【中國(guó)繪畫(huà)之近代名傢名作篇】【1】

老沈閱覽 2010-07-03

展開(kāi)全文

1940年至1947年間作者創(chuàng)作過(guò)大量以雁為題材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江雙雁》等。這幅《浴雁》描繪了一雙大雁在塘邊棲憩的情景，一只浴后佇立岸邊，靜穆養(yǎng)神，一只正在水中滌羽嬉沐，一靜一動(dòng)相互映照，盛開(kāi)的芙蓉和在微風(fēng)中搖曳的蘆葦與修竹處理得繁而不亂。這種幽美的境界，給人以無(wú)限的遐想。

白鷴秋色盧振寰 1953年紙本設(shè)色 130cmx 66cm 廣州美術(shù)館藏

畫(huà)盧振衰(1889—1979)，筆名浮山老人。廣東省障羅人。原任職廣州美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)山水畫(huà)有南北二宗之說(shuō)，花鳥(niǎo)畫(huà)亦有南北之別，五代始分。蜀地畫(huà)家黃荃。其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，沒(méi)骨漬染，旨趣清淡野逸。徐體可謂南宗，黃體可謂北宗也。盧振寰的這幅《白鷴秋色》采用雙勾設(shè)色的方法完成，旨趣濃艷富麗．頗得北宗花鳥(niǎo)畫(huà)要旨。畫(huà)幅中間作兩只白鷴，雄鳥(niǎo)傲立于石上，面向冰面眼神中流露出幾分警惕的神情；雌鳥(niǎo)藏匿于花叢之中，體態(tài)悠然，似乎和身邊的花草玩耍相伴。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)這兩只動(dòng)物一張一弛、一靜一動(dòng)的生動(dòng)描繪，再現(xiàn)了大自然中秋邑的艷麗和嫵媚。

白猿圖張善開(kāi) 1935年紙本設(shè)色 136cmx55cm 中國(guó)美術(shù)學(xué)院藏

張善開(kāi)畫(huà)猿也是畫(huà)壇一絕，這得力于畫(huà)家雄厚的家資與自身的勤奮。張善扦深受傳統(tǒng)繪畫(huà)中寫(xiě)生思想的影響，每畫(huà)一物，必求時(shí)常觀摩對(duì)象，把握對(duì)象內(nèi)在的精神氣質(zhì)。家財(cái)?shù)男酆袷顾心芰ψ龅竭@些，自己的園中便飼養(yǎng)有猿多只。這幅《白猿圖》布局頗費(fèi)心思。下邊是淡淡的遠(yuǎn)山，微有皴擦，上方是崖壁上長(zhǎng)出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，兩眼露出機(jī)敏．似乎正要躍出。白猿身體與背景中的淺色幾乎融在一起，很好地揭示了畫(huà)題”穿林嘯月游”的意境。

豹熊松泉 1953年紙本設(shè)色 178cmx 47cm 上海中國(guó)畫(huà)院藏

熊松泉(1884—1961)，又名庚昌，江蘇省南京人。曾任新華藝專(zhuān)、蘇州美專(zhuān)上海分校教授。以左手作畫(huà)，擅長(zhǎng)走獸。曾為上海畫(huà)院畫(huà)師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。猛獸在中國(guó)畫(huà)家那里總是受到鐘愛(ài)，所以各種猛獸在畫(huà)家筆下或溫順，或兇悍，或意態(tài)自足．或神情威猛，形態(tài)各異。熊松泉的這幅《豹》圖構(gòu)思新奇，一只金錢(qián)豹箕踞在積雪未化的松干之上，似欲撲將下去．雪中捕食的神態(tài)躍然于紙上。從布局來(lái)看，畫(huà)中松干自下而上，遒勁有力．金錢(qián)豹卻自上而下，兩相對(duì)比，更增加了金錢(qián)豹的咸勢(shì)。從表現(xiàn)技法來(lái)看，樹(shù)、豹皆體積感很強(qiáng)，尤其是豹子的處理，錢(qián)斑多而不亂，隨豹子自身結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折而濃淡有別，明顯看出西方繪畫(huà)對(duì)畫(huà)家的影響。

長(zhǎng)春花王友石 1940年紙本設(shè)色 136cmx 53cm 中國(guó)美術(shù)館藏

王友石(1892～1965)，名道遠(yuǎn)，號(hào)履齋，山東省招遠(yuǎn)縣人，畢業(yè)于北京高等師范。曾任北京畫(huà)院院委，畫(huà)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。王友石的花鳥(niǎo)畫(huà)多具有新時(shí)代的嶄新氣象，特別是他選擇的花卉題材已經(jīng)突破傳統(tǒng)的藩蘺，不再僅僅是孤傲絕俗、自命清高之類(lèi)的君子畫(huà)，更多選擇日常習(xí)見(jiàn)的各種花木，以表達(dá)朝氣蓬勃、努力向上的時(shí)代精神?！堕L(zhǎng)春花》花繁枝密，葉蕊開(kāi)張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無(wú)私奉獻(xiàn)給大地．奉獻(xiàn)給觀者，來(lái)點(diǎn)綴祖國(guó)的太好河山。圖中枝干以枯筆、干筆飛白掃去，花簇、葉片依陰陽(yáng)向背各取姿態(tài)。尤其花蕊、葉梢刻畫(huà)精細(xì)，可見(jiàn)畫(huà)家匠心獨(dú)具，寫(xiě)實(shí)功力深厚。

春江水暖陳之佛 1953年紙本設(shè)色 85cmx 40cm 中國(guó)美術(shù)館藏

“意境”是畫(huà)家賦予作品的特殊的藝術(shù)生命，是畫(huà)家將那些花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，表現(xiàn)出不同的
內(nèi)涵和深意。作者正是抓住了這一藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)、賦予他每一幅作品都具有蓬勃的藝術(shù)生命力和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格?！洞航琅樊?huà)中點(diǎn)點(diǎn)桃花，紅白相間，前后相映，幾枝搖曳的綠竹，穿插其中，更顯出桃花的嬌艷。一只色彩斑斕的花鴨，悠然自得的嬉戲在流水中．追逐著飄落的花瓣，一派生氣盎然的景象。此幅作品用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言充分地表達(dá)了”春江水暖鴨先知”這句膾炙人口詩(shī)句的意境。

春意圖王師子 1959年紙本設(shè)色 147cmx 77cm 朵云軒藏

王師子(1885—1950)，原名偉，字師梅，40歲后改名師子，江蘇省句容人，歷任上海美專(zhuān)、中國(guó)藝專(zhuān)、新華藝專(zhuān)教授。王師子的《春意圖》著力于對(duì)春意盎然的表現(xiàn)。畫(huà)中所作皆為貞祥之物，顯然是老株的白玉蘭枝干遒勁，花開(kāi)繁茂；紅艷似火的茶花枝葉舒展，迎風(fēng)怒放；幾株修篁雖被遮擋，但其勁健的精神卻透過(guò)夾縫透露出來(lái)；地面上的蒲公英也已開(kāi)花，在淡綠的草叢中與玉蘭、茶花爭(zhēng)奇，就連無(wú)生命的太湖石也作風(fēng)卷云狀。再加上立于玉蘭樹(shù)上的一只禽鳥(niǎo)，使畫(huà)中花樹(shù)，湖石的風(fēng)姿呈現(xiàn)出靈動(dòng)奇秀之態(tài)，畫(huà)中題有“禽語(yǔ)貞吉，竹報(bào)平安”之句，把畫(huà)家良好祝愿的心意與圖中景物融為一體。

仿新羅山人筆意顏伯龍 1945年紙本設(shè)色 134.5cmx34cm 私人藏

顏伯龍（1898～1954）名云林以字行居北京。擅長(zhǎng)工筆花卉翎毛。顏伯龍的花鳥(niǎo)畫(huà)取法于元代錢(qián)選、陳琳、玉淵、張中等名家。尤宗清代花鳥(niǎo)大家悍壽平、華晏，注重寫(xiě)生構(gòu)圖新穎，色彩艷而不滯明麗秀逸形象生動(dòng)多姿，畫(huà)風(fēng)獨(dú)具?！斗滦铝_山人筆意》以小寫(xiě)意筆法為之清新秀麗賦色典雅表現(xiàn)技法豐富。惜其解放前南畫(huà)北京為生活所迫終日手不停揮氣息難得沉靜為求多售題材、賦色又須人俗，但其筆墨功夫造型能力從畫(huà)上可以看出非一般畫(huà)者所能為也。圖中直接反映了畫(huà)家廣收博取細(xì)密腴潤(rùn)艷雅飄逸秀媚動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)格。

楓葉寒蟬齊白石 20年代紙本設(shè)色 48cmx 32．3cm 北京畫(huà)院藏

齊白石的繪畫(huà)，以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)為大宗，且工寫(xiě)兩種畫(huà)風(fēng)繪于一圖，俱都造詣高深?！稐魅~寒蟬》是齊白石工兼寫(xiě)風(fēng)格的代表作之一。畫(huà)面取楓葉一支，以大寫(xiě)意手法畫(huà)出，簡(jiǎn)括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿(mǎn)詩(shī)意。寫(xiě)意的樹(shù)葉與工筆的寒蟬相互對(duì)比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，流露著畫(huà)家對(duì)日常生活情景的熱愛(ài)和樸實(shí)深厚的人生體驗(yàn)，通過(guò)水墨和色彩把自己真摯的情感，質(zhì)樸無(wú)華地溶鑄于筆端。

芙蓉與雙鷺如此天然地相處一景，這是王震的自然造化。其中蘊(yùn)含著慈悲為懷、物我一體的感悟和胸臆，也是畫(huà)家的天賦、柔性、自由取向的表白。圖中，臨溪觀望的雙鷺，冷靜沉默的石磯，樸茂華潤(rùn)的花卉以及任人遐想的空白，在繁茂而簡(jiǎn)練的筆墨和輕捷活潑的色調(diào)烘托下，演奏著一曲山間野趣的梵聲。面對(duì)著自然中的生靈，面對(duì)著造化的意境，畫(huà)家不禁心里一念，一念而動(dòng)為求心里的一方凈土，而凈土的妙樂(lè)源于施人的隨緣，源于不貪不俗的心胸

黃賓虹(1865—1955)，名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，別署予向、虹廬，中年更號(hào)賓虹，以號(hào)行，室名賓虹草堂。祖籍安徽省歙縣，生于浙江省金華。早年支持康、梁維新，擁護(hù)辛女革命，學(xué)習(xí)古代文化，兼習(xí)繪畫(huà)、金石。1907年始居上海。曾與宣古愚合辦宙合社，又創(chuàng)辦藝觀學(xué)會(huì)，參加海上題襟館，爛漫社、中國(guó)畫(huà)會(huì)、百川畫(huà)會(huì)等藝術(shù)團(tuán)體，主持神州國(guó)光社、商務(wù)印書(shū)館美術(shù)部，事編審和文物考證鑒定工作以及美術(shù)編著和美術(shù)史研究，曾兼任上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、上海文藝學(xué)院、暨南大學(xué)藝術(shù)系、上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授。1937年應(yīng)邀赴北平審定故宮書(shū)畫(huà)，并任教于國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1 948年出任杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授。
1949年任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授，1953年任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。“筆墨”與“內(nèi)美”是黃賓虹藝術(shù)探索的核心內(nèi)容，落實(shí)在山水和花卉上的筆墨雖方法不同，可在追求“筆墨”“內(nèi)美”的交會(huì)點(diǎn)一一“筆墨精神”上卻是相同的。這幅圖中，畫(huà)家以洗練而清俊的筆墨把枝莖的枯勁與芙蓉的秀麗抒寫(xiě)得淋漓盡致，在稍微點(diǎn)染的敷色中，淡與濃、疏與密、倚與直、強(qiáng)與弱化合成·自然的內(nèi)在美”，一種內(nèi)在的筆墨精神。這為歷代畫(huà)家·朝思暮想”的筆墨精神，在黃賓虹的，重新構(gòu)筑和充實(shí)之后，呈現(xiàn)出一派生機(jī)，·嘗悟筆墨精神千古不變，章法面目，刻刻翻新”。故此，這幅畫(huà)中的筆墨精神就體現(xiàn)了雄闊與秀逸的并存，剛健與婀娜的映襯。

陳半丁的花卉小品，每給人以美的享受。這幅海棠就向觀者展現(xiàn)了一種含蓄凝煉、純樸秀勁的景色。幾抹粗壯蒼潤(rùn)的枝葉是以篆隸的筆法寫(xiě)出，緊接著點(diǎn)染了散聚有致的花朵骨苞，而這墨色相浸的效果既沉著飽滿(mǎn)又烘托出花葉的神采氣韻，造成了渾然一體的結(jié)果。右三行通體的書(shū)法題跋充實(shí)了畫(huà)面的力度，又形成了直與斜對(duì)比的情趣。畫(huà)家在完成了書(shū)、畫(huà)、印的工作后略加收拾，于是一幅一氣呵成的海棠小品就是這樣畫(huà)成了。由此，不難理解，陳半丁的寫(xiě)意花卉造詣之高與其多年的修煉有關(guān)，既來(lái)自于厚積薄發(fā)，又發(fā)自畫(huà)家的以情作畫(huà)，以心作畫(huà)。

荷花陳半丁 1959年紙本設(shè)色 I46cmx56cm 北京畫(huà)院藏

陳半丁(1876—1970)，名年，字靜山，靜廬，號(hào)竹環(huán)居士，浙江省紹興人。曾任國(guó)立北平藝專(zhuān)教授，北京畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆理事。荷花是陳半丁喜愛(ài)表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫(huà)家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫(huà)水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫(huà)家并不是單純的摹寫(xiě)物象，而是在其中寄予無(wú)限的情思。

畫(huà)家于非音長(zhǎng)于工筆花鳥(niǎo)，畫(huà)風(fēng)精工富麗，直追宋代院體，深受同期畫(huà)家好評(píng)。這幅《荷花》圖中荷葉肥厚，舒展大方，所以老葉雖殘，卻無(wú)衰敗之意：荷花花朵碩大，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。畫(huà)中題款曰：“故都荷花向以六郎莊為勝，近則諧趣園獨(dú)豐腴嬌艷，靜心齋獨(dú)清瘦皎潔。言故都花木者所宜知也，合二者寫(xiě)此并記……”此畫(huà)作于1941年，時(shí)北京淪陷于日寇之手已數(shù)年，了解了此一背景，此畫(huà)之畫(huà)意也不用盡言了。

荷花慈菇圖陳師曾紙本設(shè)色 89.5cmx46.5cm 中央美術(shù)學(xué)院藏

陳衡恪出身學(xué)術(shù)世家，為著名詩(shī)人陳散原之子，國(guó)學(xué)宗師陳寅恪之兄。早年留學(xué)倭國(guó)，歸國(guó)后從事美術(shù)教育工作。他思想開(kāi)明，曾嘗試用西洋油畫(huà)顏料作寫(xiě)意畫(huà)，曾把畫(huà)筆指向社會(huì)下層，作〈北京風(fēng)俗》冊(cè)頁(yè)；曾沖破世俗偏見(jiàn)，贊賞、鼓勵(lì)初到北京的齊白石，促使其開(kāi)始了“衰年變法”。但他在根本上還是一個(gè)國(guó)學(xué)功底深厚的文人畫(huà)家，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印兼長(zhǎng)。他的詩(shī)文出自家學(xué)，書(shū)法、大寫(xiě)意花卉和篆刻都師事吳昌碩，山水是自學(xué)的，有意避開(kāi)“四王”，上追沈周、石濤、髡殘，皆能自成一家。他還是杰出的美術(shù)理論家，在文人畫(huà)飽受非難之際，發(fā)表了《文人畫(huà)之價(jià)值》一文，有史以來(lái)第一次對(duì)文人畫(huà)的定義、特點(diǎn)和價(jià)值作出了明確、系統(tǒng)的論述。陳衡恪畫(huà)蔬果花卉常結(jié)合寫(xiě)生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強(qiáng)勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫(huà)法都不一樣，這或許是他在倭國(guó)所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。

紅梅高希舜 1979年紙本設(shè)色 131cmx 67.5crn 家屬藏

高希舜(1896一1982)，湖南省桃江人。曾任職于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。圖中用濃重、蒼古的用筆勾勒虹梅主干，施淡墨。濃墨反復(fù)皴擦。以增加紅梅的老辣滄桑。其枝于孤高清拔，蒼老若虬龍，若隆石．若英雄起舞?；ɡ偾鍧?rùn)，或疏或密，繁花如簇。清香絕俗。中花用朱縹點(diǎn)出，筆意俊秀．設(shè)色潤(rùn)澤、風(fēng)姿獨(dú)具。畫(huà)家縱放自如勁健瀟灑的寫(xiě)意手法生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀者。

陳師曾(1876—1923)，名衡恪，字師曾，號(hào)朽道人，江西省修水人。早年拜吳昌碩學(xué)藝，曾留學(xué)倭國(guó)，畢業(yè)于倭國(guó)高等師范學(xué)校。歸國(guó)后曾從事美術(shù)教育。他能詩(shī)文、擅書(shū)法及篆刻，在繪畫(huà)理論上有重要貢獻(xiàn)。著作有《中國(guó)繪畫(huà)史》，《中國(guó)文人畫(huà)之研究》及《染蒼室印存》等。畫(huà)家以深淺赭墨寫(xiě)梅畫(huà)石，以濃淡變化的曙紅點(diǎn)染梅花，紅梅的造型形式感很強(qiáng)，梅枝的穿插布局都經(jīng)過(guò)了仔細(xì)地推敲，用筆老辣，筆力蒼勁，濃淡相宜。梅花的點(diǎn)染也脫離了自然狀態(tài)下的梅花，已不是真實(shí)地寫(xiě)照，而是對(duì)畫(huà)家心中之梅更超脫、更本質(zhì)的詮釋。

畫(huà)眾生墨于非音 1925年紙本設(shè)色 74cmx 55Cm 北京畫(huà)院藏
于非音(1889—1959)，又名照，滿(mǎn)族，北京市人。原北京畫(huà)院畫(huà)師、副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。于非音的工筆花鳥(niǎo)和書(shū)法受宋微宗趙佶影響較多，但在繼承古典傳統(tǒng)的同時(shí)他非常注重寫(xiě)生。據(jù)題跋，此幅作品根據(jù)其寫(xiě)生所得。圖中所繪牡丹花和蝴蝶形象刻畫(huà)細(xì)致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成對(duì)照，富貴典雅并具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎(chǔ)上未失寫(xiě)生的鮮活感，畫(huà)面依然生機(jī)盎然。

菊花圖蒲華 1903年紙本設(shè)色 178cmx47cm 中國(guó)美術(shù)館藏

蒲華(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，號(hào)胥山野史、種竹道人，浙江省嘉興人。寓居上海，工書(shū)畫(huà)，尤擅草書(shū)，偶作山水、花卉。作為四君子之一的菊花，和梅蘭竹一樣，自古至今一直是畫(huà)家喜愛(ài)表現(xiàn)的題材。此圖取庭院一角，湖石上下有幾株菊花昂首挺立，疏密得當(dāng)，地面雜草叢生，頗有野意。菊花以勾填法表現(xiàn)，菊葉以點(diǎn)彩法為之，風(fēng)骨神韻，躍然而出?；ㄇ昂蠢拯c(diǎn)苔，空靈剔透，與后面菊花的繁茂形成對(duì)比，拉開(kāi)空間層次，也更突出秋菊古拙艷雅的傲然之氣。

空谷劉奎齡 1959年紙本設(shè)色 103cm 46cm 天津人民美術(shù)出版社藏

劉奎齡(1885～1967)，字耀辰，天津市人。1905年畢業(yè)于私立敬業(yè)中學(xué)。30歲后以賣(mài)畫(huà)為業(yè)。1949年后，被聘為天津市文史館員。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。這幅畫(huà)以近景為主，遠(yuǎn)處僅以線稍加渲染勾出一點(diǎn)山廓，暗示出山之幽遠(yuǎn)，并以此襯托虎之?huà)轨o?；⒎P在一塊巨大山石之上。山石自左向右伸出，上邊長(zhǎng)著一棵古松，下邊臨一溝壑，一道山溪順溝墼流瀉，景物不多卻自有幽深之意。畫(huà)家劉奎齡臨古功力深厚，筆墨語(yǔ)言運(yùn)用十分純熟，在似不經(jīng)意中顯出其高超的表現(xiàn)能力。圖中巖石側(cè)鋒、中鋒并用，筆干墨澀，把巖石的堅(jiān)硬質(zhì)感表現(xiàn)得十分突出．與蒼厚的松樹(shù)一起，把虎的皮毛襯托得似緞子一樣光滑，意態(tài)安詳?shù)幕⑻ь^遠(yuǎn)望，露出山中大王的威勢(shì)。

孔雀張聿光 1959年紙本設(shè)色 137cmx 57cm 上海中國(guó)畫(huà)院藏

張聿光(1885—1968)，別署冶歐齋主，浙江省山陰(今紹興)人。擅長(zhǎng)山水、花卉、翎毛，走獸、人物。曾任上海美專(zhuān)校長(zhǎng)、新華藝專(zhuān)副校長(zhǎng)。張聿光是漫畫(huà)界的老前輩，在圈內(nèi)很有影響，被譽(yù)為漫畫(huà)界的“祖師爺”。但他創(chuàng)作漫畫(huà)的時(shí)間并不很長(zhǎng)，后來(lái)專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)。他早年學(xué)畫(huà)宗法任伯年．專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)之后，筆墨松動(dòng)靈秀，仍帶有較多任伯年的影響。這幅〈孔雀》圖，便是他繪畫(huà)風(fēng)格的體現(xiàn)。畫(huà)中孔雀設(shè)色艷麗，動(dòng)態(tài)自然，松散的用筆恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出尾羽的蓬松，而扭動(dòng)的曲勁把顧盼自身的孔雀靈動(dòng)之氣表達(dá)得淋漓盡致。橫伸出來(lái)的花枝、孔雀立足的石塊和淡淡的遠(yuǎn)山簡(jiǎn)約的處理方法，使孔雀更顯神采。

陳樹(shù)人早年留學(xué)倭國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)就參加了同盟會(huì)，邊習(xí)畫(huà)邊進(jìn)行革命活動(dòng)。政治上的革新愿望帶動(dòng)了繪畫(huà)上革新的欲求，使他最終成為嶺南畫(huà)派的代表人物之一。這幅《嶺南春色》，在傳統(tǒng)布局和筆墨的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用色彩，表現(xiàn)了嶺南春色的燦爛。但畫(huà)中的題詩(shī)·鷓鴣聲里木棉紅”等句．又表達(dá)了畫(huà)家在國(guó)民革命方向轉(zhuǎn)變之后對(duì)當(dāng)初紅紅火火局面的懷念。燦爛的春色也掩蓋不住畫(huà)家心中的失落。

柳塘水翠李鶴籌 1945年紙本設(shè)色 75cmx 49cm 中國(guó)美術(shù)館藏

李鶴籌(1894—1966)，山東省德州人。曾任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授、河北藝術(shù)師范學(xué)院教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。此圖筆墨清爽，設(shè)色典雅，濃淡適宜．技法豐富。畫(huà)中表現(xiàn)一只翠鳥(niǎo)佇立枝頭，造型生動(dòng)，正轉(zhuǎn)身欲飛，入塘尋魚(yú)。柳樹(shù)枝干分明，有的彎曲橫曳有的縱逸斜出，有的蜿蜒而上，有的垂落而下，交疊錯(cuò)落，柳葉順勢(shì)而生，柔軟飄拂，使翠烏有了一個(gè)合適的棲息環(huán)境。畫(huà)家水墨粗服描寫(xiě)枝干，筆法道勁自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韻味無(wú)窮，使畫(huà)面明快簡(jiǎn)潔，清新幽稚，獨(dú)具一格。

《蘆雁圖》中兩只蘆雁在葦叢水邊低飛，意態(tài)悠閑，頗有野趣。值得注意的是，這件作品對(duì)背景的處理，吸收了倭國(guó)畫(huà)的一些表現(xiàn)方法。遠(yuǎn)處蘆葦只有兩三片葦葉用墨較重，其余葉片皆是淡墨，疏疏落落，隱現(xiàn)于大塊面積的渲染之中。水濱用大筆畫(huà)出，墨色也較清淡。在這種簡(jiǎn)淡筆墨的對(duì)比下，兩只蘆雁越顯精細(xì)、精神。

梅花趙云壑 1936年紙本設(shè)色 75cmx41cm 中國(guó)美術(shù)藏
宋郭熙說(shuō)：“善書(shū)者往往善畫(huà)。”悟得其中妙趣者當(dāng)推吳昌碩。他以書(shū)法筆意作畫(huà)，可從其所寫(xiě)的梅蘭竹荷中領(lǐng)會(huì)出別趣來(lái)。他畫(huà)的梅花，更能體現(xiàn)出凝重古樸的意味，其氣勢(shì)風(fēng)韻難以言盡。趙云壑師從吳昌碩，在深得恩師藝學(xué)精髓之后又有新徑，這梅花圖是最好的說(shuō)明。用筆凝重古拙的梅干，盤(pán)虬怪屈，勁如彎鐵，任意交錯(cuò)，或豎立勁直，或委婉橫刺，或猛回而上，或俯探而下，頗具古篆筆意。爾又梅萼點(diǎn)點(diǎn)，含苞欲放，自伸展怒放之余透皎潔清新之韻，山石略加勾染，淡敷色，布嶙峋，正為梅干后盾。右邊三行行草自上而下，與梅相向，點(diǎn)化主題，正添詩(shī)意。通體信筆迅疾，氣勢(shì)鼓足——真乃暗香襲人矣。

梅花雙鳥(niǎo) 趙夢(mèng)朱 1940年絹本設(shè)色 86cmx 27.3cm 魯迅美術(shù)學(xué)院藏

古人云：“畫(huà)梅要不像，像則失之刻；要不到，到則失之描，不像之像有神，不到之到有意?！壁w夢(mèng)朱的《梅花雙鳥(niǎo)》把古人畫(huà)梅的精髓和活靈活現(xiàn)的動(dòng)物形象結(jié)合在一起，創(chuàng)造出完美和諧的境界。畫(huà)幅上下作梅花兩枝．一枝沖天直上，枝頭花開(kāi)正艷；另一枝宛轉(zhuǎn)低垂，剛勁中帶幾分粟媚；枝上兩只雀鳥(niǎo)，依偎相伴，一只俯頭對(duì)望梅花，另一只則側(cè)頭左右顧盼。古人嘗云：”寫(xiě)梅取骨?！边@里藝術(shù)家沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)梅花遒勁剛挺的骨力，而使柔枝與小鳥(niǎo)相映成趣，這種不似之似的意蘊(yùn)表達(dá)出平淡天真的藝術(shù)旨趣。

梅花水仙吳徵 1946年紙本設(shè)色 107cmx 48cm 中國(guó)美術(shù)館藏

中國(guó)畫(huà)上往往有許多固定的繪畫(huà)符號(hào)，如怪石、各種花卉，它們的不同組合常常表達(dá)出不同的人文關(guān)懷，傳達(dá)著中國(guó)文人精神和民族性格。梅花的不屈、水仙的高潔是畫(huà)家無(wú)言傳達(dá)出的真情。圖中梅干虬曲怒張，側(cè)鋒干筆方硬頓挫而出．花瓣用濃淡朱色點(diǎn)染，變化豐富，橫的長(zhǎng)枝挺秀堅(jiān)韌，枝梢露出筆的尖鋒，更顯得清新峭拔。水仙運(yùn)筆圓潤(rùn)，前后俯仰，生態(tài)倍出，花瓣取勢(shì)含蓄，用勾勒的圈瓣畫(huà)法，濃墨點(diǎn)染畫(huà)蕊，清潤(rùn)皎潔，抒寫(xiě)了畫(huà)家清高孤潔的情操。

鳴喜圖陳之佛 1959年紙本設(shè)色 167cmx97cm 陳之佛藝術(shù)館藏

陳之佛和其他諸多現(xiàn)代畫(huà)家一樣，青年時(shí)期留學(xué)在國(guó)外。他曾在倭國(guó)專(zhuān)攻圖案，為其以后的繪畫(huà)風(fēng)格奠定了技術(shù)功底?！而Q喜圖》發(fā)揮了他細(xì)膩精湛的技藝，眾喜鵲情態(tài)各異，嘰嘰喳喳地分布在花、樹(shù)、石之間，與梅花、茶花、月季構(gòu)成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動(dòng)畫(huà)卷。畫(huà)幅左上方題有“為慶祝建國(guó)十周年作”字樣，可見(jiàn)畫(huà)家運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的諧音、象征手法寓意祖國(guó)吉祥美好。畫(huà)家是在借鵲之“喜”來(lái)表達(dá)心意情懷，將喜“鳴”之。把吉慶祥和的氣息透過(guò)生動(dòng)活潑的情態(tài)盡現(xiàn)于畫(huà)幅之中。

墨松圖湯滌 1944年紙本水墨 lOlcmx 52cm 朵云軒藏

湯滌(1878—1948)，字定之，自號(hào)雙于道人，又號(hào)太平湖客，江蘇省常州人。旅居北平，晚年居上海。工書(shū)善畫(huà)，善寫(xiě)山水仕女，尤善畫(huà)松、竹、梅。作為三友之一的松樹(shù)，歷來(lái)是文人借此寄寓個(gè)人品格，抒發(fā)個(gè)人旨趣的對(duì)象，其不畏嚴(yán)寒、風(fēng)霜獨(dú)立的特征同中國(guó)傳統(tǒng)精神不謀而合，作為這種品性的象征也是自然的。《墨松圖》取松樹(shù)枝干的一段，樹(shù)針不多，但枝干前后伸出，虬曲怒張，鏗鏘有力，斬釘截鐵，一種傲然之氣油然而生。此圖可以看作有兩個(gè)“曠字形相連而成，枝干轉(zhuǎn)折方硬有力，干上老皮斑斑駁駁，凸顯老辣，干筆順勢(shì)勾廓，再用淡墨暈染，幾個(gè)枝丫或用焦墨畫(huà)出，或是突梢揮灑，力顯老干披霜，筆力勁健，粗獷、豪邁。

牡丹吳昌碩 1916年紙本設(shè)色 169cmx78cm 中國(guó)美術(shù)館藏

此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開(kāi)的情景。花分兩組，有聚有散．有多有少，形成對(duì)比。左下方的花以勾填法表現(xiàn)，線條流暢，層次分明，中心的一組花，以沒(méi)骨畫(huà)法，花辦盡情舒展，色澤腴潤(rùn)．筆法凝練。畫(huà)家十分熟悉所要表現(xiàn)的對(duì)象，將其不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，真實(shí)、生動(dòng)。在這幅畫(huà)中，畫(huà)家重點(diǎn)追求的是表現(xiàn)牡丹花開(kāi)的紅艷和燦爛，展示花開(kāi)季節(jié)的盎然生意，使畫(huà)作洋溢著蓬勃生機(jī)和無(wú)限活力，從而充滿(mǎn)了感染力。吳昌碩作畫(huà)用心良苦，推敲再三，反復(fù)斟酌，因此下筆能一氣呵成，取得了極高的藝術(shù)成就。

牡丹蜂雀于非音 1954年絹本設(shè)色 147.5cmx 85cm 中國(guó)美術(shù)館藏

《牡丹蜂雀》圖的主體是一株牡丹和幾只小雀、數(shù)點(diǎn)蜜蜂。為把牡丹雍容華貴之姿表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)家采用了低視點(diǎn)的表現(xiàn)手法，把地平線壓得很低，整個(gè)背景不畫(huà)一物，用一片純凈來(lái)襯托風(fēng)姿綽約的牡丹。牡丹枝干遒勁，在碧葉繁茂中花朵盛開(kāi)，數(shù)點(diǎn)蜜蜂忙忙碌碌，圍著花朵轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，四只小雀在枝干間嬉戲。在畫(huà)家精心的經(jīng)營(yíng)中，欣欣向榮的富貴之氣溢滿(mǎn)畫(huà)面。從題跋中看出，此圖畫(huà)于我國(guó)憲法公布之日，畫(huà)家借此表達(dá)自己歡欣鼓舞的心情當(dāng)可一目了然。

牡丹雙鴿程璋 1917年紙本設(shè)色 162cmx 43cm 中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所藏

程璋(1869～1938)，宇瑤笙，安徽省休寧人。工花鳥(niǎo)畫(huà)，亦能山水人物。牡丹有“國(guó)色天香”之譽(yù)，歷來(lái)被視為富貴、昌榮的象征；鴿子為世人喜愛(ài)的寵物，被看作吉祥、和平的良禽。這幅畫(huà)，恰當(dāng)?shù)匕褍烧甙才旁谝黄?，把人們積極向上、祈禱美好的愿望推向高潮。此圖的布局嚴(yán)謹(jǐn)而疏朗，多以沒(méi)骨法為之，石塊與莖葉用偏冷的墨赭、墨綠的色調(diào)以襯托粉艷的花朵，立于石上的兩只鴿子，一白一黑，顧盼相望，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了生氣。畫(huà)家用筆用墨，細(xì)勁工放，層次分明，用色滲彩冷暖相對(duì)，寫(xiě)敷適度，整體風(fēng)格酣暢流動(dòng)，清麗典雅。由此可見(jiàn)，程璋不失海派丹青妙手的寫(xiě)牡丹之大家風(fēng)范。

南瓜金城 1923年紙本設(shè)色 97cmx45cm 私人藏

金城的作品大都仿古，師古，在古人的意境中徘徊，但也有些作品，顯得富有生氣?！赌瞎稀肥且环苡猩獾淖髌贰D中取南瓜熟時(shí)一個(gè)片斷，畫(huà)家按明暗、生長(zhǎng)規(guī)律以沒(méi)骨法勾出一個(gè)個(gè)南瓜，隨類(lèi)賦色，遺貌取神。為了不使南瓜掉下摔壞，用竹竿搭了一個(gè)架子，更使畫(huà)面有一種懸空的感覺(jué)。南瓜葉用濃淡墨依向背寫(xiě)意畫(huà)出，更襯得南瓜紅透似火，有一種瓜熟蒂落的感覺(jué)。由此幅作品可見(jiàn)，金城已開(kāi)始師法自然，重視寫(xiě)生。

擬豐道生筆意黃賓虹紙本設(shè)色 78.5cmx44.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏

黃賓虹說(shuō)：·中華大地，無(wú)山不美，無(wú)水不秀?！庇终f(shuō)：”美在于山川渾厚，草木華滋?！鄙酱ㄖ疁喓裨谟谟霉P之“黑”“密”，草木之華滋歸源于用墨之·簡(jiǎn)”“淡”。這兩種不同的筆墨方法在畫(huà)家胸中為一意耳——以“天真爛漫，意趣無(wú)窮”為宗旨。這幅小品，兩株朝著同一方向伸展的花木，看似結(jié)構(gòu)得毫不經(jīng)意，可你細(xì)細(xì)琢磨后，就能從平淡中品出高妙來(lái)：老辣蒼拙的運(yùn)筆，濃淡自在的用墨，揮寫(xiě)出散漫中的嚴(yán)謹(jǐn)。枝干扶疏，雙勾沒(méi)骨，其自然之神韻，草木之秀美，在畫(huà)家串意而為的筆墨運(yùn)行中，流露出“無(wú)窮自在”的神趣。

擬元人棠上白頭圖顏伯龍 1941年紙本設(shè)自 102cm x 33cm 私人藏

《擬元人棠上白頭圖》集中反映出畫(huà)家的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)成就。顏伯龍?jiān)趶V泛吸取元代以來(lái)花鳥(niǎo)名家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，通過(guò)綜合創(chuàng)新形成工筆勾勒中伴有寫(xiě)意手法的繪畫(huà)風(fēng)格勁健清潤(rùn)神韻自然，趣味生動(dòng)。在他的畫(huà)中既有元代錢(qián)選、陳琳的清潤(rùn)淡雅又有王淵、張中的簡(jiǎn)逸秀淡。此圖筆墨清爽濃淡適宜，賦色雅致。三只白頭翁位立枝頭動(dòng)靜俯臥相互呼應(yīng)筆墨豐富生動(dòng)各種花樹(shù)意筆點(diǎn)出灑脫自然。構(gòu)圖滿(mǎn)而不塞色彩艷而不俗，于豪放中含有溫雅氣勢(shì)連貫極富生動(dòng)自然之趣。

枇杷齊白石 1950年紙本設(shè)色 25cm x 39.5cm 北京畫(huà)院藏

齊白石的繪畫(huà)作品雅俗共賞，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)，與他在作品中所表達(dá)和流露的深厚的民族情感、質(zhì)樸的農(nóng)民氣質(zhì)和孩子般的率直天真分不開(kāi)。他畢生尤其晚年的創(chuàng)作信手拈來(lái)，卻“意中有意，味外有味”。《枇杷》取日常小景，通過(guò)酣暢的筆墨把生活攝入畫(huà)面，遺貌求神，無(wú)論在造型、筆墨和結(jié)構(gòu)、創(chuàng)意上都成自家風(fēng)范，處處洋溢著歡樂(lè)、健康、開(kāi)朗、旺盛的生命力和畫(huà)家獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)采。

枇杷雙鳥(niǎo) 陳樹(shù)人 1930年紙本設(shè)色 136cmx66cm 天津藝術(shù)博物館藏
陳樹(shù)人(1883～1948)，原名政，以宇行，別署猛進(jìn)，晚號(hào)安定老人，祖籍廣東省番禺。早年師從居古泉(廉)，與高劍父同門(mén)，后留學(xué)倭國(guó)，先后畢業(yè)于西京美術(shù)學(xué)校、東京立教大學(xué)，與高劍父、高奇峰開(kāi)創(chuàng)嶺南畫(huà)派。國(guó)民革命的勝利果實(shí)被蔣介石剽竊后，陳樹(shù)人作為國(guó)民黨的元老，對(duì)蔣的所作所為十分不滿(mǎn)，于是開(kāi)始淡出政治舞臺(tái)，與何香凝等一起組織畫(huà)社，專(zhuān)心繪畫(huà)的探索。這幅(薔薇蘆桔圖吳昌碩 1920年紙本設(shè)色 154.1cmx 82.8cm 上海博物館藏
吳昌碩畢生致力于花卉畫(huà)創(chuàng)作，雖習(xí)畫(huà)較晚，40歲后方將畫(huà)示人．但曾得名家指正，后又參用趙之謙畫(huà)法，苦心服膺于徐青藤、八大、揚(yáng)州八怪諸家，集各家之長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)日久，終成正果。在《薔薇蘆桔圖》中，畫(huà)家以酣暢的筆法寫(xiě)出蘆桔的豪爽蒼莽及薔薇的古艷芬芳。兩塊靈石前后相立，互爭(zhēng)高低，確是”蘆桔黃如金，薔薇紅若火-的庭園秋時(shí)小景的真實(shí)寫(xiě)照。此圖為常見(jiàn)的對(duì)角式構(gòu)圖，蘆桔取正，薔薇取斜，靈石壓重，把一文人畫(huà)家熱愛(ài)自己庭園生活的真情實(shí)感表現(xiàn)了出來(lái)。

秋荷齊白石 1951年紙本設(shè)色 150.8cmx 62.8cm 中央美術(shù)學(xué)院藏

齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)自然而然地結(jié)合起來(lái)，雅俗兼得?！肚锖伞愤@張作品即體現(xiàn)出這種特色。圖中所繪花葉或以淡赭鋪染，或以淡墨出之；荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅；蓮蓬、花頭造型簡(jiǎn)練大方。整幅作品風(fēng)格剛健清新，用筆干脆純熟，墨、色富有對(duì)比但不失和諧，點(diǎn)、線、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫(huà)面的分割構(gòu)成之美。

趙時(shí)桐(1847—1945)，字叔孺，晚號(hào)二弩老人，浙江省鄞縣人。早年為官，辛女革命后寄居上海。擅金石、書(shū)畫(huà)，尤擅畫(huà)馬。精鑒賞，篆刻成就甚高。趙時(shí)桐習(xí)畫(huà)日久，功力深厚，歷代花鳥(niǎo)名作廣臨博采，傳統(tǒng)修養(yǎng)達(dá)到厚積薄發(fā)，是同輩中的佼佼者。他于五代、宋元、明清諸家工寫(xiě)兼取，尤重工筆，達(dá)到入古出新，標(biāo)領(lǐng)一時(shí)。《秋葵蜻蜓》取常見(jiàn)庭園一角，按景寫(xiě)生，可見(jiàn)畫(huà)家寫(xiě)實(shí)功力的扎實(shí)。左側(cè)湖石水墨暈染，玲瓏剔透，韻味無(wú)窮，一枝秋葵見(jiàn)縫生長(zhǎng)，勁挺生動(dòng)，秋葵葉側(cè)出旁生，真意倍生。幾朵秋葵花迎風(fēng)開(kāi)放，吸引著蜻蜓前來(lái)嬉戲，一動(dòng)一靜使畫(huà)面真實(shí)感撲面而來(lái)，使觀者產(chǎn)生一種入畫(huà)觀賞，身臨其境的感覺(jué)。

秋林散牧圖 1929年紙本設(shè)色 130cmx 66cm 天津藝術(shù)博物館藏

《秋林散牧圖》是一幅表現(xiàn)以馬為主體的畫(huà)作，畫(huà)中之馬一棕一白，相依相伴，寧?kù)o安祥。畫(huà)中雖無(wú)人，卻給人有人在左右之感。此圖選取草地一隅，圖中的兩株古樹(shù)峭拔硬挺，樹(shù)干斑駁遒勁，虬曲怒生，枝丫努力向上，樹(shù)法取元人筆意．表現(xiàn)中秋時(shí)剛落葉樹(shù)之狀態(tài)。兩匹駿馬悠然自在，信步閑游，自得其樂(lè)，表明畫(huà)家希望能像駿馬一樣自由自在、無(wú)拘無(wú)束生活的心境。白馬取正面，棕馬取側(cè)面，姿勢(shì)各異，互相比襯，從而增加了畫(huà)面的生動(dòng)靈活氣韻。

本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購(gòu)買(mǎi)等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。

小男孩‘自慰网亚洲一区二区,亚洲一级在线播放毛片,亚洲中文字幕av每天更新,黄aⅴ永久免费无码,91成人午夜在线精品,色网站免费在线观看,亚洲欧洲wwwww在线观看

【 中國(guó)繪畫(huà)之近代名傢名作篇 】【1】

【中國(guó)繪畫(huà)之近代名傢名作篇】【1】