我們學(xué)寫絕句和律詩，先要學(xué)會造句，這一點(diǎn)很重要。詩句有別于文句，必須對其進(jìn)行細(xì)致的研究。我們讀古代詩歌名篇，往往會記住其中的一些警句、佳句。為什么會過目成誦呢？一是因?yàn)檫@些詩句含意深刻，耐人尋味。二是因?yàn)榫浞ㄐ路f。什么是句法呢？在講這個(gè)問題之前，首先要知道詩篇是由詩句組成的，無句不成篇，詩句是詩篇的有機(jī)構(gòu)成要素。我寫詩，有時(shí)先得其中一句，然后成篇。詩句是獨(dú)立的單位，它能表達(dá)一定的思想、感情和意境。所以我們必須對詩句的構(gòu)成方法進(jìn)行認(rèn)真的研究。詩句構(gòu)成的藝術(shù)方法，就是句法。張表臣在《珊瑚鉤詩話》中說：“詩以意為主，又須篇中煉句，句中煉字，乃得工耳。”這就是句法。大詩人杜甫很重視句法，他在《寄高三十五書記》一詩里寫道：“美名人不及，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海勢聊短述》里寫道：“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休。”這是詩人一生的藝術(shù)追求。耽，嗜好，沉溺，入迷。杜甫的詩一千四百多首，我最喜愛。他的句法最為絕妙。他的詩集大多數(shù)詩友在我的推薦下買了，請大家細(xì)讀。先研究他的句法，一定會有收獲。

研究詩的句法，要注意八個(gè)問題：一、詩句在不影響詩意的前提之下，力求簡略、精煉。謝茂秦在《四溟詩話》中說：“詩以佳句為主，精煉成章。”魏慶之在《詩人玉屑》里記載了這樣一個(gè)故事：一個(gè)詩人夜宿廟堂，窗外風(fēng)雨大作，他得了一個(gè)句子，很得意，念給一位和尚聽：“影搖千尺龍蛇動，聲撼半天風(fēng)雨寒。”哪知和尚是位高僧、詩僧，他回答說：“不如‘云影亂鋪地，濤聲寒在空。’”這個(gè)詩人后來征求名詩人梅圣俞的意見。梅圣俞說：“言簡而意不遺，當(dāng)以僧語為優(yōu)。”和尚的詩比你的好，因?yàn)樗浞ň珶?。所以能寫成五絕的意思，就不要摻水，寫成七絕。七絕能表現(xiàn)出來的意境，就不要隨意鋪排成七律，在座的有幾位內(nèi)行，對此有體會。二、詩的含蓄空靈美，要在句法上表現(xiàn)出來，詩句不能太直露，直露了就淺薄，沒有韻味。就像炒菜一樣，加點(diǎn)佐料，味道就出來了。詩句與文句不同，以含蓄蘊(yùn)藉為上。杜甫的名句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”句法妙！如果寫成：“傷時(shí)人涕淚，分別我傷心。”也合乎仄，但不是詩句，是韻文而已。各位從這里來悟句法。三、詩句要渾成。詩句是一個(gè)有機(jī)結(jié)合的整體，不能支離破碎，必須圍繞一個(gè)中心來寫，詩句之間要有內(nèi)在聯(lián)系。四、煉句時(shí)，要注意合乎事理、物理。你不能寫“三十晚上升明月”。寫詩，平時(shí)要多注意觀察，世事洞明皆學(xué)問。五、煉句時(shí)，要注意一氣貫通，句子不能太澀，句子的氣勢不可弱。黃庭堅(jiān)說：“寧律不諧，不可使句弱。寧用字不工，不可使語澀。”他很注意句子的氣勢。句子沒有氣勢，就是死句。這種死句，我們看當(dāng)代一些詩詞刊物，俯拾皆是。當(dāng)代詩詞作者多不知句法，這也是整體水平不高的一個(gè)原因。大詩人杜甫精于句法，是我們學(xué)習(xí)的典范。如：“星垂平野闊，月涌大江流。”“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。”氣勢磅礴，千古名句。六、有的句子適宜于寫絕句，有的適宜于寫律詩，煉句時(shí)要細(xì)心體會，絕句的詩句要流轉(zhuǎn)自然，風(fēng)神搖曳，不要太實(shí)，律詩詩句要造語嚴(yán)謹(jǐn)，氣象崢嶸，對仗句要工整。絕句兩聯(lián)最好不要都用對仗，如果都用對仗，就顯得呆板，缺乏風(fēng)神。杜甫的絕句有全首都用對仗的，那是“妙手偶得之。”七、詩句要曲，要注意轉(zhuǎn)折。造句轉(zhuǎn)折，就可以蓄勢待發(fā)，避免下句平滑而無詩味。宋代詩人有這么一個(gè)佳句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴。”句法轉(zhuǎn)折，頗有韻味。明人有一句詩：“薄暑不成雨，夕陽開晚晴。”太直露了。八、句法要有變化，尤其是律詩的中間兩聯(lián)，句法如果相同，沒有變化，就顯得呆板。如果兩個(gè)聯(lián)句句式節(jié)奏參差，就有抑揚(yáng)頓挫，長短節(jié)奏的韻致。以王維的五律《使至塞上》中間四句為例：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。”句子節(jié)奏不同，頷聯(lián)為“二一二”，頸聯(lián)“二二一”，錯(cuò)落有致。學(xué)寫律詩，不可不注意句子節(jié)奏的變化。

下面開始講句式節(jié)奏，請各位做好筆記。律詩、絕句的句式節(jié)奏，古人有專門的研究，形成了一定規(guī)則，其中的參差變化，學(xué)詩者必須認(rèn)真體會。五言句式一般是二三，七言句式一般是四三。但是詩人們正中求變，創(chuàng)造出多種句法。下面各舉例子，加以說明。先講五言句法：①二三式（2+3）玉劍浮去騎，金鞭明月弓。（盧照鄰）。雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠）。高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。（溫庭筠）澗水空山道，柴門老樹村。（杜甫）。日月籠中鳥，乾坤水上萍。（杜甫）。黃綺終辭漢，巢由不見堯。（杜甫）。②二二一式（2+2+1）。晴山開殿翠，秋水掩簾寒。（許渾）。春風(fēng)騎馬醉，江月釣漁歌。（司空曙）。劍外春天遠(yuǎn)，巴西敕使稀。（杜甫）。西京安穩(wěn)未，不見一人來。（杜甫）。③四一式（4+1）。雀啄北窗晚，僧開西閣寒。（喻鳧）。星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）。流水生涯盡，浮云世事空。（杜甫）。盧綰須征日，樓蘭要斬時(shí)。(杜甫)。④二一二式（2+1+2）?；耐ゴ归勹?，古屋畫龍蛇。（杜甫）。蟬聲集古寺，鳥影度寒塘。（杜甫）。塵中老盡力，歲晚病傷心。（杜甫）。⑤一一三式（1+1+3）。戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。（杜甫）。翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓。（杜甫）。風(fēng)餐江柳下，雨臥驛樓邊。（杜甫）。⑥一三一式（1+3+1）。劍留南斗近，書寄北風(fēng)遙。（祖詠）。星臨萬戶動，月傍九霄多。（杜甫）。淚逐勸杯下，愁連吹笛生。（杜甫）。⑦一四式（1+4）。臺倚烏龍嶺，樓侵白雁潭。（許渾）。雁惜楚山晚，蟬知秦樹秋。（司空曙）。壯惜身名晚，衰慚應(yīng)接多。（杜甫）。靜應(yīng)連虎穴，喧已去人群。（杜甫）。味豈同金菊，香宜配綠葵。（杜甫）。青惜峰巒過，黃知桔柚來。（杜甫）。紅取霜風(fēng)實(shí)，青看雨露柯。（杜甫）。紫收岷嶺芋，白種陸池蓮。（杜甫）。碧知湖外草，紅見海東云。（杜甫）。⑧三二式（3+2）。把君詩過目，念此別驚神。（杜甫）。田父要皆去，鄰翁問不違。（杜甫）。白發(fā)少新洗，寒衣寬總長。（杜甫）。金錯(cuò)囊從罄，銀壺酒易賒。（杜甫）。⑨一二二式（1+2+2）。地盤山入海，河繞國連天。（張祜）。井鑿山含月，風(fēng)吹磬入林。（賈島）。以上句子節(jié)奏是指意義節(jié)奏，如果按這個(gè)節(jié)奏讀詩，比如“1+4”，就顯得拗口。朗誦時(shí)，還是要按誦讀節(jié)奏，五言讀“2+2+1”上二為“頭節(jié)”，中二為“腹節(jié)”，下一為“腳節(jié)”。

七言詩句的意義節(jié)奏，有十三種之多，舉例說明：①四三式（4+3）九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。（王維）。龍武新軍渾駐輦，芙蓉別殿漫焚香。（杜甫）。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。（杜甫）萬里傷心嚴(yán)遣日，百年垂死中興時(shí)。（杜甫）。客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。（杜甫）。②四二一式（4+2+1）。多病馬卿無日起，窮途阮籍幾時(shí)醒。（杜甫）。青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來。（杜甫）香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。（杜甫）。③四一二式（4+1+2）。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。（杜甫）。江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。（杜甫）。④五二式（5+2）。不見定王城舊處，長懷賈傅井依然。（杜甫）。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。（杜甫）。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。（杜甫）。黃鶯過水翻回去，燕子銜泥濕不妨。（杜甫）。⑤二五式（2+5）。雪落雁聲來紫塞，月明人夢在青樓。（劉滄）。朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。（杜甫）。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。（杜甫）。香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）。棋局動隨幽澗竹，袈裟憶上泛湖船。（杜甫）。⑥三四式（3+4）。洛陽城見梅迎雪，魚口橋逢雪送梅。（李紳）。漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來。（杜甫）。顧我老非題柱客，知君才是濟(jì)川功。（杜甫）。⑦一六式（1+6）。魚知丙穴由來美，酒憶郫筒不用酤。（杜甫）。盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。（杜甫）。⑧六一式（6+1）。忽驚屋里琴書冷，復(fù)亂檐前星宿稀。（杜甫）。⑨二二三式（2+2+3）。旌旗落日黃云動，鼓角因風(fēng)白草翻。（李頻）。⑩ 一三三式（1+3+3）。魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕促飛花落舞筵。（杜甫）。⑾二四一式（2+4+1）。山河北枕秦關(guān)險(xiǎn)，驛路西連漢疇平。（崔顥）。⑿一四二式（1+4+2）。詩懷白閣僧吟苦，俸買青田鶴價(jià)偏。（陸龜蒙）。⒀三一三式（3+1+3）。黃金甲鎖雷霆印，紅錦絡(luò)纏日月符。（朱權(quán)）。

七言詩誦讀也要按誦讀節(jié)奏讀。比如“洛陽城見梅迎雪，魚口橋逢雪送梅。”意義節(jié)奏三四式，讀為四三式，“洛陽城見——梅迎雪，魚口橋逢——雪送梅。”律詩的四聯(lián)，意義節(jié)奏也要變化句式，才顯出參差之美。寫律詩，首先要煉就筆力。正如運(yùn)動員要想奪金，必須煉就體力一樣。杜甫之后，李商隱、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游、元好問都是律詩高手，建議各位讀他們的詩集的時(shí)候，要細(xì)嚼慢咽，他們的那些名篇警句為什么驚人耳目？因?yàn)樵煺Z奇特，筆力雄健，超凡脫俗，擲地有聲，韻味無窮。多讀多詠，學(xué)其句法、筆力。

下面講四種句式，供各位學(xué)詩時(shí)借鑒：一、錯(cuò)綜句。詩里運(yùn)用特殊語序的句子，叫錯(cuò)綜句。一是為了符合聲律的要求，詩人不得不在語序的安排上作一些變通；二是修辭上的特殊需要，有時(shí)是對仗的需要，有時(shí)是為了突出重點(diǎn)。比如“紅取霜風(fēng)實(shí)，青看雨露柯。”“碧知湖外草，紅見海東云。”表示色彩的字如果放在句中，就埋沒了，得不到強(qiáng)有力的表現(xiàn)，色彩的亮度和飽和度可能會有所削弱。色彩是詩人感受最深的，也是他要著力表現(xiàn)的，因此把色彩字放在句首，成為獨(dú)立觀照的對象，色彩就更醒目了。這樣寫，詩人的感覺就很到位。下面分成十個(gè)小類講這種錯(cuò)綜句式：①主語放在謂語動詞后面：a、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）正常語序應(yīng)是：浣女歸竹喧，漁舟下蓮動。b、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（王維）正常語序是：漠漠水田白鷺飛，陰陰夏木囀黃鸝。c、滿眼春風(fēng)最多恨，無言似笑小桃花。（孔平仲）——小桃花無言似笑。d、去矣英雄事，荒哉割據(jù)心。（杜甫）——英雄事去矣，割據(jù)心荒哉。e、經(jīng)心石鏡月，到面雪山峰。（杜甫）——石鏡月經(jīng)心，雪山峰到面。②賓語放在謂語前面：a、柳色春山映，梨花夕鳥藏。（王維）——柳色映春山，梨花藏夕鳥。b、名豈文章著，官應(yīng)老病休。（杜甫）——文章豈著名，老病應(yīng)休官。c、塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）——空自許塞上長城。d、秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。（劉長卿）——獨(dú)尋人去后之秋草，只見日落時(shí)之寒林?？眨?#8220;只”的意思。③空語挪前：a、建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。（孟浩然）——憶維揚(yáng)舊游，維揚(yáng)，揚(yáng)州。b、群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。（杜甫）——尚有生長明妃（的）村。④主賓換位：a、秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。（葉夢得）——黃花報(bào)霜信。黃花，菊花。b、綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫）風(fēng)折（之）筍垂綠，雨肥（之）梅綻紅。⑤定語挪后：a、曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫）——錦官城花重。b、葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥。（劉克莊）——嫩綠葉浮，香黃橙切。“切”表被動。⑥定語與中心詞換位：美酒成都堪送老，當(dāng)壚況有卓文君。（李商隱）——成都（之）美酒⑦狀語挪前：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。（楊萬里）——西湖六月中，風(fēng)光畢竟不與四時(shí)同。“畢竟”副詞狀語挪前。⑧狀語挪后：a、十年蹤跡走紅塵，回首青山入夢頻。（陳摶）——頻入夢。頻，狀語挪后。b、兩株桃杏映籬斜，裝點(diǎn)商州副使家。（王禹偁）——斜映籬。“斜”，狀語后置。⑨狀語貌似實(shí)語：a、千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。（杜甫）——朝暉（中）千家山郭靜。日日（于）江樓翠微（山間嵐氣中）坐。b、永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。（李商隱）——永憶江湖白發(fā)（時(shí)）歸。c、隔岸橫舟十里青，黃牛無數(shù)放春晴。（楊萬里）——黃牛無數(shù)（在）春晴中放（牧）。⑩連動式部分謂語挪前：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。（杜甫）——白日須縱酒放歌。

下面講第二種句法：省略句。省略句的運(yùn)用主要表現(xiàn)為以下六種：

①名詞語——詩句中不出現(xiàn)謂語，只有名詞或名詞性詞組。a、煙火軍中幕，牛羊嶺上村。（杜甫）b、乾坤萬里眼，時(shí)序百年心。（杜甫）——a、補(bǔ)足：“煙火沖寒，隱約見軍中之幕；牛羊歸晚，依稀認(rèn)嶺上之村。”b、補(bǔ)足：時(shí)序遷流，百年之心已碎；乾坤浩蕩，萬里之眼徒傷。c、細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。（杜甫）——補(bǔ)足：岸上細(xì)草如茵，微風(fēng)吹拂；舟中危檣高聳，獨(dú)自夜泊。②關(guān)系語——用來表示與動作有關(guān)的時(shí)間，處所，因果等種種關(guān)系的詞語，但這些詞直接與動詞聯(lián)系，省略了介詞。a、讀書云閣觀，問絹綿官城。（杜甫）——讀書（在）云閣觀，問絹（在）錦官城。b、花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。（杜甫）——暮，于暮時(shí)。c、盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。（杜甫）——市遠(yuǎn)，“因?yàn)槭羞h(yuǎn)”；家貧，“因?yàn)榧邑?#8221;。d、畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。（杜甫）——畫圖，“以畫圖”，關(guān)系語表示工具。e、濁酒尋陶令，丹砂訪葛洪。（杜甫）——濁酒，“為濁酒”，丹砂，“為丹砂”。關(guān)系語表示目的。③動詞的省略。a、古墻猶竹色，虛閣自松聲。（杜甫）“猶”字后面省略“輝映”，“自”后省略“回蕩”。b、蟻浮仍臘味，鷗泛已春聲。（杜甫）“仍”后省略“存”，“已”后省略“發(fā)”。④省略語氣詞江頭宮殿鎖千門,細(xì)柳新蒲為誰綠？（杜甫）句末省略語氣詞“呢”。長者雖有問，役夫敢申恨。句末省略“嗎”。⑤省略連詞。翠柏苦猶食，晨霞高可餐。（杜甫）——“翠柏雖苦而猶食，晨霞雖高而可餐。”水深魚極樂，林茂鳥知?dú)w?！?#8220;（因）水深（故）魚極樂，（因）林茂（故）鳥知?dú)w”。⑥省略相反的字：昔別君未婚，兒女忽成行?！ń瘢﹥号龀尚?。昔與今，相反。省略在詩句里的運(yùn)用，可以提高意象的密集性與直觀感性效果，使詩句更加精煉。

三、緊宿句——指一句詩中包含著兩個(gè)意義上的句子。緊縮句主要有以下幾種：①表示因果關(guān)系。一個(gè)詞或詞組表示原因，一個(gè)表結(jié)果。水深魚極樂，林茂鳥知?dú)w。（杜甫）（因?yàn)椋┧?，（所以）魚極樂；（因?yàn)椋┝置ㄋ裕B知?dú)w。前因后果。星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）星垂（因?yàn)椋┢揭伴?，月涌（因?yàn)椋┐蠼鳌Ｇ肮笠?。②表示目的：客病留因藥，春深買為花。（杜甫）客病留，因藥，春深買，為花。岸花飛送客；檣燕語留人。（杜甫）岸花飛，（為）送客，檣燕語，（為）留人。③表示讓步：翠柏苦猶食，晨霞高可餐。（杜甫）前面的詞組表示前提，后面的詞組表示與前提相反的結(jié)果。“翠柏雖苦而猶食，晨霞雖高而可餐。”④表示并列：花濃春寺靜，竹細(xì)野池幽。（杜甫）⑤表示選擇：聞汝依山寺，杭州定越州？（杜甫）下句表選擇。不在杭州，定在越州。⑥上下兩句表示不同的內(nèi)部關(guān)系。不為困貧寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。（杜甫）（若）不為困貧，寧有此。表假設(shè)；只緣恐懼，（故）轉(zhuǎn)須親。表因果。⑦表示承接：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽按時(shí)間順序相承，不能顛倒。即（先）從巴峽（而后）穿巫峽，便（先）下襄陽（而后）向洛陽。緊縮句使詩句更簡潔，引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。比如杜甫的名句：“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。”這是兩個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系的緊縮句。由于謂語成分省略，語言產(chǎn)生多義性。“落日心猶壯”，第一種解釋，雖然心己像落日，但它仍然強(qiáng)壯。第二種解釋，我的心不像落日，它仍然強(qiáng)壯。兩種解釋都可以。“秋風(fēng)病欲”，第一種解釋：雖然病已如秋風(fēng)，但它會很快痊愈的。另一種解釋：我的病不像秋風(fēng)，它很快會痊愈的。詩句具有多義性，與緊縮句的運(yùn)用是分不開的，“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”細(xì)膩、準(zhǔn)確、傳神。我們學(xué)詩，對于句法要作深入研究，一為欣賞，二為借鑒。

四、連貫句——意義上的一個(gè)句子，由兩句詩來表述。古代所講的“十字句”，“十四字句”，就是連貫句。a、驟雨清秋夜，金波耿玉繩。（杜甫）b、清旭楚宮南，霜空萬嶺寒。（杜甫）——上句是時(shí)間狀語，下句是“主謂”。嫁女與征夫，不如棄路旁。（杜甫）——上句是主語，下句是謂語。a、何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾。（杜甫）b、不知萬乘出，雪涕風(fēng)悲鳴。（杜甫）——上句的否定詞、疑問詞一直管到下句。嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。（杜甫）——上句的感嘆詞一直管到下句。好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。（杜甫）——三句以上構(gòu)成一個(gè)完整的意義。“好雨”是主語，其余都是謂語。數(shù)杯君不見，醉已遣沉冥。（杜甫）——應(yīng)理解為“君不見，數(shù)杯醉已遣沉冥。”這是應(yīng)連而斷的句子?；脑账寮业郏拼私耦j朽。（杜甫）——應(yīng)斷而連的句子。應(yīng)理解為：“荒哉隋家帝制此（九成宮），今頹朽。”對仗中的流水對都是連貫句式。但連貫句有的是流水對，有的不是。比如“嫁女與征夫，不如棄路旁。”這是連貫句，但不是流水對，它是杜甫的《新婚別》古體詩中的句子。連貫句是語法概念，流水對是聲律概念。“修竹不受暑，交流空涌波。”這既是連貫句，也是流水對。意義上是連貫的，平仄也符合對仗的要求。連貫句的運(yùn)用，可以化散文句為詩句。比如杜甫的“何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾。”按照意思，“何時(shí)”統(tǒng)帥“占叢竹，頭戴小烏巾”八個(gè)字，按散文句式，“占叢竹”后不應(yīng)加逗號。運(yùn)用連貫句，使它變?yōu)槲逖?，句式就整齊了。

以上所講，各位要消化，要模仿練習(xí)。要想寫出佳句，看來是必須研究句法的，句法就是煉句，除了學(xué)習(xí)寫作特殊句外，還必須煉氣勢，句與句之間要一氣貫通。杜甫是煉句的高手。“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。”“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。”“星垂平野闊，月涌大江流。”氣壓千古的警句！句不可弱，要有句勢，氣勢要闊大，比如“高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。”“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”這都是老杜的詩句，煉句要合情理。比如詠物詩：寫杏花的詞語不可移用于詠梅花。煉句要煉聲調(diào)，抑揚(yáng)頓挫，長短節(jié)奏，句子要有金石之聲。煉句要注意語意轉(zhuǎn)折。宋人詩句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴。”妙在轉(zhuǎn)折。煉句要變化，律詩中間兩聯(lián)最忌句法相同，兩聯(lián)要有變化。造句不要語意太直率。詩與文章不同，詩要含蓄。造句要注意虛實(shí)相生，恰當(dāng)運(yùn)用虛字。煉句要自然，語意要通暢，盡量不用生僻字詞和生僻典故。雅俗共賞，為最高境界。白石道人姜夔說：“句意欲深，欲遠(yuǎn)，句調(diào)欲清，欲古，欲和。”這是我們煉句的目標(biāo)。

施均父《峴傭說詩》舉了七種佳句：①星臨萬戶動，月傍九霄多。”（杜甫）——華貴之語；②星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）——雄壯之語；③行到水窮處，坐看云起時(shí)。（王維）——自然之語；

④微雨淡河漢，疏雨滴梧桐。（孟浩然）——清淡之語；⑤生還今日事，間道暫時(shí)人。（杜甫）——沉痛之語；⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。（杜甫）——惝恍之語；⑦怪禽啼曠野，落日恐行人。（賈島）——奇警之語。古人還有深句、雄句、老句、秀句、麗句、險(xiǎn)句之說，各位可參讀《歷代詩話》。

互文句法。詩人造句時(shí)，為了避免意思重復(fù)，使詩句更精煉，而省去一些字詞，這種句法叫互文句法。比如王昌齡的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，即為“秦漢時(shí)明月，秦漢時(shí)關(guān)。”互文句法，使句子簡練，內(nèi)涵更為豐富。疊句法。這種句法在古風(fēng)、樂府中用得較多。詩中采取重復(fù)的句式，使詩意得到強(qiáng)調(diào)。比如《木蘭辭》：“問女何所思，問女何所憶？女亦無所思，女亦無所憶。”“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來,當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來,磨刀霍霍向豬羊。”開合句法，一開一合，更能體現(xiàn)詩歌精煉的特點(diǎn)，它省略了關(guān)聯(lián)詞，但讀者可以推斷出來。陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。”略去了轉(zhuǎn)接詞，（已是）山重水復(fù)疑無路。（忽見）柳暗花明又一村。李白的“大道如青天，我獨(dú)不得出。”（雖然）大道如青天，（但是）我獨(dú)不得出。我也有李白這樣的感嘆。

按詩句性質(zhì)不同，詩句分為四大類：a、情句——抒發(fā)感情的句子。白居易：天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。李商隱：春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。b、景句——描寫景色的句子。王維：江流天地外，山色有無中。王維：大漠孤煙直，長河落日圓。韋應(yīng)物：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。c、事句——主要寫人事的句子。孟浩然：人事有代謝，往來成古今。杜甫：功蓋三分國，名成八陣圖。d、理句——發(fā)表議論，含有哲理的句子。王之渙：欲窮千里目，更上一層樓。蘇軾：不識廬山真面目，只緣身在此山中。曹松：一將功成萬骨枯。這四種句子往往互相聯(lián)系，形成情景交融，事理結(jié)合。我們在讀詩時(shí)要加以品味，在學(xué)寫詩時(shí)要練習(xí)這四種句子，這是基本功。

詩中有警句，通篇生色。警句由于思想內(nèi)容不同，題材不同，可分為三大類：①寫社會的警句：杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”運(yùn)用對比手法，把貧富對立的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在讀者面前，使人驚心動魄。

②寫哲理的警句：白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”歌頌野草的生命力，揭示哲理：有生命力的事物，是任何力量也摧毀不了的。人處于逆境中，不要灰心，對未來要充滿信心。我時(shí)常用這兩句詩自勉并鼓勵(lì)朋友。③寫景狀物的警句：謝朓的“余霞散成綺，澄江靜如練。”詩人寫殘留的晚霞和澄澈的江水，清新圓美，千古名句。辛棄疾的“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭野薺花。”寫農(nóng)村春日美景，野薺花盛開，不怕風(fēng)吹雨打，而城中的桃李卻不如農(nóng)村的野薺花。句子含有無限生機(jī)和蓬勃奮發(fā)的精神。

青年詩人王震宇發(fā)表了一篇文章，介紹清代初年詩人黃生研究的唐詩句法，這里我選講十二種，供各位參悟：1、一字多用句——句子中某一字兼顧前后而省略為一個(gè)字。劉商的“君去春山誰共游，鳥啼花落水空流。”下句意為：“鳥空啼，花空落，水空流。”“空”字，一字三用。2、三截句——一句之中排比多種事物，烘托主題。高適的“高館張燈酒復(fù)清，夜鐘殘?jiān)卵銡w聲。”兩句中高館：燈、酒、夜鐘、月、雁等字，錯(cuò)綜排比，極力渲染送別之情景。3、兩截句——一句之中以兩事相映襯。許渾的“去轍已平秋草合，空齋長掩暮云深。”用“秋草合”，“暮云深”，映襯轍之軍，空齋之掩，更見人去跡空之惆悵。4、下因句——又叫“倒因句”，一句中上半寫事或言情，下半則明其緣由。杜審言的“寵移新愛奪，淚落故情留。”寵移是因?yàn)樾聬鬯鶌Z，淚落是因?yàn)楣是槲赐?、上因句——又叫“順因句”，一句中先寫一事，后表其結(jié)果。杜甫的“檢書燒燭短，看劍引杯長。”蠟燭燒短是因?yàn)闄z書，頻頻引杯是因?yàn)榭磩Α?、長短句——上下兩句，如果按其意劃分，則長短不等。岑參的“獨(dú)有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。”意即：“獨(dú)有鳳凰池上客之陽春一曲難于奉和。”而詩人限于格律，必將此意均排為十四字。7、分裝句——一意分為兩句，上下兼指。劉長卿的“白云留不住，綠水去無心。”白云綠水都留不住，去無心。8、走馬對——二句對仗，語意承接緊湊，且有一氣直下之意。曹松“為客正當(dāng)無雁處，故園誰道有書來。”下句與上句字面對仗，而其意卻緊承上句而下。9、流水對——二句對仗從寬，而語意一氣相連不隔如流水然。王維“興來每獨(dú)往，勝事空自知。”“空自知”對“每獨(dú)往”，但“興來”與“勝事”不對仗，但這兩句必須一氣讀下，其意自見。10、交互對——二句對仗互有省略，須互相補(bǔ)足，含意乃見。杜甫“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。”意謂：“昔聞洞庭湖邊有岳陽樓，今乃登岳陽樓而望洞庭湖。”11、縮脈句——省略副詞，虛詞等，壓縮成句。許渾的“他日滄浪水，漁歌對白鷗。”意謂：他日與君同游滄波，同聽漁歌，同對白鷗。此法五言多用之。12、橫插句——述事言情之中，插入其它情事，與主意無重復(fù)關(guān)系，只是借插入的情事渲染生色。杜甫的“已收滴博云問戊，欲奪蓬婆雪外城。”主意為：“已收滴博戊，欲奪蓬婆城。”而插入“云間”、“雪外”，句式更見頓挫之致，此法七言多用之。以上句法，不是各自隔絕，經(jīng)常互有兼容。學(xué)詩者要舉一反三，靈活運(yùn)用。

最后講一下句法的毛病。一是平頭。句式、內(nèi)容、音調(diào)重復(fù)，就是犯了平頭的毛病。如項(xiàng)斯《送宮人入道》中間兩聯(lián)：“初戴玉冠多誤拜，欲辭金殿別稱名。將敲碧落新齋磬，卻進(jìn)昭陽舊賜箏。”四句句首都是虛詞。“初、欲、將、卻”犯了平頭的毛病。再比如杜甫的《禹廟》中間兩聯(lián)：“荒庭垂桔柚,古屋畫龍蛇。云氣噓青壁,江聲走白沙。”句式完全相同，也是平頭之病。二是上尾，句尾屢用重復(fù)的句式，是句法之病。杜甫的《秋興八首》第五首：“蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。”“降王母”、“滿函關(guān)”、“開宮扇”、“識圣顏”、“驚歲晚”、“點(diǎn)朝班”，句法相同，犯了上尾之病。我們寫詩時(shí)要反復(fù)推敲，盡力避免這兩種句法上的毛病。

詩的其他相關(guān)寫作技巧：

第一講：詩的作用 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第二講：詩的分類 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第三講：詩的押韻 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第四講：字的平仄 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第五講：絕句的格式 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第六講：絕句佳作欣賞 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第七講：律詩的格式 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第八講：律詩的對仗 (點(diǎn)擊進(jìn)入）

第九講：對仗的變格(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十講：詩的句法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十一講：詩的字法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十二講：詩的章法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十三講：詩的修辭手法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十四講：詩的藝術(shù)手法(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十五講：杜詩選講（上）(點(diǎn)擊進(jìn)入）

第十六講：杜詩選講（下）(點(diǎn)擊進(jìn)入）