（出埃及記）馬克西姆鋼琴曲-Exodus ...

貝殼媽 2010-05-25

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天才的鋼琴圣手：馬克西姆

將古典與現(xiàn)代流行風格融合在一起而獲得成功的藝人，

（全名 Maksim Mrvica）出埃及記
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說到流行鋼琴，很多人印象里第一個念頭就是理查德·克萊德曼，
他以浪漫鋼琴王子的形象輝煌多年，然而他的鋼琴技藝其實并非多么高明，
事實是，正因為其鋼琴技藝上的局限，才使他走上了流行鋼琴演奏者的道路，
當然他是成功的，那么馬克西姆呢？他絕對不是理查德.克萊德曼的翻版，
如果要在樂界找一個相似的人，我選擇肯尼基。
肯尼基是個有著非常高超的薩克斯演奏技巧，但是卻致力于創(chuàng)作演奏流行樂曲的音樂家，
即便如此，他演奏的那些我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品中，四處都暗藏著高深的演奏功力，
他的現(xiàn)場表演更容易讓人明白這點，
馬克西姆在鋼琴上的造詣也許不如肯尼基之于薩克斯，
但是他的技巧已經(jīng)足夠稱的上為優(yōu)秀的鋼琴家，而不是退而求其次的浪漫鋼琴王子！
從他的外表看，大概沒人會相信這是一個古典鋼琴演奏者，
身高近 2 米，有著典型東歐男人魅力的俊秀臉旁，染發(fā)，一身休閑勁裝，加上耳環(huán)項鏈，
瞧上去倒象個偶像流行男歌手，
但是他彈鋼琴前，要冥想很長時間，然后坐在鋼琴前如行云流水般敲擊琴鍵，
直到這時，人們才能把對他的外觀印象拋諸腦后，
鋼琴前的馬克西姆是一個才華橫溢的演奏家！
他……
來自克羅地亞的明星
當馬克西姆出版了一張演奏克羅地亞當代古典鋼琴曲目的專輯時，他并沒料到以后的成功，
他當時認為這張專輯大概只能賣上幾張就呆在貨架等著積滿灰塵，就象其他不成功的專輯一樣，
結果是，這張CD成為了克羅地亞歷史上賣的最暢銷的古典音樂專輯之一，
并讓他獲得四項 Porin 音樂獎（這個獎項便相當于克羅地亞自己的格萊美），其中包括最佳古典專輯獎項，
同時他也被邀請到頒獎典禮上表演，這是個很難得的榮耀，
因為古典音樂家一般是不會被邀請到現(xiàn)場表演的，
也許這該歸功于他演奏的那首充滿情感的【男爵夫人之舞】（The Dance of the Baroness）。
成功的原因是什么？馬克西姆認為是他演奏時的熱情，以及將古典音樂融合新的元素感染了年輕的樂迷，
他穿著很時尚的，好象被切過好幾刀的無袖衫，
他既在正式的劇院演出，也在布置了大屏幕，打著激光燈的舞臺彈奏，
最重要的是，他堅信音樂本身的力量能夠震撼到每個人，
這個信念支持著他還默默無名時，在克羅地亞一個小鎮(zhèn)上張貼自己演奏會的海報，
這個信念支持著他當克羅地亞戰(zhàn)爭爆發(fā)，卻依然在學校地下室練習鋼琴，
直到這個信念支持著他獲得了如此的成功！
馬克西姆受過非常嚴格的鋼琴訓練，
他出生于1975年，家鄉(xiāng)是在亞德里亞海岸一個名叫希貝尼克的小鎮(zhèn)，
他9歲開始練習鋼琴，第一次公開表演也是在這年，
僅僅三年后，他就和交響樂團一起合作表演奧地利作曲家海頓的【C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲】，
1990年，戰(zhàn)爭爆發(fā)，在他居住的小鎮(zhèn)上，每天都有上千顆手榴彈爆炸，
但是他和他的導師瑪利亞·塞克索（Marija Sekso）都堅決的認為應該繼續(xù)進行音樂學習，
在那樣危險的環(huán)境中，支持馬克西姆的就是他的鋼琴，
盡管當時環(huán)境如此惡劣，他還是在薩格勒步獲得了生涯中第一個比賽大獎，
至今他都認為那是他最重要的一個獎項，而且【那是我演奏生涯中最美妙的時刻！】
隨后他師從意大利著名鋼琴演奏家米凱蘭杰里的弟子瓦拉基米爾·卡潘教授，
在瓦拉基米爾·卡潘教授的教導下在薩格勒步音樂學院度過5年時光，
接著又在布達佩斯著名的李斯特音樂學院學習，
這段時間（1999年）他獲得魯賓斯坦國際鋼琴大賽頭獎，
2000年他定居巴黎，受業(yè)于伊格·拉斯科（Igor Lazko），
2001年他贏得巴黎龐拓斯鋼琴大賽首獎！
他的生涯從此轉變，等他回到克羅地亞后頓時成為了媒體關注的焦點，有數(shù)不清的電視節(jié)目和訪談等著他，
然后他錄制了第一張專輯【Gestures】，
他在薩格勒布市擁有2000個席位的利辛斯基音樂廳（Lisinski Hall）舉行的演奏會景況讓人嘆為觀止，
很快他受到了為古典辣妹做過很多曲子的克羅地亞音樂才子 Tonci Huljic 的注意，
Tonci Huljic 將他介紹給音樂制作人兼經(jīng)紀人梅爾·布什（Mel Bush），
這個梅爾·布什，也是陳美的經(jīng)紀人，
當時梅爾已經(jīng)在開始尋找一個年輕有為的鋼琴家，
結果馬克西姆的才華讓他贊嘆不已，隨即簽約，
并由EMI古典部制作發(fā)行新專輯：我們現(xiàn)在所熟悉的【Piano Player】（鋼琴玩家）！
【Piano Player】專輯制作完成后，公司做宣傳的方向首先選在了市場潛力巨大的遠東地區(qū)，
他先后在臺灣，香港，韓國，日本等地做宣傳，后來又到內(nèi)陸，并作為嘉賓參加了CCTV－Mtv音樂盛典，
這張專輯的影響好象旋風一般，可以說選擇遠東地區(qū)做為宣傳頭站是獲得了成功，
現(xiàn)在我們好好審視一下這張融合了現(xiàn)代流行因素與古典音樂為一體的跨界專輯，
第一首，就是國內(nèi)古典樂迷，甚至說即便是不常聽古典的人都很熟悉的【野蜂飛舞】（Flight of the Bumble－Bee），
這首曲的原作者是俄羅斯著名音樂家里姆斯基·科薩科夫，是他的歌劇【薩爾丹沙皇的故事】中的幕間曲，
音樂描寫的是王子變成了一只野蜂，不停的飛舞，追叮他所厭惡的人，這是首歡快，節(jié)奏簡練的小品，
看過電影【閃亮的風采】（Shine）的人一定記得大衛(wèi)叼著煙，手指飛快的演奏這首曲目，震驚了當時酒館里的每個人，
即便是不愛聽或者沒聽過古典鋼琴的人，也都很容易從這首速度飛快的小品中一窺古典音樂的魅力，
專輯中該音樂做為第一首，無疑就是先聲奪人，給聽眾一個良好的開頭印象，
改編的【野蜂飛舞】配上了舞曲的節(jié)奏，感覺倒也不過不失，互相沒什么壞的影響，
同時由于這是一首小品，時間不長，
于是第一首曲目中還混合了整張專輯其他精彩的部分，最后再以【野蜂飛舞】結束，
做為介紹整張專輯，提起聽眾的欣賞欲望，制作方倒是動了不少腦筋！
第二首，葛利格鋼琴變奏曲（Grieg ：Piano Concerto In A minor），
這首是挪威著名音樂家愛德華·哈格呂普·葛利格生前唯一完成的一部協(xié)奏曲，也是他最著名的一部作品，
這首曲年代久遠，是葛利格早期最重要的一系列作品之一，完成于1868年，
隨后這部作品成為了十八世紀末十九世紀初歐洲浪漫主義運動中，最常被演奏的協(xié)奏曲，
該曲節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美和諧，充滿了幻想色彩，
專輯中的這首曲子更加舞曲化，電子鍵盤的開頭很有經(jīng)典舞曲的氛圍，
這里伴奏交響樂團，電聲樂器與馬克西姆的鋼琴結合的很好，
由于曲目本身旋律就非常好，節(jié)奏也很輕快，整個過程非常輕松愉快！
第三首到了該專輯的主打曲，【出埃及記】（Exodus），關于原曲最熟悉的出處自然就是同名電影配樂了，
不過電影中【出埃及記】講的可不是摩西帶領猶太人逃出埃及法老奴役的故事，
但也和猶太人有關，是講述以色列建國的辛酸歷史，
本曲其實也不是就出自這個電影，原本就是演奏曲，加了詞就做了電影主題歌，
該曲目氣勢宏大，雄壯，很有悲壯的歷史感，熟悉歐美老流行經(jīng)典的樂迷肯定不陌生，
要說做為本專輯主打，該作真是足夠氣魄，
只是改編曲給配上了典型的Hip Hop節(jié)奏，本來悲壯的氛圍給弄的淡化了不少，
本人并不很欣賞這種改編風格，但是單就動聽，不考慮什么別的因素，倒也合格！
第四首，【克勞汀幻想曲】（Claudine）是 Tonci Huljic 創(chuàng)作的曲目，是一首典型的浪漫鋼琴作品，
聽上去好象跟理查德.克萊德曼演奏的東西相差無幾，
既然是【鋼琴玩家】，那么除了古典，也來點甜密的情歌不算什么壞事，流行樂迷估計會很對胃口！
第五首【W(wǎng)onderland】（新樂園）也是Tonci Huljic 的作品，風格變的大氣了點，
不過聽起來好象還是克萊德曼在演奏！
第六首，【亨德爾的薩拉班德】（Handel's Sarabande），
這是出生于德國的英籍音樂家喬治·弗雷德里西·亨德爾的一出歌劇【薩拉班德】的主題，
同時 Sarabande 也是古典曲種之一，是一種交際場合的舞曲，源于波斯，
十六世紀末傳入法國后演變?yōu)楣?jié)奏緩慢莊重的風格，
本曲聽起來一般，并沒有什么吸引人的地方，不過段落的安排倒是不錯，節(jié)奏依然為舞曲！
第六首是俄羅斯傳奇音樂家拉赫曼尼諾夫的【帕格尼尼主題狂想曲】（Rhapsody on a Theme of Paganini ），
這是一首非常著名的曲目，鋼琴部分的難度比較大，
主題采用了意大利偉大的音樂家，歷史上最著名的小提琴演奏家尼科洛.帕格尼尼常采用的一些習慣，
其中也有莫扎特【安魂曲】的一些旋律，
這個曲子講述了許多帕格尼尼的傳奇，
比如與惡魔交易，比如他愛的女人，比如他在教堂碰到的麻煩，最后全被他克服掉，
音樂時而優(yōu)美，時而熱情，整體的效果非常吸引人，
面對如此著名的曲目，專輯中沒有做什么大的改編，
基本沿襲原曲的變化，頂多就是配了些流行節(jié)奏，甚至可以忽略不記，正好讓聽眾專注于本曲目的精彩！
接下來的【漢娜的眼睛】（Hana's Eyes）又是 Tonci Huljic 的作品，
制作的非常動聽，曲調(diào)帶點幽幽的哀怨，女聲的和聲烘托出了悠遠的氣氛，非常適合小女生來聽，
也許以后會作為浪漫經(jīng)典被時常演奏！
在淡淡的悲哀中，下面緊跟著就是蕭邦著名的【C大調(diào)革命練習曲】，
蕭邦創(chuàng)作的一系列練習曲都非常出色，而這首【革命】更是個中翹楚，
1830年11月，波蘭爆發(fā)了震驚世界的華沙革命，
遠在他鄉(xiāng)的蕭邦因為不能回國一起與祖國人民戰(zhàn)斗而感到激憤，
十個月后革命被沙俄軍隊血腥鎮(zhèn)壓，更使蕭邦感到義憤填膺，同時又對自己不能出力而感到悔恨萬分，
于是他把全部的感情都溶入了這首練習曲中，
整個曲目都始終貫穿著憤怒激越與悲痛欲絕的氣氛，氣勢逼人，
由于作品的風格非常強烈，所以改編也不大，
除了雞肋般的加上了舞曲節(jié)奏的鼓點，主要的風格體現(xiàn)還都是在鋼琴上面，
這也是古典作品的一大特色，盡管有時候很好與流行元素配合，但是獨特的個性依然無法被流行元素所掩蓋！
下面兩首又是 Tonci Huljic 的作品，
先是【古巴】（Cubana），前一首曲目的激情依然繼續(xù)了下來，
不過風格換成了拉丁派的熱情，原創(chuàng)曲目就能更多的考慮和其他元素的配合，就不會顯得多余或者不合拍，
幸好整張專輯除了【野蜂飛舞】我認為編排的有點失敗以外，其他都沒出現(xiàn)過頭重腳輕的情況，
然后是【克羅地亞狂想曲】（Croatian Rhapsody），是一首很有點氣勢的作品，
Tonci Huljic 做這種流行味道濃厚的曲目很拿手！
接下來的【男爵夫人之舞】（Dance of the Baroness），
出自另一位克羅地亞鋼琴家弗拉諾·帕拉奇（Frano Parac）之手，
弗拉諾·帕拉奇生于1948年，拿過很多獎項，78年起在薩格勒布音樂學院帶課，
人非常喜歡這首曲子，這也是專輯中唯一一首純鋼琴演奏曲目，
全沒有其他配器在里面，可以徹底的享受一下鋼琴的魅力，
這首曲子貫穿著華麗與莫明的悲哀，快結尾時的一段音調(diào)聽上去好象舞者轟然倒地一樣，
整個曲子不長但是結構嚴謹，雖然變化不多，但是營造出的氛圍非常好，
作為壓軸曲目，本作大概純粹是為了展現(xiàn)馬克西姆的演奏技巧罷了，不過這沒有影響到曲目的優(yōu)秀！
最后的【古巴，古巴】（Cubana,Cubana）是作為附加曲目出現(xiàn)的，是專輯中【古巴】的重新混音版！

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（出埃及記）馬克西姆鋼琴曲-Exodus ...