第一編詞學(xué)論略

第一章詞名釋例

一、曲子

1、詞是配合隋唐以來(lái)新興的燕樂(lè)的新體詩(shī)，是以音樂(lè)為本體的。“曲子”是詞最初的名稱。

二、長(zhǎng)短句

1、長(zhǎng)短句可視作詞的主要句式特點(diǎn)。

2、唐詩(shī)中的七言詩(shī)往往被稱為“長(zhǎng)句”，五言詩(shī)被稱為“短句”。所謂長(zhǎng)短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯(cuò)綜而已。

3、長(zhǎng)短句提名權(quán)交給了蘇軾，緣由是蘇軾在《與蔡景繁書(shū)》。

三、詩(shī)馀

1、詩(shī)馀是晚于曲子和長(zhǎng)短句的，是相對(duì)后起的一個(gè)概念。曲子側(cè)重強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)性，長(zhǎng)短句轉(zhuǎn)而以文學(xué)性為主，詩(shī)馀則是就是詞與詩(shī)的關(guān)系而起的一個(gè)新名詞。

2、俞彥認(rèn)為是“詩(shī)亡然后詞作，故曰馀也。”

3、況周頤說(shuō)：“詩(shī)馀之‘馀’，作‘贏馀’之‘馀’解。詞之情、文、節(jié)奏，并皆有馀于詩(shī)，故曰‘詩(shī)馀’。”

4、詞與詩(shī)相比，所“馀”者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。（從音樂(lè)角度看）

四、倚聲

1、倚聲的概念與古代樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作模式有關(guān)。

2、“倚聲”一詞大概在中唐時(shí)期就已出現(xiàn)。

第二章詞的起源

1、詞的起源：詩(shī)詞同源說(shuō)、詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)、隋代初唐說(shuō)、六朝樂(lè)府說(shuō)、六朝浮艷說(shuō)。

2、隋代初唐說(shuō)以燕樂(lè)形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說(shuō)法。

第三章詞的體性

一、胡夷里巷之曲

1隋唐以來(lái)，填詞所倚之曲為燕樂(lè)系統(tǒng)，包含胡樂(lè)、俗樂(lè)和清樂(lè)三類。

2、詞的音樂(lè)性的標(biāo)志就是詞牌。

二、詞為艷科

1、“詞為艷科”是1926年胡云翼提出的一個(gè)概念。

2、宋人在唱詞風(fēng)格方面獨(dú)重女音。

三、要眇宜修

1、“要眇宜修”四字是王國(guó)維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一種精巧細(xì)致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。

2、繆鋮“細(xì)美幽約”。

3、中國(guó)自古以來(lái)由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學(xué)的典范，詞往往被稱為“南詞”。在唐宋詞人中，從其籍貫來(lái)考察，重要的詞人或者說(shuō)是在所有的詞人中，占籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。

四、詞心與詞境

1、詞心詞境之說(shuō)的集中表述見(jiàn)于況周頤的《蕙風(fēng)詞話》。詞境相對(duì)客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合。

2、張炎所謂“清空”是指能攝事物的神理而遺其外貌，蘊(yùn)含著騷雅的意趣的，傳達(dá)出詞人的沖和淡泊的胸襟。

第四章詞的體制

任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。

一、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)

1、目前，通常按每首詞的字?jǐn)?shù)多少分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三種。

2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本《類編草堂詩(shī)余》始分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類編排。

二、令、引、近、慢

1、令、引、近、慢本為音樂(lè)上之分類?，F(xiàn)存文獻(xiàn)中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王灼。

2宋末張炎《詞源》稱引、近、慢三者為“小唱”。

三、詞調(diào)與結(jié)構(gòu)

1、詞調(diào)初制的時(shí)候，調(diào)名往往即是題名。就《全宋詞》的使用頻率來(lái)說(shuō)，使用最多的詞調(diào)是《浣溪沙》。

2、詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開(kāi)頭的一韻，多稱為過(guò)片、過(guò)變，如果過(guò)片的句式與上片開(kāi)頭句式不同，則過(guò)片也稱為換頭。

第五章詞的風(fēng)格

一、婉約、豪放的語(yǔ)源及發(fā)展

1、婉約的原意是指人的言說(shuō)態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡(jiǎn)約。“豪放”最初也是用來(lái)描寫人物個(gè)性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。

2、以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。

3、宋末張炎雖粗分“豪放詞”與“雅詞”兩種。

二、從風(fēng)格到流派

1、正式將婉約與豪放兩種詞風(fēng)并舉的是明代的張綖的《詩(shī)馀圖譜?凡例》。

2、清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據(jù)詞風(fēng)的不同，百分婉約與豪放兩大流派。

第二編唐五代名家詞

一、李隆基

1、《好時(shí)光》（寶髻偏宜宮樣）為李隆基自度曲。主題是勸女及時(shí)嫁夫。

二、李白

1、其中《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）、《憶秦娥》（蕭聲咽）兩首最為著名，被宋代黃昇譽(yù)為“百代詞曲之祖”。

2、大約十里為一長(zhǎng)亭，五里為一短亭。

3、《憶秦娥》（蕭聲咽）

①“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。

末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時(shí)之所感，驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人之命運(yùn)。王國(guó)維評(píng)此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。

三、張志和

1、僅存《漁歌子》五首。

2、《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）詞中的漁父，實(shí)是遁跡江湖的作者自況。

3、張志和《漁父》詞當(dāng)時(shí)曾傳入日本，遂開(kāi)日本國(guó)填詞風(fēng)氣之先。

四、劉禹錫

1、憶江南（和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句  春去也，多謝洛城人）這是文學(xué)史上倚聲填詞的最早記錄，與詩(shī)友白居易酬唱之作。

五、白居易

憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。

①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)?！稇浗稀啡资且唤M專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面，并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。

②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。

六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫詞的人，為花間詞派之鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。

1、菩薩蠻（小山重疊金明滅）

①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初服’之意。”

②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語(yǔ)言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。

2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕）

①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?#8221;兩句的寫景特色：寫的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。

3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨(dú)、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。”

4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。

5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)）

①主題：其一認(rèn)為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認(rèn)為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。

②此詞寫法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。

6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨）

“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。”的寫作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈，既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。

7、夢(mèng)江南（梳洗罷）

①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。

七、皇甫松

1、摘得新（酌一卮）

主題：此詞寫對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的消極思想。

2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名

創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也是詩(shī)境畫(huà)境。

3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋）

塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。

八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。

1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好）

①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。

②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出作者思?xì)w而不能的痛苦心理。

2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)）

創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。

3、荷葉杯

記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。

①寫一段萍水相逢的情感。

②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”，時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。

4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半）

韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。

5、思帝鄉(xiāng)（春日游）

塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”，乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷。可見(jiàn)這位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。

九、李存勗

憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名

詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō)是唐莊宗自詠其情。

十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。

浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名

這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。

十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。

甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名

邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。

十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話傳說(shuō)中的女神故事。

生查子（春日煙欲收）

名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時(shí)清曉的景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。

十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》

1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈）

創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

2、江城子（晚日金陵岸草平）

主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。

十四、和凝，被稱為“曲子相公”

江城子（竹里風(fēng)生月上門）

創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。

十五、顧瓊

訴衷情（永夜拋人何處去）

名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。

十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。

1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香）

寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫江邊遠(yuǎn)望，先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。

2、謁金門（留不得）知作者

孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱的“陡筆”。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。

3、酒泉子（空磧無(wú)邊）

創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，僅上下闋結(jié)句用韻。語(yǔ)言精警，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)格豪健，已開(kāi)后世豪放詞先聲。

十七、李珣，有《瓊瑤集》

1、巫山一段云（古廟依青嶂）

創(chuàng)作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見(jiàn)所聞，抒發(fā)了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。

2、《南鄉(xiāng)子》（歸路近）

李珣《南鄉(xiāng)子》詞共有17首，所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情。此首描寫了采珍珠者在歸途中扣舷而歌的快樂(lè)景象和沿途所見(jiàn)的美麗夜景，生動(dòng)入畫(huà)。

3、酒泉子（秋雨聯(lián)綿）

十八、馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵人。詞集名《陽(yáng)春集》，王國(guó)維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”。馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境。

1、鵲踏枝（誰(shuí)道閑情拋擲久）

馮延巳的創(chuàng)作特色：馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，寄托在若有若無(wú)之中，與屈賦的某些特點(diǎn)相似，這首詞是馮詞風(fēng)格的典型體現(xiàn)。詞寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動(dòng)。

2、鵲踏枝（秋入蠻蕉風(fēng)半裂）

意象特點(diǎn)：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，下闋意象更具跳躍，將時(shí)間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了地理位置和時(shí)序概念的時(shí)空限制，或近或遠(yuǎn)，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬(wàn)仞的意趣。

3、鵲踏枝（蕭索清秋珠淚墜）

創(chuàng)作主題：通闋以蕭索的清秋夜景為背景，描寫閨中思婦觸景生情、思量舊歡和孤寂難耐的心理描寫。

4、鵲踏枝（庭院深深深幾許）

名句：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去”。

寫景特色：全詞寫景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動(dòng)景，具見(jiàn)作者靈動(dòng)之思。情思綿邈深遠(yuǎn)而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動(dòng)。

5、鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹(shù)）

情景特色：詞寫思婦獨(dú)居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。

6、采桑子（花前失卻游春侶）

創(chuàng)作主題：寫失卻游春伴侶后的悵然孤獨(dú)心理，情感纏綿沉著。馮延巳很可能是借男女失意之事以托意某一時(shí)期黨爭(zhēng)的失敗。

7、清平樂(lè)（雨晴煙晚）

這是一首比較純粹的寫景詞，它以暮春晚景為描寫對(duì)象，從中折射出閨中女子的淡恨輕愁，嬌貴可思。

8、謁金門（風(fēng)乍起）

名句：“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”兩句的寫作特色：詞寫閨怨，不過(guò)這位含怨的閨婦是一個(gè)有身份有地位的貴族女子，因而在寫景抒情上，便有一種纖細(xì)委婉的特別風(fēng)致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情緒變化的突然性。春風(fēng)吹縐池水，自然也攪亂了女子的心。“縐”字不僅寫出了春風(fēng)吹掠水面后的形態(tài)特征，而且其微波細(xì)浪的描寫，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。

十九、李暻，史稱中主，與后主李煜齊名，世稱南唐二主。南唐、西蜀是填詞創(chuàng)作中心。

1、攤破浣溪沙（手卷真珠上玉鉤）

名句：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對(duì)南唐風(fēng)雨飄搖、國(guó)運(yùn)式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠(yuǎn)闊大。

2、攤破浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘）

王國(guó)維認(rèn)為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。寫荷花不寫盛開(kāi)的芙蕖，而寫未開(kāi)的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。一種頑強(qiáng)的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似敘寫平淡，實(shí)蘊(yùn)含著郁勃的生機(jī)。“西風(fēng)”句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環(huán)境和原因。既有對(duì)秋景零落的傷懷，也有對(duì)自身生命同此憔悴的哀憐。

二十、李煜，字重光，自號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。

1、玉樓春（晚妝初了明肌雪）感覺(jué)的復(fù)合和轉(zhuǎn)換是此詞的最大特色。

2、菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）

創(chuàng)作背景和主題：這是一首描寫男女幽會(huì)的小詞，相傳是李煜為小周后而作。

3、搗練子（深院靜）

這首詞題詠本事，以寒砧搗練為核心，描寫了思婦一夜無(wú)眠的苦悶和煩躁心理。

4、清平樂(lè)（別來(lái)春半）

情景描寫的特點(diǎn)：起兩句即拈出離愁別恨，全詞凄哀的情調(diào)由此而奠定。且末句兩個(gè)“更”字和一個(gè)“還”字，更是形象地表現(xiàn)了愁腸百結(jié)、欲罷不能的心靈創(chuàng)傷。

5、臨江仙（櫻桃落盡春歸去）

①創(chuàng)作主題：此詞描寫了身處圍城之中的李煜無(wú)奈、惆悵、惶恐、凄然欲絕的復(fù)雜心理。

②“賦”的抒情方式：作者抒發(fā)的情感主要是通過(guò)時(shí)空環(huán)境的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出來(lái)。

6破陣子（四十年來(lái)家國(guó)）

創(chuàng)作主題：這是李煜對(duì)當(dāng)年降宋情景的追賦之作。上闋是對(duì)南唐全盛時(shí)的回憶。下闋主題，轉(zhuǎn)折自然無(wú)痕。換頭兩句，借用“沈腰”、“潘鬢”兩個(gè)典故，寫出了自己歸為臣虜后，精神和肉體上所受到的巨大摧殘。結(jié)拍三句是對(duì)臨別南唐最后一刻的慘痛回憶。

7、望江南（多少恨）

對(duì)比藝術(shù)：起筆直入“恨”事，是由夢(mèng)魂帶來(lái)的難以忍受的今昔對(duì)比，以及夢(mèng)里逍遙和現(xiàn)實(shí)冷峻的殘酷事實(shí)，所以“恨”由夢(mèng)生，是夢(mèng)事的虛幻帶來(lái)了作者內(nèi)心的隱痛。

8、烏夜啼（無(wú)言獨(dú)上西樓）

名句“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”上闋極寫孤獨(dú)之感，離別之愁黯然而生。下闋直抒胸臆而意思層深。“剪不斷”者，乃自求解脫而不能也；“理還亂”則是“剪不斷”后的退一步行為，欲理清思緒，平定自己，然也是徒然而已。著一“亂”字，其愁緒紛繁可知。結(jié)句由剪、理之無(wú)功而慨嘆“別是一番滋味”，則味外之味，豈可明言？

9、浪淘沙（往事只堪哀）

創(chuàng)作特色：今昔之感與虛實(shí)結(jié)合，全詞以往事與今景對(duì)寫，一虛一實(shí)，動(dòng)人心魄。

10、浪淘沙（簾外雨潺潺）

詞寫亡國(guó)被俘后的悲苦之情，以夢(mèng)境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的反差，從鮮明的今昔對(duì)比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢(mèng)醒后的感受，后情景之悲渲染盡致。“夢(mèng)里”兩句，憶夢(mèng)中情事，貪歡歷歷，語(yǔ)似輕閑，實(shí)痛苦莫名。“獨(dú)自莫憑欄”，乃自我告誡之語(yǔ)。“流水”兩句緊承此意，說(shuō)出人生將盡的悲哀。王國(guó)維《人間詞話》曾評(píng)說(shuō)李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。

11、虞美人（春花秋月何時(shí)了）

如何通過(guò)三層對(duì)比來(lái)表達(dá)主題的？全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，都是永恒與無(wú)常的巨大反差，李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?。但李煜柔弱的性格特點(diǎn)使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。

第三編北宋名家詞

一、潘閬，謫仙人也，詞中謫仙。

1、酒泉子（長(zhǎng)憶觀潮）知作者

下闋繼續(xù)回憶觀潮，而筆鋒由觀潮人轉(zhuǎn)向弄潮兒。

二、寇準(zhǔn)

1、踏莎行（春色將闌）

2、名句“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草”。

3、著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫(huà)堂人靜到倚樓無(wú)語(yǔ)，或描寫靜的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動(dòng)作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。

三、林逋，人稱“梅妻鶴子”，其七言律詩(shī)《山園小梅》有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”之句，被后人稱為詠梅絕調(diào)?！妒栌啊贰ⅰ栋迪恪犯虼顺蔀楹笕颂顚懺伱吩~之調(diào)名。

1、點(diǎn)絳唇（金谷年年）知作者

林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽(yáng)修的競(jìng)勝心理，他們各自填了一首相同題材的《蘇幕遮》（梅堯臣）和《少年游》（歐陽(yáng)修），以此夸能。近代王國(guó)維在《人間詞話》中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調(diào)”。

四、柳永，原名三變，后改名永，字耆卿，別名柳七，福建省崇安縣人。著有《樂(lè)章集》。

1、雨霖鈴（寒蟬凄切）秋天

①名句“今宵酒醒何處。楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;。

②分析此詞的鋪敘？慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點(diǎn)值得重視。上闋寫別時(shí)情景，序事閑暇，有首有尾。先寫離別前的環(huán)境氣氛，次寫?zhàn)T行地點(diǎn)：都門長(zhǎng)亭。再寫離別的具體過(guò)程：留戀、催發(fā)、執(zhí)手、相看、淚眼、無(wú)語(yǔ)凝噎到念去去、千里煙波，逐層描寫，視點(diǎn)由近到遠(yuǎn)，而離別之情則日顯其深。大凡離別的時(shí)間、地點(diǎn)、氛圍、離別的表情、動(dòng)作和心理，都備足無(wú)遺。

2、蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）

①名句“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”，王國(guó)維《人間詞話》曾以這兩句所表現(xiàn)的執(zhí)著精神，而把它喻為成就大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第二種境界。

②創(chuàng)作主題：這首以思念情人為主題，表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情。

3、定風(fēng)波（自春來(lái)、慘綠愁紅）

詞中描寫的女性特點(diǎn)：這首詞是以女性的口吻來(lái)寫的，屬代言體。柳永敘寫思婦心境，沒(méi)有絲毫的藏藏匿匿，躲躲閃閃，而是想什么說(shuō)什么，反復(fù)說(shuō)明，多維展示。

4、《迷仙引》（才過(guò)笄年）

①創(chuàng)作主題：柳永的這首詞，就以歌女自述的方式。傾訴訟了欲結(jié)知音、脫離魔窟的強(qiáng)烈愿望，從中也浸潤(rùn)著柳永的同情和憐憫之心，閃耀著人道的光芒。

②描寫歌妓的特點(diǎn)：詞的上闋通過(guò)對(duì)歌妓生活、品格和心理的描寫，委婉地表示落籍從良是歌妓珍重人生的惟一出路。下闋即由此宕出困惑，轉(zhuǎn)出希望。

5、戚氏（晚秋天）知作者，這首《戚氏》便為柳永首創(chuàng)，前后三疊，212字，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞。宋人將之與《離騷》媲美。

創(chuàng)作主題：此詞或作于柳永外放荊南期間。柳永平生大志，至此基本折斷。而當(dāng)此困于驛館、前路迷離之際，反思自己一生的行歷，勾畫(huà)出自己深陷于懊悔與自責(zé)之中的孤獨(dú)身影?？梢曌髁酪簧目s影。

6、夜半樂(lè)（凍云黯淡天氣）

游記特色：此詞近似一篇山水游記。上片寫舟行的途徑，中片寫舟中的見(jiàn)聞，下片抒發(fā)對(duì)繡閣女子的思念以及歸期阻隔的痛苦。接下寫游蹤，從江渚歷萬(wàn)壑千巖、越溪深處，最后到南浦。

7、玉蝴蝶（望處雨收云斷）

描寫秋天的特色：這是一首傷秋念遠(yuǎn)之詞，羈旅之愁貫串其中。

8、望海潮（東南形勝）

如何描寫表現(xiàn)杭州的城市風(fēng)？寫杭州，能在歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯中，展示其無(wú)可替代的風(fēng)物景觀，融入了自己深厚的賞愛(ài)心情。起三句用遠(yuǎn)景概括展示杭州的地理優(yōu)勢(shì)與悠久古城風(fēng)貌，時(shí)空跨越之大。“形勝”、“繁華”四字，為通篇之主旨，以下錦繡文字均由此生發(fā)。“自古”二字貫串古今。“煙柳”三句，寫市區(qū)景觀，由外到內(nèi)。“云樹(shù)”三句，又由市內(nèi)走筆郊外，描寫錢塘江雄武壯觀的自然風(fēng)貌。上闋由古到今，由景及物，由物及人，筆法弛張有度，視點(diǎn)動(dòng)宕得奇。下闋起句即點(diǎn)出西湖清景，從湖山全景、四時(shí)風(fēng)光、晝夜笙歌、湖中人物四個(gè)方面，點(diǎn)面結(jié)合，勾畫(huà)出西湖的如畫(huà)美景。全詞意象鮮明奪目，詩(shī)情畫(huà)意，目不暇接。層次井然，近景與遠(yuǎn)景、自然與人文交替，以開(kāi)朗廣闊的大自然和深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的歷史作背景，將優(yōu)美壯觀的自然景觀和生氣蓬勃的市民活動(dòng)場(chǎng)面統(tǒng)攝筆端，筆墨鋪張揚(yáng)厲、淋漓盡致。

9、八聲甘州（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）

名句“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”。蘇軾的一段話說(shuō)：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處。”這首詞的主題是游子思?xì)w。

五、范仲淹

1、蘇幕遮（碧云天）

名句“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水”“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”《西廂記》中《長(zhǎng)亭送別》即由此詞點(diǎn)染而成。詞寫羈旅思鄉(xiāng)之感，但寫法別致。

2、漁家傲（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）

名句“濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)”下闋“家萬(wàn)里”遙接“塞上”，狀邊境之遼遠(yuǎn)，寫思鄉(xiāng)之情。“歸無(wú)計(jì)”則表現(xiàn)了燕然未勒的客觀現(xiàn)狀和殺敵報(bào)國(guó)、建立功勛的強(qiáng)烈愿望。末兩句極言將軍、征夫夜長(zhǎng)不寐的痛苦心情。

3、剔爭(zhēng)燈（昨夜因看《蜀志》（曹操、孫權(quán)、劉備）

如何體現(xiàn)“俳諧”特色：詞借詠嘆歷史故事表現(xiàn)了人生苦短、功名難恃的人生觀。范仲淹把人生分成三個(gè)階段：少年、中年、老年。少年癡騃，渾渾噩噩；老年 悴，力不從心。只有中年，精力充沛，得意盡歡，但也只有匆匆數(shù)年，豈能為浮名牽絆，失去人生自由暢快之趣。

六、張先，“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱為“張三中”。“云破月來(lái)花弄影”“嬌柔懶起，簾壓卷花影”“柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影”，自稱“張三影”。

1、一叢花（傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮）

抒情特色：此詞借托女子口吻，表現(xiàn)了傷高懷遠(yuǎn)的綿綿離愁。“無(wú)物似情濃”，句式上是回答了起句的提問(wèn)，而其情濃既無(wú)物可擬，實(shí)際上是否定了提問(wèn)的意義，喻示了傷高懷遠(yuǎn)的難以窮盡。

2、天仙子（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）

名句“沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影”。下闋換頭為排解愁緒，移步沙岸，但見(jiàn)暮色之下鴛鴦雙棲，風(fēng)吹云動(dòng)，月色溶溶，月光下花兒輕搖，婆娑起影，似是顧影自憐，故意擺弄。這一句是一篇之警策，蓋不獨(dú)寫出月夜花影之搖曳神韻，而且寫出了云破、月來(lái)與花弄影這三個(gè)層層遞進(jìn)的邏輯發(fā)展過(guò)程。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫(huà)面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細(xì)膩。

3、木蘭花（龍頭舴艋吳兒競(jìng)）

 名句“中庭月色正清明。無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”的寫景特點(diǎn)：這兩句寫景工絕，神韻逼人。從邏輯關(guān)系上來(lái)說(shuō)則互為因果，蓋正因月色清明，方使楊花飄忽無(wú)影；反過(guò)來(lái)說(shuō)，從楊花輕飄無(wú)影，也可見(jiàn)月色之清明。這兩句話的形容畢肖以及它與清幽夜景的詩(shī)意配合，摹寫景物之工，確實(shí)讓人嘆服。

4、謝池春慢（繚墻重院）

創(chuàng)作主題：此詞是張先偶遇謝媚卿、雙方一見(jiàn)傾情后的追憶之作，從中表現(xiàn)了知音難遇、相思難解的惆悵和苦悶。

七、晏殊，字同叔，撫州臨川人?！吨橛窦?，風(fēng)格“溫潤(rùn)秀潔”。

1、浣溪沙（一曲新詞酒一杯）

名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。劉熙載評(píng)此聯(lián)為“觸著”，“極煉如不煉”。這兩句是為世傳育的名句，情致纏綿，音調(diào)諧婉，是詞中超一流的佳對(duì)。多用虛字組句，但工穩(wěn)異常。以花之一開(kāi)一落與燕之春來(lái)秋去象征人事，并以花落之“無(wú)可奈何”與燕來(lái)之“似曾相識(shí)”形成無(wú)情與有情的對(duì)比，從凸現(xiàn)出人生與自然界有常與無(wú)常的恒久規(guī)律，其內(nèi)涵之博大是昭然在目的。從語(yǔ)言上說(shuō)，也是妙語(yǔ)天成，不見(jiàn)修飾，是詞人即興頓悟而成。

2、浣溪沙（一向年光有限身）

創(chuàng)作主題：詠嘆離情，沒(méi)有一味的哀哀切切，而是將它放在有限的時(shí)光和生命中去細(xì)加參悟，從而宕出離情，抒發(fā)出曠達(dá)高遠(yuǎn)之情。

3鵲踏枝（檻菊愁煙蘭泣露）

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，王國(guó)維曾借用詞中“昨夜”三句來(lái)喻示成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第一種深情專注的境界。這首詞寫閨思離恨。

4、踏莎行（小徑紅?。?/p>

①名句“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”

②創(chuàng)作主題：題作“春思”，作者主要通過(guò)對(duì)暮春景物的描繪，抒發(fā)一種時(shí)節(jié)流逝之感和人生苦短之愁悶。上闋寫暮春之景，極具詩(shī)情畫(huà)意。下闋過(guò)片兩句承上啟下。

5、破陣子（燕子來(lái)時(shí)新社）

寫作特色：上闋以寫景為主，筆調(diào)清新，色彩鮮明。梨花、飛絮之白，碧苔之青，黃鸝之黃，共同組成了一個(gè)動(dòng)靜相間、雅淡沖和的境界。

6、山亭柳（家住西秦）

全詞上闋以回憶為主，下闋則寫現(xiàn)時(shí)實(shí)境。通過(guò)昔盛今衰的強(qiáng)烈對(duì)比，折射出歌女命運(yùn)的坎坷變化，情致沉痛激切。

八、宋祁

1、玉樓春（東城漸覺(jué)風(fēng)光好）

名句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的寫作特色：這首詞上闋寫春日旖旎風(fēng)光，下闋轉(zhuǎn)出人生苦短、歡娛恨少的感慨。“綠楊”兩句皆由船上望見(jiàn)之景，此為“風(fēng)光好”之第二義。綠楊與紅杏，色彩搭配鮮艷奪目，寫足東城風(fēng)光之“好”。“綠楊”句專寫視覺(jué)。“紅杏”句是為世傳育的名句。宋祁本人也曾引為自豪。

九、歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，吉州廬陵人。詞集初名《平山集》。

1、采桑子（輕舟短棹西湖好）西湖指潁州西湖。

寫的是春色中的西湖，風(fēng)景與心情，動(dòng)感與靜態(tài)，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，兩兩對(duì)應(yīng)而結(jié)合，形成了一道流動(dòng)中的風(fēng)景。

2、采桑子（群芳過(guò)后西湖好）

創(chuàng)作主題：選取群芳調(diào)謝后的暮春景象作為背景，表現(xiàn)了自己閑對(duì)殘紅的悠然心態(tài)。

3、朝中措（平山闌檻倚睛空）

創(chuàng)作背景：公元1056年，歐陽(yáng)修的朋友劉敞出守維揚(yáng)。維揚(yáng)是八年前歐陽(yáng)修曾任知府的地方，且有親自修建平山堂及親手種下的柳樹(shù)存留于此。因而當(dāng)此餞別之際，歐陽(yáng)修心中涌動(dòng)，不能自已，述作此詞，既贈(zèng)別故友，又兼寫舊懷。

4、踏莎行（候館梅殘）

名句“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”兩句的寫作特色：“離愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現(xiàn)的主要是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁形成過(guò)程。

“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”兩句的寫作特色：這兩句寫登樓所見(jiàn)，不過(guò)是一望平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。

5、生查子（去年元夜時(shí)）

敘事特色：通過(guò)去年與今年不同心境的刻畫(huà)，表現(xiàn)了主人公由幸福到失落的心理過(guò)程，其中隱含了對(duì)封建婚姻制度的不滿情緒。

6、蝶戀花（越女采蓮秋水畔）

詞中的“越女”形象：上片寫越女裝束及因照影摘花而芳心初亂。起三句點(diǎn)明人物身份、活動(dòng)環(huán)境和服飾特點(diǎn)。接下轉(zhuǎn)入采蓮之事。

7、玉樓春（尊前擬把歸期說(shuō)）

名句“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”第二句情感就發(fā)生了轉(zhuǎn)折。這種轉(zhuǎn)折終于使詞人認(rèn)識(shí)到，情到深處的感受終究是理性難以替代的，這種離恨與一時(shí)一地之風(fēng)月無(wú)關(guān)，而是與生俱來(lái)不可抑制的。

8、南歌子（鳳髻金泥帶）

明代沈際飛《草堂詩(shī)余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來(lái)概括其結(jié)構(gòu)特征。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣，以此凸顯出一個(gè)嬌俏、溫柔的新婚少婦形象。

9、浪淘沙（把酒祝東風(fēng)）

創(chuàng)作主題：這首詞以惜春惜花的方式表現(xiàn)與友人的惜別情懷。上片敘寫現(xiàn)時(shí)情景，深情涌現(xiàn)。過(guò)片兩句筆法轉(zhuǎn)抑，由盛景而轉(zhuǎn)寫哀情。

十、王安石

1、桂枝香（登臨送目）故國(guó)指金陵，今南京市。

名句“至今商女。時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”。

十一、晏幾道，字叔原，號(hào)小山，撫州臨川人，晏殊第七子，黃庭堅(jiān)《小山詞序》稱其平生困于“四癡”，詞集初名《樂(lè)府補(bǔ)亡》后以《小山詞》名行。

1、臨江仙（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）知作者

名句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”

2、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘）

名句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)”。

3、鷓鴣天（醉拍春衫惜舊香）

這首詞寫綿綿離恨，以癡迷的形態(tài)來(lái)起筆，思緒至為細(xì)密。

4、鷓鴣天（小令尊前見(jiàn)玉簫）

名句“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”兩句的寫作特色：煞拍兩句語(yǔ)出塵想，而妙生筆底。

5、阮郎歸（天邊金掌露成霜）

如何描寫晏幾道的疏狂意趣？此詞自寫懷抱，而悲歡間出，起二句鍛煉秋意，眷念京都、懷念舊情之意隱隱傳出。上闋在今昔對(duì)照中，表露出晚年飄泊無(wú)歸的身世之感。一“趁”字，尤可見(jiàn)平日之蕭索落寞，只是逢重陽(yáng)而略起意興而已。換頭三句承“重陽(yáng)”而來(lái)，續(xù)足“似故鄉(xiāng)”之“人情”。佩蘭簪菊是當(dāng)年都下重陽(yáng)風(fēng)俗。如今何妨重現(xiàn)當(dāng)年的疏狂，舒展一下壓抑已久的身心。蓋落拓不遇，舊狂湮沒(méi)已久，今逢重陽(yáng)，遂起董理之意。“殷勤”二字，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現(xiàn)出其近境之凄苦而已。

6、思遠(yuǎn)人（紅葉黃花秋意晚）

名句“漸寫到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色”三句的寫作特色：這首詞寫懷人之苦，調(diào)與題合，思入奇趣。上片由景起興，轉(zhuǎn)入相思。下片衍“寄書(shū)”之意。過(guò)片兩句層折而進(jìn)，因無(wú)處寄書(shū)而淚彈，因淚彈不盡而當(dāng)窗滴落，因淚滴硯中而旋加研墨。煞拍三句則更進(jìn)一層。

十二、蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人。《東坡樂(lè)府》三卷。胡寅評(píng)：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)有度”，王灼評(píng)“指出向上一路”。

1、水龍吟（似花還似非花）次韻

2、水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）

全詞情感數(shù)折，而意思層深，而在矛盾中歸于曠放則是此詞的情感主線，這矛盾是政治失意后入世與出世的矛盾心理。

3、念奴嬌（大江東去）

這首《念奴嬌》詞作于1082，蘇軾時(shí)因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州已兩年余。

4、臨江仙（夜飲東坡醒復(fù)醉）

此詞敘領(lǐng)先飲東坡、三更歸家之事，當(dāng)是彼時(shí)生活與心境的真實(shí)反映。上闋敘事，極富生活情趣。下闋直筆入情，妙揭自己苦惱心態(tài)。

5、定風(fēng)波（莫聽(tīng)穿林打葉聲）

這是一乎記事抒懷之作，作于1082年，時(shí)蘇軾正謫居黃州。

6、卜算子（缺月掛疏桐）黃州

7、洞仙歌（冰肌玉骨）

詞演繹蜀主逸事，而兼寫自己感懷，可看出其對(duì)流年偷換的憂患心情。

8、八聲甘州（有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)）知作者（寄參寥子）

9、江城子（老夫聊發(fā)少年狂）密州

10、江城子（十年生死兩茫茫）蘇軾與妻子王弗感情深篤

11、蝶戀花（花褪殘紅青杏?。┟?#8220;枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草”

12、永遇樂(lè)（明月如霜）知作者（彭城，今江蘇徐州）

13、行香子（清夜無(wú)塵）

分析此詞議論化傾向？他的不少詞在人生短暫的感情的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出比較濃烈的出世和超世的思想。這首詞中“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人”便是其中一次公開(kāi)的人生價(jià)值取向方面的宣言。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個(gè)基本手段。上闋雖以寫景開(kāi)筆，但大意歸結(jié)到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題。接下連用三個(gè)典故，無(wú)非一再?gòu)?qiáng)調(diào)人生如夢(mèng)。上闋基本上是對(duì)人生的一種泛性思考，下闋則專寫個(gè)人情懷。“歸去”是蘇軾久蘊(yùn)心底的想法，只是總有一種力量將他位回現(xiàn)實(shí)，如今歸去作個(gè)閑人的念頭再次涌上心頭，一張琴、一壺酒、一溪云，這是另外一種人與自然的和諧，而且是更具審美意蘊(yùn)的和諧。蘇軾由此從不和諧的社會(huì)人生進(jìn)入和諧的自然人生。

14、浣溪沙（軟草平莎過(guò)雨新）這首詞主要寫沿途見(jiàn)聞及由此而觸發(fā)的人生歸宿感。

十三、黃庭堅(jiān)，其詞與秦觀齊名，時(shí)稱秦七黃九。黃庭堅(jiān)以江西詩(shī)法“奪胎換骨”“點(diǎn)鐵成金”入詞。

1、念奴嬌（斷虹霽雨），表現(xiàn)了他的泊然之懷，又體現(xiàn)了他與“蜀士”的歡洽之誼。上闋以寫景為主，時(shí)間從傍晚延至清夜，下闋由想象而折回現(xiàn)實(shí)，寫游園、暢飲、聽(tīng)曲之樂(lè)。全詞寫景寫情，兼寫理趣，情感起伏較大，而歸乎曠達(dá)。

2、定風(fēng)波（萬(wàn)里黔中一漏天）次韻

這是山谷謫居黔州所作，雖也隱有被無(wú)端貶謫的不平，但作者卻為我們刻畫(huà)了一個(gè)風(fēng)流拍肩、氣岸凌舉的老翁形象。

3、清平樂(lè)（春歸何處）全詞宛轉(zhuǎn)一氣，所問(wèn)所想癡情淋漓。起句問(wèn)得蹊蹺，接下兩句復(fù)宕開(kāi)一層。

4、歸田樂(lè)引（對(duì)景還銷瘦）

這首詞描寫了一對(duì)情人愛(ài)怨交錯(cuò)的心理變化，真實(shí)自然，極富生活氣息。詞以男子的口吻著筆，但一筆兩人。不僅寫出兩個(gè)人的心理行為的差異，而且怨中著愛(ài)，將他們內(nèi)心互相愛(ài)戀而行為彼此齟齬的特點(diǎn)寫得入木三分。

十四、李之儀，《跋吳思道小詞》，主張“長(zhǎng)短句自有一種風(fēng)格”。

1、卜算子（我住長(zhǎng)江頭）知作者

這首詞在樸實(shí)的語(yǔ)言中表現(xiàn)真的愛(ài)情。全詞以長(zhǎng)江之水為抒情線索，通過(guò)對(duì)比變化，抒發(fā)了一種深沉纏綿的相思之情。

十五、秦觀，字少游，學(xué)者稱淮海居士，揚(yáng)州高郵人。蘇軾以為有屈、宋之才，王安石稱其有鮑、謝清新之致?！痘春Ｔ~》或稱《淮海居士長(zhǎng)短句》

1、望海潮（梅英疏淡）

上闋由眼前實(shí)景漸入回憶，下闋換頭繼寫夜飲賞樂(lè)、觀月探花之樂(lè)事。這首詞最大的藝術(shù)特色是強(qiáng)烈的今昔對(duì)比，結(jié)構(gòu)上由今而昔，由昔返今。局度安祥，而氣味溫婉，是少游的本色之作。

2、水龍吟（小樓連遠(yuǎn)橫空）知作者

3、滿庭芳（山抹微云）知作者

名句“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”寫作特色：“斜陽(yáng)外”三句復(fù)將視點(diǎn)遠(yuǎn)移，點(diǎn)化隋煬帝“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”詩(shī)而成天生好言語(yǔ)。

4、鵲橋仙（纖云弄巧）

名句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，煞拍兩句復(fù)又振起，提出愛(ài)情的質(zhì)量是以兩情相悅的長(zhǎng)久來(lái)衡量的，而非以朝暮相守的形式為依據(jù)。全詞寫了牛郎織女的寂寞，但寂寞中有飛揚(yáng)；寫了牛郎織女的憂傷，但憂傷中有超脫。

5、踏莎行（霧失樓臺(tái)）

名句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”此詞以悲苦之詞寫牢落之狀，遠(yuǎn)謫心情與孤館況味，息息可感。

“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”，此詞借景言情，指物喻事，在運(yùn)用比興手法上很見(jiàn)功力。特別是結(jié)尾以愁山怨水寫羈旅之思，可謂刻至生新。

6、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓），名句“自在飛花輕似夢(mèng)”

如何表達(dá)詞制要眇宜修的特色？全詞在一種如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)氛圍中，昭示了他如夢(mèng)如幻的愁思。也是詞體“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現(xiàn)。上闋寫晨起之感和室內(nèi)之景，語(yǔ)言幽婉而含意深邃。上闋寫感受寫景色，彼此襯合而情韻略似。下闋寫倚窗所見(jiàn)。以花輕似夢(mèng)，以雨細(xì)喻愁，比喻新奇而恰切。寫飛花的視點(diǎn)朝上，寫絲雨的視點(diǎn)向下，整體又定格在“自在”與“無(wú)邊”的背景下，境界在輕盈柔和中帶有幽幽愁味，頗具藝術(shù)色彩。秦觀此詞不但音律諧婉、畫(huà)意濃郁，而且措語(yǔ)極有特色，如漠漠、輕、幽、自在、夢(mèng)、無(wú)邊、細(xì)、閑等，都偏于柔婉一路，以此來(lái)表現(xiàn)他的無(wú)名之感和細(xì)密之愁，才顯得辭情相稱，渾然一色。

十六、賀鑄，字方回，《東山寓聲樂(lè)府》一名《東山詞》，為賀鑄自編的詞集。同時(shí)詞人張耒概括為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯。

1、橫塘路（凌波不過(guò)橫塘路）

名句“試問(wèn)閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”。四句一問(wèn)三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時(shí)雨”喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個(gè)意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其時(shí)，尤顯契合無(wú)垠。賀鑄此詞除了善用博喻、意象重疊外，語(yǔ)言亦自然工妙。

2、芳心苦（楊柳回塘）這是一首詠荷花的詞，但用筆吞吐，詞情幽約，隱寓著作者很深的身世之感。

3、六州歌頭（少年俠氣）知作者

十七、晁補(bǔ)之，曾作《評(píng)本朝樂(lè)章》，歷評(píng)柳永、歐陽(yáng)修、蘇軾、黃庭堅(jiān)、晏殊、張先、秦觀七家詞。

1、摸魚(yú)兒（買陂塘）知作者。主題思想感情：它比較全面細(xì)致地?cái)懥送穗[心態(tài)。

十八、周邦彥，字美成，自號(hào)清真居士，錢塘人，提舉大晟府。集名《清真集》，一名《片玉詞》，宋代有楊澤民、方千里、陳允平三家遍和全集，王國(guó)維說(shuō)他“兩宋之間，一人而已”。

1、瑞龍吟（章臺(tái)路）全篇由無(wú)情入，以無(wú)情結(jié)，中間層層脫換，離合順逆，自然中度。

2、滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）知作者。溧水無(wú)想山

寫景特點(diǎn)：其一是我寫靜景，詞中“人靜”兩字即為點(diǎn)睛之筆；其二是苦樂(lè)對(duì)照，筆法頓挫。

3、蘇幕遮（燎沉香）

名句“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”此詞寫思鄉(xiāng)之情。歇拍三句是寫荷花的名句，王國(guó)維《人間詞話》認(rèn)為“此真能得荷花之神理者”，寫足荷花的神韻。然此三句亦自有層次，第一句是客觀描寫，寫荷葉因初陽(yáng)灑照而宿雨已干。接下“水面清圓”寫雨后湖面清澈圓潤(rùn)，以此凸顯“初陽(yáng)”的時(shí)間特征。“一一風(fēng)荷舉”是三句中最為生動(dòng)別致者。“一一”極寫雨后池荷滿塘、荷花盛開(kāi)之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思真是煞費(fèi)苦心。

4、齊天樂(lè)（綠蕪凋盡臺(tái)城路）知作者

此詞寫景沉郁蒼涼，極有層次，化用典故、成語(yǔ)，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因?yàn)樵~人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結(jié)生平的意味。

5、六丑（正單衣試酒）薔薇

6、蘭陵王（柳陰直）知作者。主題：登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客。

十九、曹組

品令（乍寂寞）這首詞描寫了一個(gè)寂寞孤寒的人的種種感受，形成了一個(gè)感覺(jué)的復(fù)合體，使他的心理狀態(tài)演繹得頗具特點(diǎn)。

第四編南宋名家詞

一、朱敦儒，詞集《太平樵唱》和《樵歌》，《樵歌》體，以清雋婉麗、流暢諧緩為基本特色。

1、相見(jiàn)歡（金陵城上西樓）此詞寫他登上金陵城樓、極目遠(yuǎn)眺后的所見(jiàn)所聞，帶有很鮮明的時(shí)代烙印。上片寫登樓所見(jiàn)，景中含情。三種景象都開(kāi)闊遠(yuǎn)大，但同時(shí)也呈現(xiàn)出秋天特有的衰瘋之氣，暗示出山河破碎、國(guó)運(yùn)蕭條的感傷這象。

二、李清照，號(hào)易安居士，濟(jì)南人，集名《漱玉詞》，《詞論》是李清照的一篇重要詞學(xué)批評(píng)文章，創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō)，她的詞也別樹(shù)一幟，號(hào)“易安體”。

1、漁家傲（天接云濤連曉霧）這首詞副題“記夢(mèng)”，整篇都是描寫夢(mèng)境。敘寫的是她晚年的特殊心境。

2、如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）這首詞寫憐花惜春的心情，但構(gòu)思新穎。起二句敷寫現(xiàn)實(shí)，但筆端已蘊(yùn)情愫。

3、鳳凰臺(tái)上憶吹蕭（香冷金猊）

如何表達(dá)李清照復(fù)雜的心情？愛(ài)情的憂患感和失落感，這首《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》便是這方面的顯例。上闋從自我寫起。從“香冷金猊”到“日上簾鉤”，寫居室的冷清無(wú)序、自己的慵懶動(dòng)作及無(wú)聊心情，寫盡生活之無(wú)趣。“生怕閑愁暗恨”三句則從寫生活之表征，逐漸導(dǎo)入心境。“新來(lái)瘦”三字則顯然喻示著剛剛發(fā)生的一場(chǎng)情感突變。“非干病酒，不是悲秋”八字下得極有分量，它明確排除了個(gè)人因素和自然因素，是對(duì)“多少事”外延的壓縮，也是“欲說(shuō)還休”后的不能不說(shuō)。上闋至此，已隱約逗示出，由于趙明誠(chéng)的“多少事”，給詞人帶來(lái)的巨大生理摧殘和精神折磨，它已渾然逸出離別的主題，仿佛是一種凄苦的傾訴。換頭四句已由上闋之閑愁暗恨演變?yōu)橐环N心理的絕望。李清照的愁情詞絕非都以愛(ài)情為內(nèi)核，其中摻雜了比較多的非愛(ài)情因素。由于趙明誠(chéng)在愛(ài)情上或多或少、或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病態(tài)甚至崩潰的邊緣。

4、一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）

名句“兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭。又上心頭。”這是一首別后相思之作。上闋寫女子從白天到夜晚的所作所見(jiàn)所思。下闋換頭寫眼前即見(jiàn)之景。

5、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）

名句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”此三句之妙實(shí)含諸多原因。其一是以人比花，取喻新奇。其二是所取喻體是眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然。其三是菊花素以品性幽雅高潔著稱，此與作者精神有相通之外。其四是三句之中，意思層轉(zhuǎn)層深。其五是這三句所寫的景物和感情與前面的描寫是自然一致的，因而整體結(jié)構(gòu)比較渾成。其六也是最后一點(diǎn)，就是這三句因?yàn)槭桥月暱?，才顯得婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

6、永遇樂(lè)（落日熔金）知作者，寫元宵節(jié)。這首詞便通過(guò)對(duì)比，描寫了今昔元宵節(jié)的不同情心態(tài)，反映了李清照晚境的凄涼，寄托了國(guó)破家亡的悲情。

7、武陵春（風(fēng)住塵香花已盡）名句“只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)許多愁”。

藝術(shù)特點(diǎn)：語(yǔ)言相互自然，接近口語(yǔ)。又用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”等虛詞盤桓其中，造成曲折傳神的藝術(shù)效果。

8、聲聲慢（尋尋覓覓）

這首詞借秋景以渲染愁情，極寫晚景的凄涼，是李清照晚年的代表之作。開(kāi)頭十四個(gè)疊字包含著動(dòng)作的恍惚、環(huán)境的寂寞、心境的悲涼三層遞進(jìn)的意境，細(xì)致地描寫出愁緒生發(fā)的心理過(guò)程。

三、張?jiān)?，《蘆川詞》

1、賀新郎（夢(mèng)繞神州路）知作者（送胡邦衡待制謫新州）這是一首送別詞，送呈的對(duì)象是南宋著名的愛(ài)國(guó)志士胡銓。

四、岳飛

1、滿江紅（怒發(fā)沖冠）

名句“三十功名塵與土，八千里路云和月”，明代沈際飛評(píng)論此詞以“膽量、意見(jiàn)、文章”見(jiàn)長(zhǎng)。上片側(cè)重寫悲壯之氣。下片則化虛為實(shí)，由虛寫壯懷轉(zhuǎn)為實(shí)寫壯志。

五、朱淑真，《斷腸詞》

減字木蘭花（獨(dú)行獨(dú)坐）淚洗殘妝，愁病相仍

如何表達(dá)詞人的孤獨(dú)？全詞上闋寫了行、坐、倡、酬、臥、立六個(gè)動(dòng)作，下闋寫了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個(gè)細(xì)節(jié)，時(shí)間從白天持續(xù)到深夜，感情從孤獨(dú)、傷神到愁病交加，層層遞進(jìn)，給人以強(qiáng)烈的震撼。

六、陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，山陰人。

1、釵頭鳳（紅酥手）知作者，憶前妻，寫的是第一段婚姻。

2、卜算子（驛外斷橋邊）

如何表達(dá)梅花戰(zhàn)斗的性格？上闋主要寫梅花的生存環(huán)境與惡劣遭遇。驛外與斷橋都是人跡罕至之外，梅花孤處一隅，生于斯，長(zhǎng)于斯，無(wú)人觀賞，無(wú)人憐惜，雖然品嘗著寂寞和被遺棄的滋味，仍要不屈地開(kāi)著。錢仲聯(lián)曾評(píng)說(shuō)陸游筆下的梅花，充溢著異趣，那就是戰(zhàn)斗的性格。這里寫梅花寂寞無(wú)主，極在頑強(qiáng)綻放，已初見(jiàn)這一性格的端倪。接下兩句，寫梅花除了生長(zhǎng)環(huán)境是橋邊驛外的荒涼之地外，還要經(jīng)受寒冬黃昏的孤愁籠罩和凄風(fēng)冷雨的肆意侵襲。其“生平”苦況已足以令人起同情之嘆。下闋主要寫梅花品格的高潔與堅(jiān)毅。獨(dú)梅花飽經(jīng)冬日摧殘，仍眷著于一花獨(dú)放，其高貴品格已足令群花失色。而從芳既貪戀春意，又妒忌梅花之孤艷不凡。兩相對(duì)照，品格高下已現(xiàn)目前。這里的“無(wú)意”“一任”等詞，透示出一種孤傲，也隱含著錢仲聯(lián)所說(shuō)的“戰(zhàn)斗”意識(shí)。梅花幾乎是在宣誓：即使飄零墜落，碾成塵土，那一分獨(dú)特的清香也會(huì)保持如故，彌漫在固有的天空之中。那種堅(jiān)忍不拔、至死不渝的精神品格，確實(shí)令人肅然起敬。

3、夜游宮（雪曉清笳亂起）記夢(mèng)

4、訴衷情（當(dāng)年萬(wàn)里覓封候）

陸游晚年的作品，詞人深情追憶了早年如火如荼的軍旅生活，抒發(fā)了長(zhǎng)期被閑置、年華空逝的深沉感慨，情調(diào)慷慨悲涼。上片在追憶中引出歲月流逝的惆悵，下征剛進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，情感也從悲涼跌入更為深沉的浩嘆。

七、楊萬(wàn)里

1、昭君怨（午夢(mèng)扁舟花底）知作者

楊萬(wàn)里的寫景小詞，往往能捕捉到一些稍縱即逝的鏡頭，加以形象的描繪，給人留下深刻印象。

八、張孝祥，號(hào)于湖居士，詞集《于湖居士長(zhǎng)短句》

1、六州歌頭（長(zhǎng)淮望斷）知作者

2、念奴嬌（洞庭青草）上闋側(cè)重描繪物境，下闋著重描寫心境，寫中秋前后心態(tài)。

九、辛棄疾，初字坦夫，后改幼安，號(hào)稼軒居士，濟(jì)南歷城人?！都谲幵~》今存共620余首，數(shù)量雄冠兩宋，《稼軒長(zhǎng)短句》

1、摸魚(yú)兒（更能消）知作者

名句“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”

2、水龍吟（楚天千里清秋）

作者時(shí)任建康留守葉衡幕府參議官。辛棄疾借登臨建康賞心亭之際，抒發(fā)自己英雄失意、功業(yè)難成的抑郁之情。

3、水調(diào)歌頭（帶湖吾甚愛(ài)）主題描寫了詞人擺脫官場(chǎng)羈絆后盟歐偕鶴的歸隱樂(lè)趣。此詞上下片皆以寫景為主。

4、菩薩蠻（郁孤臺(tái)下清江水），名句“西北望長(zhǎng)安?？蓱z無(wú)數(shù)山”

5、祝英臺(tái)近（寶釵分）知作者，晚春。此詞以一女子口吻，摹寫晚春閨情，情深語(yǔ)情，溫柔纏綿，是稼軒另類詞的代表。

6、青玉案（東風(fēng)夜放花千樹(shù)）

名句“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處”，王國(guó)維《人間詞話》將此詞煞拍擬之為古今成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)必經(jīng)三種境界中的第三種境界。

7、清平樂(lè)（茅檐低?。┻@首詞為稼軒閑居帶湖時(shí)的作品，是一幅農(nóng)家生活即景的小照，在和諧寧?kù)o的畫(huà)面中，充滿了濃濃的生活情趣。

8、西江月（明月別枝驚鶴）

名句“稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片”，如何從寫景來(lái)寫心情：詞寫作者夏夜行道所見(jiàn)所感，明寫夜景，而暗寓其情，寄寓了一個(gè)落魄士大夫的別樣情懷。“夜行”二字是全詞寫景的線索，由此帶來(lái)了寫景的兩個(gè)基本特色：第一，寫的是夏天午夜景色；第二，寫的是變化和流動(dòng)中的景致。不僅寫出由黃沙嶺上—嶺下—溪流—林邊—茅店的行走路線變化，而且移步換景，更寫出了路線變化所帶來(lái)的景物變化和心情變化。

9、破陣子（醉里挑燈看劍）為陳同甫賦壯詞以寄

思想內(nèi)容與藝術(shù)特色？上闋主要追憶當(dāng)年參加抗金義軍的軍旅生活，充滿了浪漫主義豪情。起二句一寫挑燈看劍，一寫吹角連營(yíng)，極富戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。接下倒敘夢(mèng)境，詞人刪略瑣碎，集中描寫秋季點(diǎn)兵的盛況，豪氣淋漓，意境壯闊，皆是英雄本色之語(yǔ)。下闋重點(diǎn)寫敵我交戰(zhàn)的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。“了卻”兩句，直述當(dāng)時(shí)心中所愿，亦是將士勇猛無(wú)畏的動(dòng)力所在。作者并不諱言個(gè)人功名欲的驅(qū)使，但其主要思想還是為國(guó)家的統(tǒng)一和民族的尊嚴(yán)。這首詞共10句，第一句醉著，中間八句夢(mèng)著，只有煞末一句醒著。然而醉著的豪情、夢(mèng)著的壯都在醒著的白發(fā)中飄逝了。

10、永遇樂(lè)（千古江山）知作者名，孫權(quán)，劉裕、劉義隆。全篇借詠史而言現(xiàn)實(shí)。

十、陳亮，號(hào)龍川，其詞“每一章就，輒自嘆曰：‘平生經(jīng)濟(jì)之懷，略已陳矣’”，《龍川詞》。（經(jīng)國(guó)濟(jì)世）

1、水龍吟（鬧花深處層樓）知作者

這首詞副題“春恨”，蓋由景起興，由外在之樂(lè)景興內(nèi)在之憂情，語(yǔ)語(yǔ)幽怨而意關(guān)時(shí)事。

十一、劉過(guò)，《龍洲詞》

1、沁園春（斗酒彘肩）知作者，蘇軾以美如西施的西湖來(lái)挽留，白居易以水繞峰峙的天竺山來(lái)勸駕，林逋則以孤山尋梅的幽雅來(lái)誘惑。

十二、姜夔，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)人。著有《白石道人詩(shī)說(shuō)》，姜夔詞風(fēng)以清空騷雅標(biāo)格，時(shí)人張炎擬之“如野云孤飛，去留無(wú)跡”，詞集名《白石道人歌曲》。

1、點(diǎn)絳唇（燕雁無(wú)心），天隨指陸龜蒙。

金詞以冬季日暮、寒山欲雨為背景，委婉傳出作者意欲歸隱的幽微復(fù)雜心態(tài)。

2、齊天樂(lè)（庾郎先自吟愁賦）知作者，詠物詞。

3、揚(yáng)州慢（淮左名都）

名句“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，作者上征意在描述當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的蕭條景況，但起首八字卻重筆點(diǎn)出昔日揚(yáng)州繁盛，蓋以盛觀衰，感慨加倍深沉也。，下片側(cè)重對(duì)揚(yáng)州史事的虛擬。

4、暗香（舊時(shí)月色）疏影（苔枝綴玉），《暗香》、《疏影》取自林逋《山園小梅》。

《暗香》的清虛騷雅，大都是圍繞詞人心跡展開(kāi)的，尚屬有跡可尋?！妒栌啊穭t淡化了個(gè)人色彩，以圍繞著梅花的一些典故縱橫馳想，構(gòu)成意緒脈絡(luò)，托喻遙深，自成馨逸。

十三、史達(dá)祖，《梅溪詞》。

1、雙雙燕（過(guò)春社了）知作者，全詞不達(dá)用了不少擬人化的筆墨，賦予燕子以人的靈性，體物精工，描寫細(xì)膩。

十四、劉克莊

1、賀新郎（北望神州路）知作者，陳倉(cāng)部即陳子華。上闋集中寫作者對(duì)陳子華的熱切期望和堅(jiān)定決定。下闋的描寫重點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)。

十五、吳文英，號(hào)夢(mèng)窗，于白石清空之外，別開(kāi)質(zhì)實(shí)密麗一路，被張炎貶為“如七寶樓臺(tái)”，詞集初名《霜花腴詞集》，現(xiàn)有《夢(mèng)窗詞稿》。

1、鶯啼序（殘寒正欺病酒）知作者，全詞共四片，長(zhǎng)達(dá)240字，詞牌中字?jǐn)?shù)最長(zhǎng)的一篇。

全詞以羈情綰合離情，意繁氣盛，脈絡(luò)井井。其煉意琢句之新奇，空際轉(zhuǎn)身之靈活，皆非有大神力者不可致。

2、八聲甘州（渺空煙四遠(yuǎn)），殘霸指吳王夫差。五湖倦客指范蠡。

如何把記游、懷古、傷今三者結(jié)合在一起？這首詞在記游中懷古、在懷古中傷今。起二句大筆勾勒，涵今茹古，想出塵外，境界空靈而壯闊。接下數(shù)句以“幻”字領(lǐng)起，化實(shí)為虛。吳宮陳?ài)E自館娃宮、采香徑、響 廊、琴臺(tái)一一寫來(lái)，以現(xiàn)實(shí)感受追懷歷史興廢，句句是懷古之詞，但時(shí)時(shí)寓今日之思。換頭回復(fù)懷古。詞人將吳王沉醉而亡國(guó)與范蠡獨(dú)醒而全身對(duì)應(yīng)寫來(lái)，顯然影射了南宋君臣晏安江左不思復(fù)國(guó)這時(shí)事。吳王與范蠡，實(shí)際上代表了兩種不同的人物類型，作者的愛(ài)憎即寓于其中。

十六、王沂孫，近代陳廷焯更以清真詞法之密，白石詞格之高，碧山詞味之厚并稱為“詞壇三絕”。

1、齊天樂(lè)（一襟余恨宮魂斷）知作者，故國(guó)滄桑之感借一秋蟬而婉轉(zhuǎn)道出，其用心之深細(xì)與不黏不脫之寫法，殊見(jiàn)其不凡筆力。

2、眉嫵（漸新痕懸柳），上片主要描摹新月。下片明顯轉(zhuǎn)出托意。過(guò)片將筆縱開(kāi)，從大處落墨。在王沂孫的詠物詞中，這首眷懷故國(guó)、哀嘆現(xiàn)世的《眉嫵》，托意是較為明顯的。

十七、張炎，著有《詞源》二卷，詞集名《山中白云詞》，一名《玉田詞》。

1、解連環(huán)（楚江空晚）知作者

這首《解連環(huán)》題名孤雁，但作者意不在雁，而在雁之“孤”上，以此綰合自己孤處飄泊、淪落潦倒的身世之感。“孤”字為一篇之魂。

2、高陽(yáng)臺(tái)（接葉巢鶯）知作者，“掩重門”“莫開(kāi)簾”和兩個(gè)“怕“字，將一個(gè)在經(jīng)受了亡國(guó)之痛后自我封閉而性格軟弱感傷的詞人形象勾畫(huà)得形神逼真。

十八、蔣捷，與周密、王沂孫、張炎并稱為詞壇的“宋末四大家”，劉熙載更譽(yù)之為“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”。

1、虞美人（少年聽(tīng)雨歌樓上）知作者，全詞以“聽(tīng)雨”這一細(xì)節(jié)為核心，貫串其人生的三個(gè)階段。年少輕狂，常常流連在歌樓，在紅燭羅帳中虛度人生；中年經(jīng)歷亡國(guó)，由此踏入流浪旅程，所以客舟成為主要的生活地點(diǎn)，此時(shí)聽(tīng)雨歌樓的愜意早已過(guò)去，聽(tīng)雨的環(huán)境也變成了空闊的江面、失群的孤雁和凄緊的西風(fēng)，孤獨(dú)無(wú)依和前路茫茫茫然感充實(shí)了原本單純的聽(tīng)雨之感；晚年或有萬(wàn)念俱灰之心，頭發(fā)轉(zhuǎn)白，心境轉(zhuǎn)寬，故于僧廬聽(tīng)雨，已悟出人生需要聽(tīng)任自然的道理。“悲歡離合總無(wú)情”一句是作者參透人生之語(yǔ)，也是一篇之主旨。

 

備注：西風(fēng)即秋天，東風(fēng)即春天，南風(fēng)即夏天，北風(fēng)即冬天。

簡(jiǎn)答題：1寫出出自某人的某首詞；2分析。