選自《放學以后》，上海人民出版社1972年出版，上海美術電影制片廠供稿。

　　30年前，新華書店里最熱鬧的地方是連環(huán)畫（俗稱“小人書”）柜臺，那個年代，人們的文化生活非常單一，看小人書應該算是大人特別是孩子們最快樂的事了。皮皮那時候還很小很小，父母給的可憐的幾個“小銀子”，積攢起來后，幾乎都跋山涉水，送給了城里的書店，每當懷揣著新買的小人書奔跑在回家的路上，看一輛輛公交車在身邊呼嘯而過，童年的時光便在車后卷起的煙塵中盡情飛揚。

《阿菊》封面，江蘇人民出版社1976年出版，封面設計：胡博綜。

　　近日整理舊書報，一箱子小人書散落在眼前，那是哥哥、姐姐和我兒時的心愛，翻著一本本泛黃的小人書，舊時光便在眼前一幕幕徐徐上演。
　　忽然，皮皮在那一幅幅熟悉的畫面上又有了新的發(fā)現(xiàn)，小人書中的女人大多都沒有女性優(yōu)美的曲線，如果遮著人物的面部，你幾乎分不出是男是女。
　　這應該是那個時代，讓女人無“胸”吧?！拔母铩睍r期，人們的思想被禁錮，這也必然地反映在文藝作品中，女人的衣著從顏色到款式是容不得半點“解放”的，甚至女孩發(fā)育成熟了，都要含胸走路，怕讓人看出胸大被人恥笑，更不用說來個吊帶露臍裝了。所以在小人書中，女性本該有的曲線美，在高大全式的人物身上被抹平了。
　　直到改革開放的大潮席卷了華夏大地，人們的思想解放了，文藝作品也隨之走向了繁榮，真實地記錄著祖國的變遷。電影《甜蜜的事業(yè)》中，人們第一次看到了男追女跑的慢鏡頭；電影《不是為了愛情》中，男女主人公的擁吻，令銀幕前的少男少女們耳熱心跳，而黑白色小人書也變成了彩色大畫報，女性的曲線也從羞答答變得玲瓏有致，再后來，花花綠綠的雜志封面上，明星們高挺自豪的美胸，招惹著人們的視線。
　　文藝作品是時代的反映和見證，反過來又推動著時代的發(fā)展，30年來，不斷豐富的多元化的文藝作品，記錄著改革開放的歷史進程，向世人講述著一個騰飛的中國。
　　皮皮特在收藏的小人書中選拍一組畫面，讓我們共同見證那段歷史的印記。

選自《一分之爭》，黑龍江人民出版社1975年出版，繪畫：于興安。

選自《無聲的戰(zhàn)斗》，上海人民出版社1976年出版，繪畫：吳大成。

選自《艷陽天第一集》，人民美術出版社1973年出版，

北京市朝陽區(qū)《艷陽天》連環(huán)畫業(yè)余創(chuàng)作組繪。

選自《機警的孩子》，上海人民出版社1973年出版，繪畫：李鐵生、汪玉山。

選自《大寨戰(zhàn)歌》，上海人民出版社出版，出版年代不詳，

《大寨戰(zhàn)歌》連環(huán)畫創(chuàng)作組編繪。

選自《黃山青松映丹心》，上海人民出版社1971年出版，

上海市美術學校第二期工農兵美術創(chuàng)作學習班供稿。

選自《燦爛的珍珠》，上海人民出版社1976年出版，繪畫：沈寶發(fā)。

 選自《主角》，上海人民出版社1975年出版，繪畫：袁繼先、張光欣、唐西林。

選自《女英雄阮氏塢》，人民美術出版社1972年出版，編繪：李志杰、趙一唐。

選自《紅燈記》，出版單位和年代不詳，

上海市出版革命組《紅燈記》連環(huán)畫創(chuàng)作組編繪。