《紅樓夢》中最華麗的轉(zhuǎn)身……
《紅樓夢》眾多人物形象中探春是濃墨重書的人物之一。她沒有黛玉的纖細憐人，沒有寶釵的乖巧伶俐，沒有湘云的活潑開朗，卻有卓超的才干，過人的智慧，深僻的見解，遠大的眼光，她的身上散發(fā)著一股怡人的清香，給人耳目一新感覺。
黛玉的美，美得孤傲冷艷；寶釵的美，美得世故圓滑；湘云的美，美得坦率真誠；而探春的美，美得大氣不凡。探春的美，美在智，美在慧，美在雅，美在直，美在有抱負，美在魄力。她有極強的理財、治家能力，卻不能盡情發(fā)揮；她有自己的一絲政治豪情，但終究擺脫不了封建倫理的桎梏。在她身上凝聚著曹公對完美女性品質(zhì)的塑造，更寄托了他對封建沒落家族進行改革的期望。
《紅樓夢》中的賈府里有四位賈姓的小姐，即元春、迎春、探春、惜春。這元、迎、探、惜四個字正合著“原應(yīng)嘆息”的意思，暗示了她們都難逃悲慘的命運。三小姐賈探春是賈政和趙姨娘所生，是主人公賈寶玉的庶出妹妹，與賈環(huán)同母。在封建大家庭中，庶出是件很不光彩的事，她的出生也是造成悲劇命運的原因之一。
鮮明個性
賈探春，別號“蕉下客”，她精明能干，有心機，能決斷，才情高，有抱負，是個具有政治家風(fēng)范的小姐。在第三回中，探春一出場，就給人留下了耳目一新的感覺。“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。”她舉止大方，胸襟闊朗，敢說敢為、精明能干，也無所畏懼，有“玫瑰花”之美稱。她沒有迎春的懦弱，也沒有惜春的孤僻，是個大氣、具有男子性格的女性，卻不像湘云那么大咧咧的不修邊幅。
探春有極強的理財、治家能力，也是真正關(guān)心賈府命運，并為之操心的人。探春具有深僻的見解，遠大的眼光，對家中已嶄露頭角的經(jīng)濟危機和復(fù)雜重重的內(nèi)部矛盾，感到了不安和憂慮；是真正關(guān)注家族命運，富有憂患意識的大觀園中的女“政治家”。所以《紅樓夢》中才會有探春“理家”這一濃墨重書的大事件，也正是“理家”這一情節(jié)顯示出了探春與眾不同的性格，讓讀者理解了她的思想本質(zhì)。可以說，“沒有理家，就很難想象賈探春是一個怎樣的人物。”
大觀園中的詩社活動讓眾姐妹的才情得到了最好的發(fā)揮，而這一活動的發(fā)起人卻是賈探春。她給大觀園中的寶玉和眾姐妹送帖子，邀集大家商議詩社的事。在給寶玉的帖子中，還舉出了東晉高僧慧遠之蓮社及謝安邀友集于東山的典故，說：“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉；直以東山之雅會，讓余脂粉。”可見探春有不讓須眉的剛烈品格。在探春的號召下，受到了眾姐妹的熱烈響應(yīng)，于是有了大觀園中首個以女詩人為主角的海棠詩活動。她還提出了詩社活動的時間，“一月之中，只可兩三次才好。”又表示“我須得先作個東道主人”，并決定當(dāng)日就開一社……海棠詩之后，才有菊花詩、蘆雪廣即景詩、懷古詩、桃花詩……，為《紅樓夢》這部交響樂增添了美好的旋律。
詩社活動的發(fā)起，既讓探春的組織才能發(fā)揮的淋漓盡致，又發(fā)揮了她的才華。在文才上，探春雖然比不及寶釵和黛玉，但也有自己的韻味，能寫出《簪菊》《殘菊》之類的雅詩，其中的《簪菊》詩，還受到了姐妹們的好評。她也能說出“知鬢冷沾三經(jīng)露，葛中香染九秋霜。”之類的佳句。
從探春閨房的布置上看，也顯現(xiàn)出她爽朗，胸襟不凡的性情和追求風(fēng)雅之情趣：探春素喜闊朗；這三間屋子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠谥鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆，如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊；西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：“煙霞閑骨格，泉石野生涯”。案上設(shè)著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小槌。這就是“秋爽齋”，人如其齋，齋如其人，一派清淡、高雅的氣韻，就如那束白菊一樣散發(fā)出淡淡的清香!同時也是探春理性人格的真實寫照：汝窯花囊及囊中的白菊，既有主人的灑脫又有恣意的生活情趣；而那顏魯公的書法，端莊雄偉，勁道郁勃，所具扛鼎之力，恰是探春懷有大丈夫之志的象征。
“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時自有我一番道理。偏我是個女孩兒家……”這是探春發(fā)自肺腑的一段話。“我早必走了”一句，正好說明周圍的人在心里是用庶出———低下的眼光來看她，這樣的環(huán)境實在是呆不下去!“我但凡是個男的”正好說出她是個女的而且又是庶出的無可奈何的悲哀。“立一番事業(yè)，那時自有我一番道理”正是說明了此時自己的身份地位的低下，但又無法改變自己身份地位的哀傷。所以探春說完了這話后，“不禁滾下淚來”由此可見探春并不安心于做一個富貴人家的小姐或者太太了此一生。如果說，‘立一番事業(yè)’是她的遠大抱負，那么‘理家’就是她施展抱負的一個機會。曹公題“敏探春興利除宿弊”，一個“敏”字，可見曹公對這個三小姐賦予了無比的智慧。
對家族的責(zé)任感
由于王熙鳳病臥床上，不能起床，于是由探春、寶釵，李執(zhí)等人主持家務(wù)。此期間，探春對家政進行了改革，節(jié)流開源，興利除弊。減免了姑娘丫頭們的二兩頭油脂粉錢，寶玉、賈環(huán)、賈蘭每人學(xué)里的八兩銀子等重復(fù)開支，并利用大觀園里的花木資源，首創(chuàng)承包制度，開辟生財之道。“年里往賴大家去，與她們那兒的姑娘閑談，才知她們吃的筍菜魚蝦，一年還有人包了，年終足有二百兩銀子，從那日我才知道，一個破荷葉，一根破草根子都是值錢的。”說明她在平時的日常生活中就時時留心觀察家務(wù)中的利弊，處處留意經(jīng)濟生財之道，的的確確是個有心人，這種具有現(xiàn)代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)觀念的經(jīng)濟方法，竟然出于一個姑娘的手中，的確不是件容易的事，也足見她的辦事能力和精干了。
探春“理家”最得人心的事是第五十五回：她的舅舅趙國基死了。探春沒有多顧及死者與自己的關(guān)系和母親趙姨娘的哭鬧，而是按照規(guī)矩給了二十兩的禮錢。雖然其中有探春不以舅舅為親人的因素，但也能看出她公事公辦，大公無私的態(tài)度，所以盡管減免開支這件事引起了他人的不滿，但卻沒有人說句反對的話，因為人人心里都明白，探春做事秉公執(zhí)法。連王熙鳳也囑咐平兒說“她雖是姑娘家，心里卻事事明白，不過，言語謹慎，她又比我知書識字，更厲害了一層，又如今俗語說‘擒賊先擒王’，倘她駁我的事。你可別分駁，你越恭敬，越說‘駁得是’才好，千萬別想著怕我沒臉，和她一頂，就不好了。”可見，連王熙鳳對這個小姑子理家也是敬畏的。正是探春的不卑不亢和家族的責(zé)任感讓她有了格外的魅力，連璉二奶奶都高看她一眼！
抄檢大觀園時，王熙鳳想著怎樣偷懶，迎春惜春想著如何自保，寶玉想著他的紅顏丫鬟，寶釵想著怎樣避嫌。探春想的則是兩件事：第一是她小姐的尊嚴和架子，第二是為這個家族的憤恨和寒心，第一點是她一觸即發(fā)的敏感軟肋，可以說是她的缺點；第二點則可看出她與眾不同的大氣和遠見卓識以及仗義執(zhí)言，敢于厲聲痛斥抄檢這一行為，公然違抗王夫人的命令，更敢于直言這個大家族一敗涂地的趨勢，我們更可看出探春性格的又一對矛盾：敏感和大氣。
對身世的敏感
“才自精明志自高。”探春的精明在于，她首先明白自己是趙姨娘生的，是個很大的弱勢，在那樣的一個封建家庭里庶出即意味著低人一等。她也看清了賈府的整個形勢，知道賈府有一個中心：賈母、王夫人、王熙鳳。只要討好這三個人便能依附權(quán)勢。在“鴛鴦女誓絕鴛鴦偶”這節(jié)里，賈赦要娶鴛鴦，賈母將一腔怒火撒向王夫人的時候，眾人都躲出去了，只有“探春是有心的人”，她向賈母陪笑道：“這事與太太何干？老太太想一想，也有大伯子要收屋里的人，小嬸子如何知道？”她的一句話為王夫人翻了案，申了冤，也博得了王夫人的歡欣。她盡力討好著王夫人，但卻從沒有把自己的生身母親趙姨娘放在眼里，在探春的意識中，區(qū)分主仆尊卑的封建等級觀念特別深固。
探春之所以對生母趙姨娘輕蔑厭惡、冷酷無情，重要的原因是，趙姨娘作為一個處于婢妾地位的人，竟敢逾越“上”“下”的界線，冒犯她作為主子的尊嚴。第六十回探春出面調(diào)停趙姨娘因賈環(huán)要薔薇硝惹出的打鬧等一件件事都可以看出探春這樣做，完全出于個人的考慮，出于封建倫理的觀念。探春極力想擺脫自己庶出的地位，即使是無法改變，也想通過行動來與自己的母親劃清界限，不至于讓其他人看扁。她這樣做博得了賈府大多數(shù)人的認同，討了王夫人的歡心，連王熙鳳都嘆息道：“好！好！好！好個三姑娘！我說她不錯，只可惜她命薄，沒托生在太太肚里。”這是封建社會的畸形狀態(tài)，也是封建宗法制度對人性的摧殘。
在維護自己在主子尊嚴上，探春表現(xiàn)出的不可侵犯，極其凌厲。在賈府里的老媽子、丫鬟中也存在著吃軟怕硬的，有的甚至不把主子放在眼里。同樣庶出的“二木頭”迎春就是連自己的丫頭、老媽媽也管不了。而探春在管家的時候，就大大煞了吳登新家媳婦的威風(fēng)，此后，在第七十四回，王善保家的和王熙鳳抄檢大觀園，抄檢到秋爽齋的時候，探春“命眾丫頭剪燭開門而待”，公然申明：“我的東西倒許你們搜閱，要想搜我的丫頭，這卻不能。”并且說到做到，絕無回旋余地，這是為了在婢仆前竭力維護作主子的威信與尊嚴。“心內(nèi)沒有成算的”王善保家的不懂得這一點，動手動腳，所以當(dāng)場挨了一記巴掌。用平兒的話說： “她是個姑娘家，不肯發(fā)威動怒，這是她尊重，你們就藐視她，欺負她，果真招動了大氣，二奶奶（王熙鳳）也不敢怎么樣。”
壯志未酬
探春的判詞是“生于末世運偏消”，“生于末世”是說她生于賈府即將沒落的時期，大廈將傾，獨木難支，是自然規(guī)律。“運偏消”一方面說她是庶出，令一方面是她并沒有遇見“明主”，她倒是一心為重振家業(yè)服務(wù)，可是賈府的上層人物卻并不支持她，探春的悲劇在于懷才不遇，壯志未酬。
探春的結(jié)局是遠嫁，她為什么要遠嫁，嫁給了誰我們都不得而知。不過從“壽怡紅群芳開夜宴”中的她抽到的枝杏花簽，簽上寫道“瑤池仙品”，并引入唐代高蟾的詩句：“日邊紅杏倚云栽”，而根據(jù)舊制的傳統(tǒng)和習(xí)慣，“日”是皇帝的象證，“日邊紅杏”應(yīng)是指皇帝身邊的貴婦人。
第七十回中，探春放的是一只軟翅子大鳳凰風(fēng)箏。鳳凰歷來都被比做王者之妃的，而探春放風(fēng)箏過程更是寓意明顯了，兩只鳳凰風(fēng)箏在空中絞在了一起，又來了一個門扇大的玲瓏喜字帶響鞭的風(fēng)箏，后來和兩個鳳凰絞在了一起，且一齊飄飄遙遙的去了。探春和那個人放的都是鳳凰，說明探春嫁的很可能是個身份高貴的人，估計是個親王，到后來，一陣風(fēng)把兩個風(fēng)箏吹得斷了線，這就是悲劇的象征，不僅探春是斷了線的風(fēng)箏，我們更可以看到：探春嫁的那位親王也是個斷了線的風(fēng)箏！，還有和兩個鳳凰繞在一起的喜字也是斷了線的風(fēng)箏！這或許意味著，探春嫁給了一個獲罪的親王，她的“遠嫁”就是發(fā)配邊疆，她們倆就像斷了線的風(fēng)箏一樣，在政治的狂風(fēng)的撕扯下，飛到了“一帆風(fēng)雨路三千”的地方。
第五回，金陵十二釵正冊的判詞中對探春的是寫著“……后面又畫著倆人放風(fēng)箏，一片大海，一支大船，船中有一個女子，掩面泣涕之狀，也有四句寫云：‘才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢遙。’”句中的“清明”點出她將在清明時分遠嫁他鄉(xiāng)，如畫里的女子一樣在船上對著江邊“掩面泣涕”，揮別父母家人，往后只能在睡夢中與家人團聚?！都t樓夢》十二支曲子中第五首《分骨肉》云：“一帆云雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地。各自保平安。奴去也，莫牽連！”山遙水遠，凄凄慘慘的生死離別，分明就是一去不返了，應(yīng)該不會象高鶚續(xù)書的那樣，探春只是嫁到海疆，后來竟然還可以回家探親的。
探春應(yīng)該是海外的王妃，且只能做海外的王妃。印證元春的判詞“三春爭（怎）及初春景”，探春不可能超過元春，所以不可能成為本國的王妃，因此也只能遠嫁到外邦做王妃了。雖然是王妃，但這種遠嫁，說穿了也只是充當(dāng)人質(zhì)，是兩國政治斗爭中的一個互相妥協(xié)的犧牲品。所以金陵十二釵正冊的判詞中畫著“船中有一個女子，掩面泣涕之狀”?？v使探春有天高的本事，對自己的命運也無能為力，而且也極有可能象她做的燈謎詩中的一句一樣是“游絲一斷渾無力”，也就是說命若游絲的。因此，探春遠嫁做王妃并不是什么幸?？鞓返氖虑?，依然得算是紅顏薄命了。她的離去，也是最華麗的轉(zhuǎn)身，正應(yīng)了那句“生于末世運偏消”判詞。
