在唐宋詞人的筆下，涌現(xiàn)許多描寫南方（江南和嶺南）自然山水和民俗風(fēng)情的佳篇名句，清麗柔婉，彩墨淋漓，詩意濃郁，畫境鮮明，情味悠長(zhǎng)雋永，令人讀之宛若身游其間，心醉神迷。這里采擷數(shù)句，與同好者共賞。
　　
　　日出江花紅勝火，
　　春來江水綠如藍(lán)。
　　
　　這兩句出自唐代大詩人白居易的小令詞《憶江南》三首其一：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？白居易曾先后任杭州和蘇州刺史，在江南生活了四年多。這組詞是他五十五歲回到洛陽后懷念舊游之作。這一首總寫江南春景之美。首句即贊江南好，次句說他曾在江南生活數(shù)年，熟知那里的風(fēng)景之美。這兩句用家?？谡Z，親切自然地落實(shí)了“好字并點(diǎn)明“憶字。接下去的兩句，是全篇的核心部分，具體描寫他所憶念的江南風(fēng)景之美。詩貴精煉，詩人寫景不在多而在精。精，就要抓住描寫對(duì)象最鮮明突出的特征。江南的特征是“江，春天的特征是“花，所以白居易便營構(gòu)“江水與“江花這兩個(gè)典型意象，對(duì)江南風(fēng)景作高度形象的概括。本來按照作者的感覺和描寫次序，應(yīng)當(dāng)是先寫江水的，但因?yàn)橐m合平仄、對(duì)仗和押韻的格律要求，才將三、四句交換了位置。“春來江水綠如藍(lán)：每年春天一到，江波瀲滟，碧綠清澈，如同那用來制作青綠色顏料的藍(lán)草。春江水綠，這是詞人首先回憶起來的印象。但如果僅僅是這樣一幅畫面，美是美了，仍嫌單調(diào)、空曠、靜止、平淡，于是詞人再向讀者推出一幅畫面：每當(dāng)朝陽噴薄而出，燦爛的陽光照耀在江南岸那萬紫千紅的春花之上，真是紅得熱烈，紅得耀眼，紅得蓬蓬勃勃，勝過那熊熊燃燒的火焰。這一句，意象更具體、更密集，變靜景為動(dòng)景。如果說，“春來句蘊(yùn)含著作者對(duì)碧綠春江的怡然欣賞和眷戀，那么“日出句則充溢著詞人對(duì)日照春花這一美的瞬間強(qiáng)烈贊嘆的激情。把兩句詞結(jié)合起來觀照、品味，江花紅與江水綠，兩種色彩對(duì)比強(qiáng)烈，映襯鮮明，紅的更紅，綠的更綠；“紅勝火與“綠如藍(lán)，兩個(gè)比喻彼此烘染，動(dòng)靜相生，光色更加明亮奪目，作者的感覺、感受與感情也更加熱烈、豐富、濃厚?？傊拙右鬃プ∷憩F(xiàn)對(duì)象的特征，運(yùn)用色彩映襯、意象疊加和形象比喻等藝術(shù)手法，并融入自我的感情和感受，生動(dòng)逼真地畫出了江南水鄉(xiāng)秀麗迷人、生氣勃勃的春天景色，使這兩句成了千百年來人們廣為傳誦的名句。
　　
　　閑夢(mèng)江南梅熟日，
　　夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。
　　
　　這是晚唐詞人皇甫松的小令詞《夢(mèng)江南》的后三句。此詞起首兩句寫羈旅深夜境況：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。句中“蘭燼，蠟燭燒盡的余燼凝結(jié)似蘭花，故此稱之。“紅蕉，美人蕉，花開猩紅色，此處指屏風(fēng)上所繪之花。這兩句說：燈花已經(jīng)殘落，畫屏上猩紅色的美人蕉在微弱的燈光下，也暗淡模糊了。詞人就是在如此幽靜、朦朧的環(huán)境中入夢(mèng)。以下“閑夢(mèng)三句，即是寫夢(mèng)境。江南舊歷四五月間，細(xì)雨綿綿，如煙似霧。詞人夢(mèng)中聽見夜雨的瀟瀟之聲，又聽到從船上傳來被雨水淋濕了的笛音，還有驛站旁石橋上細(xì)細(xì)絮絮的人語。好的詩歌，要通過傳達(dá)特殊的感覺來寫景抒情。夢(mèng)境是迷離惝恍的，而詞人所夢(mèng)之境又是江南梅熟季節(jié)的雨夜之境，當(dāng)然就更加朦朧縹緲了。由于雨夜中事物看不清晰，所以詞人主要用耳朵聆聽，他所表現(xiàn)的也主要是聽覺感受：在瀟瀟的雨聲中交織著笛音和人語。而船只、驛亭、石橋還有船里的和橋上的人，都是隱隱約約、影影綽綽的，在夜幕和雨簾中藏而不露，于是營構(gòu)出一個(gè)幽靜深邃又朦朧迷離的意境，儼然一幅有聲的水墨畫。詞人創(chuàng)造這個(gè)意境，用的是以聲顯靜的寫法。詞人皇甫松是睦州新安（今浙江淳安）人，江南是他的故鄉(xiāng)，江南水鄉(xiāng)的柔美寧謐在他的心中留下了永難忘懷的美好記憶，以至于他在羈旅深夜里魂?duì)繅?mèng)縈，寫出了滲透著他對(duì)江南故鄉(xiāng)深情眷念的佳句。
　　唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)曰：“此首寫夢(mèng)境，情味深長(zhǎng)。……夢(mèng)江南梅熟，夢(mèng)夜雨吹笛，夢(mèng)驛邊人語，情景逼真，歡情不減。然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂事，則今日之凄苦，自在言外矣。評(píng)得精切。但詞人“空夢(mèng)的“當(dāng)年之樂事與“歡情是指何人何事呢？原來皇甫松還有另一首《夢(mèng)江南》云：“樓上寢，殘?jiān)孪潞熿?。?mèng)見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。此詞也是寫夢(mèng)境。不難猜想，“人語驛邊橋之“人，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位“雙髻坐吹笙的秣陵（今江蘇南京）少女吧？如果這個(gè)推想合乎事實(shí)，那么結(jié)拍“人語驛邊橋一句，還蘊(yùn)含著一段旖旎溫馨的愛情哩。
　　
　　春水碧于天，畫船聽雨眠。
　　壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
　　
　　這四句出自晚唐詩人韋莊的《菩薩蠻》：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。關(guān)于這首詞的寫作時(shí)間和社會(huì)背景，我的導(dǎo)師吳世昌先生在《詞林新話》卷二說：“此詞正作于八八三年至江南周寶幕府后，此時(shí)關(guān)中及中原均有戰(zhàn)事，江南平靜，故云：‘人人盡說江南好，游人只合江南老。’其時(shí)長(zhǎng)安（即韋之家鄉(xiāng)）尚為黃巢所占，故曰‘還鄉(xiāng)須斷腸’也。唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》對(duì)全篇意蘊(yùn)作了中肯的闡釋：“此首寫江南之佳麗，但有思?xì)w之意。起兩句，自為呼應(yīng)。人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也。‘只合’二字，無限凄愴，意謂天下喪亂，游人飄泊，雖有鄉(xiāng)不得還，雖有家不得歸，唯有羈滯江南，以待終老。‘春水’兩句，極寫江南景色之麗。‘壚邊’兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經(jīng)歷，證明江南果然是好也。‘未老’句陡轉(zhuǎn)，謂江南縱好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂，只令人斷腸，故唯有暫不還鄉(xiāng)，以待時(shí)定。情意宛轉(zhuǎn)，哀傷之至。
　　這首詞的確是寫詞人飄泊江南中思?xì)w故鄉(xiāng)長(zhǎng)安的衰傷凄愴情意，但如果通篇都是直抒思鄉(xiāng)愁苦，就很單調(diào)空泛，不可能感動(dòng)人?？少F的是，作者能用江南風(fēng)景人物之美及其引發(fā)的暫時(shí)的喜悅與悠閑，來反襯他流落異鄉(xiāng)不得歸家的凄涼孤苦。“春水兩句，先展現(xiàn)江南春天，水天一碧，連成一片，色彩鮮麗，景象空闊高遠(yuǎn)。作者僅用五個(gè)字便寫出了江南地勢(shì)平坦，水面平靜，空氣純凈，視野寬廣的特征，也透露出他極目遠(yuǎn)眺的心胸和情趣。就在這澄碧的水天之間，詞人閑臥于一只畫船上，聽著沙沙雨聲悠然而眠。我們可以想象他曾將畫船劃入蓮湖中，欣賞碧玉般的田田蓮葉，細(xì)看晶瑩露珠在蓮葉上滾動(dòng)，盡情呼吸春風(fēng)送來的陣陣荷香。當(dāng)春雨來時(shí)，他又欣喜地聆聽雨點(diǎn)灑在蓮葉上的天籟之音。詞人用清麗簡(jiǎn)凈的文字，畫出一幅春水碧天畫船聽雨的美景，把自己的欣悅閑適感情滲透在畫中，以少總多，給讀者留下廣闊的想象空間，意境情韻之美，令人神往。接下去的“壚邊兩句，寫江南人物之美。壚，同“(钅盧)，酒店里壘成的四周隆起、中間凹陷以置放酒甕的土臺(tái)子，這里用來代稱酒家?！妒酚?#183;司馬相如列傳》有美人卓文君當(dāng)壚賣酒的故事，這里以卓文君喻指酒家女子。意思是“在江南，我常能看見酒店里賣酒的女子，她們一個(gè)個(gè)容貌光彩照人，好像一輪輪皎潔的明月；近前細(xì)看，她們的手腕那么潔白柔嫩，宛如凝結(jié)著清霜白雪。作者描寫江南女子，只用“壚邊兩字就點(diǎn)明了她們的身份、職業(yè)，她們所在的環(huán)境、背景。“人似月，先寫面貌和總體印象；“皓腕句，再寫手腕的局部細(xì)節(jié)。“人似月是明喻，“凝霜雪是暗喻，筆法變化，喻象貼切、生動(dòng)。僅十個(gè)字，美女的形象栩栩如生，躍然紙上。前兩句是上片的結(jié)句，后兩句是上片的起句。這首詞在結(jié)構(gòu)上打破上下片分段立意的習(xí)慣模式，而且全詞的開篇兩句與結(jié)尾兩句都用來議論，中間四句寫景寫人，一氣貫注，連綿而下，成為全詞的“華彩樂段。韋莊與溫庭筠在詞壇齊名，世稱“溫韋，但二人詞風(fēng)有別。溫詞秾艷繁密，韋詞清麗疏快。俞平伯《讀詞偶得》評(píng)韋莊這首詞“清麗婉暢，真天生好言語。“春水兩句，似從杜甫《小寒食舟中作》的“春水船如天上坐句脫胎，但將一句衍為兩句，先寫春水再寫聽雨，景新意新，語言別具清麗疏爽之致，正體現(xiàn)出其神清骨秀的風(fēng)格。
　　
　　兩岸荔枝紅，萬家煙雨中。
　　
　　這兩句出自北宋詞人李師中的《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月，畫船曉載笙歌發(fā)。兩岸荔枝紅，萬家煙雨中。佳人相對(duì)泣，淚下羅衣濕。從此信音稀，嶺南無雁飛。李師中在宋仁宗朝曾為廣南西路提點(diǎn)刑獄。宋范公偁《過庭錄》說他“帥桂罷歸，一詞題別，可見此詞作于卸任別桂林時(shí)。詞為“題別而作，通篇寫別情。據(jù)《宋史》本傳載，李師中在桂州（今桂林）有政績(jī)，深受百姓愛戴，“邊人化其德，多畫像衛(wèi)祠以事，稱為桂州大夫。由于作者對(duì)桂州這美麗的南疆和淳樸的邊民懷著深摯的感情，所以此詞無論寫景還是抒情都真切動(dòng)人。詞的上片側(cè)重繪景，情融景中。起句寫臨別前情景。“啼破的“破平字見奇，錘煉精工。斜掛城樓的一彎殘?jiān)拢孟袷潜蛔右?guī)鳥啼破了。這既是黎明前月殘之實(shí)景，又以月破暗示與象征分離。作者以大膽的聯(lián)想和夸張渲染出強(qiáng)烈的離情。次句寫他乘著畫船將要出發(fā)。作者把送別時(shí)吹奏的笙歌，說成被畫船滿載而去，船載笙歌，也即是滿載離情，句新而意深。三、四兩句寫畫船在清澈的漓江上容與行進(jìn)，詞人觀賞旅途景色，只見兩岸綠樹蔥蘢，成熟的荔枝壓彎枝頭，嬌紅欲滴；此時(shí)煙雨濛濛，如一張無邊的灰色大網(wǎng)，籠罩著沿江的千家萬戶。這兩句描繪極目所見景色，句子自然，似對(duì)非對(duì)，好像是詞人信手揮灑而出，卻如此逼真、鮮明、秀麗。荔枝被綠樹和灰暗雨霧襯托得紅艷如火，景象闊遠(yuǎn)，真如徐徐展開的一軸長(zhǎng)卷彩墨風(fēng)景畫。嶺南水鄉(xiāng)的濕熱氣候和最惹人喜愛的水果，都被詞人表現(xiàn)出來了。再三吟味，我們還能體驗(yàn)到詞人對(duì)嶺南綺麗風(fēng)物和萬家鄉(xiāng)民的熱烈贊美和深情眷戀。五代詞人李珣《南鄉(xiāng)子》也寫過船上觀荔枝：“避暑信船輕浪里，游戲，夾岸荔枝紅蘸水。但沒有“萬家煙雨的襯托，荔枝的形象不很鮮明突出，而且意境、格調(diào)比較淺狹輕俏。中唐大詩人韓愈有“江作青羅帶，山如碧玉簪（《送桂州嚴(yán)大夫》），被譽(yù)為描寫桂林山水的千古名句。的確，韓愈的詩句捕捉住桂林山水的特征，色彩鮮麗，比喻精巧，對(duì)仗工整，令人贊賞。李師中能在韓愈之后別開生面，以十個(gè)字寫出漓江上兩岸紅荔，萬家煙雨，同樣是桂林風(fēng)景的生動(dòng)寫真。范公偁《過庭錄》評(píng)曰：“荔枝煙雨，蓋桂實(shí)景也。而且，李師中這兩句，還有韓愈句中所缺乏的南方鄉(xiāng)村生活氣息和景物的運(yùn)動(dòng)感。