一、人造光

許多專業(yè)攝影師都離不開室內(nèi)攝影，他們從事的大部分拍攝，如婚紗攝影、廣告攝影、人像攝影和寵物攝影都是在攝影室或其他室內(nèi)環(huán)境中完成的。在室內(nèi)攝影中，人造光起著關(guān)鍵作用。在室外或利用現(xiàn)有光線拍攝時(shí)，光是現(xiàn)成的，你只需考慮如何用它。而從事室內(nèi)的拍攝時(shí)，你一開始義得確定所采用的光源種類和布光方法。泛光燈和閃光燈是兩種可供選擇的最基本的人造光源，我們將在本課和下一課中分別加以介紹。如果你想更詳細(xì)地了解這兩種光源，可閱本書后面的內(nèi)容。
　　連續(xù)發(fā)光的白熾燈，分為泛光燈和聚光燈兩種。閃光燈是瞬間發(fā)光的照明設(shè)備即電子閃光燈。在本課中，我們將提供所有這些術(shù)語的確切定義。
　　各種光，無論它源于太陽，還是泛光燈，或閃光燈，一律被稱為光。但不同光源產(chǎn)生的光的性質(zhì)，即它的強(qiáng)度、持續(xù)照明的時(shí)間、方向和顏色卻因光源的不同而不同。你可以選用任何一種光，只是要根據(jù)預(yù)計(jì)的拍攝效果而定。切忌偏愛某一種光。你應(yīng)該學(xué)會(huì)使用各種光，這樣才能在拍攝中做出最佳選擇。

二、泛光燈和聚光燈

在本課中我們將著重探討泛光和聚光燈的用法，有關(guān)電子閃光燈的內(nèi)容將在下一課中論及。
　　多年來，泛光燈和聚光燈一直是室內(nèi)攝影師的必備器材。如今，許多專業(yè)攝影師改用復(fù)雜的專門用于室內(nèi)攝影的頻閃燈（strobelight）但連續(xù)發(fā)光的泛光燈和聚光燈仍被廣泛使用著。室內(nèi)攝影的初學(xué)者應(yīng)該將泛光燈和聚光燈做為首選照明工具。理由是，你可以在拍攝之前看到照明效果，而且這種燈價(jià)格便宜，易于操控。由于你能夠事先確切地看到在膠片上出現(xiàn)的影像，所以你無疑可以四處移動(dòng)燈具或安排被攝主體的位置，以便恰好取得你需要的效果。
　　泛光燈和聚光燈是強(qiáng)力白熾電燈，它在普通的家用電流下就能工作。它們看上去與家用電燈沒什么區(qū)別，但實(shí)際上，它們發(fā)出的光更強(qiáng)，黃光很少，壽命也短得多。
　　在本課中，我們將教你在家中或公寓一角設(shè)置廉價(jià)的可移動(dòng)式攝影室。這并不難做，而且開銷不大，趣味無窮。

三、家庭攝影室的布置

無論你住公寓還是擁有一幢獨(dú)立的房舍，你都可以在居室一隅辟出自己的"攝影室"，而投資并不大。你最好建立一個(gè)家庭攝影室，畢竟，學(xué)習(xí)使用泛光燈的唯一途徑就是實(shí)踐。布置家庭攝影室的方法如下：

　　"攝影室"不一定是永久性的，你甚至可以在起居室的一個(gè)角落安置臨時(shí)攝影室。只要把家俱挪開，騰出一塊它約10英寸（約3米），寬約8至10英尺（約2.4～3米）的空地即可。
　　有圖案或花紋、顏色為白色或淺色的墻壁可以做為背景。若墻上貼有易分散注意力的壁紙，或是有裂縫、雜色或污跡，你就得在墻上掛一張平展的白紙充當(dāng)背景。用熨斗除去紙上的皺褶，懸掛時(shí)要小心謹(jǐn)慎，用圖釘或遮蔽膠帶固定，以確保紙張平整光滑，皺褶會(huì)造成非常令人不快的陰影。要防止背景喧賓奪主。
　　你不妨使用三腳架。它不一定價(jià)格昂貴，但要牢固，我們曾在前面探討這個(gè)問題。如果你現(xiàn)在還買不起三腳架，可以將相機(jī)支在椅子背上，或者把它放在書桌的幾本書上。但這些充其量也只是三腳架的簡單代用品。
　　相機(jī)鏡頭上應(yīng)加裝遮光罩，以免泛光燈的光線射入鏡頭，產(chǎn)生炫光。
無縫背景紙
　　為使攝影室更加專業(yè)化，你可以購買無縫背景紙。這種紙結(jié)實(shí)、厚實(shí)，包裝規(guī)格有每卷25英尺（約7.6米），50英尺（約15.2米）或100英尺（30.5米）；寬度為8英尺（約2.4米）至12英尺（3.6米）不等；顏色多種多樣，如：白色、灰色或黑色。建議你在開始時(shí)選用25英尺，8英尺寬的白色無縫背景紙。這種紙?jiān)谡障嗥鞑纳痰旰湍承┟佬g(shù)用品商店均有出售。
　　在專業(yè)攝影室中，我們把整卷背景紙固定在天花板的掛軸上。你可以根據(jù)拍攝需要把它垂下一定的長度。在家庭攝影中，較好的辦法是把背景紙裁開，每次拍攝時(shí)再把你所需要的那張紙釘在墻上?；蛘卟捎靡粡埡喴椎臒o縫置物架。
　　通常，無縫卷紙不僅用于做背景，而且還可以沿地面鋪展開。這樣背景就一貫而下，與地面連接成一個(gè)無縫整體。于是你便可以通過變換布光方式來改變主體身后或地面的影調(diào)，從而制造出處于精心調(diào)控之下的效果，這正是本課所要講的內(nèi)容。

 

四、燈的類型

 

標(biāo)準(zhǔn)250瓦和500瓦攝影泛光泡是攝影室的必備品，我們分別稱之為1號(hào)燈泡和2號(hào)燈泡。其外形看上去與家用燈泡沒有兩樣，而且通常裝有反光罩。
　　如果你使用圖11.3所示反光罩，那么無論里面安裝哪一種類型的燈泡，這盞燈都屬于泛光燈。如果你用的是圖11.4所示的外形更狹窄的反光罩，那么它即為聚光燈。
　　 各種不同功率的反光罩?jǐn)z影泛光燈泡（如：200瓦、375瓦和500瓦）都可做為正規(guī)攝影泛光燈泡。這些燈泡的內(nèi)層都鍍有一層銀，其作用相當(dāng)于內(nèi)置反光罩。這些反光罩燈泡經(jīng)過改裝之后同樣也能投射出狹窄的強(qiáng)光束，我們因此稱之為聚光燈。任何一種反光罩燈泡的后面都裝有固定的反光罩，燈與罩接合緊密，便于安裝。但其售價(jià)較高。

通常在永久性攝影室里，專業(yè)攝影師用的是標(biāo)準(zhǔn)燈泡，原因之一是它的價(jià)位低。而另一個(gè)因素金屬反光罩可以"聚焦"并且由于采用"擴(kuò)散器"，從而改變燈泡與反光罩的距離，這樣可以更為精確地控制布光。
最常用的專業(yè)泛光燈泡可產(chǎn)生3200K光線。

讓我們來看看其意義何在。"膠片"一課曾論及色溫，其中談到光線的溫度是用"開爾文溫標(biāo)"來衡量的，因此3200K的含義是：燈泡中的鎢絲發(fā)光時(shí)的絕對(duì)溫標(biāo)是3200K。

從"膠片"一課中我們還得知，隨著光源溫度的升高，光線的顏色會(huì)發(fā)生變化。光在低溫狀態(tài)下是紅色的，隨著光源溫度的不斷升高，光線會(huì)變黃。當(dāng)溫度繼續(xù)升高時(shí)，光線就會(huì)變成藍(lán)色。

在白天，光線的溫度約為5500K，這時(shí)光的實(shí)際顏色為藍(lán)色。天空也因此呈現(xiàn)為藍(lán)天。與日光相比，攝影鎢絲泛光燈泡發(fā)出的溫度在3200K左右的光線顏色略黃。

我們用肉眼辨別不出日光與鎢絲燈光之間的色差，但膠卷，尤其是彩色膠卷卻可以做到。當(dāng)你用日光型膠卷拍攝在3200D燈光照明下的場景時(shí)，畫面中的每個(gè)要素都呈現(xiàn)出黃色。因此，你如果拍彩色照片，就應(yīng)該使用經(jīng)過色溫平衡處理的膠卷。如：鎢絲平衡膠卷，或簡稱為鎢絲膠卷，它是專為在鎢絲燈照明下拍攝而設(shè)計(jì)的。

家用燈泡產(chǎn)生的光線的溫度為2800K，所以其顏色甚至比專業(yè)泛光燈泡產(chǎn)生的3200K的光線更黃。

黑白膠卷受光線色溫的影響不太大。因此，當(dāng)你拍黑白照片時(shí)，無需考慮光源。只有在拍攝彩色照片時(shí)才需要注意膠卷的色彩平衡。

五、石英碘鎢絲

石英碘鎢絲是另一種有必要了解的白熾燈。這種燈配套齊全，自成一體。普通石英碘鎢絲燈可發(fā)出功率高達(dá)600瓦至1000瓦的強(qiáng)光。由于其結(jié)構(gòu)緊湊輕松，深受眾多專業(yè)攝影師的青睞，它便于攜帶的特性備受行家珍視。但其售價(jià)卻比傳統(tǒng)的攝影專用泛光燈或照明器材高得多。因此，初學(xué)者不必貿(mào)然購置。

 

六、攝影室照明設(shè)備的照明特性

 

　　從廣義上講，照明設(shè)備的照射特性可分為定向照明、散射照明和介乎兩者之間的照明。定向照射的光是集中投射的，可用于產(chǎn)生很強(qiáng)的高光區(qū)和輪廓分明的陰影區(qū)。相比之下散射光則柔和一些，它產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度稍暗，陰影區(qū)的輪廓也不太清晰。下面就探討一下如何用不同類型的家庭攝影室燈具制造不販照明效果。

聚光燈

　　聚光燈可以投射出高度定向性光束。它可產(chǎn)生很亮的高光區(qū)和線條鮮明，影調(diào)深暗的陰影區(qū)。只用幾盞聚光燈你術(shù)能營造出動(dòng)人的戲劇性效果。但在多數(shù)情況下，人們總是綜合運(yùn)用泛光和聚光燈，這樣既可保證整體布光柔和，又能使強(qiáng)光區(qū)輪廓鮮明、清晰而明亮。

泛光燈

　　與聚光燈相比，泛光燈發(fā)射的光束較寬，經(jīng)它照射產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度略弱，陰影區(qū)的清晰度稍低，影調(diào)也不太暗。
　　當(dāng)你在攝影室里拍人像或靜物時(shí)，用泛光燈通常會(huì)比用生硬而強(qiáng)烈的聚光燈產(chǎn)生的拍攝效果更令人滿意。泛光燈也因此成為室內(nèi)攝影的主要設(shè)備，而聚光燈則做為泛光燈的補(bǔ)充。

反光傘

　　用反光傘可以獲得比泛光燈發(fā)出的更為柔和，且方向性更弱的光。方法是把光向上打入反光傘中，反光傘再將光反射到被攝主體上。光源可任意選取，泛光燈、聚光燈或閃光燈均可。不管怎樣，寬幅面的反光傘總能產(chǎn)生柔和的、令人滿意的效果，它因此一直受到很多攝影師的青睞。但是運(yùn)用寬光束的弊端是，你無法像控制窄光束那樣對(duì)它進(jìn)行精確控制。通過本課的學(xué)習(xí)，你將學(xué)會(huì)使用各種不同的適合的光源。在此基礎(chǔ)上，你就能根據(jù)不同拍攝情景選擇相應(yīng)的照明設(shè)備。
　　在下一個(gè)單元里，我們將詳細(xì)講述肖像攝影，其中仍涉及到攝影專用反光傘。屆時(shí)，你或許會(huì)發(fā)現(xiàn)反光傘照明最適于室內(nèi)肖像攝影。但在拍攝靜物和其他題材時(shí)，光的定向性卻顯得十分重要，正如本課所論及的，用普通的聚光燈和泛光燈往往能獲得最佳特殊布光效果。

 

七、基本布光過程

 

對(duì)于從未接受過布光培訓(xùn)的人來說，開始時(shí)或許會(huì)感到不知所措。究竟該從何入手，尋找什么效果，又如何操作呢？
　　以下是你應(yīng)當(dāng)遵循的3個(gè)布光步驟，如果你從現(xiàn)在起就將其作為標(biāo)準(zhǔn)程序來執(zhí)行的話，那么，你就不必過于緊張了。這個(gè)"三步曲"是攝影室的布光基礎(chǔ)，它幾乎可以確保你每次布光正確，不僅在培訓(xùn)期間如此，而且若干年以后也同樣。

 第一步：放置主燈

　　把泛光燈作為主要光源。主燈通常被稱為關(guān)鍵燈，它的位置取決于你所尋找的效果。但一般把它放置在與主體成45°角的主體一側(cè)，而且其水平位置通常要比相機(jī)高兩三英尺，主燈的照明效果如11.9圖所示。

將主燈置于主體右側(cè)，并與主體成45°角，這只是一種可能的燈位。不同的燈光布置會(huì)產(chǎn)生不同的效果。主燈的位置一旦選定，照片的基本影調(diào)便得以確定和控制。

從圖11.9的照片可以看到，一盞關(guān)鍵燈制造出了很強(qiáng)的高光區(qū)和深色陰影。當(dāng)然，這并不意味著我們只打算用一盞燈，我們只是想讓你感受一下主光的特征以及光線的方向。這也是于模仿自然的考慮。室外只有一個(gè)主光源，即太陽。我們所看到的每個(gè)物體的高光區(qū)的位置和陰影都是太陽賦予的。同樣，在攝影室里，我們也在利用一盞主燈制造高光區(qū)和陰影，正是這樣高光區(qū)和陰影使照片具有了三維視覺效果---立體感。如果用兩盞或兩盞以上功率同樣很強(qiáng)的燈，就會(huì)造成幾個(gè)陰影和高光區(qū)，以致分散注意力，引起混亂。

 第二步：添加輔助燈

主燈可以投下很深的陰影，輔助燈的作用是陰影補(bǔ)充一些光線，以便使陰影的細(xì)部突顯出來。但是，切忌用功率大于或者等同于主燈的輔助燈，以免產(chǎn)生另一個(gè)與主燈產(chǎn)生的陰影互相抗衡的陰影。主燈應(yīng)該居主導(dǎo)地位，它決定著陰影-高光區(qū)的基本影調(diào)，因此輔助燈的強(qiáng)度必須比主燈弱一些。

添加輔助燈的原因之一是，陰影在照片中看上去通常比拍攝時(shí)用肉眼看到的更暗。輔助燈可使最終的照片看起來更自然。

如前所述，我們不想因?yàn)槭褂昧溯o助燈而另外形成一組新的陰影。但如何避免產(chǎn)生這種情形呢？當(dāng)我們把一盞燈直接擺放在鏡頭旁邊時(shí)，光線就會(huì)徑直照射主體，從而減小主體前部的反差和陰影的深度?？梢?，我們應(yīng)該盡可能把輔助燈放在距離相機(jī)較近的地方。單獨(dú)使用輔助燈可產(chǎn)生無陰影的效果。如圖11.10所示，只用輔助光的效果。

　　圖11.11所示主燈和輔助燈并用的布光效果示意圖。

在放置輔助燈時(shí)要確保它不會(huì)把相機(jī)的影子投射到畫面中。要使燈高于相機(jī)，或者使之位于相機(jī)一側(cè)。如果把燈放在相機(jī)旁邊，那么，它的位置應(yīng)當(dāng)與主燈相對(duì)。

輔助燈的功率應(yīng)低于主燈，這樣，它才不至于將主燈制造的陰影抵消。具體做法如下：

　　1.采用功率較低的燈泡。舉例來說：如果主燈的功率為500瓦，那么就可以用250瓦的燈泡做輔助燈。

　　2.輔助燈應(yīng)遠(yuǎn)離主體。你可以根據(jù)自己所要營造的不同效果確定輔助燈的位置。方法是，慢慢向后移動(dòng)輔助燈，同時(shí)觀察它投射到處于主燈照明之下的造型上產(chǎn)生的效果，然后選擇你最滿意的位置。切記，照片中的陰影比用肉眼直接看到的要黑一些。

　　3.在輔助燈前面放一塊漫射屏或其他有同樣功能的東西（如果你用的是一個(gè)漫射屏代用品，如手帕，那么要絕對(duì)確保它不會(huì)引起火災(zāi)）。

　　輔助燈應(yīng)比主燈弱多少呢？這得取決于你想要的效果。如果你需要幾乎沒有陰影和反差的效果，你就可以用與主光強(qiáng)度輔助燈。反之，如果你想拍一張有較深陰影的高反差照片，你就應(yīng)該用較弱的輔助燈，或者干脆不用輔助燈。在大多數(shù)情況下，你都會(huì)追求自然效果，為此，你不妨從使用功率為主燈的1/3的輔助燈開始，圖11.11即是一個(gè)例子。

第三步：添加背景燈

最后，你還可以另外增加一盞泛光燈或聚光燈，用于照亮主體身后的背景，如圖11.12所示，目的是使主體從背景中分離出來。

至于應(yīng)把背景光射向主體后面的哪一點(diǎn)則由你自己決定?？梢哉樟琳麄€(gè)背景，也可以選擇地照射背景的某個(gè)很小的區(qū)域。在放置背景燈時(shí)，要四處移動(dòng)，并且嘗試使用泛光燈和聚光燈兩種燈，同時(shí)仔細(xì)察看不同背景燈產(chǎn)生的不同影調(diào)和效果。

一旦掌握了上述三步式布光法，你就能夠應(yīng)付包括人像攝影和靜物攝影在內(nèi)的家庭影室中的一般性拍攝了。

那么，在拍攝時(shí)有必要把主燈、輔助燈和背景燈這三盞燈都派上用場嗎？不一定。但你不妨把每個(gè)布光步驟在腦子里過一遍，考一下想要取得的拍攝效果。用每盞燈逐個(gè)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，要變換不同的燈位，以便最終確定能產(chǎn)生你認(rèn)為是最佳效果的布光方案。

 

八、布光實(shí)踐

 

讓我們來實(shí)際操作一下上文中講述的三步式布光法。先在一張桌子上擺放某種靜止不動(dòng)的物體，如幾只瓶子、一碗水果、一盤棋、一尊塑像或一瓶鮮花，然后試著只用一盞主燈照明。四處移動(dòng)主燈，同時(shí)從各個(gè)角度觀察物體的不同受光效果。你可以在實(shí)驗(yàn)過程中進(jìn)行拍攝，但這不是必須的。重要的是要有意識(shí)地觀察眼前發(fā)生的一切，即因主燈位置的不同而造成的影調(diào)、質(zhì)感、特點(diǎn)的差別。

只有當(dāng)你認(rèn)為自己已經(jīng)完全熟悉了某一種燈的所有照射效果之后，你才能在此基礎(chǔ)上增添其他燈，而且每次只能增加一盞。

這應(yīng)該是一項(xiàng)有效并且趣味無窮的練習(xí)。要把它當(dāng)做游戲一樣，不要視之為令人頭痛的難題。這樣，你會(huì)樂此不彼，更好地完成拍攝。

深入練習(xí)

當(dāng)你已經(jīng)體驗(yàn)了布光樂趣，并進(jìn)行了實(shí)際觀察，甚至可能拍攝了1張或幾張靜物照片之后，你就可以繼續(xù)更高一級(jí)的、更精確的、更專業(yè)化的練習(xí)了。如果你每次只進(jìn)行一步操作，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種練習(xí)簡單至極。

下面我們將逐步講述3種類型靜物的拍攝方法，內(nèi)容涉及如何用定向光展示物體的主要特征。這3種靜物類型是：

1.固體靜物 這里我們以蘋果為例。練習(xí)目的是，通過布置燈光，生動(dòng)地描述蘋果的外形，并賦予蘋果3維立體視覺效果。

2.表面有質(zhì)感的物體 這里我們以一條面包為例。練習(xí)目的是利用燈光的照明來生動(dòng)地展示面所的粗糙表面所具有的質(zhì)感。

3.透明物體 這里我們使用的道具是裝在杯子里的清澈液體，如酒、汽水或啤酒。拍攝目的是，通過布光來揭示液體和杯子的透明光澤。

必備用品

　　做這些練習(xí)時(shí)，你既可以用黑白膠卷也可以用彩色膠卷。但在拍攝時(shí)，你必須用圖11.15所示的簡易桌面。買二三張貼布告用的木板充當(dāng)無縫背景和反光板，最理想的木板尺寸是24英寸×30英寸（60cm×75cm）,當(dāng)然不管你使用多大尺寸，只要便于使用即可。木板必須是一面為白色，另一面是有色的，顏色的種類可自行選擇。

為使木板固定，你只要把一張桌子靠墻放置，用膠條將木板的底部粘貼在桌子上，木板的頂部靠在墻上即可，如圖11.14所示。若想使木板更富彈性，你可以自制一個(gè)簡單木質(zhì)桌面框架，以此做為未來幾年拍攝靜物所用的布景。

拍攝這些靜物時(shí)，你只需要兩盞泛光燈。在這個(gè)小型布景中，你要用來自主燈的光照射背景，這樣，你就無需再另外增加一盞背景燈了。

最后，你還必須準(zhǔn)備一只三腳架。把相機(jī)固定在三腳架上，你就可以騰出手來，對(duì)燈具和被攝物體進(jìn)行前后調(diào)整。

快去籌集這些用品，實(shí)際動(dòng)手拍一拍，全身心投入進(jìn)去。請跟我們一道為這3種普通的靜物拍出非凡的"專業(yè)"照片。

九、練習(xí)一：用光表現(xiàn)物體的外形

 

在這個(gè)練習(xí)中，我們將拍攝一只蘋果，利用強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū)取得立體視覺效果。目標(biāo)是拍出如圖11.16這張彩色照片所示的照片，如果你用的是黑白膠卷，也同樣是以拍出同等質(zhì)量的照片為目標(biāo)。具體做法如下。
　　圖11.17所示為只用一盞泛光燈做為主燈，并將其置于主體一側(cè)的拍攝情形。圖中，主燈位于蘋果左側(cè)，光線與蘋果成90°角。你可以看到，蘋果的左側(cè)很亮，右側(cè)處于較深的陰影中。
　　請注意，蘋果的影子投射在無縫紙的右邊。由于拍攝時(shí)使用了泛光燈反光罩，所以陰影的邊緣有一點(diǎn)漫射，不太清晰。如果你用聚光燈反光罩或定向閃光燈，那么影子的邊緣就會(huì)清晰得多，如圖11.18所示。反之，若想拍出漫射式"柔和"陰影，可將閃光燈向上打入反光傘內(nèi)，使反射出來的較寬的光線照亮蘋果，如圖11.19所示。與漫射式"柔和"陰影相對(duì)的清晰"生硬"的陰影不能以對(duì)錯(cuò)而論，這取決于你在特殊情況下的拍攝目的。例如，當(dāng)你打算給一位漂亮的婦女拍美化肖像時(shí)，你就需要營造出柔和的、漫射式陰影。但是，你若想拍生動(dòng)的產(chǎn)品照片，生硬的、輪廓清晰的陰影或許會(huì)成為你的首選。
　　至此，重要的是你觀察到了柔和陰影照明和生硬陰影照明的區(qū)別，并且弄清了取得這兩種效果的方法。欲使陰影柔和，可用較寬的光源，如泛光燈反光罩、泛光燈泡或反光傘，要想到生硬的陰影，就得用較窄的光線，如聚光燈反光罩、聚光燈泡或定向閃光燈。在此項(xiàng)練習(xí)中，我們著重使用泛光燈反光罩，從而達(dá)到制造柔和陰影的目的。
　　請看圖11.17。這幅照片的問題在于，蘋果本身的陰影區(qū)太暗，我們無法看到陰影的細(xì)節(jié)。雖然我們想利用陰影展示蘋果的外形，但并不想把它的表層隱藏起來。在蘋果的暗處有一個(gè)蛀洞，這是大家有目共睹的。為了讓陰暗面"突顯"出來，我們可以在陰影一側(cè)添加一盞小型燈。方法有兩個(gè)：把1盞輔助燈放在相機(jī)旁邊，如圖11.19所示；或者在右側(cè)放置1個(gè)反光板，目的是將來自主燈的光線反射到蘋果的右鍘，如圖11.21所示。

　　切記將輔助燈放在距相機(jī)較近的位置，以免用輔助燈投射出另一個(gè)影子。學(xué)生的習(xí)作中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的問題：被攝主體呈現(xiàn)出兩個(gè)投影，如圖11.22所示。其原因是輔助燈距離主體的一側(cè)太遠(yuǎn)。請注意避免這種現(xiàn)象。
　　你也可以把反光板做為輔助燈的代用品。用另外的廣告貼板的白色一面。但要確保白色有光澤，并且盡量貼近蘋果放置，以便把相當(dāng)數(shù)量的光線反射到陰影上。你不妨動(dòng)手試驗(yàn)一番。前后移動(dòng)木板，仔細(xì)觀察蘋果暗影一側(cè)的變化，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，只有當(dāng)反光板與蘋果的距離僅有幾英寸時(shí)，才足以將陰影的細(xì)節(jié)展示出來。
　　至此，你應(yīng)該能像圖11.20所示的那樣把主燈和輔助燈組合起來，或者如圖11.21所示，利用主燈和反光板的組合進(jìn)行滿意的布光了。接下來，我們再做一次最后的調(diào)整，目的是讓照片看上去更接近專業(yè)水平。如圖11.23，請留意我們是如何使背景中出現(xiàn)一條陰影線的。照片因這條位于蘋果后面的"地平線"而大為增色，而且操作起來并不難。當(dāng)你已經(jīng)用輔助燈或反光板取得了你想要的精確布光后，建議你再一次回到主燈前，緩緩地向下轉(zhuǎn)動(dòng)燈具，同時(shí)仔細(xì)觀察蘋果受光變化。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)燈轉(zhuǎn)到某一點(diǎn)時(shí)，無縫背景上便出現(xiàn)主燈上端邊緣的影子。這時(shí)，繼續(xù)向下轉(zhuǎn)動(dòng)燈，直到你從取景器中看到這個(gè)影子已落到蘋果后面。這樣，燈具的位置便確定下來了。這時(shí)，蘋果的各個(gè)側(cè)面都受到光的照射，但背景卻處于陰影之中。我們把這種布光法稱為"羽化"光線，它是專業(yè)拍攝技巧儲(chǔ)備中的一個(gè)很有價(jià)值的工具。
　　如果你用彩色膠卷拍攝，其效果與圖11.23相似。當(dāng)你已經(jīng)拍出這樣的照片時(shí)，你就可以接著繼續(xù)下一步練習(xí)了。

十、練習(xí)二：展示物體的質(zhì)感

 

在本練習(xí)中，我們將運(yùn)用布光技法生動(dòng)地拍出面包片或切開的面包的質(zhì)感。從上圖所示的布景中，你可以看到被一分為二的相互垂直放置的面包。我們這樣擺放的目的是想揭示面包表層是怎樣隨著光線方向的變化而變化的。

 圖11.24是我們把主光以90°角射過左邊半塊面包的切面所產(chǎn)生的效果。由于強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū)都很突出，面包橫斷面上的隱蔽處和小孔洞一覽無遺。同樣這束光線也射向了另一塊面包的橫斷面，但這個(gè)截面獲得的是正面照明，它接受的光很亮，幾乎沒有任何陰影，因此我們實(shí)際上看不出面包的質(zhì)感。由此表明，本項(xiàng)練習(xí)所要闡明的是，如果你想展示物體表面的質(zhì)感，就得使光從主體的一側(cè)垂直照射，讓光線橫穿主體表層。

 那么，是否有必要添加輔助光或反光板呢？不必。如果你想生動(dòng)地表現(xiàn)質(zhì)感的話，就用不著。把光線照到陰影處，會(huì)輕易削弱面包橫斷面的強(qiáng)光區(qū)。既然面對(duì)的物體實(shí)際上就具備這種質(zhì)感，你肯定不想弱化它。

你唯一想添加的效果或許是壓暗背景的上半部分（即圖11.26上部的右半部分）。在前面拍攝蘋果的練習(xí)中，你的作法只是簡單地向下轉(zhuǎn)動(dòng)主燈，直到主燈的陰影線落到蘋果后面的某個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢谩５钦埬阕⒁猬F(xiàn)在所面對(duì)的情形。如果你只是把主燈向下轉(zhuǎn)動(dòng)，那么當(dāng)它移到某個(gè)使陰影落到面包塊正后方的背景上的位置時(shí)，陰影也會(huì)落在面包上。顯然，你要的不是這種效果。你所需要的是，主光完全照射到面包塊上，與此同時(shí)背景也處于陰影之中。

解決辦法有兩個(gè)。

一個(gè)辦法是，轉(zhuǎn)動(dòng)主燈，不是向下，而是朝著相機(jī)方向。這時(shí)，反光罩的后部邊緣就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)陰影。當(dāng)主燈轉(zhuǎn)到某一點(diǎn)時(shí)，這個(gè)陰影就會(huì)落在背景中你需要的地方，而此時(shí)，主體仍在光線照射范圍內(nèi)。

另一個(gè)辦法是，把遠(yuǎn)處的自主燈的光線隔開。用一塊木板就可以實(shí)現(xiàn)，具體操作見圖11.27。仔細(xì)把木板移到位，觀察陰影的變化。前后移動(dòng)木板，直到陰影線出現(xiàn)在面包后面的理想位置。

 第二種通過隔開部分光線而將光線羽化的手段是專業(yè)攝影師的基本技法。事實(shí)上，大多數(shù)專業(yè)攝影室的照明燈具的周邊都有自帶式折板，如圖11.29所示。我們稱之為"擋光板"。擋光板可以使專業(yè)攝影師便捷地精確控制來自每盞燈的光線的類型。如果攝影師想切斷布景中某個(gè)特定區(qū)域的光線，他只要把相應(yīng)的折板移向光路，直到陰影恰好落在他需要的那個(gè)位置。就現(xiàn)有條件而言，你可以采用木板定位，如圖11.27所示，從而取得與擋光板的折板相同的功效。最后，如果你想進(jìn)一步使你的攝影室照明器材更加專業(yè)化，你無疑得給它們配上擋光板。

 

十一、練習(xí)三、展示物體的透明度

 

在這項(xiàng)練習(xí)中，我們的拍攝對(duì)象是一杯淺色液體。我們將通過布光賦予液體絢麗目的透明感。

把諸如啤酒、干姜汽水或淡色葡萄酒之類的淺色液體倒入透明的酒杯中。如果條件允許，請選用圖11.30中的高腳酒杯。

把主燈放在一側(cè)，與主體成45°角。這時(shí)，如果你只是將光線直接射向酒杯，就像拍攝蘋果那樣，杯子表面就會(huì)產(chǎn)生刺眼的強(qiáng)光，而杯中的液體卻沒有什么透明度。因此，你還得另外設(shè)法對(duì)付液體。要想展示液體的透明度，你要使光線從酒杯后面照射過來，讓光穿透液體，投向相機(jī)。

 你可以把燈移到布景后面，使光線通過杯子照亮液體，再射向相機(jī)。然而，這種做法存在著一個(gè)重要的細(xì)節(jié)問題：如何確定一個(gè)合適的燈位，以便使光線在射向相機(jī)時(shí)免于背景的阻擋？或者，如果你移開背景，又怎樣避免光線直接射入鏡頭？

 你可以將燈具升高后置于背景后面，從而使光線從上至下俯射酒杯。但這樣一來，杯子表面就會(huì)反射出眩目的"強(qiáng)光點(diǎn)"。可你的目的是營造杯子后面柔和的、均勻的光線，而不是強(qiáng)光。幸好，有一個(gè)簡單的辦法可以促成我們實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。

你必須把主燈置于相機(jī)一側(cè)，然后向上轉(zhuǎn)動(dòng)反光罩，直到使背景處于強(qiáng)光區(qū)，酒杯處于陰影里，如圖11.31所示。這種布光法可以滿足你的所有要求：接受強(qiáng)光照射的背景反射出柔和的均勻光線，這束光線透過酒杯射向相機(jī)。這樣，液體的透明度便得以展示。由于沒有直射酒杯的光線，你還可以同時(shí)消除任何來自杯子表面的強(qiáng)光?？芍^兩全齊美。事情其實(shí)就是這么簡單。

還有另外兩種辦法可以奏效。從圖11.32中，你可以看到用擋光板拍攝透明液體的方法。把折板抬起，直到酒杯處于陰影中，而與此同時(shí)，背景被全部照亮。

第二種變通方式是，當(dāng)你用泛光燈反光罩照明時(shí)，在燈罩后部的前方舉起一張紙板，移動(dòng)紙板，直到達(dá)到同樣效果，如圖11.33所示。如果你因舉紙板而防礙了按快門，可以找個(gè)熱心的助手幫忙，或使用一根足夠長的快門線，以便一舉兩得。

 在拍攝酒杯的練習(xí)中，你會(huì)遇到種種令人驚奇的挑戰(zhàn)。你可以進(jìn)行如下的一系列嘗試：把燈放在與杯子成90°角的側(cè)面；從后面直接照射；抓拍液體中緩緩向上浮起的氣泡；在杯中放一顆櫻桃，也可以再加上一根吸管?？傊憧梢宰鰯?shù)不盡的試驗(yàn)，從中獲得有益的鍛煉和令人興奮的樂趣。在本課的最后，我們將向你提供一個(gè)拍攝實(shí)例，把對(duì)付這類富有挑戰(zhàn)性的拍攝的最專業(yè)的手段介紹給你。

 在后面的課程里，我們還將更深入地探索靜物攝影。這3個(gè)練習(xí)不過是引導(dǎo)你開始加深理解光線的方向性及其各種可能的照明效果，增強(qiáng)感性認(rèn)識(shí)。

 

十二、照明反差

 

在講解輔助光的應(yīng)用時(shí)，關(guān)于輔助光與主光的相對(duì)亮度的問題，我們沒有給出確切的答案。現(xiàn)在就來探討一下輔助光的相對(duì)亮度的調(diào)節(jié)方法，以達(dá)到你想要取得的效果。

 高光和陰影之間的反差是由主燈和輔助燈兩者的相對(duì)亮度決定的。輔助光越強(qiáng)，反差越弱，反之亦然。
調(diào)整輔助光相對(duì)亮度的主要方式有以下4種：

1.在燈泡前加一個(gè)漫射屏；

2.使用不太亮的燈泡；

3.移動(dòng)主燈，加大與主體的距離；

4.移動(dòng)主燈，拉近它與主體的距離。

切記，光線的遞減幅度是距離的平方。用功率相同的主燈和輔助燈可取得以下效果：

1:1的光比 主燈、輔助燈距主體的距離相同。照明效果平淡，無立體感。

4:1的光比 輔助燈與主體的距離是主燈與主體間距離的兩倍。照明效果令人滿意，并且很"自然"，可達(dá)到造型目的。4:1和3:1的光比是專業(yè)攝影師在拍人像、靜物、廣告或產(chǎn)品目錄時(shí)最常用的。

9:1的光比 輔助燈與主體的距離是主燈與主體的距離的3倍。由于輔助光對(duì)畫面幾乎起任何作用，所以，這種布光可產(chǎn)生較暗的、富有戲劇性的效果。

你不妨試驗(yàn)用不同的光比布光，同時(shí)觀察輔助光在不同位置時(shí)產(chǎn)生的照明效果。這樣，你很快就能增強(qiáng)對(duì)反差等級(jí)的"感覺"，從而確定最適合你的照片的反差等級(jí)。當(dāng)然，最佳反差等級(jí)會(huì)因拍攝任務(wù)的特殊性和預(yù)期效果的不同而千差萬別。

十三、測光表的使用

在室內(nèi)拍攝中，如何讀取合適的曝光量呢？這并不難。運(yùn)用你在戶外攝影中已經(jīng)學(xué)過的測光技術(shù)就可以做到。
　　把一張灰放在在主體處。開啟主燈和輔助燈，然后讀取反射光的測量數(shù)據(jù)。背景光不會(huì)給測量造成太大影響，可以忽略不計(jì)。

利用入射光式測光表確定光比

　　有時(shí)候，你會(huì)用到特殊光比，那時(shí)，你需要確保肉眼所看到的和照片本身同樣令人滿意。入射光式測光表可以為你提供這樣的保證。
　　首先，關(guān)閉輔助燈，在主體位置用入射式測光表測定主燈的亮度。記錄下來。接著，關(guān)閉主燈，以同樣方式測量輔助光的強(qiáng)度。如果你需要的光比為2:1，就調(diào)整輔助燈的位置，直到測光表上顯示的數(shù)據(jù)是主光的一半。若所需要的光比為4:1,就調(diào)節(jié)輔助燈的位置，使其亮度讀數(shù)為主光的1/4。這樣，一旦你用某個(gè)特殊的光比拍出了令你滿意的照片，你就可以繼續(xù)在今后的拍攝中使用，取得一勞永逸之效。

專業(yè)攝影師如何運(yùn)用室內(nèi)布光拍攝人像

　

　圖11.34、圖11.35兩幅照片的作者是莫林 蘭布瑞（Manreen Lambray），從中我們可以看出攝影師是如何運(yùn)用光線表現(xiàn)人物的情緒和性格的。電影演員羅伊 沙伊德（圖11.35）的堅(jiān)強(qiáng)性格經(jīng)強(qiáng)側(cè)光照射得到了強(qiáng)化。這束強(qiáng)光在他臉部一側(cè)投下了一塊帶有不祥之感的陰影，同時(shí)，他皮膚的粗糙的質(zhì)感也被刻畫出來。處于焦點(diǎn)之外的雜亂的背景則突顯出這位真實(shí)世界中的"硬漢"形象。
　　請看圖11.34伍迪 艾倫的肖像。正面的照明和光禿禿的白色背景展示了伍迪在電影《不受歡迎的人》中的扮相。在電影中，他是周圍世界的受害者。他受制于外部事件，而不是事件的主導(dǎo)者。布光效果使人感到被攝者似乎在面對(duì)強(qiáng)光照射之下的拷問。攝影師把伍迪安排在左端的邊緣處，好象他在極力躲避強(qiáng)光，以此暗示他陷入了圈套。
　　這兩幅肖像的布光相對(duì)來說比較簡單。在為沙伊德拍攝時(shí)，主燈被安置在主體右側(cè)，接近90°，幾乎沒用輔助光。拍伍迪時(shí)，主燈位于他的正前方（這通常是放置輔助燈的地方），背景燈的使用是為了獲得白色背景。
　　雖然布光并不復(fù)雜，但是布光的前期策劃卻頗費(fèi)心思。在以后關(guān)于肖像攝影的課程中，我們將就如何通過布光拍出精彩的肖像加以詳細(xì)講述?，F(xiàn)在我們暫且借助這幾幅照片介紹一下肖像布光的概念。當(dāng)你在觀看上面兩幅或以下的照片時(shí)，不妨給自己提出一個(gè)問題："為什么要這樣布光？"把注意力集中在"為什么"上，以后我們將共同研究"如何布光"
　　請看圖11.36。當(dāng)攝影師史蒂夫 夏皮羅（SteveSchapiro）受人之托拍攝這兩張美國人最熟知的面孔時(shí)，他面臨的問題是：這對(duì)著名夫婦已經(jīng)被 拍攝過多次了，他們的面孔已不足為奇了。如何才能把他們拍得與眾不同呢？史蒂夫讓他們穿上深色服裝，以使自己的注意力集中在他們的面孔上。為了保持他們各自的個(gè)性，他對(duì)夫婦倆分別進(jìn)行布光。而且，他曝光膠卷時(shí)把較暗的區(qū)域處理成黑色。請注意，每個(gè)主體是如何成為獨(dú)立的個(gè)體，而同時(shí)又是怎樣使他們看上去是一對(duì)親密伴侶的。
　　雖然斯特桑德的頭部比雷德福低得多，但因?yàn)樗幱谒固厣５碌难蛎赖陌祬^(qū)，所以仍然魅力不減。雷德福的手的巧妙布置，以及手部非同尋常的照明，使兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體成為一體，照片的力度也因此更勝一籌。試想，如果被攝對(duì)象的服裝與他們的臉龐同樣奪目，那么，這張照片還會(huì)如此具有沖擊力嗎？
　　請看下圖11.37。好萊塢著名攝影師戴維 薩頓能成功地拍出這張肖像著實(shí)不易。他利用模特頭部上方灰色和近乎白色的區(qū)域，使這幅以黑色調(diào)為主的肖像有一定的景深。模特那被精心勾畫出的帶有銀色光線的頭部和肩膀使她與背景分離開來。來自左邊的主燈起著雙重作用：它為模特臉部添加了一條輪廓光線，使臉與背景區(qū)分開，同時(shí)光線還賦予皮膚柔軟的質(zhì)感。在模特的頭頂安排了一盞小型聚光燈，它的作用是增添畫面的縱深視覺。在后面的人像攝影課程中，我們將示范如何在基本的三燈布光的基礎(chǔ)上再添加一盞輪廓燈。
　　請看圖11.38。菲利普 哈爾斯曼（PhilippeHalsman）是當(dāng)代最杰出的人像攝影家之一，他非常敬佩阿爾伯特 愛因斯坦。哈爾斯曼曾經(jīng)寫道："在我拍過的人中，愛因斯坦是最令我欽佩的……"正因?yàn)槿绱耍故緪垡蛩固沟谋举|(zhì)就更加困難。這幅肖像攝于愛因斯坦的書房，照明器材是輕便泛光燈。在交談中，當(dāng)提及他的公式E﹦MC導(dǎo)致了原子彈的爆炸時(shí)，愛因斯坦陷入了絕望。接著他便沉默不語，處于悲傷的沉思之中。就在這時(shí)，哈爾曼"咔噠"一聲按下快門，拍下了這張充滿傷感情調(diào)的照片。
　　愛因斯坦對(duì)這張照片的評(píng)價(jià)是："我不喜歡我的任何一張照片，但就這張照片而言，我不喜歡的程度要小一些。"你對(duì)這張照片的反應(yīng)如何？建議你和以前課程中介紹過的用現(xiàn)場光拍攝的厄內(nèi)斯特 哈斯的肖像做個(gè)比較。
　　請看圖11.39。我們或許可以把埃里克 萊辛（ErichLessing）拍攝的這張肖像起名為"神秘的美"。明亮的側(cè)光強(qiáng)化了模特美麗面孔的特征，光線沿著模特的頸部、胸衣和玫瑰花一泄而下，勾勒出誘人的線條。你不妨把這種布光的神秘感同哈爾斯曼為愛因斯坦拍照時(shí)運(yùn)用的直截了當(dāng)?shù)膶?shí)在的布光比較一下。
　　請看下頁圖11.40。許多攝影師都喜歡為寵物拍肖像，拍攝時(shí)需要仔細(xì)布光。此圖的拍攝者是林恩 倫農(nóng)（LynnLennon），她沒有"理所當(dāng)然"地用閃光燈，以免貓和沙發(fā)椅就會(huì)受到同樣的照射，從而破壞房間的溫馨氣氛。她用的是一舉兩得的方法。她在相機(jī)一側(cè)放置了一盞泛光燈，這樣既保持了室內(nèi)的親切感，又使貓的面部細(xì)節(jié)清晰可見。如果把處于暗處的沙發(fā)周圍的東西剪裁掉，就可得到一張可以在攝影室內(nèi)拍到的正式肖像。
　　請見圖11.41。在本課的開始，你曾過如何使光線跳躍地穿過透明的液體，生動(dòng)地表現(xiàn)液體的半透明特性。在拍攝這張漂亮的照片時(shí)，作者最專業(yè)化地運(yùn)用了這一拍攝技術(shù)。這幅作品曾被刊登在美國《大眾攝影》雜志的封面，作者是阿爾 薩特懷特。下面，我們來探討一下這張照片是如何創(chuàng)作的。
　　顯然，光線是跳躍穿過射入液體的。但要展示出遍布在草莓和吸管周圍的氣泡，攝影師并不能簡單地把光線從亮背景上反射到液體中。他得讓光線遍布在液體四周。為達(dá)到這樣的拍攝效果要，他使用了一張光桌。關(guān)于這種光桌，我們還將在以后的課程中論及，這里先簡要介紹一下。試想用一張經(jīng)過彎曲的乳白色、厚度為0.25英寸（0.6cm）半透明普列克斯玻璃板替代原有的廣告招貼木板，做為無縫背景。然后給這塊普列克斯玻璃板裝4條腿，以便使其能獨(dú)自站立。這樣一張光桌就制作成了。下面再談?wù)勊挠梅ā?br>　　不要讓光線從桌面上反射出來，而應(yīng)把一盞或幾盞燈置于桌子下面，使光線透過乳白色普列克斯玻璃板反射出支。
　　如果你使透過桌子垂直的一面射向鏡頭，則普列克斯玻璃板就會(huì)把光線擴(kuò)散，于是，光線透過液體時(shí)所產(chǎn)生的效果就會(huì)類似于將光從木板上反射出支產(chǎn)生的效果。薩特懷特運(yùn)用的就是這種來自背景后面的光。但是，他還用了第二盞燈，這盞燈的光線透過桌子的水平底部向上照射出來，從而使液體全面受光。
　　薩特懷特使用的光源是電子閃光燈。他還用一張紅色半透明濾光板遮蓋后面的閃光燈，把一張藍(lán)色濾光板和另外一張綠色濾光板放在桌子底下。這些濾光板給背景增添了色彩。
　　這是一種非常高深的布光技法，顯然，我們并不要求你現(xiàn)在就去籌集這些設(shè)備，并且拍出這樣的作品。我們把這幅作品介紹給你，不過是為了使你確信自己已經(jīng)了解了拍攝出這種奇特佳作的原理。在以后的課程中，我們將更深入地研究這種技術(shù)和其他復(fù)雜的拍攝手法。