趙秉文詞作鑒賞 - 詩詞理論 - 國學(xué)論壇

昵稱191190 2010-05-20

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生平簡介
　
　　趙秉文（1159-1232）字周臣，號閑閑，磁州滏陽（今河北磁縣）人。大定二十五年（1185）進(jìn)士。
　
　　明昌中，應(yīng)奉翰林文字，累官至翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書。封天水郡侯。開興元年卒，年七十四?！督鹗贰肪硪灰弧鹩袀?。詩、文、書、畫皆工。劉祁云：“南渡后，文風(fēng)一變，文多學(xué)奇古，詩多學(xué)風(fēng)雅，曲趙閑閑、李屏山倡之?！保ā稓w潛志》卷八）著有《閑閑老人滏水文集》二十卷。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　●青杏兒
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文
　
　　風(fēng)雨替花愁。
　
　　風(fēng)雨罷，花也應(yīng)休。
　
　　勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。
　
　　乘興兩三甌。
　
　　揀溪山好處追游。
　
　　但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。
　
　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文詞作鑒賞
　
　　有些作者擅長描寫人物，雖只寥寥數(shù)筆，但因點出了人物的鮮明特征，一下子就把人物寫活了。有些作者又善長于描繪景物，也不過那么三兩筆，就把景物活潑潑地勾勒了下來。古代詩詞中，以“游春”、“詠春”為主題的作品何止千百篇，但內(nèi)容大多不外乎“傷春”“悵春”。趙秉文的這首《青杏兒》好就好在不與前人雷同，風(fēng)格清新，語句明白如話，以白描的手法，本色天然，流暢自然，與古代眾多的游春詞相比，確實可謂別有一番清新的韻味。
　
　　首句：“風(fēng)雨替花愁”，語句凝煉，一個“替”字，生動地表達(dá)出作者對花的關(guān)切之情。當(dāng)暴風(fēng)雨襲來的時候，嬌嫩的花兒該怎么辦呢？它們怎堪風(fēng)雨的摧殘呢？多情的詞人不免“替”花兒深深地?fù)?dān)憂。
　
　　“風(fēng)雨里，花也應(yīng)休”，想來當(dāng)肆虐的狂風(fēng)暴雨過后，遍地殘紅，花期也該成為過去了吧?；ㄩ_又花落，不由人不惜花，而那多情善感的賞花人、惜花人，也就在這花飛花謝、春去春來中白了少年頭。所以，年年歲歲，歲歲年年，時光如流水，莫負(fù)春光啊，這也是“勸君莫惜花前醉”的緣故。詞的上片寫至此處，不由使讀者與詞人一起生出幾許悵惘悲傷之感。
　
　　然而，《青杏兒》的作者卻不想用更多的悲涼、遲暮感來感染讀者。筆調(diào)輕輕一轉(zhuǎn)，“乘興兩三甌”，意境立刻由沉悶、苦惱轉(zhuǎn)向了明徹、歡快?！澳А鄙罨癁椤俺伺d”，揭示人們要積極開創(chuàng)美好的生活，良辰美景、賞心樂事要盡情享受。兩三盞漬酒，聽江山清風(fēng)，觀山間明長，柳綠花紅，鶯飛草長，造物是這樣的神奇，大自然是這樣的美妙，人們啊，要“揀溪山好處追游”得歡愉時且歡愉，莫要自尋煩惱?！暗逃芯粕頍o事，有花也好，無花也好，選甚春秋?！敝灰亟蠡磉_(dá)，有美酒相伴，無俗事纏身，有花也罷，無花也罷，春天永遠(yuǎn)常在，春光永遠(yuǎn)無限！這是多么豁達(dá)的胸襟，多么美美好的人生感觸，愿每人心中都似春光常駐！
　
　　這首詞上下片對比鮮明，一路讀來，不禁令人心胸豁然開朗，豪情滿懷。更為難得的是語言通俗易懂，又不流于俗白，可見作者的確有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　●水調(diào)歌頭
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文
　
　　四明有狂客，呼我謫仙人。
　
　　俗緣千劫不盡，回首落紅塵。
　
　　我欲騎鯨歸去，只恐神仙官府，嫌我醉時真。
　
　　笑拍群仙手，幾度夢中身。
　
　　倚長松，聊拂石，坐看云。
　
　　忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。
　
　　寄語滄浪流水，曾識閑閑居士，好為濯冠巾。
　
　　卻返天臺去，華發(fā)散麒麟。
　
　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文詞作鑒賞
　
　　這是一首充溢著濃厚的浪漫主義色彩的游仙詞。
　
　　作者趙秉文，自號“閑閑居土”，金代著名文人，處世頗有太白遺風(fēng)，故其友人常以神仙或前代才人喻之并有詩文相贈，于是，趙秉文寫了這首游仙詞予以作答，表現(xiàn)了詞作者本人超凡脫俗，潔身自好的精神追求。古文云：“詩本性情。若系真詩，則一讀其詩，而其人性情，入眼便見?！保鳌そ啤堆娫u》）這首詞便是如此。
　
　　上片借神仙境界、前代才人的文壇佳話引發(fā)開來?！八拿骺窨汀奔刺拼抛淤R知章，因是四明人，故自號四明狂客?！爸喯扇恕敝柑评畎?，傳說賀知章初見李白文章，驚為天人所作，故稱之為“謫仙人”。所以首句既借用了李白被賀知章稱為“謫仙人”的典故，又用“四明狂客”來指作者自己的朋友，用“謫仙人”來自比，語句雙帶，一舉兩得?！八拙壡Ы俨槐M，回首落紅塵”意為因“俗緣未盡”，所以仙人謫落凡世，與首句相聯(lián)?！拔矣T鯨歸去”三句，典故頗多?！膀T鯨人”仍指李白，傳說李白死后騎鯨歸去，而李白自己也曾自稱“海上騎鯨客”?！吧裣晒俑本壸蕴祁櫅r集《王源訣》：“下界功滿方超上界，上界多官府，不如地仙快活?！?span id="opkdopnojk" class="t_tag" href="tag.php?name=%D2%E2%CB%BC">意思是神仙也不自在，照樣要受管束，“嫌我醉時真”就是原因之一，所以倒不如謫去仙籍，反倒自在。“笑拍群仙手，幾度夢中身”是以“謫仙”身份，對還是仙人的人們談大徹大悟的感慨。上片圍繞“謫仙”層層展開，從古到仙，渾然一體。
　
　　下片承上片，進(jìn)一步發(fā)揮詞人的豐富想象，“倚長松，聊拂石，生看云”區(qū)區(qū)九字，一幅地仙游樂圖躍然約上，這種優(yōu)美閑適的生活多么讓人羨慕！然“忽然”二字，急轉(zhuǎn)筆鋒，由靜至動，以紫毫之筆，蘸天上的里霓作墨，醉酒當(dāng)書，這時的詞人是多么狂放咨意！“寄語”三句，化用古謠“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”之意，“閑閑居士”乃詞人自號，意思是用滄浪之水洗凈塵世間的骯臟與不平，還一個清白人間，抒了作者的高遠(yuǎn)理想?！皡s反天臺去”意返回天臺作地仙，“華發(fā)散麒麟”緣自韓愈《雜詩》“被發(fā)騎麒麟”進(jìn)一步道出詞作者意欲遠(yuǎn)離塵囂的欲世，追求清明境界的理想。
　
　　這首詞氣勢恢宏，想象豐富，時空交錯，古往來今，天上人間，渾然一體。作者以“謫仙”自比，充分表達(dá)了自己的向往和追求。且運筆自如，語句或流暢或生動，雖處處用典，卻又不拘泥于典，借典寓意，極富表現(xiàn)力。在游仙詞中也可謂獨樹一幟了。
　
　　　　　　　　　　　　●大江東去·用東坡先生韻
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文
　
　　秋光一片，問蒼蒼桂影，其中何物？
　
　　一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁。
　
　　叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪。
　
　　京塵千丈，可能容此人杰？
　
　　回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發(fā)。
　
　　澹澹長空今古夢，只有歸鴻明滅。
　
　　我欲從公，乘風(fēng)歸去，散此麒麟發(fā)。
　
　　三山安在，玉簫吹斷明月！
　
　　　　　　　　　　　　　　　趙秉文詞作鑒賞
　
　　蘇軾的詞以豪放聞名。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆，描繪江濤，壯美無比。是他謫居黃州（今湖北黃岡），夜游黃州城外的赤壁（即亦鼻磯）后寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人，蘇軾的詞對他有極深影響，他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》的和韻之作。
　
　　《大江東去》即《念奴嬌》，緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌。赤壁懷古》中的“大江東去”句：“用東坡先生韻”就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。蘇東坡作詞，多隱括前人作品，這首詞，也屬這類作品，它隱括前人（特別是蘇軾）之作，可以說句句有來歷。上片，主要由《赤壁賦》化來，下片化用杜牧《登樂游原》詩句等，表達(dá)了詞作者對蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，同時借古說今，也表現(xiàn)了作者自己憂國憂民，但又無力挽救國之危亡，從而產(chǎn)生的消極出世的思想。
　
　　上片以問月起句。古詩詞以“問月”起筆，以蘇軾為例，就有其《水調(diào)歌頭》“明月幾時有？把酒問清天”的千古絕唱。本詞問月，雖化用蘇詞，卻亦有新意。他的問月，點明了作詞的時間：深秋的月明之夜，（當(dāng)年蘇軾游赤壁也恰是秋涼之夜）。首句中“掛影”指月亮，但卻用“蒼蒼”來形容，再加之以肅殺的“秋光”來相襯，頓時，一片蒼涼、高潔、肅殺之感躍然紙上。隨后，筆鋒一轉(zhuǎn)，由月及人，此情此景，不由人不想到當(dāng)年一葉扁舟夜游赤壁的蘇東坡。
　
　　“叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪”皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括，雖只寥寥數(shù)語，但當(dāng)年蘇軾夜游赤壁的情景卻盡觀讀者眼前，真是于平淡處見功力。“京塵千丈，可形容此人杰？”雖是問句，卻表達(dá)了詞作者的深切感慨?！跋韷m”指當(dāng)時錯得復(fù)雜的官場，“人杰”指蘇東坡，（本詞作者趙秉文曾盛贊蘇軾為“雄節(jié)邁倫，高氣蓋世”“人中麟鳳”。）四這兩句從技法上來看，不僅由寫景轉(zhuǎn)入了抒情，也起到了承上啟下的作用。下片由此句的“人杰”不得見容“引發(fā)到”騎鯨人去“，由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨，轉(zhuǎn)入自抒悲感?！彬T鯨人“本指唐李白，這里借指蘇軾，”幾度山花發(fā)“寫蘇軾逝后光陰的流逝，讀來不禁讓人唏噓不已，感慨萬千。”澹澹長空今古夢，只有歸鴻明天“化用杜牧《登樂游厚》”長空澹澹孤鳥設(shè)，萬聲銷沉向此中“句，表露了作者吊古傷今，消極悲觀的人生態(tài)度。”我欲從公“三句則語意更加決絕，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無疑。但卻難尋仙過，只有寄情于玉簫罷了，故有”三山安在“句結(jié)尾。感懷、悲戚、無奈之意縈繞不絕。
　
　　本詞雖是和韻之作，但作者借景抒情，借古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境，殊為難得了。