鐵線篆為小篆書體之一，因筆畫纖細(xì)如線剛勁如鐵而得名，其書寫方法與玉篆的書寫方法基本相同，唐李陽(yáng)冰書《謙卦碑》即鐵線篆的代表作，近世擅長(zhǎng)鐵線篆體的當(dāng)首推王福廠老人。

鐵線篆的體勢(shì)是標(biāo)準(zhǔn)篆書的變體，結(jié)字是篆書第一法，它以圓熟優(yōu)美的形體結(jié)構(gòu)，施以毫厘不爽的線條，來(lái)成就鐵線的定義。前朝人寫鐵線篆，極盡婉轉(zhuǎn)流動(dòng)之能事，降至近世，則參以方折勁峭的筆法，故能圓融與剛健相佐，視覺上既流美又端凝，因而，它的書寫特征被越來(lái)越多的人認(rèn)可和學(xué)習(xí)。

鐵線篆的書寫應(yīng)是精練玉篆的過(guò)程，把玉的骨揀選出來(lái)，而用筆的方法與線條的質(zhì)感要求，又需要與玉相同，這就首先要對(duì)玉篆下一番工夫，否則，機(jī)械的描畫，說(shuō)不準(zhǔn)會(huì)落個(gè)“描鞋頭花”之譏。關(guān)于掌握鐵線篆的基本寫法和要求，現(xiàn)將我的淺陋的體會(huì)試述如下：

（一） 書寫狀態(tài)。經(jīng)典篆書與其他書體的書寫方法不同，在落筆之前，要對(duì)全文篆法有個(gè)安排，既要強(qiáng)調(diào)單字的結(jié)體到位，以至全篇的布局妥當(dāng)，“精心”安排之外，不能忽略其書寫過(guò)程中的意趣。前人有一種襯以粉本的寫法，絕不可取，這樣會(huì)湮滅用筆的自然生動(dòng)，因你的注意力要分散一部分給粉本，這就削弱了書寫激情和隨機(jī)應(yīng)變的機(jī)會(huì)，因而顯得刻板生硬，雖然結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，但少了書法所要求的真趣。此種方法，若成習(xí)慣以依賴，那么題跋裱件時(shí)，怎能襯托粉本呢？書寫起來(lái)豈不是捉襟見肘。

（二） 結(jié)字方法。鐵線篆書以小篆為本，清人對(duì)篆法的使用比較嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。隨著創(chuàng)作的深入，后來(lái)者更參以許多其他方面的篆法，以補(bǔ)充小篆的局限，多有創(chuàng)見。漢許叔重有“必遵修舊文而不穿鑿”之論，現(xiàn)在看來(lái)，是有其局限性的。愚以為，可以嘗試著打破陳規(guī)，用字技巧若穿鑿合度，有道而裁成，也許會(huì)另出境界，何樂(lè)而不為。研究上要嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作上要變通。故鐵線篆書的創(chuàng)作不必拘泥小篆一端，略施以融通之理，可得新趣。

（三） 用紙選擇。鐵線篆線條雖然纖細(xì)，然既名之曰“鐵線”，可見其對(duì)用筆的力度是有要求的，若力度不透紙背，怎能合乎剛勁如鐵的要求？合理地使用生宣，筆法和墨法的變化才能顯而易見，使墨能有機(jī)地融入紙中，線條益顯凝練，運(yùn)筆的趣味性也就應(yīng)運(yùn)而生。若選熟宣，墨是浮在紙面上的，線條也顯得板滯無(wú)神，總有“做”的感覺，失去了筆情墨韻。

（四） 筆墨要求。寫鐵線篆書的筆鋒不宜太短，筆鋒短了，含墨量也就少了，會(huì)增多蘸墨的次數(shù)，直接影響通篇的控制。在行筆上，要能清晰看出起筆、行筆、收筆的過(guò)程（同玉法），根據(jù)字的結(jié)構(gòu)，線條要有微妙的粗細(xì)變化，才會(huì)流動(dòng)而婉約，產(chǎn)生一定的節(jié)奏感。筆宜用兼毫，固是鋒挺而能殺紙，力透紙背。墨的使用則要適度，太稠則滯筆，致線條無(wú)生氣，太稀則起筆易生墨結(jié)，在通篇線條的控制上，尤難停勻，用墨的最佳效果是能表現(xiàn)用筆的起、行、收。視覺上通篇線條粗細(xì)一致而不生意外，這樣才有可能達(dá)到預(yù)期的效果。

（五） 心境調(diào)整。書寫（創(chuàng)作）一幅鐵線篆書作品，對(duì)心境狀態(tài)的要求相對(duì)很高，它不同于其他書體的創(chuàng)作。例如，行草書創(chuàng)作情緒外露，一蹴而就；隸書創(chuàng)作線條要在豐富多變的情況下統(tǒng)一；楷書創(chuàng)作中筆法既要協(xié)調(diào)，又要豐富激越，在通篇穩(wěn)健的情況下產(chǎn)生肅穆的效果。鐵線篆的線條變化較簡(jiǎn)單，要求視覺上粗細(xì)一致，（有微妙的粗細(xì)變化），這就給書寫過(guò)程帶來(lái)了相對(duì)大的阻力，甚至在書寫進(jìn)行時(shí)，沒(méi)有了調(diào)整的余地，須全神貫注地使筆筆到位，字字精準(zhǔn)，行行貫氣，通體寓神，在這種近乎禪定的狀態(tài)下，產(chǎn)生一種高度精確、雍容富麗的審美情趣。在如此背景之下就需要簡(jiǎn)淡平和、不激不勵(lì)的心態(tài)，把創(chuàng)作激情委宛地融入這種平和之中，甚至不動(dòng)生色。這種心態(tài)在創(chuàng)作前需要主動(dòng)調(diào)整，關(guān)鍵是心情平穩(wěn)的持續(xù)性，在書寫過(guò)程中，要主動(dòng)快速“感受”書寫的快感，“創(chuàng)作”的愉悅。如此才會(huì)避免斤斤計(jì)較于點(diǎn)畫而導(dǎo)致無(wú)情，這種“隨意”是在“理智”的控制下產(chǎn)生，使之達(dá)到肅穆、莊重、精美、活潑、古艷、雋秀的藝術(shù)效果。