槍

　　在紐約105街區(qū)，一個(gè)小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。"他只有11歲，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰。"克萊因回憶說:"當(dāng)然，他手里是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。"

最著名的吻

　　這是有關(guān)接吻的著名照片中最早的一張。面對(duì)這張?jiān)诠矆?chǎng)合搶拍的照片，今天的人們可能會(huì)想到肖像權(quán)，隱私權(quán)這樣的字眼，實(shí)際上它的確引發(fā)了一場(chǎng)肖像權(quán)的官司。但這并沒能阻擋它在全世界流傳。

她叫瑪格麗特馬瑟

　　這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài)，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù)。

奧馬伊拉的痛苦

　　1985 年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā)，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn)，造成了毀滅性的災(zāi)難。火山爆發(fā)后的第三天，美聯(lián)社的法籍?dāng)z影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場(chǎng)采訪。在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經(jīng)當(dāng)過外科醫(yī)生，但此時(shí)也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅(jiān)強(qiáng)的面孔的同時(shí)，不時(shí)同她交談。希望增強(qiáng)她生存的力量和信心。待救護(hù)人員趕到時(shí)，她已在泥漿里浸泡了60個(gè)小時(shí)了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最后一個(gè)鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災(zāi)時(shí)仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評(píng)為1985 年年度最佳新聞?wù)掌?/p>

裸跑者

　　在1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上，包括伊利莎白女王在內(nèi)的英國政要聚集在主席臺(tái)上。這個(gè)體型優(yōu)美的裸跑者－澳大利亞會(huì)計(jì)師米 歇爾·奧·布瑞恩正跑過球場(chǎng)的看臺(tái)前。據(jù)報(bào)導(dǎo)，面對(duì)這個(gè)尷尬場(chǎng)面，女王差點(diǎn)暈過去。 后來，布瑞恩以“有傷風(fēng)化罪”被判三個(gè)月監(jiān)禁。

被打撈的小貓

　　這并不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了，他圍者著面湯鍋打轉(zhuǎn)，直到一頭載了進(jìn)去……

撤退

　　這是在撤退中的美國的海軍士兵，鄧肯別具匠心，真切的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)極度的寒冷，1950年美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在朝鮮作戰(zhàn)，冬季來臨之前戰(zhàn)況一直不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)麥克阿瑟將軍的部隊(duì)高估了自己的實(shí)力，以為他們會(huì)順利推進(jìn)到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊(duì)的回?fù)?。史密斯將軍的話使他們的失利更加出?“撤退？***！我們打錯(cuò)了方向...”

時(shí)代廣場(chǎng)的勝利日

　　當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約的時(shí)代廣場(chǎng)，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護(hù)士熱烈地親吻著她。照片出現(xiàn)于《時(shí)代》雜志，是反映戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。

　　40年后，伊森斯塔特在報(bào)上刊登尋人啟事找到了當(dāng)年的這兩位照片中的男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。

溫斯頓·丘吉爾

　　1941 年1月27日，剛開完會(huì)的丘吉爾來到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅(jiān)毅剛強(qiáng)的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松，跟卡特所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符，于是卡特走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。

小大人

　　照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個(gè)地方交談。這張照片在一段時(shí)間內(nèi)成為了美國銷售第二的明信片。

雪地上的狗

　　從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義，但它的存在保證了這幅雪景圖不至于落入單純風(fēng)景照的俗套，并與背景中那些排列整齊的樹一起構(gòu)成這個(gè)時(shí)刻神秘的寧靜氣氛。

碎鏡

　　鏡子打碎了，兩個(gè)孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯(cuò)的大人們那樣惶恐。與此同時(shí)，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。

鐵路邊的商店

　　阿拉巴馬州的一個(gè)鐵路邊的商店，再現(xiàn)了美國30年代鄉(xiāng)村富有的一面:種類繁多的瓜 果和魚，以及穿戴整齊的商店老板。

旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)

　　《旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)》這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達(dá)的照片。溫達(dá)在她父母的馬戲團(tuán)工作，實(shí)際上她是一個(gè)脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸牛”。對(duì)“溫達(dá)”的著迷來源于她的表演所帶來的強(qiáng)烈對(duì)比:表演場(chǎng)里黑乎乎的，條件極其簡(jiǎn)陋，連街頭苦力都可以進(jìn)去看她的表演。外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場(chǎng)所和隱秘場(chǎng)所的對(duì)比。

畢加索

　　“請(qǐng)看這塊面包，這是面包師出的主意。它們只有四個(gè)手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對(duì)杜瓦諾斯說道。

一個(gè)溜狗的老人突然停下來進(jìn)入了我們?cè)O(shè)計(jì)的“圈套”……

　　

穿衣的模特兒和裸畫

　　畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫，這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個(gè)“行為藝術(shù)”，最初的目的不過是想看看周圍的人對(duì)此有何反應(yīng)。

親戰(zhàn)游行

　　這位穿戴整齊的游行者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國，支持我們?cè)谠侥系暮⒆觽儭?#8221;但事實(shí)與他的期望正好相反。美國越來越深地卷入戰(zhàn)爭(zhēng)不僅未使北越軍隊(duì)退卻，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉(xiāng)。本作品為美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。

拿玩具手榴彈的小男孩

　　阿伯斯的風(fēng)格是一種幻想世界和意識(shí)形態(tài)世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點(diǎn)殘暴的表情。

亭亭玉立

　　1927年，韋斯頓的攝影進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。在訪問一個(gè)畫家朋友時(shí)，他帶回了一批貝殼。他對(duì)它們進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，試驗(yàn)各種可能想到的組合安排，布光，運(yùn)用背景。這些貝殼照片帶著一種強(qiáng)有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過的靜物照片具有了顯著的區(qū)別。

同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實(shí)多了

刺殺肯尼迪的兇手被槍殺

　　“ 奧斯瓦爾德出現(xiàn)了。我舉起照相機(jī)，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事。當(dāng)人們向魯比撲過去時(shí)我照了另一張照片?？墒情W光燈不起作用，又來不及充電。”我一直為第一張照片感到擔(dān)心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個(gè)小時(shí)我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來。快門沒有按得過早。”

你先請(qǐng)

　　貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴。金花鼠吉姆萬萬沒有想到，主人剛離開家自己就要變成這兩個(gè)“朋友”的晚餐。它們?nèi)齻€(gè)都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的伙伴。

饑餓的蘇丹

　　這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎(jiǎng)的作品。那是一個(gè)蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質(zhì)疑。當(dāng)人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。他以新聞專業(yè)者的角色，按下快門，然后，趕走兀鷹，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽(yù)，兩個(gè)月之后，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責(zé)，可能是卡特?zé)o奈結(jié)束生命的原因之一吧？在我們周遭，正有無數(shù)這樣的圖像在形成、在發(fā)生，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然后，漠然地擦肩而過？

鄉(xiāng)村醫(yī)生

　　1948 年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個(gè)工作中的醫(yī)生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一影作品集的誕生。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地?cái)z影記者隨美國空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。但最終，由于他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。他認(rèn)為如果使用得當(dāng)，攝影將"促進(jìn)改良和理解的偉大力量"，他認(rèn)為實(shí)事攝影不在于事先如何安排，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次、不同水平的讀者所領(lǐng)悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時(shí)刻之間的人生的感覺。

模范監(jiān)獄所見

　　瘦削的腿腳和手臂競(jìng)能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什幺程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場(chǎng)景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問題和內(nèi)在矛盾。他說:“攝影，意味著在若干分之一秒的時(shí)間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)出現(xiàn)象的本質(zhì)，又能快速地把有含意的形式，嚴(yán)密地組合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時(shí)集中在同一個(gè)軸心上的活動(dòng)。”

雕塑家賈柯米蒂

　　布列松拍攝人物時(shí)，經(jīng)常喜歡在他們的動(dòng)作過程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來的。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。

布列松習(xí)作

　　這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩:兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對(duì)象。

苦難的眼睛

　　1948 年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜志攝影家協(xié)會(huì)主席B·格林曾說:“看上去，布列松的攝影好象是漫不經(jīng)心隨手拈來。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人。