大 中 小彩畫的歷史　　
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在忠實(shí)于歷史原狀上，日本人非常循規(guī)蹈矩，其中一些茅草頂、樹皮頂?shù)哪窘Y(jié)構(gòu)神社、神宮建筑，就因?yàn)槎ㄆ趪?yán)格按照原樣——原形制、原材料、原構(gòu)造、原工藝進(jìn)行翻建，才得以保存至今，才使今人據(jù)此得知?dú)v史。　　*" J8 T# P1 [3 _

8 B9 r2 O/ v* l. |% |*我國(guó)雖然很少見到茅草樹皮頂，但古建彩畫則是中國(guó)古建筑中最具代表性的特色之一，是我國(guó)特有的建筑裝飾藝術(shù)。絢麗燦爛的彩畫也在古代的點(diǎn)歌裝飾藝術(shù)中發(fā)揮了極其重要的作用。*4 A: T6 C5 g" ?! R' R0 B- C

/ d$ ]  y$ S1 t( C*目前考古材料證實(shí)早在5500至5000年前的新石器時(shí)代晚期，遼寧牛河梁原始女神廟遺址就有壁面泥塑彩繪遺存；河南龍山文化圓屋的火塘有彩色邊飾；甘肅大地灣仰韶文化晚期房屋遺址中發(fā)現(xiàn)彩色地面。夏商周三代對(duì)色彩各有不同的偏好，夏人尚黑，殷人尚白，周人尚赤。考古發(fā)掘揭示，夏代宮殿木柱已有紅與黑的彩色裝飾。殷商和周代宮殿木構(gòu)更進(jìn)一步施以雕鏤、紋彩。至東周時(shí)期，木構(gòu)色彩已很豐富，紅、白、黑、藍(lán)、綠、黃、褐等色彩被大量應(yīng)用。*$ Y& k* A  d* ^" w4 w
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以后經(jīng)秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，逐漸由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由低級(jí)到高級(jí)。*  x# ]; H1 c& E% g- |$ A

8 G% c- K2 C$ j- h- u# J*秦漢時(shí)期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪，裝飾圖案多用龍、云紋，并且逐漸采用了“凌錦”織物紋樣，稱為錦紋。
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漢代的宮殿“以椒涂壁，被以文繡”，這說明，當(dāng)時(shí)通知者和貴族在建筑梁柱等木構(gòu)件上多作裝飾，在墻面用各種絲織品、刺繡等來裝飾環(huán)境。
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( t5 I! ?3 t  G/ j- [*南北朝時(shí)期，由于受佛教藝術(shù)的影響，又產(chǎn)生了新的建筑裝飾圖案，如卷草紋、火焰紋、蓮花、寶珠、曲水和、卍字等等。這些團(tuán)影響深遠(yuǎn)，從隋唐至后代。其中云紋、龍紋、鳳紋、凌錦紋、卷草紋和卍字紋始終是彩畫中主要和典圖案。*) @1 a" G7 X6 j! F0 S4 k0 g- O
宋代彩畫多用疊暈用法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和，沒有生硬感，極少用金，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。并對(duì)彩畫定有六種規(guī)制，這些在宋代《營(yíng)造法式》中可見到。
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元代又出現(xiàn)了旋子彩畫，但還不成熟，整體色調(diào)已經(jīng)有早期多用暖色轉(zhuǎn)以青綠等冷色為主。
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, y8 b# b0 n6 F*到了明、清階段，彩畫發(fā)展到了它的鼎盛時(shí)期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫之精華，新的品種不斷涌現(xiàn)，題材不斷擴(kuò)大，表現(xiàn)手法不斷豐富，法式規(guī)矩也更加嚴(yán)密規(guī)范。
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縱觀彩畫發(fā)展的歷史，人們不難從中看出中國(guó)古代建筑的特點(diǎn)和古人對(duì)美的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)及感受。中國(guó)古代建筑有自己一套很成熟的藝術(shù)體系，因此也有一整套成熟的形式美法則，其中包括有視覺心理要求的一般法則，也有民族審美心理要求的特殊法則。而彩畫是民族性最為集中的體現(xiàn)。這種形式美主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：對(duì)稱與均衡，序列與節(jié)奏，對(duì)比與微差，比例與尺度。
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于是，每個(gè)認(rèn)真去觀看古建筑的人都會(huì)有這樣的感受：在那雕梁畫棟和金碧輝煌之中，蘊(yùn)涵著屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化特有的起承轉(zhuǎn)合、通達(dá)屏障、抑揚(yáng)頓挫和虛實(shí)相間，人們無時(shí)無刻不處在若干具體的尺寸、整齊統(tǒng)一的比例數(shù)字之間。彩畫的程式和靈性，就是對(duì)古建筑最完美的詮釋。*% Q# s6 s0 g3 x
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彩畫名詞　
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      枋心：檁枋中心，可隨檁枋本身的長(zhǎng)短而增減，但其長(zhǎng)度以不影響諧調(diào)感為宜。
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　　找頭：是指檁端至枋心的中間部位，由找頭本身、皮條線、盒子、箍頭等部分組成。如檁枋較長(zhǎng)，找頭部分可延長(zhǎng)，皮條線沿邊用雙線，加箍頭、盒子等。*) v, Q( K- ^1 \2 p3 t! P' Q9 g
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　　箍頭：是檁枋盡端處的彩繪線。
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$ y7 \# E; J! O  c*　　盒子：是找頭部分的一段小空間。
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- d: B- w0 Z; R$ Q8 ^; N*　　皮條線：是五大線之一，亦是組成找頭的一個(gè)部分。
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                                                       蘇式彩畫示意圖*- a+ S; w5 G8 w$ G* A: S, N
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彩畫的種類和等級(jí)
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1.和璽彩畫
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4 O4 E7 v2 s: V* z% a*清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細(xì)彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級(jí)最高的形式。*) E% r8 d6 c6 h3 N/ ?) n

, j1 U# T2 w. V( @9 p*和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗。*0 D# P7 W. `% z6 K3 h. b5 w

  d' Z: f9 V' J" g7 Y' ]*和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時(shí)，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相適應(yīng)；箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉以后，和璽彩畫的線路和細(xì)部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應(yīng)地改為“Σ”形線。
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( \2 ]1 U* f+ n5 n! f*和璽彩畫用金量極大，主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等，逐漸完善成為規(guī)則最為嚴(yán)明的彩畫形式。和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級(jí)較高的宮殿。使用和璽彩畫的各處宮殿，由額墊板均為紅色，平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。*9 x" J8 t- G% k4 l+ Z

( ^3 B3 _  s  B' @" n*和璽彩繪分為數(shù)級(jí)，重點(diǎn)有：
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　　金龍和璽：*0 k+ K6 Y" S0 m+ T% v, `9 S
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整組圖案用各種姿態(tài)的龍為主要內(nèi)容。枋心是二龍戲珠，找頭中青地畫升龍(龍頭向上)，綠地畫降龍(頭向下)。盒子中畫坐龍。如果找頭較長(zhǎng)，可畫雙龍。除龍之外，再襯以云氣、火焰等圖案，具有強(qiáng)烈的神威氣氛。*( e# T1 V% [5 n  o
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太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”，另外曲阜孔廟的大成殿和某些地區(qū)的文廟，為了表示重視，也用了這種彩繪。
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　　龍鳳和璽：*% g1 k$ n, \, x5 Z% d! K
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其級(jí)別低于金龍和璽，枋心、找頭、盒子等主要部位由龍鳳二種圖案組成。一般是青地畫龍，綠地畫鳳。圖案中亦有雙龍或雙鳳。龍鳳和璽中有“龍鳳呈祥”、“雙鳳昭富”等名稱。交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫。
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龍草和璽：*7 t. q3 R6 M$ f- Z3 J; Z

- K9 L# q; y, w) a*其級(jí)別低于龍鳳和璽，主要由龍和大草構(gòu)圖組成。綠地畫龍，紅地畫草。大草圖案配以“法輪”，又稱“法輪吉祥草”，簡(jiǎn)稱“轱轆草”。太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。*1 C1 Z6 U& S  ]

1 T% x; U+ f- b2 ]*2旋子彩繪*; z, r" }9 `! u! B
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旋子彩畫俗稱“學(xué)子”、“蜈蚣圈”，等級(jí)僅次于和璽彩畫，在構(gòu)圖上有明顯區(qū)別，但也可以根據(jù)不同要求做得很華貴或很素雅。這種彩繪用途廣，一般官衙、廟宇、牌樓和園林中都采用。
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其最大的特點(diǎn)是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。旋子彩畫最早出現(xiàn)于元代，明初即基本定型，清代進(jìn)一步程式化，是明清官式建筑中運(yùn)用最為廣泛的彩畫類型。
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+ @& e9 Y% i9 n8 a$ s; t, x*旋子彩畫在每個(gè)構(gòu)件上的畫面均劃分為枋心、藻頭和箍頭三段。這種構(gòu)圖方式早在五代時(shí)虎丘云巖寺塔的闌額彩畫中就已存在，宋《營(yíng)造法式》彩畫作制度中“角葉”的做法更進(jìn)一步促成了明清彩畫三段式構(gòu)圖的產(chǎn)生。*1 Z+ U. r( @9 M+ q- e# ?0 v3 o/ h

# a. T4 A. `; Z' N4 n( B! G*明代旋子彩畫受宋代影響較為直接，構(gòu)圖和旋花紋樣來源于宋代角葉如意頭做法。明代旋花具有對(duì)稱的整體造型，花心由蓮瓣、如意、石榴等吉祥圖案構(gòu)成，構(gòu)圖自由，變化豐富。明代旋子彩畫用金量小，貼金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉裝的疊暈方法做成，色調(diào)明快大方。枋心中只用青綠顏色疊暈，不繪任何圖案；藻頭內(nèi)的圖案根據(jù)梁枋高度和藻頭寬窄而調(diào)整；箍頭一般較窄，盒子內(nèi)花紋豐富。
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清代旋子花紋和色彩的使用逐漸趨于統(tǒng)一，圖案更為抽象化、規(guī)格化，形成以弧形切線為基本線條組成的有規(guī)律的幾何圖形。枋心通常占整個(gè)構(gòu)件長(zhǎng)度的三分之一，枋心頭改作圓弧狀，枋心多繪有各種圖案：繪龍錦的稱龍錦枋心；繪錦紋花卉的稱花錦枋心；青綠底色上僅繪一道墨線的稱一字枋心；只刷青綠底色的稱空枋心。藻頭中心繪出花心（旋眼），旋眼環(huán)以旋狀花瓣二至三層，由外向內(nèi)依次稱為頭路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本單位為“一整二破”（即一個(gè)整團(tuán)旋花，兩個(gè)半團(tuán)旋花），視梁枋構(gòu)件的長(zhǎng)短寬窄組合，又有勾絲咬、一整二破加一路、加兩路、加勾絲咬、加喜相逢等多種形式。岔口線和皮條線由明代的連貫曲線改為斜直線條。*( ^) A( ^" Y" x& |2 {9 n; W+ ^

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                                                       明代旋子彩畫小樣*6 T7 K  T6 p) j  o9 t, j) u
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旋子彩畫名詞
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* a+ o& |$ A; r" |: e*　　旋花：是構(gòu)成旋子彩繪的主要圖案，在找頭內(nèi)用旋渦狀的幾何圖形構(gòu)成一組圓形的花紋圖案。*1 c! j" c% J8 B* N% h' k
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　　旋眼：旋花的中心。*  h$ i& v9 B  L# T5 |
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　　旋瓣：旋子花圈由三層組成，最外一層為一路瓣，依次是二路和三路瓣，一般找頭內(nèi)，由一個(gè)整圓的旋子圖案和二個(gè)半圓旋子組成一個(gè)單元圖案，俗稱：“一整兩破”。*0 q. K1 `4 i& ]1 K$ s

+ m* j3 p: |$ M2 q6 h1 |" \*　　找頭部位經(jīng)常出現(xiàn)的圖案：** _: s, G' x' j" g7 Y' w
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　　找頭部位大于“一整兩破”的面積時(shí)采用“一整兩破加金道冠”和“一整兩破加兩道”等形式。** X- ~9 k3 i( C2 H( Q8 V" `

% n5 v4 J0 H3 d8 D- i*　　找頭部位小于“一整兩破”單元圖案時(shí)，采用“喜相逢”即整旋花與半旋花，公用一路瓣。“勾絲咬”，即只用一路瓣組成圖案。“四分之一旋子”，即只用兩個(gè)半旋花的一半。*0 l2 k5 T8 S% Q' Y2 A8 _
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　　旋子彩繪中的等級(jí)：
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      旋子彩畫按用金多寡及顏色的不同可分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、金線小點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雅五墨、雄黃玉等幾種。
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　　金琢墨石碾玉：這種是旋子彩繪中的最高級(jí)，各大線及各路瓣都瀝粉貼金，相當(dāng)華貴。
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) I9 U, g# Q  y+ m9 C$ x% s; U*　　煙琢墨石碾玉：是次一級(jí)旋子彩繪，圖案中“五大線”貼金，各路瓣用墨線。*! s+ o6 [' [" b0 |

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3蘇式彩繪*5 n# [' V2 O4 l7 |# [7 ^
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       蘇式彩繪是另一種風(fēng)格的彩繪，多用于園林和住宅。最近修飾復(fù)古的琉璃廠街道的鋪面，多用這種彩繪。蘇式彩繪除了有生動(dòng)活潑的圖案外，“包袱”內(nèi)還有人物、故事、山水等。頤和園中的長(zhǎng)廊，可以說是蘇式彩繪的展覽畫廊。蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺(tái)、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。*7 r3 u; _. b+ c& g: @2 K: i6 A

  M- ?, c4 [, }+ T/ Y# d*       明永樂年間營(yíng)修北京宮殿，大量征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫不同，尤以乾隆時(shí)期的蘇式彩畫色彩艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
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: C2 i# ~5 S- f*       蘇式彩畫底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫法靈活生動(dòng)，題材廣泛。
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2 q- O  ~0 U( t8 K7 L* b5 M, r*       明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達(dá)，蘇畫多取材于各式錦紋。*  Q8 i% y0 x$ _8 K0 \: _, t% V0 x
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       清代，官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富，博古器物、山水花鳥、人物故事無所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，其中以北京頤和園長(zhǎng)廊的蘇式彩畫最具代表性。*9 k. I3 O0 y9 t8 v0 e

' L6 r4 o0 |( v. B/ x9 ?. L$ u*      南方氣候潮濕，彩畫通常只用于內(nèi)檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同，采用狹長(zhǎng)枋心，外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體，做成一個(gè)大的半圓形“搭袱子”，俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同，可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構(gòu)成，作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃（土黃、樟丹）、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側(cè)的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子；若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。*$ S& P1 i$ z* z( `1 m! U* V  Z
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                                                     碧螺亭折枝梅蘇式彩畫小樣*, X0 k+ c+ \0 a; }0 s

5 i5 w7 t! I) X& H*      典型的蘇式彩繪是將檁枋聯(lián)在一起，畫成半圓形的“包袱”，內(nèi)層“煙云”，外層“托子”。
& w% P. e8 b& A$ a0 y( W1 {# j5 _*
3 W+ l5 W% }0 K6 w$ a( S6 L*      根據(jù)建筑規(guī)模、等級(jí)與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。*8 J; ]/ U( f7 ?% H1 R4 a2 t5 [2 y
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　　金琢墨蘇畫：這是蘇式彩繪中最華麗的一種，用金量大，包袱內(nèi)的畫面很精致。*0 v% k5 `9 a/ D
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　   金線蘇畫：這是一種常用的蘇式彩繪，主要線條用貼金法。*' y1 Z% t" S& @0 N& o
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　　其他還有海漫蘇畫等。這些蘇畫內(nèi)均無大型包袱，花型、圖案等也較簡(jiǎn)單。
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- n3 \4 V/ u. a% D*      紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時(shí)期的作品。慈禧太后對(duì)蘇畫特別偏愛，將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風(fēng)格。近年，故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復(fù)了彩畫原狀。*' a1 A! y% A, q5 Z6 M
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       不太常見的彩繪特例：故宮午門，由于俗稱五鳳樓。午門頂上的彩繪是以金鳳為主，取代了其他皇家建筑的金龍。北京萬壽寺：山門內(nèi)的彩繪是藍(lán)色為基調(diào)，點(diǎn)綴著上百只紅蝙蝠，稱為洪福齊天。恭王府：那個(gè)戲樓里面的四壁，全都是綠色配淡紫的紫羅蘭圖案，夏天進(jìn)去，暑意頓消。*+ ]+ R3 l) {; ?* e4 I. Q
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其他：*$ \; E9 f% q3 _% g% q, f

3 t9 ~1 E; D5 {# m9 W3 i3 Z*      古典建筑的形式多種多樣，部位很多，凡外露部位的木結(jié)構(gòu)，大都有彩繪裝飾。于是形成了不同形式和風(fēng)格的彩繪，如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽頭等。*3 Q* U7 x7 j1 [; u

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椽頭彩畫
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5 z% V6 C2 a8 d5 V1 [% k+ W. b*      椽頭彩畫是建筑彩畫的主要組成部分之一。我國(guó)古代建筑的椽頭彩畫，圖案豐富多彩，做法也多種多樣。清代椽頭彩畫分為飛檐椽頭（飛頭的端面）與老檐椽頭（檐椽的端面）彩畫。最常見的飛檐椽頭彩畫一般有五、六種；老檐椽頭彩畫有十余種。但這些圖案紋樣，由于它們要與不同等級(jí)的大木彩畫相配運(yùn)用，大木彩畫的等級(jí)不同，椽頭彩畫做法也不同，因此便形成了椽頭彩畫多種變化的圖案。現(xiàn)將清代各種椽頭彩畫紋樣、色彩、做法以及與不同等級(jí)大木彩畫想配運(yùn)用的規(guī)則簡(jiǎn)略介紹如下：*) e) T. l, }; w  x, F6 ~1 a
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      清代的各種飛檐、老檐椽頭的設(shè)色、做法基本與清代各種大木彩畫做法相統(tǒng)一，其設(shè)色的主要特征也是以青、綠色為主要色調(diào)。一般飛檐椽頭的底色設(shè)綠色。按防雨功能的要求，又可分兩種。1、以“色油”代色作：底色拍刷綠色油，至于椽頭彩畫其它所需之色，均以該色油完成；2、色作：（以所需各種入膠顏色完成后罩透明清油）老檐椽頭底色大多設(shè)藍(lán)色（即彩畫中所用群青）和青綠相間色。大木不施彩畫僅作油飾者，為達(dá)到大的效果美，傳統(tǒng)手法是，飛檐椽頭飾綠色油，老檐椽頭飾藍(lán)色。某種彩畫繪什么樣式的椽頭，依清式彩畫傳統(tǒng)而定。椽頭彩畫用金與否，及做法的繁簡(jiǎn)，取決并統(tǒng)一于相配合的大木彩畫等級(jí)（大木彩畫僅作卡箍頭或卡箍頭搭包袱者，飛、老檐頭均作彩畫。）
2 F; V1 K5 B2 W; X. V1 u3 d; a*飛頭彩畫多做萬字、梔花、十字別、六字真言、福壽雙全等圖案，圓椽頭多為壽字或虎眼，方椽頭多為壽字或柿子花、桅花，也可做方、圓百花圖。飛頭、椽頭彩畫依整體建筑彩畫等級(jí)確定是否用金，其各項(xiàng)工序與大木彩畫相應(yīng)工序基本相同。飛頭彩畫完成后須罩一道清油，以防雨淋掉色，也可直接用色油做出。a)、片金、黑、黃萬字飛頭：片金萬字用粉條瀝出外框和萬字，刷綠油地后包黃膠、貼金。黑、黃萬字直接刷綠地后用黑油（色）或黃油（色）畫出萬字和外框。b)、陰陽萬字飛頭：先刷底色，然后寫萬字、切黑、行粉。色做完成后罩清油一道。c)、金井玉欄桿飛頭：外框和中間金老瀝粉，刷底色，飾暈色，包黃膠貼金后行粉、罩清油。d)、十字別飛頭：金十字別瀝粉貼金，墨十字別用墨圈出外框和輪廓，十字別中間行白粉，外部框白粉。也有墨十字別金邊做法，中間十字別用墨及白粉圈出，外框?yàn)r粉貼金。完成后罩清油一道。e)、片金圓壽字椽頭：外框及壽字瀝粉貼金，沿外框行白粉。也有僅外框?yàn)r粉貼金，中間壽字用朱紅寫出后靠左上行白粉，稱金邊朱紅圓壽字椽頭。f)、虎眼椽頭：虎眼瀝粉貼金者稱金虎眼，不用金者稱墨虎眼。無論用金與否，設(shè)色均以青、綠相間排列并分別以青綠退暈。其排列自兩端角梁始，第一個(gè)椽頭設(shè)青色，第二設(shè)綠，第三設(shè)青，依次類推至面中，至中時(shí)，遇單者則單，遇雙者則雙。g)、金、黃邊福壽方椽頭：金邊外框?yàn)r粉貼金，黃邊不瀝粉，用黃色圈出外框。中間福壽圖案應(yīng)先垛福，后開粉，桃、葉以作染法完成。h)、金、黃邊紅壽字方椽頭：外框?yàn)r粉貼金或用黃色圈出，壽字用朱紅寫出后靠左上行白粉。i)、金邊百花圖方椽頭：外框?yàn)r粉貼金，中間以各種花卉為題材，大多以一筆兩色的“拆垛法”描繪，要求挺秀簡(jiǎn)潔，明快醒目，圖案一間之內(nèi)應(yīng)無重復(fù)。j)、金、黃邊柿子花方椽頭：外框?yàn)r粉貼金或用黃色圈出，中間用作染法繪柿子花。k)、梔花方椽頭：通常多用墨線圈出外框和花瓣輪廓，靠?jī)?nèi)側(cè)行白粉，中間花心及菱角地根據(jù)彩畫等級(jí)可貼金或不用金，也有外框亦為金邊或圖案中加飾暈色的做法。*+ j5 p! E) r- V# V7 t9 I; U& N

$ C8 z: E+ ~& C) `# p*      插圖所繪椽頭彩畫即按北京地區(qū)常見的清式椽頭彩畫整理繪制，其中第一行為飛檐椽頭紋樣及其效果。從左至右分別為1、瀝粉貼金“金萬字”。2、“黃萬字”，以黃油或黃色做。3、“墨萬字”，以黑油或黑色做。4、“明陽萬字”，先刷底色，后寫萬字、切黑、行粉。5、“金桅花”瀝粉貼金。6、“黃桅花”，以黃油或黃色做。7、“墨桅花”，以黑油或黑色做。8、“金井玉欄桿”，椽邊和中間之“金老”瀝粉貼金并靠邊緣飾暈色，白粉。9、“金十字別”瀝粉貼金，十字別輪廓圈黑，中間行白粉，外部框白粉。10、“墨十字別”金邊。11、設(shè)想的“瀝粉貼金夔龍”按清《工程做法則例》。
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# L( X' n4 d, ?3 R, k*      第二排以后為老檐椽頭紋樣及其效果，前五個(gè)分別為1、瀝粉貼金“片金圓壽字”。2、金邊“朱紅圓壽字”，其邊瀝粉貼金，先寫字后行白粉。3、“片金方壽字”。4、金邊“朱紅方壽字”。5、黃邊“朱紅圓壽字”。
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      第二排后六個(gè)為《工程做法則例》所稱“龍眼”，現(xiàn)通稱“虎眼”。1、瀝粉貼金虎眼，稱“金虎眼”。2、為“墨虎眼”（不論其用金與否，它們的設(shè)色均以青、綠相間排列并分別以青、綠退暈。所謂“相間排列”既以建筑的一個(gè)面為單位來安排，自兩端角梁開始，第一個(gè)椽頭設(shè)青色，第二設(shè)綠，第三設(shè)青，以次類推至面中，至中時(shí)遇雙者則雙，遇單者則單）*+ r2 n  E- B+ E) P8 }6 W! X' k

1 \. l7 _: y' ]0 V' N: j* `/ U9 [2 F*      第三排1、金邊“福壽”，先垛福，后開粉。桃、葉以“作染法”完成。2、金邊“福慶”其慶、帶子分色、開粉并做鏨退。3、金邊“朱紅福字”邊瀝粉貼金，字寫朱紅后靠左上行白粉。4、金邊“作染柿子花。5、金邊“鏨退四合云”。6、“金琢磨鏨退四合云”。7、“片金如意云”8-11為煙琢磨桅花做法。其中8為大木做“墨線大點(diǎn)金”等級(jí)彩畫，椽頭的貼金法（若大木彩畫比墨線大點(diǎn)金等級(jí)更高者，其椽頭邊還可改墨邊為金邊，再高者則還可在圖案中加飾暈色）。10與11為大木做最低等級(jí)的“雅五墨”彩畫類桅花做法的示意（其排列方法與虎眼排法相同）。*) l( f; G9 H% M7 k  Y# W2 Y

! r6 l, ?. ^8 h1 I/ s& z8 Y*       第四排前六個(gè)為瀝粉貼金“片金六字真言”椽頭。此畫法僅適用與佛教建筑的椽頭彩畫。7至10是按照《工程做法則例》設(shè)想的。其中7、彩做十瓣蓮花”。8、“白粉地，大色錦”。9、“水紅地，二綠夔龍”。10、“三綠地，玉做桅花”（此四種做法以很難見到）。11、瀝粉貼金“片金菱杵”
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$ E- F, O  E8 z( W*       第五至七排左側(cè)五個(gè)為金邊方、圓“百花圖”椽頭做法。以各種花卉為題材，制作要求下筆利落挺秀簡(jiǎn)潔，章法多變，大多以一筆兩色的“拆垛法”完成畫面。
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; g7 x) K" i1 d$ i- U*      第五至七排右側(cè)1、椽望瀝粉貼金彩畫。其中望板、椽側(cè)面上部的3/5做二朱紅油。椽肚（底面）飛檐椽靠椽頭邊緣處做青、綠雙箍頭，其余底面做青底色畫靈芝以瀝粉貼金完成。老檐椽，靠椽頭邊緣做綠青箍頭，其余底面做綠底色畫寶祥花以瀝粉貼金完成。飛、老檐的靈芝和寶祥花，分別花?；^貼飾以兩色金。椽望做彩畫僅見于清宮廷建筑。2、椽望油飾二朱油，椽子做“紅幫綠底”，以油飾，這是清代建筑對(duì)椽望部分廣為采用的方法。
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2 C, Z: h, |, i8 h4 u1 A8 `*補(bǔ)充資料：
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彩繪的技法*) Q+ C' z; i8 G
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    在傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)組件中，不論是桁、梁、枋、通、門板、隔扇、窗欞，或是精雕的斗拱雀替，其使用的彩繪技法，大致可歸納成以下幾種：
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(一)瀝粉貼金
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    這是北式建筑彩繪中，最重要的兩種作工。瀝粉就是用袋裝粉漿，用手壓擠后由「鐵皮嘴」口出粉漿。如此，可以達(dá)到突出線條，分清整體圖案的關(guān)系，讓人一目了然。貼金是把金箔用金膠油貼在檐梁或木刻品上。有瀝粉即有貼金，用金量愈高，愈能顯示該棟建筑的價(jià)值。獅座、員光、神龕雕屏使用最多。
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% V  t, i0 H  Z- h1 U/ i*(二)平涂法、色暈法*1 d. m! Y: p% J' f& U

4 }% g2 N1 o, K! C+ u) ]' L' m; R*    門板、隔扇、桁梁不畫圖案的部份，大都以大筆平涂的方式著色，講求色彩均勻，平面的效果就好了。色暈是指色彩用深淺不同來表現(xiàn)，達(dá)到漸層的效果。
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(三)五彩遍裝
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- A+ P( s3 q/ j, x*    依其圖案的需要使用石青、石綠、朱砂、胭脂、槐花等植物的色彩，使建筑木構(gòu)有華麗的外觀，是傳統(tǒng)寺廟宮殿的一大特色。和璽、旋子、蘇武、臺(tái)灣彩繪都是用這一技法完成。
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  M# a0 d& M) d& |4 o% A# b' K. x- B*(四)水墨技法*. k& e! o- @: x1 P, c

# ~! |, O  ?+ z! R*    在傳統(tǒng)建筑的版墻上題字、作畫、枋心的山水、神仙人物、花鳥、清供圖都是畫師以水墨表現(xiàn)的。在新建的廟宇中也逐漸采用油漆書畫的技法了。
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彩畫的用料及保護(hù)
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    中國(guó)古建中紛繁絢麗的彩畫價(jià)值不僅體現(xiàn)在視覺欣賞上，熟悉中國(guó)古代營(yíng)造行的都知道，古代建筑沒有純粹的裝飾，每樣?xùn)|西都有存在的使用價(jià)值?！?$ Z* @% v5 H: {9 ^) G
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    彩畫是中國(guó)古代建筑木構(gòu)件油飾彩繪的總稱，包括油活和畫活，前者指單色油飾，后者指彩色裝飾性繪畫。其基本材料是光油，光油中加上植物性色素就會(huì)變成各種色彩的顏料。在幾千年的建筑實(shí)踐中，我們的祖先總結(jié)出了一整套成熟的油漆做法，將木結(jié)構(gòu)的防腐與裝飾有機(jī)地結(jié)合在一起。*2 G! O% }" D0 a) ]! e- j' s
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    我們通?？吹降牟十嬒旅嬉话愣加幸粚雍窈竦?#8220;地仗”。所謂“地仗”就是在木構(gòu)件上用專門的材料做的一層厚厚的保護(hù)層。既是油漆彩畫的基層，又可對(duì)木構(gòu)件進(jìn)行防火、防潮。例如，清朝官式的“地仗”，一般采用磚灰作骨料，豬血、桐油、面粉作粘接料，再雜以苧布，覆蓋在木頭表面，然后才能在上面施以彩畫。而木頭有了這樣的保護(hù)層不僅可以躲避風(fēng)雨的侵蝕，還能屏蔽紫外線的破壞。
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, x# [& c5 `6 g' Q- B( W2 u*    對(duì)于“油飾”，通常人們只認(rèn)為它起著裝飾建筑外立面，使之色彩絢麗的作用，而忽視了其保護(hù)木結(jié)構(gòu)的功能。中國(guó)的古建筑多以木結(jié)構(gòu)為主，而外露的木構(gòu)件如不進(jìn)行充分的保護(hù)，就會(huì)因自然界風(fēng)、霜、雨、雪及人為的因素造成損毀。因此在完成木結(jié)構(gòu)的制作及安裝后，就要對(duì)其施以地仗并以油皮封護(hù)。
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    很明顯，地仗是對(duì)木材的直接保護(hù)，油皮則是對(duì)地仗的直接保護(hù)而又間接地保護(hù)著木材，如果油皮產(chǎn)生問題則直接暴露地仗進(jìn)而侵害木構(gòu)件。所以油皮的質(zhì)量好壞是保證建筑耐久性的重要因素之一?！　?7 s, H$ _$ K& L" j  T. x) X+ M. w

6 @2 `. K( V* q2 z7 `1 I7 f4 q*    如北京及華北地區(qū)以明清建筑居多，主體結(jié)構(gòu)修繕時(shí)原則比較好掌握，油飾彩畫部分掌握就比較困難。自20世紀(jì)50年代末期以來，在古建修繕中，化學(xué)油漆開始大量使用，傳統(tǒng)的搓光油技法逐漸停止使用。油飾中使用油漆的優(yōu)點(diǎn)是工程進(jìn)度快，缺點(diǎn)是色澤不莊重，不延年，缺乏古建筑的韻味。同時(shí)油飾彩畫壽命短，彩畫的大面積脫落、局部脫落，以及褪色離骨現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。因此如何延長(zhǎng)油飾壽命，恢復(fù)油飾傳統(tǒng)材料和工藝，使這一古老的技藝不致失傳，就成為當(dāng)前古建修繕中的一項(xiàng)亟待解決的問題?！?br>本文轉(zhuǎn)摘自『藍(lán)派網(wǎng)』http://www./Article/200901/10026.htm