3、詞類劃分與詞性定位

   當(dāng)代西方語法，詞類劃分為名、動、形、副、介、連、數(shù)、量、嘆詞等，古典詩詞詞類劃分較為簡單，詞類僅劃分為實字詞虛字詞，其相互對應(yīng)關(guān)系，當(dāng)代學(xué)者啟功將其概括為：“實字即包括今之所謂名詞，虛字即包括今之動、狀（性狀，即形容詞）、附（副）、介、嘆等類。”

   詞類劃分的基礎(chǔ)是詞性，易聞曉在《中國詩句法論》中，對古典詩詞的詞性進(jìn)行了詳盡分類：“實字詞有兩種，一種是“實”字，即實物名詞，如“天、桃、詩、書”等；另一種是“半實”字，即非實物名詞，或稱“半實死”字，如“聲、情、陰、陽”等。虛字詞有四種，一種是“半虛字”，即量詞，如“層、番、豪、端”；另一種是“虛死字”，即性狀詞，如“長、短、高、低”等；第三種“虛活字”，即動作詞，如“騰、聽、觀、想”等；第四種是“半實活字”，即“體之用動作詞”，如“懷、思、面、育”等。”在此基礎(chǔ)上，易聞曉對古典詩詞在詞性定位上呈現(xiàn)出的“不穩(wěn)定”現(xiàn)象，進(jìn)行了深入辯證的剖析：“然而所謂虛實之“體”，在古人實亦無定準(zhǔn)。實者有義，而或亦以表動作性狀之字有義而視為實，如杜甫“鼉吼風(fēng)奔浪，魚跳日映山”、“旌旗日暖龍蛇動，宮殿風(fēng)微燕雀高”，“吼”、“奔”、“跳”、“映”、“動”為動作詞，“暖”、“微”、“高”則為性狀詞，元人《總論》皆視為實字，而以為造語字無虛設(shè)云。但其“實義”乃非視可指之實，故諸名物之字，其義為虛，所以申小龍氏將其歸于“虛活”一類。古人亦有作如是觀者，如劉長卿《使次安陸寄友人》：“暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西?！薄㈠X起《樂游原晴望上中書李侍郎》“不知鳳沼霖初霽，但覺堯天日轉(zhuǎn)明”及《長信怨》“鴛衾久別難為夢，鳳管遙聞更起愁”，謝榛以為“不知”、“只到”、“但覺”、“難為”、“更起”皆虛字（《四溟詩話》卷四）。其中“不、只、但、難、更”固屬虛字，但“知、到、覺、為、起”則猶有實義，是猶“吼、奔、跳、映”之類，都是動作詞，如《總論》視之為實字三類，或亦如此。不過動作詞的“實”義，究竟不如名實物字可指可視的實義為實，較之于名實物字，則誠屬虛字，而比照“不”、“只”等“副詞”之類，則意義為實。究竟熟實熟虛，因人說法而異，雖無一定標(biāo)準(zhǔn)，固亦不妨錯用。

   古典詩詞獨特的“詞類劃分含混與詞性定位不穩(wěn)固”之詞法特色，為詩性詞匯的詞類活用及詞性轉(zhuǎn)化提供了便捷之途。在古典詩詞的創(chuàng)作中，實字詞連用能達(dá)“意象密集”之效，然過于“堆積窒塞而寡于意味（范晞文《對床夜話》）?！碑?dāng)于關(guān)鍵處使用虛字詞，使直陳之情思滲入，方得靈動之效。有鑒于此，古人常采用“以實為虛”和“以虛為實”技法進(jìn)行創(chuàng)作。

   “以實為虛”技法，如羅隱《登夏州城樓》：“萬里山川唐土地，千年魂魄晉英雄?！痹娎小叭f里山川”、“唐”、“土地”與“千年魂魄”、“晉”、“英雄”眾多意象密集堆砌，情思傳遞頗顯窒塞之感，將“唐”“漢”兩實字詞（名物字）虛化為動作詞“萬里山川唐擁了土地，千年魂魄晉成了英雄。”意象則似“行云流水”般浮動逸遠(yuǎn)，情思亦如“自然雨露”般澤潤滲透。劉長卿《新年作》“嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙”中“旦暮”與“風(fēng)煙”作為“景物”的實字轉(zhuǎn)化為充當(dāng)動狀的虛字，即名詞轉(zhuǎn)化為動詞了?！皫X猿同旦暮”實是“同旦暮著”，“江柳共風(fēng)煙”亦是“共風(fēng)煙了”?！耙詫崬樘摗痹诰涫街屑饶鼙３忠詫嵶诛@示而獲得全句意象的密集，亦能因以實為虛而使句子不至于實字意象密集導(dǎo)致“窒塞”，且能借由實化而來之虛字的斡旋而顯出“自然如行云流水”般的感覺功能。

  “以虛為實”技法同然，如杜甫《奉酬李都督表丈早春作》“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”中，表性狀（顏色）之形容詞“紅”、“青”（虛字）被置于句首，成為表動作“入”、“歸”的行為動作發(fā)出者（實字），于視覺上給人以強烈沖擊，虛字的顏色獲得旺盛之生命活力，從而使情思富于意象質(zhì)感，在具象中得以傳遞。杜甫堪為顏色大家，筆下多出繪色，范晞文《對床夜話》評曰：“老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實字來，如‘紅入桃花嫩，青歸柳葉新’是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。他如‘青惜峰巒過，黃知橘柚來’，‘碧知湖外草，紅見梅東云’，‘綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅’，‘紅浸珊瑚短，青懸薜荔長’，‘翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓’，‘ 翠乾危棧竹，紅膩小湖蓮’，‘紫收岷嶺芋，白種陸池蓮’，皆如前體。若‘白摧朽骨龍虎死，黑人太陰雷雨垂’，益壯而險矣。”顏色字本為形容詞，在句中只司定語之職，被前置于句首主語位置，作為行為動作主體，即行為動作發(fā)出者，會給人視覺以“顏色生命化”之強烈沖擊，從而使詩句呈現(xiàn)出豐富之內(nèi)涵與鮮美感。其妙絕處得益于以“化虛為實”為表征之詞性轉(zhuǎn)化。孟浩然《省試騏驥長鳴》“微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！弊鳛楸硇誀钤~之“淡”字屬“虛死”類，被轉(zhuǎn)為動作詞，化為虛活類使用?！拔⒃啤迸c“河漢”之間因虛活化之“淡”所顯示的動作功能使意象得以流動，情思在意象與意象之間不再枯澀。兼“淡”字本具之性狀功能，使“微云”與“河漢”兩名物詞因“淡”之性狀而使流淌出來的情思更具虛靜、悠遠(yuǎn)、超然的韻味。冷月習(xí)作《相見歡·詠荷》下片“婆娑影，芳心凈，淡情殤?！苯琛暗敝誀睢拜p淺”轉(zhuǎn)化為動作詞“淡化”，雙性點化“荷花”擬人般“倩影芳心淡情殤”之流思。

   詩性詞匯的詞類活用與詞性轉(zhuǎn)化，在具體句子中以“體用之別，聲調(diào)之變”得以靈活的顯示。閻若璩《古文尚書疏證》云：“凡字有體有用，如‘枕’，上聲，體也，實也；去聲，用也，虛也。”即“枕”字，在句中讀上聲是名物字，為實字，若讀去聲，則為動作字，轉(zhuǎn)變成虛字了。上聲“實也”乃是其‘體’，體詞是定格的，去聲“虛也”，乃是其‘用’，用無定準(zhǔn)。司空圖《華上》“五更惆悵回孤枕，猶自殘燈照落花”中“枕”字讀上聲，是名物字屬實字。皮日休《三羞詩三首》“斑白死路傍，枕土皆離離”中“枕”字讀去聲，已轉(zhuǎn)為動作字，屬虛字。一般名物字用作動作性狀字，皆以聲調(diào)之變而顯示其此類轉(zhuǎn)化。詞類性質(zhì)的靈活顯示亦可有另一條臨文活用之途徑，就是“以意為主，為意之需而變其虛實（易聞曉《中國詩句法論》）”謝鼎卿《虛字闡義》云：“本實字而輕取其義，即為虛字，本虛字而重按其理，即為實字。”輕取與重按，隨意之所需而行，即分虛實，實是靈動至極。溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”十字均取用名物字，本會使人有堆砌之感，然“茅店”、“板橋”二實字“輕取其義”，以致全詩行仍能略化板滯而予人以靈動之感。杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，一聯(lián)之中涉及六事，名物字雖堆砌一起，并不感其滯澀，其因在于重按“急”、“高”、“清”、“白”表性狀之虛字，而輕取“風(fēng)”、“天”、“ 渚”、“沙”四名物字，側(cè)重強調(diào)主體之心理感受：“風(fēng)之急、天之高、渚之清、沙之白”，重按輕取，通靈之變，成乎于心。

   詩性詞匯的詞類活用與詞性轉(zhuǎn)化，強化了通感聯(lián)覺功能，使古典詩詞的詞匯建設(shè)更接近于詩詞的質(zhì)的規(guī)定性。亦為線性陳述之邏輯語言體系滲透進(jìn)古典詩詞點面感發(fā)類隱喻語言體系打下了基礎(chǔ)。

   4、虛實字應(yīng)用之演變

   六朝以前，虛實字使用在古典詩詞創(chuàng)作中絲毫不受限制，視內(nèi)容需求而定。如“豈”表期望，阮籍《詠懷》：“豈與鄉(xiāng)曲士，攜手共言誓。”“更”表轉(zhuǎn)折，曹植《贈白馬王彪》：“本圖相與諧，中更不克俱?！薄叭纭K當(dāng)”系假設(shè)復(fù)合句之關(guān)聯(lián)詞，吳均《邊塵將》：“輕軀如未殯，終當(dāng)厚報君?！苯w詩大發(fā)展時期，由于絕、律體有“四、八行”與每行“五、七字”之限規(guī)，以及字詞組合之平仄協(xié)調(diào)（律詩尚有對仗）要求，導(dǎo)致詞語的高度濃縮，可有可無之詞必然盡可能精簡。近體詩注重借意象造境以感發(fā)情思，作為意象材料的名物性實字得到超常重用，表性狀、動作的準(zhǔn)實字---動詞、形容詞及部分副詞受到次等重用，而表關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)折、疑問、語氣等的虛字則被輕視，成為精簡對象。虛字在唐詩中大減，遷延日久，發(fā)展到宋代，其情思流轉(zhuǎn)受阻之弊端逐漸顯現(xiàn)。宋詩盛行以議論為詩之風(fēng)尚，抒情方式受邏輯制約，其陳情敘事需借重虛字來建立種種分析---演繹關(guān)系，虛字在宋詩中重新受到重視。作為“詩余”的詞，強調(diào)借景抒情，情景之間尤其注重其邏輯關(guān)系，虛字更是倍受重視。如“又”、“才”、“但”、“然”、“幾多”“合當(dāng)”、“須當(dāng)”等等。例舉“又”，置于句中，起轉(zhuǎn)折、強調(diào)作用，辛棄疾《念奴嬌》“野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)?！薄暗保糜谄硎咕?，增強祈使語氣，柳永詞《斗百花》：“盈盈背銀釭，卻道你但先睡?！薄氨憧v有……更”為讓步句之關(guān)聯(lián)詞，柳永《雨霖鈴》“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！彼未娫~虛字風(fēng)行，發(fā)展到元代，元曲小令中直接陳情、如實敘事功能進(jìn)一步加強，虛字身價倍增。宋元以后，詩性語言之邏輯功能得到進(jìn)一步強化，在一定程度上削弱了古典詩詞點面感發(fā)式隱喻語言的基礎(chǔ)。