2010-07-13 來源：讀書人   [收藏此頁]  復(fù)制

本篇論文由網(wǎng)友投稿，讀書人只給大家提供一個交流平臺，請大家參考，如有版權(quán)問題請聯(lián)系我們盡快處理。   與陸游強烈的愛國主義思想感情相伴隨的是志士失路之悲，在情感強度上與其愛國熱望抒發(fā)是等量的。陸游所處的朝代，紹興和議訂立，宋金對峙已成定局，恢復(fù)的希望已經(jīng)渺茫，廟堂之上文恬武嬉，諱言用兵，屈辱茍和，劃疆守盟已成為基本國策，在此局勢下，必然地造成了愛國志士報國無門的悲劇:“生逢和親最可傷，歲葷金絮輸胡羌。夜夜太白收光芒，報國欲死無戰(zhàn)場!”(《隴頭水》)所以陸游詩中多寫壯志難酬之悲憤，如《書憤》:“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰龔已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?”從中可看出陸游所經(jīng)歷的乃是一個由激昂到消沉的時代，其對恢復(fù)事業(yè)也由追求而幻滅，塞上長城的自許被投閑置散，無所事事的命運暗暗消磨了，只余下對諸葛亮的一腔企羨。這種沉重悲憤的心情是當(dāng)時社會政治的典型反映。
   陸游的一生，與抗金恢復(fù)大業(yè)緊密相連，所以其詩歌的題材內(nèi)容有著強烈的現(xiàn)實政治色彩，但是，其詩中執(zhí)著的愛情歌詠給人留下深刻印象。在陸游詩歌中，能夠與其抒寫許國之心與未酬之志的作品情感執(zhí)著強烈相類的，是他為前妻唐婉所作的愛情詩。因為這兩種情感，不管是其愛國主義情感還是對前妻的追念，都是至死不渝的，于國于家恰好構(gòu)成陸游詩歌情感最強烈的兩冀。直到臨死前一年，他還有詩作追懷悼念這一段往事:“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆”(《春游》四首)，其中最有名的是慶元五年(1199)詩人七十五歲時寫下的《沈園》二首:
    城上抖陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，甘是驚鴻照影來。夢斷香消四十年，沈園柳老不吹緯。此身行作稚山土，擾吊遺蹤一演然。

    時隔四十多年，年逾古稀的詩人故地重游，還是禁不住清然淚下，可見此情之深摯，所以近人陳衍在《宋詩精華錄》卷三中說:“無此絕等傷心之事，亦無此絕等傷心之詩。就百年論，誰愿有此事?就千秋論，不可無此詩!”與此相類的“絕等傷心之事”，在蘇軾那里我們看到是在詞這種形式中表現(xiàn)出來的，如其《江城子》(十年生死兩茫茫)。陸游則更愿意把它置于詩中來抒寫，所以才留下了這樣“絕等傷心之詩”，說明陸游在詩歌創(chuàng)作觀念上并不象北宋詩人那樣排斥對過激情感的接納，也不著意于在詩中保持理性沉穩(wěn)的優(yōu)雅姿態(tài)。
三
　　人們習(xí)慣性的把陸游與杜甫、李白相提并論，有人喜歡把陸游比為杜甫，稱譽他的詩為一代“詩史”，同時也有人把陸游呼為“小李白”。其實，陸游詩歌并非機械摹仿李白、杜甫，而是具有鮮明的時代特點和個性色彩，所以“其聲情氣象自是放翁，正不必摹仿李杜”(李兆元《十二筆舫雜錄》)。陸游對李杜兩家的詩歌創(chuàng)作方法是進(jìn)行了有意識融鑄的:“吏部儀曹體不同，拾遺供奉各家風(fēng)。未言看到無同處，看到同時卻有功”(《與兒輩論李杜韓柳文章偶成》)。他所吸取的是杜甫的忠愛纏綿、優(yōu)時傷世的現(xiàn)實感懷，形成其沉郁悲壯的詩風(fēng);吸取李白的奇情壯思、縱橫患肆的抒情氣勢，形成其詩歌掉厲風(fēng)發(fā)、豪邁激越的一面，而舍棄了杜甫敘事詩的情節(jié)性和李白詩歌光怪陸離的奇情幻景。
   　從以上論述中可看出，陸游詩歌抒情方式有回歸李杜的趨向，而與北宋詩人顯現(xiàn)出差異性，其實質(zhì)乃因陸詩與李杜詩一樣，都是以激情作為詩歌底蘊，而且在激情的流走方式上兼具了李杜詩的豪邁奔放和沉郁悲壯。所以，陸游的愛國主義詩歌在藝術(shù)風(fēng)格上最大的特點是兼具沉郁悲壯與豪邁激越，這兩種風(fēng)格都本于胸中對“征戰(zhàn)恢復(fù)之事”的激情和堅定信念，當(dāng)這種激情受制于現(xiàn)實環(huán)境的壓抑時，便形成沉郁悲壯的風(fēng)格;而當(dāng)這種激情沖決現(xiàn)實的束縛時，便形成其飛動激越的詩風(fēng)。所以陸游在反映現(xiàn)實的詩篇中，呈現(xiàn)出高度的概括性和抒情性，如《關(guān)山月》“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫?遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕!”詩中三幅畫面相互映照，鮮明地表現(xiàn)了作者的愛憎。同時，揭露了南宋社會復(fù)雜而尖銳的矛盾，也揭露了這錯綜的矛盾的關(guān)鍵在于下詔和戎，茍且偷安。詩作把巨大的現(xiàn)實內(nèi)容壓縮在12句詩中，舍棄了具體的情節(jié)，層與層之間感情跳躍性很大，深沉激憤，悲慨蒼涼。另外如上所舉《書憤》一詩，還有如“公卿有黨排宗澤，帷握無人用岳飛。”(《夜讀范至能<攬舍錄>，言中原父老見使者多揮涕，感其事作絕句》)、“諸公可嘆善謀身，誤國當(dāng)時豈一秦?”(《追感往事》其五)等都能體現(xiàn)陸游詩歌把強烈的悲該寓含在現(xiàn)實政治內(nèi)容的概括之中，形成了詩歌沉郁悲壯的藝術(shù)風(fēng)格。
    但是，在陸游抒寫抗金恢復(fù)之志的詩篇中，語言雄肆奔放，多用壯語，慷慨悲壯，激越飛動，如(長歌行)“人生不作安期生，醉人東海騎長鯨。猶當(dāng)出作李西平，手裊逆賊清舊京。金印煌煌未人手，白發(fā)種種來無情。成都古寺臥秋曉，落日偏傍僧窗明。豈其馬上破賊手，哦詩常作寒盆鳴，興來買盡市橋灑，大車?yán)诼涠验L瓶。豪竹哀絲助劇飲，如巨野受黃河傾。平時一滴不人口，意氣頓使千人驚。國仇未報壯士老，匣中寶劍空有聲。何當(dāng)凱旋宴將士，三更雪壓飛狐城。”該詩被人推為陸游詩的“壓卷之作”(方東樹《昭昧詹言》卷十二)，其雄放態(tài)肆的語言風(fēng)格與李白《將進(jìn)酒》相類。陸游被稱為中國古典詩歌的集大成者，其詩歌語言技巧淵源各派，顯示出風(fēng)格的多樣性，但與李白相類的這種語言風(fēng)格無疑是最適合抒寫其內(nèi)心抗金復(fù)國的激情壯懷的。
    記夢詩是陸游詩中的一種獨特的形式，據(jù)趙翼《啞北詩話》統(tǒng)計，陸詩全集中記夢詩有九十九首之多，在這類詩中，陸游借助非現(xiàn)實的詩歌意象來抒發(fā)在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的報國理想，往往突破現(xiàn)實的壓抑感、沉郁感而變得慷慨激昂、意氣風(fēng)發(fā)。其代表作如《五月十一日夜且半，夢從大駕親征，盡復(fù)漢唐故地。見城邑人物繁麗，云:西涼府也。喜甚，馬上作長句，未終篇而覺，乃足成之》:“天寶胡兵陷兩京，北庭安西無漢營。五百年間置不問，圣主下詔初親征。熊黑百萬從鴦駕，故地不勞傳檄下。筑城絕塞進(jìn)新圖，排仗行宮宣大赦。岡巒極目漢山川，文書初用淳熙年。駕前六軍錯錦繡，秋風(fēng)鼓角聲滿天。首蓓峰前盡亭障，平安火在交河上。涼州女兒滿高樓，梳頭已學(xué)京都樣。”當(dāng)詩人報國激情在現(xiàn)實中找不到任何突破口的時候，只有借夢中的壯麗景象的抒寫一吐胸中的壓抑，結(jié)尾兩句，出人意外地給人以溫柔綺麗之感，從生活風(fēng)習(xí)的改換中見出時局的重大變化，充分顯示陸游詩筆的超卓。夢境越生動、精細(xì)，感情就越強烈，風(fēng)格就越是飛動激越。
    所以，陸游的愛國主義詩篇不同的風(fēng)格，是其內(nèi)心愛國主義激情流走發(fā)抒方式的不同造成的，這就使其詩歌呈現(xiàn)出高度的抒情性，這對過于冷靜、內(nèi)斂的北宋詩風(fēng)是一種反撥，在宋代詩歌史上有著獨特的價值與意義。