第一章 中國畫顏色的品種及性質(zhì)敘述
中國繪畫有悠久輝煌的歷史，幾千年來，經(jīng)過很多畫家的鉆研創(chuàng)作，已形成獨(dú)持的形式與風(fēng)格。遺留下來的經(jīng)驗(yàn)非常豐富、廣泛，我們?nèi)绻軌蛞钥茖W(xué)的態(tài)度，加以分析、批判、接受，對于發(fā)揚(yáng)我國民族繪畫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造具有民族形式的現(xiàn)實(shí)主義的作品，是有莫大益處的。在接受民族繪畫遺產(chǎn)時(shí)，關(guān)于物質(zhì)材料和技法上的特點(diǎn)的了解，也不容忽視，所以如何認(rèn)識和使用中國畫一向使用的顏色，當(dāng)然是一個重要的課題；它是中國畫的物質(zhì)基礎(chǔ)之一，對于創(chuàng)造民族形式的藝術(shù)，具有重要的作用，而當(dāng)前有不少美術(shù)工作者，并不完全熟悉我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)的繪畫顏色，這一情況在一定程度上是會影響我們“推陳出新、百花齊放”的工作的。
今天，我們還可以看到不少著有色彩的古代繪畫作品，重要的如：遼陽、望都等地的漢墓壁畫、西北各地的石窟壁畫以及隋、展子虔的“游春圖”(故宮博物院藏)唐周日方的“簪花仕女圖”(東北博物館藏)五代顧閎中的“韓熙載夜宴圖”(故宮博物院藏)宋趙佶的“芙蓉錦雞”(故宮博物院藏)……等，這些作品距今最遠(yuǎn)的已有二千年前后，近的也有八九百年，而畫上的顏色都還保持著一定的艷麗，還具有各種色調(diào)氣氛，顯示了古代畫家使用顏色的才能。
從文獻(xiàn)上看，距今一千四百多年前，在畫家謝赫傳述的“六法”中，提出了“隨類賦彩”的理論。距今一千一百多年以前，美術(shù)批評家張彥遠(yuǎn)在他作的“歷代名畫記”中，敘述了當(dāng)時(shí)繪畫顏色產(chǎn)地，使用情況以及歷久不變的原因。后來各代有不少畫家通過實(shí)踐或多或少寫出了使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，這些材料對于研究中國繪畫的顏色問題都有很高的價(jià)值。
第一節(jié) 礦物質(zhì)顏料
一、赤色
甲 朱砂 又叫辰砂，屬于輝閃礦類。主要成分是硫化汞。分子式HgS0它生在石灰?guī)r中，成塊形、柱形、板形、馬牙形、箭頭形。我國主要產(chǎn)地分布在湖南的鳳凰、晃縣、麻陽、乾城，貴州的玉屏、畢節(jié)、貴筑、安順，四川的酉陽、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。最好的是表面光華像鏡子似的天然朱砂。已經(jīng)提煉出水銀的，不宜作為繪畫顏料。
乙 朱標(biāo) 將朱砂研細(xì)，兌入清膠水，浮在上面比黃丹更紅些的叫朱標(biāo)。(標(biāo)也可寫作膘，膘是說朱砂上浮的部分像油脂，標(biāo)是指它浮出的部分，但意義是相通的。)

丙 銀朱 又叫紫粉霜。這是我國古代發(fā)明最早的化學(xué)顏料。從前的制法是：用水銀一斤，石亭脂(藥名，即是制造過的硫黃)二斤同研，盛入大口瓦罐內(nèi)，上面用鐵鍋蓋嚴(yán)，再用鐵絲把鍋和罐拴緊，用鹽泥封固，放在鐵架上，下面用炭火烤罐。在火烤時(shí)，另用棕刷蘸冷水，刷上面蓋著的鐵鍋，隨烤隨刷冷水，大約經(jīng)過一個鐘頭即成。俟冷后，揭開鐵鍋，鍋里和罐里全生著銀朱，石亭脂仍沉在罐底。水銀一斤，可得銀朱十四兩。鴉片戰(zhàn)爭以后，海運(yùn)大開，水銀出口，價(jià)值既貴，用它提煉銀朱的很少。主要的產(chǎn)地是福建漳州。到今日，連一包(重一兩)銀朱也很難找到了。今日用“一硫化汞”替代。
丁 赭石 又叫土朱，有火成的，有水成的。入畫的赭石，是出在赤鐵礦中的。原石伴隨赤鐵礦產(chǎn)出，用手撫摩它，感覺滑膩的是好顏料。原產(chǎn)山西雁門一帶，古屬代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤鐵礦的地方，全產(chǎn)赭石。
戌 黃丹又叫漳丹，產(chǎn)福建潭。今各顏料店均有，制法是把制作鉛份剩下的鉛，再炒一下，即成黃丹。

二 、黃色
石黃、雄黃、雌黃、土黃是根據(jù)顏色濃淺分的，其實(shí)都產(chǎn)在一起，成分是三硫化砷，分子式AS2S3石黃是正黃色，雄黃是橙黃色，雌黃是金黃色，土黃是土的黃色。甘肅是重要產(chǎn)地。特別是湖南有世界最大的雄黃礦。這四種都忌和鉛粉同用。
甲 石黃 又叫黃金石，它的外面疏松、色黯、有臭味的不要，里面一二層是好石黃。
乙 雄黃 在黃金石里被石黃色裹著的，或是成塊不被包裹著的。又有泛些光澤的，色更深，叫雄精。
丙 雌黃 雌黃也生在黃金石中，它是一片一片的，好像云母石，很容易碎，所以民間的俗語有：“四兩雌黃，千層金片?！?
丁 土黃 這即是包在黃金石外面臭味最重的土黃色。其實(shí)前面那三種也都有些臭味。它的主要成分是氧化鐵及氫氧化鐵。分子式Fe203"3H20余為陶土。

三、青色
梁朝陶宏景(畫家，也是藥物學(xué)家452—536)“名醫(yī)別錄”上說：“空青生有銅處”這話和近世學(xué)者認(rèn)為石青是鹽基性碳酸銅，分子式3CuO"2C02"H20產(chǎn)于赤銅礦是相合的。它的品種有空青、扁青、曾青、白青、沙青五種，均有毒。分述如后：
甲 空青 它的塊狀像楊梅。據(jù)宋代蘇頌(公元1058年前后)說：“今饒、信州時(shí)有之，狀若楊梅，其腹中空，破之有漿，絕難得?！?見“圖經(jīng)本草”)北宋以前的醫(yī)家畫家喜談空青，說它出自金礦或是銅礦。我只見過四川出產(chǎn)形象似楊梅果的石青，中間僅有些小的空隙，并無漿水，也不甚好用。
乙 扁青 又叫大青，云南、緬甸都有。產(chǎn)云南的叫滇青，產(chǎn)緬甸的叫甸青。這就是清代王概所說的梅花片石青。(見“芥子園畫傳”)緬甸產(chǎn)的塊更大，但不如滇青嬌艷。
丙 曾青 (曾應(yīng)作層次的層字解。)它是一層深一盡淺，或是幾要都是深色的青。畫家喜愛它的淺表色，就把淺色多的暈集在一起研煉出來的淺青叫天青。出山西、湖南、四川、西康、西藏。
丁 白青 又叫碧青，出云南、貴州、四川。比天青更淺，無光澤，畫家用的很少。
戊 沙青 又叫佛青，又叫回青，是從西域傳來的顏料。我國古書上雖無明文記載，但是在佛建筑彩畫上、建筑彩畫上，無論是敦煌的壁畫，是明清的佛像，常用沙青。它分粗沙、細(xì)沙兩種，粗的顆粒有谷粒大小，細(xì)的更小些，但不是粉末，每包重四十八兩。現(xiàn)在西康、西藏、新疆等地仍有。民間畫工把產(chǎn)自西藏的叫“藏青”。
四、綠色
宋范成大“桂海虞衡志”上說：“綠，出右江有銅處，生石中，質(zhì)石者名石綠。又有一種脆爛如碎土者名泥綠?！边@也和現(xiàn)代說石綠2CuO，C02．H20產(chǎn)在銅礦中的相合。均有毒?，F(xiàn)分四種敘述如后。
甲 石綠 成塊狀的，云南會澤、東川、貢山出產(chǎn)的最好，文本南丹、賓陽次一些。還有波斯、緬甸也產(chǎn)大塊石綠。
乙 孔雀石 也是塊狀的。有自然生成濃淡相間的花紋，很像孔雀翎毛的翠綠色。出自我國西北和馬來半島。民間工藝品使用它作雕嵌的裝飾。零碎斷片，也可以制成綠的顏色。
丙 銅綠 又叫銅青。不畏日光，是它的特點(diǎn)。這也有在銅礦中自然生成的。從前人工的制法是：“把黃銅打成板片，用好醋泡一夜，放在糠內(nèi)，微火烤薰，刮取銅綠?！边@也是我國人民發(fā)明最早的化學(xué)顏料。(見李時(shí)珍著“本草綱目”公元1590年出版和宋應(yīng)星著“天工開物”，公元1637年出版)。現(xiàn)在的制法是：用膽礬溶液加炭酸鈉，取沉淀。
丁沙綠 出西藏和波斯國，成為沙粒，色較深暗。
五、白色
白色在民族繪畫上和大青大綠一樣，都被認(rèn)為是“重色”。(對淡著色而言)這里包括白堊、鉛粉、蛤粉。蛤粉雖是由貝殼煅成，但是經(jīng)過煅煉已變?yōu)槭屹|(zhì)，所以也把它列入礦物質(zhì)的顏料里。
甲 白堊 又叫白土粉。成分是炭酸鈣。分子式CaC03古代繪畫非常重視它。在公元五三六年以前就把它稱作“畫粉”。(梁陶宏景)這是漢魏以來壁畫上主要的材料。它隨處都有，河北、山西、安徽、河南出產(chǎn)的更好些。它是歷久不變的。(敦煌北魏的壁畫，用它合銀朱或漳丹調(diào)成了肉色，畫人面、身手，后來銀朱漳丹變成黑色，也影響了它。)
乙 鉛粉 又叫胡粉、官粉、亞鉛華。成分是鹽基性炭酸鉛，分子式2PBC03"pb(OH)2就是從前婦女擦臉的粉。因把它制成銀錠形，所以又叫錠粉。也是我國古代用化學(xué)方法制造出來的顏料。一說是漢張騫使西域時(shí)帶來的方法。它的造法是：用鉛百斤，熔化成薄片、捲成鉛筒，把它安放在木桶里，桶底和桶的中間各安放醋一瓶，把蓋蓋嚴(yán)，用泥和紙封固，不讓走氣。再用風(fēng)爐通火，經(jīng)過七天，打開蓋，鉛桶都生了白霜，把這霜掃入缸內(nèi)，再將鉛筒入桶，依依舊制造，以鉛盡為度。每掃下白霜一斤，摻豆粉二兩，蛤粉四兩，即成銅粉。如果把鉛粉放在炭爐里，它仍返還成鉛。所以用鉛粉繪畫，日久便變成黑色，叫作“返鉛”。再用“雙氧水”輕輕的洗，又返回白色。
丙蛤粉 又叫珍珠粉，這也是古代民族繪畫征用的顏料。宋代繪畫都用它代替白堊。制法是：揀選海中的文蛤，蛤殼堅(jiān)厚，殼口微帶紫紅色的，用微火煅成石灰質(zhì)，研到極細(xì)，即成白粉，注水后，就由生石灰(貝灰)變成消石灰。兌膠使用、永久不變。
六、黑色
黑石脂 產(chǎn)湖北湖南，入藥，中國藥店可以買到。它的別名叫石黑。它的性質(zhì)是入口粘舌，和煤不同。主要的成分是炭，古代畫家把它研細(xì)，用它畫須眉。
以上是現(xiàn)在常用的礦物質(zhì)顏色。此外，如瑪瑙、珊瑚、寶石、松花石、琥珀……不是普遍被使用的顏色，恕不縷述。

一 、紅藍(lán)花 又叫紅花，很像膠藍(lán)，球形花匯。早晨采花，一二日又由匯上生出，直到采完為止。把花搗碎，用布絞絞黃汁，陰干，捏成餅。用時(shí)以溫水泡開，用布擰汁，兌膠使用。今只有一些少數(shù)民族地區(qū)，仍用它染紅色。在過去，我們喜慶事所用的紅紙，都是用它和“茜草”染成的。自鴉片戰(zhàn)爭之后，外國的洋紅面、品紅等大量入口，它和藍(lán)淀在顏料市場上就逐漸被舶來品代替了。
二 、茜草 是蔓生的草，葉像棗葉、方梗中空，每節(jié)生五葉，開紅花，它的根是紫紅色，用根擠熬成水，制成紅色顏色?，F(xiàn)在河北、河南、西北仍有野生的茜草。它的紅色比紅藍(lán)花更紅。
三、紫鉚 (鉚音礦)又叫紫梗，又叫紫草茸。產(chǎn)于我國西南邊疆上。入藥，電氣工業(yè)上也需用它。它是一種天然的樹脂——蟲膠。遠(yuǎn)在唐代張彥遠(yuǎn)，就說它是“蟻鉚”，是制成紫紅色顏色的原料。它不溶解于水，研細(xì)兌膠就可使用。
四、胭脂 又寫作燕支、燕脂、 赤支、月燕脂。它是用上面所述的紅藍(lán)花、茜草、紫鉚作的。據(jù)傳說：“在公元前1183年商代紂王的時(shí)候，人民就用紅藍(lán)花汁創(chuàng)造了胭脂．作為婦女的‘桃花妝’(見‘中華古今注’)。一說是漢張騫使西域，從‘馬耆’國帶來了‘焉支’(即胭脂)。胭脂餅用在婦女的化裝上，是和‘錠粉’一樣的。晚近也由‘洋胭脂’(裝盒的化妝品)代替了它。到今天，真正的胭脂餅就很難找到。作者從前找到廣東的胭脂餅，它的顏色近于紫，是紫鉚制成的。也找到過福建的胭脂餅、杭州的棉花胭脂，這都是用紅藍(lán)花茜草制成的。聽說，甘肅新疆和西南邊疆等地的胭脂格外的紅，只不知現(xiàn)在還有沒有?民族繪畫的緋紅色、紫色和在朱砂上再染紅色，在古代都是以胭脂為主要的顏色。不過，胭脂畫成的畫，經(jīng)過年代久了，也要褪色?，F(xiàn)在用西洋紅代替它，更加鮮艷。
五、檀木 又叫蘇木，是染木器用的。色深紫，也可熬水收膏使用。
六、 蒜黃 藤是海藤樹，落葉喬木，高五六丈。這是熱帶金絲桃科的植物。由它的樹皮鑿孔，就流出膠質(zhì)的黃液，用竹筒承接這液，等它干透，中間略空，就是我們繪畫上所用的“筆管藤黃”。藤黃和前節(jié)所說的石青石綠銅綠都有毒，不可入口。
我們在顏料店里買它時(shí)，顏料店總是叫它“月黃”。因?yàn)樵侥袭a(chǎn)的頂好，其次是緬甸、泰國店家把“越”簡化成“月”，一直到今．便叫它“月黃”。這種顏料，在唐代以前即輸入我國，稱為“真臘畫黃”，又稱“林邑之黃”。
七、槐花 用未開的槐花蕊，制成的是嫩綠色。用已開的花制成的是黃綠色。制法都是采下來用沸水一燙，然后捏成餅，用布絞出汁來即可。尤其是使用石綠時(shí)，必須用它罩染。
八、黃葉 北京叫黃木、是四川出產(chǎn)的。顏色深黃，可以防蠹蟲。可以煎熬成水，兌膠收膏使用。
九、生梔子 中國藥店可以買到。搗碎去皮煎水，兌膠使用，可以代替蘸黃。
十、 花青 是用藍(lán)淀(又作靛)制成。我國用藍(lán)淀染色，發(fā)明最早。古書如“月令”，如“說文解字”，都說藍(lán)是染青色的草。到了光緒末年，各地染布逐漸改號了洋藍(lán)，（煮藍(lán)）民族繪畫用的花青，也采用普魯士藍(lán)（簡稱普藍(lán)）制成的了?，F(xiàn)在只有西南苗族還種植它，還用它染布。它比普藍(lán)顏色更加鮮艷，能抗拒日光，不太變色。
藍(lán)是蓼科植物，一年生草本，莖高二三尺，葉是橢圓形，葉柄基部有包莖的筒狀托葉，秋天由葉腋長出長莖，莖尖上開穗樣的紅色小花，有帶紅色的花萼。它的葉，就是作藍(lán)淀的原料。它有四五種、都可作藍(lán)淀。
藍(lán)淀的制法是：在秋天采集了“蓼藍(lán)”或是“大藍(lán)”的葉，一層一層的鋪在木板上，噴上些水，上面蓋上麻袋，使它發(fā)熱發(fā)酵．發(fā)酵之后，把麻袋取下，等它干燥，再上下攪合，再噴上水，再使它發(fā)酵。這樣多次，至不發(fā)酵為止，就制成了天然藍(lán)淀。這個比用石灰去漚它，較為是干凈。
畫家把這樣制成的藍(lán)淀，放任乳缽里去擂，大約四兩藍(lán)淀，要用八小時(shí)去擂它。擂研以后，兌上膠水放置澄清，澄清后，把上面浮出的撇出來，所撇出來的，就是我們所需要的好花青。
十一、 墨 這是民族繪畫的主色——黑色。墨，是我國勞動人民創(chuàng)造出來并在世界馳名的。分松煙墨、油煙墨、漆煙墨三種，主要產(chǎn)于徽州。
十二 、百草霜 又叫灶突墨，又叫鍋底煙。這是燒柴燒草的黑餾炱，兌膠使用。畫須發(fā)，畫翎毛都用它。
十三、 通草灰 又叫燈草灰，是把通草(入藥)放在鐵筒內(nèi)，燒成了灰，兌膠使用。它是畫蛾畫蝶一類專用的黑色。
以上是一般常用的植物質(zhì)顏色，中國畫家通稱它們作“草色”，是對礦物質(zhì)顏色而言的。礦物質(zhì)顏料通稱“石色”。
西洋紅早已被中國畫家所采用。它是動物的沉淀色質(zhì)。它不浸蝕紙背，不染筆毛。舊德國“大德顏料公司”出品的是粉末，舊德國“派利堪廠”出品的是塊狀．已加入膠。蘇州姜思序堂賣的是前一種。這兩種，無論是兌冷水熱水，都沒有腥臭氣味、價(jià)錢都很貴。另一種西洋紅是英國制，色較暗較深，也不染筆毛，不浸蝕紙背，但有腥氣。
第三節(jié) 金銀
金和銀不能與其他顏色相配臺而產(chǎn)生間色，它們又是民族繪畫上必不可少的東西，特在這里加以敘述：
一、黃金 民族繪畫上所用的黃金，都是用錘成的金箔的再制品。包括“泥金”“灑金”“打金”。金箔是蘇州的特產(chǎn)，分“大赤”“佛赤”兩種。“大赤”是金的本色，“佛赤”則是更赤一些。另外還有“田赤”，它是淡黃色。這些金都是十張為一“帖”，千帖為一“箱”?！盀⒔稹痹诿褡謇L畫上不用。“打金”惟在紙或絹上先完成了了構(gòu)圖，其余空白的部分，“打”上金地子．然后再進(jìn)行著色?！按蚪稹狈帧坝杲稹薄棒~子金”“冷金”等，只蘇州有此專家?！澳嘟稹笔窃诘鷥?nèi)用手指加膠把金箔研成細(xì)泥，用筆蘸著描繪，蘇州姜思序堂顏料鋪，有泥成的金丸及和膠粘在小磁盅上的金碗。又蘇州姜思序堂顏料鋪有泥成的洋金，價(jià)較廉。
二、白銀 銀色入畫，用處較少，只在鞍馬刀矛上用著它。銀箔也產(chǎn)于蘇川。把它按照泥金的方法用手指研細(xì)，用筆蘸著使用。有的把銀箔和水銀食鹽用乳缽研細(xì)，然后再燒去水銀(加酒點(diǎn)饒)，漂去食鹽。這法子既省時(shí)間，又容易研細(xì)。
又銀箔雄黃熏黃泥細(xì)，可以充黃金用。但日久褪色。若用泥銀畫后，再用梔黃罩染，也成黃金色，日久并不變。
在畫面上，雖然用的是真金真銀．但并無光澤，人住往認(rèn)為是假金假銀。這是使用上的毛病。使用它們必須多放人膠水，使它們沉在碟底，用筆由碟底蘸著使用，自然發(fā)生光澤，這也是和其他顏色在使用上不同的地方。
第四節(jié) 膠礬
中國繪畫的色彩，鮮艷明快歷久不變，是經(jīng)過畫家們不斷的勞動創(chuàng)造的結(jié)果。一方面是選擇原料，加工煉制，一方面是利用膠礬，使它固著不剝不落。盡管是不溶解于水的原科，只要它色彩鮮明歷久不變，也可以把它固著在畫面上．這就是膠和礬的功用。今分述如后：
一、黃明膠 又叫廣膠，產(chǎn)廣東廣西。是用牛馬皮筋骨角制成的。(牛馬等皮筋骨角中的硬蛋白質(zhì)加水加熱分解而生成的新物質(zhì)。)黃色透明，成方條狀，無臭昧。加水用微火融化，只用上層清輕的兌入顏色，下面渾濁的不用。
二、阿膠 又叫傳致膠。也是用牛馬等獸類的皮筋骨角制成的。出山東陽谷縣東北六十里的阿井，膠有三種，清薄透明，色淡黃的，選作兌顏料用。另一種清而厚的，或黑如漆的入藥用。其余渾濁不透明的，只可以粘器物用。畫家用時(shí)，也加清水微水融化，只用上面的清水。
三、瓶膠水 這是一般的玻璃瓶膠水。用它兌用顏料，第一不妨礙顏料固有的色彩。第二它的本身不發(fā)光澤。第三它有防腐劑在內(nèi)，夏日不臭不腐。第四凝集力和附著力不弱于黃明膠和阿膠。著者用它已過十年，并未發(fā)見顏色剝落的毛病，而且用它也特別簡便潔凈，只是價(jià)錢貴些。近日有兌入甘油的瓶膠水，卻不宜采用。
四、明礬 又叫白礬，味澀．是由礬石煎煉而成的。半透明、仿佛水晶，主要的產(chǎn)地是安徽盧江。中國畫中除了水墨畫和著色的大寫意畫外，差不多都要利用礬水來固定顏色。如果是上幾層顏色的畫，每隔一、二層就要涂上一些淡礬水；尤其是底層的顏色。這是為了防止顏色再上時(shí)，底下的顏料動搖。比如：先上一層朱砂——無論是用多么濃的膠，若不上礬水，再用胭脂色去染深淺時(shí)，朱砂就會動搖起來，和胭脂相混。上了礬，朱砂就固著不動了，無論怎樣罩染部可以。
還有，把生紙(如“六吉料半”“六吉棉連——生紙名)制成熟紙，也必須用膠礬水刷在生紙上。因?yàn)樯堄媚獣灊B，刷上膠礬，不暈不滲，就叫它熟紙。生絹制成熟絹——又叫繪絹，也用此法。
我們用繪絹進(jìn)行繪畫，有時(shí)若將絹地污損，或是畫上去的某一部分感覺不甚妥當(dāng)，或是寫上去的字句發(fā)現(xiàn)錯誤時(shí)，可以用膠把它們?nèi)サ?，變成原來的白絹。方法是：用黃明膠或阿膠，熬成濃稠的膠液，把它向預(yù)備去掉的部分傾注上去，等自然干燥后，按著絹上經(jīng)緯線斜著用力一繃，整個的膠片，就紛紛的崩裂下來，所欲去掉的部分，也隨著膠片崩下來，出現(xiàn)了潔白的絹地。這方法，只要不是油污，不曾透過背面的墨和色，全有效。所傾注上的膠液，必須使它自然干透，不可火烘，不可日麗。也不可把絹的四周壓平，越有皺紋，越易繃掉。