新手上路，最大的問題不是平仄，而是不知道如何表達自己的情感，缺少“手段”，這一方面有文學修養(yǎng)問題，一方面是不懂的詩詞創(chuàng)作特殊的藝術(shù)手法，主要的問題我看在于沒有領(lǐng)會“虛”的妙用。

 這里的“虛”一定要特別注意，不是虛字的意思，是不可能的意思，譬如說不可能出現(xiàn)的景色出現(xiàn)了，就是“虛”景；不可能有的情感發(fā)生了，就是“虛”情——不是虛情假意，是虛擬的意思。這個“不可能”就是自己的真情實感，是主觀感受，也是感悟，更是一種通靈。

 “冰凌”是位老師，很靈透，每次見我對她的作品沒有發(fā)表意見就會認為不好，——其實是個誤會，不發(fā)表意見僅僅是作品沒有勾引我眼球的詞、句和意境，未必就不好，好與不好也各有不同的觀點，——就會去積極思考、修改。我前幾天就看到了她的一首《七絕·秋色》，現(xiàn)將改前、改后的作品兩相對照來看看其中之妙。

 改前：

天高云淡雁南巡，霜染楓紅滿地金。

驚嘆物華閑運筆，隨心勾勒炫眸陳。

 改后：

天高云淡望中親，霜染楓紅滿地金。

驚嘆物華閑運筆，隨心勾勒做芳鄰。

 我們很容易發(fā)現(xiàn)，僅僅換了六個字，意思沒變，境界迥然。這里就是因為虛與實所引起的不同的觀感效應。

 “雁南巡”和“炫眸陳”，不是不可，太過于實，太實則無味了，也不利于情感的抒發(fā)。“陳”也有表示陳列的意思，同時還有陳舊的意思，在這里就容易引起誤會，也就是說有歧義，所以我認為不太好。

 “望中親”之“親”字甚妙，是說放眼看到的一切都倍感親切 ，比其備選的“新”字更有味道，因為有了主觀意識，清楚地說明了自己的感受，也容易使人感受到詩人的喜悅，能夠引起共鳴。

 “做芳鄰”則同樣有了主觀意識 ，雖然也有陳列的意思，但與第三句和第四句的前四個字更綰合一些，是說“我”隨心勾勒，就是為了放在房內(nèi)欣賞，也有了想把美景長期留住的意思，就是希望美景常駐心間。“鄰”字一出，則表明了詩人的精神世界如同這秋景一樣熱烈、絢麗、純潔。（此處可參看“買卜鄰”典故，我的《詩詞之“煉”字》中有錄）所以我在其空間跟帖曰：好一個“做芳鄰”，境界全出。我以為“親”字可能更好。“新”僅說明了景色清新怡人，但“親”字出，則主觀愿望躍然紙上，詩人的驚喜、躍動、喜形于色的情態(tài)也展現(xiàn)在了讀者面前，自然地引出了“滿地金”的秋之美景，也為“做芳鄰”釀足了情緒。

 “沒名也好”近日也發(fā)表了一首“虛”景妙用的《蘇幕遮·思鄉(xiāng)》，詞曰：

 冷霜癡，楓葉醉。探谷攀崖，遍野紅淹翠。不意山泉啼舊歲，今又重陽，秋色登高瑞。    故鄉(xiāng)謠，何以對？菊酒長安，似有天香味。滿目煙花心鼎沸，飛駕輕舟，夢蕩龍門水。

 “沒名也好”少有詞作，但有必出彩。本闋于虛實之間更有巧奪天工之妙。

 我們看第五句“山泉”流淌是實景，屬實，“舊歲”是回憶，亦屬實，但“山泉”與“舊歲”之間以“啼”字勾連，就有了虛的成分。“舊歲”一出，山泉之“啼”就有了人的情感，給人以與“我”訴說前情和思念的感覺，這就是主觀意象，也就是王國維所描述的“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”的那種詩人之境界。

 “菊酒長安，似有天香味。”人在長安飲菊花酒，卻品出牡丹的味道來了，何也？以牡丹代洛陽，“似”給人以似有似無之遐想，鄉(xiāng)思之情躍然紙上。這一“虛”令人搖曳、唏噓。故我在跟帖時說：“天朝圣都，竟然留不住一無名（其網(wǎng)名“沒名也好”）女子，鄉(xiāng)思至于此令人唏噓，才思至于此令人擊掌。”此二句為詞之主腦，是詞眼，也是破題。

 其結(jié)句也很妙。“滿目煙花心鼎沸，飛駕輕舟，夢蕩龍門水。”前一句為實，后一句為虛。人在長安，是不可能“飛駕輕舟”“蕩龍門水”的，“夢”字是勾連這二者的關(guān)鍵，也是必然。“輕”字顯然出自太白之“輕舟已過萬重山”，皆以“輕”來描繪暢快的心境，而這里卻有了些許遺憾，——畢竟是在夢中，一波三折，輾轉(zhuǎn)悱惻，動人心脾。

 “飛駕輕舟”“蕩龍門水”顯然是夢里景象，是虛景，虛景實寫、詳寫便給人以真實（實景虛寫、略寫給人以空靈），能夠讓讀者更加真切地感受到作者的真摯情感。

 本闋在其博客和空間里的版本不太一樣，另一版本的后三句為“滿目煙花心鼎沸，夢里龍門，輕槳撥伊水。”意思和意境并無二致，但此結(jié)中因按照事情發(fā)展的時間順序直來直去，便覺無味，作者也說此結(jié)不如前結(jié)，過于淺白，這是因為缺少了波瀾的緣故。

 這里所議，皆為一己之見，也僅為詩詞之一格，如若拘泥于此，反而有害，正所謂“不法而皆法”是也，個中奧妙非悟而不可得，如韓昌黎“句句實景，寫來絕妙”，所以為大家耳。