夜景攝像與夜景攝影不同，我們不必在每個畫面都把人物和燈光同時表現(xiàn)出來，而完全可以利用影視語言中組合編輯的方法使人景有機交融，即人物與燈光的畫面交替出現(xiàn)。這是利用了畫面語言中“視覺定勢”的特點，帶給我們預(yù)期的視覺效果。就此而言，夜景攝像要比夜景攝影容易掌握，因為它無須像拍攝照片那樣要嚴(yán)格控制“人景合一”的最佳曝光。按筆者的經(jīng)驗，當(dāng)人物處于現(xiàn)場光照度不強的時候可多拍遠景和全景，交代環(huán)境和夜游活動的概況；而當(dāng)人物處于照度較強的場合則采用中景、近景和特寫來表現(xiàn)他們的行為、表情和服飾等細節(jié)。就是說按不同的條件分別著重攝影取景和人，除了交代清楚夜游活動的場所、優(yōu)雅的景觀以外，注意適時反映人物的形體、動態(tài)和神韻，自然也錄下了現(xiàn)場音效和人們的言談，這樣構(gòu)成的情節(jié)和故事，能達到較理想的效果。

　　燈會夜景的光源相當(dāng)豐富，若處理得好往往能得到很好的效果，有時可將多方位射向人物的光源相應(yīng)處理為燈光人像攝影中的主光、輔光、輪廓光、背景光等光源，當(dāng)然一般不可能達到完全理想的效果，其實只要有這種追求和考慮，能形成布光或修飾的氛圍就相當(dāng)不錯了。

　　夜景光的色溫也相當(dāng)復(fù)雜了，為了使錄像的色彩還原正常并以鮮艷逼真的顏色重現(xiàn)于熒屏，有關(guān)白平衡的控制操作是至關(guān)重要的，在不同的場合要隨時調(diào)整攝錄機的白平衡選擇鈕（英文標(biāo)注“WB”）。模擬攝錄機的“室內(nèi)外”模式就是針對所處環(huán)境的色溫設(shè)置的，若人物受光面以熒光燈類冷色光為主，應(yīng)選“室外”模式（白平衡選擇鈕標(biāo)注“Out door”）；若人物受光面以熒光燈類冷色光為主，應(yīng)選“室外”模式（白平衡選擇鈕標(biāo)注“Out door”）；若人物受光面以白熾燈、鹵素?zé)纛惻鉃橹鳎瑧?yīng)選“室內(nèi)”模式（標(biāo)注“”In door）；對于混合光源或難以辯別的光源可選“自動”模式（標(biāo)注“Auto”）。燈會夜景中出現(xiàn)較多的是混合光源，拍攝時應(yīng)以選擇“自動白平衡”為主，或按個人需要自行設(shè)定模式，包括用手控模式來調(diào)整白平衡，這里所說的色溫均以人物面部的受光為準(zhǔn)，而白平衡調(diào)整則按各類攝錄機常規(guī)方法操作。

　　在有條件的情況下，用便攜式射燈加以補光可使畫面更清晰、色彩更穩(wěn)定，其次它還兼有引導(dǎo)視覺注意力和表現(xiàn)眼神光的作用。燈光時宜由助手信攝錄機的側(cè)上方約45度角射向主體，射燈不宜靠主體過近也不宜直接安在攝錄機上，以免造成光照不勻、用光過平和人景光比過大的弊端，攝像機內(nèi)藏式照明燈盡可能少用，因為它除了上述缺點之外，還會大量耗機內(nèi)電池。

　　家用攝錄機的曝光一般都采用自動模式，是以被攝對象反射的平均光線的強弱來控制光圈的大小的，常會因“傻瓜”而造成失誤。在主體和背景光比過大的情況下攝錄機便會無所適從，若是背景上出現(xiàn)了較亮的光斑，就會造成光圈的收縮而影響主體的正常曝光，這時可用“逆光”鈕加以補償（此功能鍵標(biāo)注“Back light”）。相反，若是背景空曠而昏暗會造成光圈放大，使人物面部過曝而顯得蒼白，對于帶有手控光圈功能的攝錄機，通過正常操作能把人物面部調(diào)到最佳感光值。好在這些調(diào)整效果都會在尋像器里即時反映出來，就是說小小尋像器里觀察到的影像跟實際拍攝到的圖像是完全一致的。

　　正因為夜景攝像中出現(xiàn)的光源相當(dāng)多，所以鏡頭上的遮光罩非常重要。有些“掌中寶”體積設(shè)計得較小而省去了遮光罩，此時最好另配一個戴上。在拍攝時要少用推、拉、搖、移等運動鏡頭，以免雜亂眩光進入鏡頭，造成主體忽明忽暗。在需要應(yīng)用運動鏡頭的場合，為減少失誤，可在實拍前演示一遍，“以觀后效”再實施操作，如果發(fā)現(xiàn)問題可隨時調(diào)整機位和方向，避開眩光。

　　關(guān)于鏡頭的變焦距范圍，筆者認(rèn)為應(yīng)控制在10倍數(shù)光學(xué)變焦范圍之內(nèi)為宜，運用過長焦距容易造成畫面的抖晃。至于數(shù)碼變焦功能更不宜隨意使用，因為一般夜間現(xiàn)場光線相對比較微弱，那種極度放大影像的畫面往往相當(dāng)粗糙，難以被接受。另外若非特殊題材，夜視功能也無須啟用，否則您看到的簡直就像一部弄偵片。

　　星光鏡和彩虹鏡是夜景攝像中非常有用的附件，鏡頭前附加這些鏡片能使燈火顯得更為燦爛、璀璨無比，大大地增添了夜景的氣氛，當(dāng)回放時呈現(xiàn)出魔幻般的夸張效果或許是你您難以料及的。當(dāng)然附加鏡只是作為一種點綴，用得過多過濫肯定不妥，在拍攝人物時必須隨時卸下來。

　　在此順便提醒一下：夜景的攝像常會在戶外持續(xù)數(shù)小時，必須準(zhǔn)備好充足的電池，同時最好根據(jù)現(xiàn)場情況和個人需求配備燈具、腳架、機會話筒、雨具和防護罩等附件，做到有備無患，未雨綢繆。

　　關(guān)于拍攝現(xiàn)場的同期錄音，若要壓抑不必要的嘈雜聲須外接手持話筒，因夜景攝像在戶外居多，尤其在中、全景的情況下這種影響比較明顯。若是忽略了這個問題，就得在后期音頻復(fù)制中加以改善，我們可在音頻復(fù)制操作中附加混響設(shè)施來調(diào)整現(xiàn)場語言、嘈雜聲和效果音樂的比例。但這會在一定程度上減弱現(xiàn)場音效，如果把握好聲畫搭配和協(xié)調(diào)的配音必能烘托整部短片的氣氛，使它錦上添花。