在美學(xué)概念中,“美”除了漂亮、美麗、優(yōu)雅外,還可以是悲壯、崇高與莊嚴(yán)。在遍賞唯美、高潔、飄逸的畫意派、沙龍式的荷花作品后,我們發(fā)現(xiàn)了這組以更現(xiàn)實(shí)的手法拍攝的荷花。雖然殘敗,卻透著一種不屈的風(fēng)骨;盡管枯竭,卻彰顯了一番生命的壯麗。

　　作者李鴻飛專注于拍荷,瀏覽他早期到當(dāng)下的作品,幾乎可以看到攝影界各種拍荷手法在其中的演繹。但這組別具風(fēng)格的荷,卻是作者在當(dāng)下運(yùn)用更具個(gè)性的攝影語言展示的關(guān)于生命的載體。

　　Q_攝影人拍荷花,多體現(xiàn)荷花的柔美、高潔,即便表現(xiàn)枯荷,也以形式感為多。你為什么會(huì)賦予荷花這么強(qiáng)烈的風(fēng)骨?

　　A_在近幾年的拍荷過程中,為了更深刻地表達(dá)殘荷所賦予的精神內(nèi)涵,我查閱了大量的中外名典,尋找拍攝殘荷深層次的內(nèi)在動(dòng)因和精神援助。

　　殘荷充滿了一種強(qiáng)烈的悲壯美。殘荷是由夏入秋、由盛轉(zhuǎn)衰的典型形象,它比“映日”的盛荷更具審美價(jià)值。從它敗落、殘破的樣子中,完全可以聯(lián)想到它昔日的繁榮、輝煌。殘荷呈現(xiàn)出的錚錚鐵骨,映射出一個(gè)無畏的人生。這就是殘荷給我心靈的啟示和感應(yīng)。

　　由于拍攝環(huán)境的限制,我們不能近距離拍攝荷花,所以大部分?jǐn)z影人會(huì)選擇用長(zhǎng)焦距鏡頭來彌補(bǔ)這一遺憾。長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的畫面,景深淺,背景虛化好,產(chǎn)生了很強(qiáng)的沙龍片的美感。但是,由于長(zhǎng)焦鏡頭空間壓縮后,作品的現(xiàn)場(chǎng)感不強(qiáng),更重要的是不能很好地表現(xiàn)荷花的生存環(huán)境,而且國(guó)內(nèi)已經(jīng)有很多攝影人用這種方法拍攝荷花,我最早看到的著名攝影師石廣智拍攝的《荷塘物語》,可以說是在這方面做到極致了,如果我再按這種路子走下去,很難有所突破。因此,在經(jīng)過多種嘗試后,我選擇用廣角鏡頭拍攝荷花,以此凸顯荷花的生命力,并在視覺上有較強(qiáng)的擴(kuò)張感。

　　Q_為了表現(xiàn)枯荷的風(fēng)骨和生命力,你常用到哪些拍攝技術(shù)和器材?最大的難點(diǎn)在于什么?

　　A_為了表現(xiàn)殘荷的風(fēng)骨,我一般選在風(fēng)雨天、下雪天,黃昏和傍晚,從環(huán)境到時(shí)空都和殘荷保持高度統(tǒng)一的意韻。

　　拍攝器材我先后使用了尼康70-300mm變焦、85mm定焦、50mm標(biāo)頭、300mm折反鏡頭、500mm折反鏡頭,由于這部分鏡頭大多要保持一定的拍攝距離,視覺上大都比較普通。在后來反復(fù)的拍攝中,我發(fā)現(xiàn)利用廣角近距離拍攝殘荷,不僅在視覺上有較強(qiáng)的沖擊力,而且可以更好地表現(xiàn)荷花的生存環(huán)境和獨(dú)特的紋理質(zhì)感美。

　　Q_廣角鏡頭拍攝需要很靠近荷花,你是怎樣做到的?

　　A_湖北應(yīng)城的荷塘很多,我們盡量找一些旱塘拍攝,如果水多的話,就會(huì)借用農(nóng)家的漁船進(jìn)入荷塘中。遠(yuǎn)處觀看時(shí),荷花被荷葉遮掩,自身的形態(tài)、形式感不能完全展現(xiàn),而置身其中的感覺和遠(yuǎn)處觀看完全不一樣,我可以更好地選擇荷花的姿態(tài)。

　　Q_殘荷大都沒有好的色彩和造型,紛亂而無序。怎樣從紛亂中剝離出你想要的畫面?

　　A_在學(xué)習(xí)攝影時(shí),很重要的一點(diǎn)就是如何使畫面做到亂中有序,當(dāng)面對(duì)紛亂的殘荷、枝葉時(shí),我并不急于拍攝,而是耐心觀察,從雜亂的環(huán)境中找出流暢的主體,然后再找到陪體。必要時(shí),我會(huì)帶一些竹篙,當(dāng)畫面中出現(xiàn)太多不必要的枝葉時(shí),就用竹篙支開,以保證畫面有序。

　　我認(rèn)為,在拍攝中最大的難點(diǎn)在于克服自己的浮躁心理,保持安靜的拍攝狀態(tài)是拍殘荷的重中之重!

　　Q_這組作品大都采用逆光拍攝,為什么?

　　A:我在拍殘荷時(shí)多在黃昏和傍晚,一般采用側(cè)逆光、逆光,這樣那厚薄有致的殘葉會(huì)顯得通透而色澤變化多端,殘葉邊緣還會(huì)形成漂亮的輪廓光。這個(gè)時(shí)段的殘荷,主體會(huì)顯得較暗,為更好地表達(dá)主體的質(zhì)感和光影,我會(huì)用事先準(zhǔn)備的反光板給主體補(bǔ)一下光。另外,由于光比較大,我多采用分段曝光,后期在Photoshop中用高動(dòng)態(tài)(HDR)功能合成。

　　Q_數(shù)字時(shí)代,Photoshop可以幫助攝影人完成很多效果,比如我們看到很多畫意派的荷花。但你的這組作品,多是靠前期拍攝來完成,你如何看待Photoshop在攝影創(chuàng)作中的地位和作用?

　　A_我對(duì)于荷花類的拍攝可以說使用了網(wǎng)上流行的各類手法進(jìn)行實(shí)踐。

　　首先,在拍攝現(xiàn)場(chǎng),根據(jù)殘荷的姿態(tài)和環(huán)境確定拍攝主題,如果前期拍攝能達(dá)到,則少用后期。而前期拍攝不能完成,則可以借助后期來彌補(bǔ)。其實(shí),在后期制作的過程中,常常可以給前期拍攝帶來很多啟發(fā)。另外,要多接觸其他藝術(shù)領(lǐng)域,這樣可以萌發(fā)更多的想法和創(chuàng)作思路。

　　我早期的作品中,后期制作的痕跡很重,現(xiàn)在越來越淡化了。因?yàn)樵谕瑪z影人交流中,我發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)很多人對(duì)后期持否定態(tài)度,認(rèn)為攝影還是以“拍”為主。而這在國(guó)外卻完全不同,他們以一種開放的心態(tài)看待后期制作,大多數(shù)人用Photoshop等軟件來完善攝影作品,來表達(dá)內(nèi)心對(duì)美的追求,對(duì)于后期制作和調(diào)整,個(gè)人認(rèn)為攝影愛好者的視野應(yīng)該更寬廣些,畢竟技多不壓身,多掌握一些技巧,何樂而不為?

　　(責(zé)任編輯:李馨)