——以李清照和朱淑真為例
詞調(diào)作為有宋一代的標(biāo)志性文學(xué)形式，在亙古的文學(xué)長河里泛起了一圈圈漣漪，為中華的燦爛文化更添了幾筆熠熠光輝。宋代作詞人數(shù)眾，且分布階層廣，更有甚者，在宋代理學(xué)的圍追堵截下竟然出現(xiàn)了可與男性詞人匹敵的女性詞人，李清照和朱淑真就是其中的兩朵絕世奇葩。
在嚴(yán)格要求婦女遵守“三綱五常”的理學(xué)官方化的宋代，李清照和朱淑真敢于突破“女子無才便是德”的框架，以可獨(dú)當(dāng)一面的詩詞創(chuàng)作來赤裸裸地展示女子的才華、挑戰(zhàn)男性霸權(quán)，甚至領(lǐng)袖“婉約”詞風(fēng)，有誰能不為之驚嘆、喝彩。
在詞壇普遍“以男子作閨音”的文化氛圍中，李清照和朱淑真的女子身份作詞似乎更符合詞原是“詩余”的面貌，也更能傳達(dá)出宋詞為“情”而歌的特點(diǎn)。下面就以李清照和朱淑真的詞調(diào)創(chuàng)作為例來剖析宋代女性詞人創(chuàng)作的某些特質(zhì)吧。
一、徹底地為愛情而歌
縱觀李清照的《漱玉集》和朱淑真的《斷腸集》，我們可以發(fā)現(xiàn)，她們終生為情所苦，她們的詞也幾乎全部都是在反復(fù)吟唱著愛情；她們的愛情是建立在對(duì)等的基礎(chǔ)上，因此與絕大多數(shù)男性詞人寫給歌妓的艷情詞在感情性質(zhì)上就要高一籌。無論是少女時(shí)期對(duì)戀人的憧憬，還是夫妻（情人）間的相思，她們都能用生花妙筆一一記錄下來。
作為還未出閣的深閨女子，李清照敢于細(xì)膩地描寫少女初動(dòng)春心的情態(tài)，“見客人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇•蹴罷秋千》）；作為新婚燕爾的妻子，李清照敢于描寫自己婚后的喜悅與幸福，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）；作為獨(dú)守空房的婦人，李清照大膽地寫離別相思之苦，“一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）；作為孀居的老婦人，李清照用血抒寫自己天涯孤旅的悲哀，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”（《聲聲慢》）。
朱淑真作為閨中待嫁的女子，沒有父母之命、媒妁之言，敢于“冒天下之大不韙”和自己的戀人去西湖幽期，“嬌癡不怕人猜。和衣倒入人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)”（《清平樂•夏日游湖》），完全展現(xiàn)了一個(gè)戀愛中女子的情態(tài)，甚至某些舉動(dòng)都似現(xiàn)代社會(huì)女子的特點(diǎn)（在西湖湖畔倒入情人的懷中）；“父母失審”，嫁錯(cuò)夫婿后，幽怨不已，“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人”（《減字木蘭花•春怨》）；身為人妻后思念情人而不得見的痛苦難耐，也敢于在詞中流露，“水云間，俏無言，爭奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難”（《江城子•賞春》）。
對(duì)于愛情，她們坦誠相待，不管是無法言喻的幸福還是無法排遣的抑郁，她們都用詞調(diào)來表述記錄；這是天下女子的通病，可以說，在這一點(diǎn)上是沒有時(shí)間、空間的隔膜的，也唯有女子才能徹底感知這式記錄的小小喜悅。而拘泥于理學(xué)“三從四德”的道學(xué)家們，卻認(rèn)為女子在作品中表露愛情是有傷風(fēng)化的，王灼就在《碧雞漫志》中批評(píng)李清照的詞為“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古搢紳之家，能文婦女，未見如此無顧籍也”?？梢?，宋代女詞人對(duì)于在作品中歌詠愛情是多么地執(zhí)著、赤裸，以致為道學(xué)家所詬病。
二、婉約之外見灑脫
作為女子，李清照和朱淑真性格里都有亦柔亦剛的因子，這體現(xiàn)在她們創(chuàng)作中的細(xì)膩柔婉詞風(fēng)外還有灑脫豪放的一面。
我們都很熟悉李清照的那首寫項(xiàng)羽的詩，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”（《吳江》），以辛辣的口吻鞭撻啦南宋小朝廷的投降派，可見其“倜儻有丈夫氣”——范曾植《菌閣瑣談》中語。她雖然固守“詞別是一家”，但在詩的豪放之外，詞也能在婉麗之外作灑脫的。比如膾炙人口的《如夢(mèng)令》“中常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，三言兩語交代了少女時(shí)期的自己曾與伙伴酒醉迷路的憨態(tài)；又比如《漁家傲》中“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，以豪邁之氣表現(xiàn)了自己對(duì)自由的向往和追求；再比如本是離愁別緒的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中易安也能灑脫俊朗地說道：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。
朱淑真的詞基本是以凄婉纏綿為主，但也不乏疏俊之作，《蝶戀花·送春》就是一個(gè)典范：“樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。……把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨”，送春歸去，雖留戀卻能灑脫說再見。這種灑脫在《念奴嬌·催雪》中干脆一舉化為了雄渾壯麗，“為把玉鹽飄撒，溝壑皆平，乾坤如晝，更吐冰輪潔”。
因而，我們可知，女子的詞作雖多以婉約見長，但偶爾也會(huì)因潛伏在自身性格里的因素或者家仇國恨而偶作倜儻男子之音。
三、偶有創(chuàng)新
創(chuàng)新，在大的方面可指詞的體制和作法方面的創(chuàng)新，就小的方面而言，可單是語詞用法等的新用。在此，多指語詞上的創(chuàng)新，而在女性詞人的創(chuàng)新方面，李清照又是集大成者，她的疊字可真是用到了出神入化的境地了，一句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”總是能穿越時(shí)空地把讀者的心揪得很緊。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》），化用自晚唐韓偓《懶起》中的“海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”，卻以一句“應(yīng)是綠肥紅瘦”達(dá)到了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果，化客觀為主觀，更體現(xiàn)了易安驚人的洞察力，下過雨后，綠葉充分吸收了養(yǎng)分，當(dāng)然是更艷于海棠花，使整闕詞生氣盎然，具有很高的格調(diào)，漸臻王國維的境界說。
此外，我們最為津津樂道的“人比黃花瘦”這句比喻也用得非常有創(chuàng)意，比之柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更為巧妙。讀者不禁要問，因思念而憔悴的女子已憔悴到了什么程度？比黃花還瘦呢。進(jìn)一步讀者又會(huì)想，黃花有多瘦？詞人不說，全在乎讀者，讀者想要它有多瘦就有多瘦。
總而言之，宋代女子雖身居幽巷，卻不一概為男子筆下只能是“淚眼問花花不語”的弱小形象；她們能以“巾幗不讓須眉”的勇氣，在附屬于男人的世界之外開拓屬于自己的一方空間，用文學(xué)的獨(dú)特方式試圖為自己鳴不平，也為自己找尋生命里的奇跡。
