這幾年類型小說把盜墓、賭博、穿越、冒險(xiǎn)等題材折騰了個(gè)遍，但少有作者涉獵古玩題材，蓋因這個(gè)圈子學(xué)問太深，一般寫作者難以摸清里面的門道，擔(dān)心涉及到一些專業(yè)知識(shí)時(shí)沒有把握而露怯？《大玩家》里的對(duì)白，有相當(dāng)多的部分是講述文物的來歷、波折以及鑒別真?zhèn)蔚闹v究，作者在這方面應(yīng)該下了不少的工夫，不然有行家讀者瞧出里面四處露的馬腳，難免要冷言相譏。

　　不過，有一點(diǎn)是肯定的，古玩題材的小說具備其他類型小說的基本特征，懸念、推理、斗智、情仇、偵破，一個(gè)都沒少，這些元素的參與，淡化了讀者對(duì)這個(gè)題材作品乏味無趣的先天印象。閱讀《大玩家》，覺得有一個(gè)遺憾是它對(duì)文物造假大師朱伯勤的描述偏弱了些。朱伯勤雖然不是小說的主角，但卻是書中的靈魂人物，小說開篇就將“朱仿”文物的逼真程度渲染得神乎其神，令其充滿了傳奇色彩，之后發(fā)生的一系列悲劇故事，也和“朱仿”文物密切相關(guān)，到小說最后，意外死于窯火的朱伯勤復(fù)活，并且以小說男主人公鄭巖的父親形象現(xiàn)身，增加了戲劇沖突，作者應(yīng)該在這個(gè)角色身上著墨更多一些，這樣或許更有利于解密文物造假的技法、工藝乃至歷史，這種揭密性質(zhì)的描寫也會(huì)提高讀者的閱讀興趣。

　　《大玩家》在角色塑造和故事設(shè)置方面倒是很市場化的。每個(gè)人物都有鮮明的性格，鄭巖的負(fù)責(zé)和理性，女孩黃憶江的率真與時(shí)尚，黃立德忠厚外表下的老謀深算，陳漢書的貪婪和野心，夏海生的兩面三刀……古玩像一面鏡子，照出了每個(gè)人的真實(shí)面孔，也可以看出幾代人對(duì)待財(cái)富不同的態(tài)度，閱讀此書，唯一能感到舒心的是，身為80后的鄭巖和黃億江對(duì)真實(shí)自我的追求、對(duì)情感豐富完整的表達(dá)，他們每天與古玩以及追逐古玩的人打交道，但卻對(duì)那些令人目眩神馳的寶貝有著理性的甚至蔑視般的態(tài)度，這和他們的父輩們是不同的，在這點(diǎn)上，《大玩家》可以視為兩種不同財(cái)富觀的一種對(duì)決，也是兩種不同命運(yùn)的較力。最后貪婪者走進(jìn)監(jiān)獄，曠達(dá)者開始美好生活，《大玩家》用這種結(jié)局很清晰地給了讀者一個(gè)建議：君子愛財(cái)，取之有道，并且不要為物所累，成為物的奴隸。

　　文物古玩是一種財(cái)富，這種財(cái)富又因其稀有性質(zhì)沾染上某種魔力，由它引發(fā)的生命本能沖動(dòng)，用一個(gè)詞可以很好地形容——占有欲。眾所周知這是一個(gè)物質(zhì)極度豐富的時(shí)代，那些走過了連日用品都十分匱乏年代的人們，開始有了釋放生命本能沖動(dòng)的欲望和機(jī)會(huì)，在中國，收藏也成為比較大眾化的藝術(shù)行為，收藏與鑒賞節(jié)目在電視熒屏上的走紅，是收藏?zé)崤d起的一個(gè)側(cè)面證實(shí)，這些電視節(jié)目中所邀請(qǐng)的藏寶嘉賓，很大程度能代表現(xiàn)代國人的收藏心態(tài)，坦白說，他們中間坦然從容的少，攀比計(jì)較的多，文物收藏環(huán)境和心態(tài)都需要得到良性的調(diào)整。在這種大背景下，小說《大玩家》為盛世收藏敲響了一記警鐘——盛世雖然流行藏古董，但盛世似乎更需要提高對(duì)古董的品鑒水平，只有當(dāng)文物古玩提高藝術(shù)修養(yǎng)和個(gè)人品德的功能得以發(fā)揚(yáng)，才會(huì)誕生真正的收藏文化。