最近，“輕小說”的概念頻頻出現(xiàn)于網(wǎng)絡媒體上，有的網(wǎng)站，將一批80后甚至90后作家主編的雜志，通稱為“輕小說”、“輕雜志”，比如郭敬明主編的《最小說》，明曉溪主編的《公主志》，郭妮主編的《火星少女》，江南主編的《幻想1+1》……可能是因為它們大多開本小、一手便可掌握，翻閱起來極為輕便。然而，這些雜志拿在手里，閱讀完畢，倒有一股“飄”的味道。

    “輕小說”的起源被認為來自日本，一說是來自1975年日本出版的一份集小說和動漫為一體的雜志。也有一說是來自1977年進入日本文壇的兩位作家之手。通常說，這類雜志和小說的讀者多為喜歡奇幻小說和動漫作品的年輕人，形式上注重精美和細致，內(nèi)容上注重簡單和有趣，有人也稱之為“輕雜志”。

    “輕小說”也好，“輕雜志”也好，它們有一個共性，就是追求閱讀的輕松化。2001年，上海文藝出版社曾出版過一套五本的系列叢書，取名為“輕閱讀書坊”，作者包括葛紅兵、張遠山、王唯銘等作家，圖書采取的也是文配圖的方式，這套叢書也被視為國內(nèi)最早提出文學“輕閱讀”概念的叢書。

    上海文藝出版社的編輯王肖練曾經(jīng)就“輕閱讀”三個字給出精彩的定義：輕松的閱讀，輕快的閱讀，輕靈的閱讀，“輕”不是沒有分量，“輕閱讀”是另一種重質(zhì)感的閱讀，絕無“輕飄”的閱讀感覺。即便是“輕閱讀書坊”———它的作者也都是優(yōu)秀的傳統(tǒng)作家，它的漫畫和攝影作者也是國內(nèi)一流的著名畫家、攝影家，這保證了叢書的文化品位。不知道這套叢書的銷量如何，但是就最近所謂的“輕小說”、“輕雜志”來看，除去市場的成功炒作外，在這些年輕作家的作品和刊物中，想找到一些當年出版者提倡的“重質(zhì)感的閱讀”成分，相當艱難。

    “輕閱讀”的流行，得益于網(wǎng)絡普及的推動，簡而言之，“輕閱讀”本身就是網(wǎng)絡閱讀的一部分，如果沒有網(wǎng)絡的話，它不會如此暢通無阻地流行起來。據(jù)了解，國內(nèi)著名的商業(yè)網(wǎng)站大都開設有“輕閱讀”的頻道或?qū)凇Ｗ鳛橐环N文化消費品，“輕閱讀”產(chǎn)品的本質(zhì)是無害的，甚至在豐富人的生活、愉悅?cè)说男撵`方面，有著其他讀本不可代替的作用，但這些文本中思想內(nèi)涵和文化底蘊的匱乏，以及價值觀的迷失，都有讓“輕閱讀”變成“飄閱讀”的趨勢。

    青少年讀者追逐和享受“輕閱讀”是他們的權利，畢竟這些文字的表達方式是受他們喜歡的，但也要清醒地意識到“輕閱讀”中唯美背后的虛無、時尚背后的蒼白。無論什么時候，厚重的經(jīng)典和傳統(tǒng)文學的質(zhì)樸和開闊，都是豐富一個人心靈不可缺少的精神營養(yǎng)，在喜歡“輕閱讀”“快餐”的同時，別忘了經(jīng)典閱讀才是我們的“主食”。