★★★還舊樓主2010年11月20日覓自《數(shù)碼之家》★★★

 

宋 佚名 海棠蛺蝶圖頁

 

        絹本，設(shè)色，縱25cm，橫24.5cm。
        本幅無作者款印。鈐鑒藏印“于騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”、“□堂”等4方。
        圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實功底。

 

 

宋 佚名 紅梅孔雀圖

 

        絹本，設(shè)色，縱24.4cm，橫31.6cm
       此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無名氏收錄于此?；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。
        溪邊春色，梅花盛開，兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春?？兹敢粚?，雄者棲于樹干，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在于布局繁密，但雜而不亂；設(shè)色富麗，但艷而不俗。

宋 佚名 金明池爭標(biāo)圖

 

        絹本設(shè)色 縱28.5厘米，橫28.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
        此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標(biāo)的場面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺，臺上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動于樓內(nèi)外；龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書面左，下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外，人群熙來攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細(xì)觀察，比例恰當(dāng)，姿態(tài)各異，神情生動，頗具藝術(shù)魅力。在圖左側(cè)的粉墻上有楷書“張擇端呈進”五字款。經(jīng)專家鑒定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像后人添寫。如此精細(xì)熟練的工筆畫應(yīng)出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風(fēng)格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑒藏。

 

 

宋 佚名 貍奴

         一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在畫中回頭張望。畫家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉溄{點出面部表情及四肢動態(tài)；再用濃墨畫出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現(xiàn)貓眼隨光影閃爍的特性。畫家筆觸寫實細(xì)微，根根分明的畫出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據(jù)說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱



宋 佚名 柳溪閑憩圖頁



宋 佚名 籠雀圖

 

 

宋 佚名 枇杷山鳥圖頁 

 

        絹本，設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm。
        本幅無款識。鈐鑒藏印“宋犖審定”、 “宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。
        圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn)，不僅如實地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術(shù)水平。
        《石渠寶笈三編》著錄。