埃舍爾早期的在部分版面是關于風景和建筑的，

尤其是那些意大
利海岸城堡，教學，小鎮(zhèn)街道充滿著神秘的童話色彩。

比如城堡的塔樓變成國際象棋，一
堆書和一條街道連接。

事實上埃舍爾所有的作品都是充滿著幽默，神秘，機趣及童話般的視覺魅力，

他的作品以被哲學家，數(shù)學家，物理學家解釋得很深奧，

但視覺本身卻能被不同層次的人接受和體驗，那怕是孩子。

30年代末埃舍爾游覽西班牙阿哈布拉宮殿后而制的版畫讓他初得名氣。

阿拉伯人在這所宮殿遺留下來的裝飾造型和裝飾技術深深吸引了他，他將這些造型描繪下來，

并作了認真的分析。

從這一研究中形成了埃舍爾的新構思，即受人歡迎的“規(guī)則平面分割圖”，

版畫空間結構復雜而巧妙、形狀畸形而奇妙。

埃舍爾對規(guī)則平面分割圖非常感興趣，這種方法是將同等的圖形相互吻合連接在一起，填滿整個平面。

在《循環(huán)瀑布》中，瀑布既象在平面流動，又象在上下之間流動，

水由下往上的循環(huán)在畫面視覺中似乎是可能的。

埃舍爾至今無法被歸入二十世紀藝術的任何一個流派，但隨著時間的推移，

他的畫的價值正在超越許多現(xiàn)代藝術流派，顯示出永恒的魅力。

直到九十年代后期，人們發(fā)現(xiàn)埃舍爾的視覺模擬和今天的虛擬三維視像與數(shù)字方法是如此相象，

比如結構線條之間的穿插，將人的頭形分解成薄大的條帶，幾乎和今天的數(shù)字方法沒有區(qū)別，

而他的各種圖象美學也幾乎是今天電子計算機圖象視覺的翻版，充滿著電子時代和中世紀智性的混合氣息。

因此，埃舍爾的藝術是真正超越時代，深入自我理性的現(xiàn)代藝術。

從透鏡子看物體的曲面變化

埃舍爾另一部分版畫作品的吸引力在于它們表達了一些現(xiàn)實中不存在——甚至不可能存在的圖象。

這些“不可能存在的圖案”源于埃舍爾對人類大腦的幻想，

因為大腦不斷盡力將二維的圖案轉換成立體圖案。

埃舍爾的不可能存在的創(chuàng)作手法在結構和細節(jié)選擇上非?？季?

埃舍爾的畫還對現(xiàn)代美術的構成和變形探索產(chǎn)生了很大影響。飛鳥虛實相間的互補相互構成輪廓

埃舍爾運用熟悉的圖案，如鳥、魚和爬行動物，來組成平面圖案。

他系統(tǒng)地將這些圖案制成三角形、四邊形或六邊形，將其“鏤空”，

之后恰到好處地“貼”在外沿的位置。

用這樣的方法，埃舍爾制作出了變形而循環(huán)的版畫，從一個圖案漸漸變到另一個圖案，

從相同的圖案漸漸變到不同的圖案，然后又（循環(huán)）返回。

爬蟲由三維向二維的變形

從表面上看，埃舍爾提示了眼睛直覺的致使弱點，

但本質上，埃舍爾的畫是哲學悖論的一種視覺隱喻，

就象他著名的《作畫的手》（1948）所象征的。