1、擺姿和構(gòu)圖的基礎(chǔ)：無(wú)阻順暢的形體美和凝結(jié)視線(xiàn)的姿態(tài)

    下面介紹了在模特?cái)[出姿勢(shì)后，如何觀察整體輪廓，并選擇適合的姿態(tài)的方法。

圖一

    以圖一為例，模特的視線(xiàn)方向及胳膊的伸展方向一致，都表現(xiàn)了“流”向右下方的效果。該照片的右側(cè)并沒(méi)有給出大幅留白，這反而有利于表現(xiàn)視線(xiàn)的約束感和緊張感。
 
    而圖二中，模特的姿勢(shì)正好把視線(xiàn)和胳膊的形態(tài)都凝聚到了腰部。模特的視線(xiàn)和輪廓曲線(xiàn)一致的照片，可以表現(xiàn)出自然的舒適感，而凝結(jié)視線(xiàn)的照片，反而表現(xiàn)出沉悶、憋屈感。

圖二

    燈光布置在畫(huà)面的左上方，開(kāi)大光圈，創(chuàng)作了柔和的畫(huà)面。根據(jù)模特的擺姿，可以表現(xiàn)沉悶感或順暢感。

2、有趣的姿勢(shì)和構(gòu)圖：線(xiàn)條流暢的圖像

    如果全身景畫(huà)面中的所有曲線(xiàn)都順流向下，那么有可能表現(xiàn)出單調(diào)乏味感。過(guò)于單調(diào)的曲線(xiàn)反而給人以無(wú)聊乏味感。筆者另外設(shè)計(jì)了從左側(cè)向右蹺起的曲線(xiàn)。我們可以把這樣的擺姿比喻成刮雨器擦拭汽車(chē)前玻璃的狀態(tài)。

圖三

3、擴(kuò)散的效果：流暢舒展的輪廓

    說(shuō)到集中的線(xiàn)條，X字形構(gòu)圖效果最好。此類(lèi)構(gòu)圖可以把視線(xiàn)輕松集中到透視點(diǎn)上。

圖四

    如圖四所示，拍照時(shí)X字形的交叉中心與模特千萬(wàn)不能重疊。照片中的模特正向鏡頭跑來(lái)，這就獲得了擴(kuò)散的效果而不是集中感。相信通過(guò)這張照片，可以完全理解擴(kuò)展感是怎么塑造的。

4、表現(xiàn)停滯感的姿勢(shì)和構(gòu)圖

    筆者喜歡拍攝輕快、有動(dòng)感的照片，但偶爾也拍攝盡顯停滯感、沉重感的照片。要想呈現(xiàn)動(dòng)感畫(huà)面，最好使胳膊和腿腳向外伸展；要想拍攝靜態(tài)的沉重感畫(huà)面，最好把手腳放在身體的中心位置上。

    假設(shè)拍攝競(jìng)技場(chǎng)上的籃球選手，此時(shí)抓拍伸展長(zhǎng)長(zhǎng)的胳膊投球的畫(huà)面，可以盡顯動(dòng)作的動(dòng)感。相反，假設(shè)拍攝的對(duì)象是在圖書(shū)館認(rèn)真學(xué)習(xí)的學(xué)生，那么捕捉學(xué)生沉下胳膊、埋頭苦讀書(shū)本的樣子就可以呈現(xiàn)沉重感。攝影師應(yīng)根據(jù)環(huán)境設(shè)置，要求和引導(dǎo)模特正確擺姿。

    有一天，空中低浮著烏云，連氣溫都降了不少，這仿佛能催生人們的憂(yōu)郁感。這一天，我們走進(jìn)了寬廣的沼澤地帶。當(dāng)時(shí)，受到氣候條件的制約，我們不得不放棄拍攝氣氛明朗的照片。此時(shí)，為了夸大營(yíng)造壓抑、低沉的氣氛，讓模特裹上毛毯，掩藏了身上的服飾及裝飾品（如圖五）。

圖五

    此外，當(dāng)我們著重表現(xiàn)了三角形構(gòu)圖后，拍出了穩(wěn)定感十足，氛圍低沉的照片?？赡苁窃撜掌瑯?gòu)圖的中心點(diǎn)位置較低，主體對(duì)象甚至表現(xiàn)了人體模型般的寂靜感。

5、表現(xiàn)纏繞感的構(gòu)圖

    拍攝洋溢著溫暖感的照片時(shí)，可以采用表現(xiàn)纏繞感的曲線(xiàn)構(gòu)圖。筆者結(jié)合兩種方法拍攝了下面的照片（如圖六）。

圖六

    其一，利用了裹在身上的毛毯和纏繞模特身體周?chē)暮０毒€(xiàn)輪廓，其二，利用海邊的浮顯物表現(xiàn)了模特超越海岸界線(xiàn)的感覺(jué)。

6、小的因素帶來(lái)大的差異

    下面兩幅照片的差異并不是很大（如圖七）。除了左側(cè)照片中人物的表現(xiàn)有點(diǎn)平淡外，只是在右側(cè)照片中，模特稍仰了頭、微提了下巴而已，模特的擺姿和取景都沒(méi)有變化。

圖七