清風(fēng)高節(jié)圖   

　　夏杲 立軸紙本墨筆   縱137.3厘米 橫43.3厘米   

　　此畫(huà)寫(xiě)奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫(xiě)枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)

，有條不紊地刻畫(huà)出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來(lái)之筆

將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動(dòng)人之韻盡現(xiàn)紙上。



雙鉤竹圖   

　　金浞 立軸 絹本 設(shè)色   縱150.5厘米 橫83.2厘米   

　　金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號(hào)朽木居士，又號(hào)太瘦生，鄞(今浙江寧波)

人，任中書(shū)舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫(xiě)竹石

甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交

錯(cuò)，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢(shì)。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩

清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫(huà)家極少見(jiàn)的存世作品了。



武侯高臥圖   

　　朱瞻基 卷紙本墨筆   縱27.7厘米 橫40.5厘米   

　　朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號(hào)宣宗。自號(hào)長(zhǎng)春真人。

雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)無(wú)不臻妙。嘗作畫(huà)贈(zèng)重臣。傳世人

物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書(shū)匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏

狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽(yáng)躬耕自樂(lè)的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，

刻畫(huà)得很生動(dòng)，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫(huà)賜給老臣陳

暄，反映了明代前期，皇室對(duì)賢才的渴求心情。



秋林聚禽圖   

　　林良 立軸 絹本 沒(méi)色   縱153厘米 橫77厘米   

　　林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時(shí)拜工部營(yíng)繕?biāo)?，直仁智?/span>

改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。擅畫(huà)花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見(jiàn)精巧。其水墨禽

鳥(niǎo)、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書(shū)，墨色靈活，為明代院

體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌

木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群鳥(niǎo)雀棲

于烏桕樹(shù)和竹叢之間。以粗筆濃墨畫(huà)烏桕樹(shù)的主干和一群白頭鴉，筆勢(shì)縱橫豪肆，墨色蒼

勁淋漓；又以放筆淡墨畫(huà)竹子和小雀，畫(huà)面的繁簡(jiǎn)、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到之處。

淺紅淡綠，著色簡(jiǎn)潔，自然生動(dòng)。此畫(huà)表現(xiàn)了林良水墨花鳥(niǎo)畫(huà)言簡(jiǎn)意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。



竹石圖   

　　姚綬  軸紙本 墨筆   縱83.9厘米 橫35.1厘米   

　　姚綬(1422—1495)，字公綬，號(hào)丹丘，又號(hào)谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年

(1464年)進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書(shū)畫(huà)，兼能詩(shī)，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟

煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤(rùn)，間寫(xiě)竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖

》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫(huà)，以濕筆直接皴寫(xiě)山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫(xiě)

出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動(dòng)。



竹石圖   

　　姚綬 立軸紙本設(shè)色  縱150.5厘米 橫56.7厘米     

　　此圖畫(huà)山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡(jiǎn)勁，

橫皴平點(diǎn)，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫(xiě)，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清

逸之致。



竹石圖

　　  姚綬 立軸紙本 墨筆  縱113.2厘米 橫32厘米     

　　寫(xiě)山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻

畫(huà)出來(lái)，清韻滿紙。



雜畫(huà)圖

　　  郭詡 冊(cè)頁(yè)紙本設(shè)色墨筆   縱28.5厘米 橫46.4厘米   

　　郭詡(1456～約1529)明代畫(huà)家。字仁弘，號(hào)清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫(huà)寫(xiě)意

人物，筆勢(shì)飛動(dòng)，形象清古，有時(shí)信手拈來(lái)，輒有奇趣；兼工點(diǎn)簇花卉、草蟲(chóng)，亦寫(xiě)山水

。同時(shí)期畫(huà)家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫(huà)》《東山游屐

圖》等。此圖冊(cè)繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆

塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫(huà)意?！吨袷锞?qǐng)D》。作者在花鳥(niǎo)

的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫(xiě)，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡(jiǎn)練。在筆法上，勾曳點(diǎn)垛染

靈活飛動(dòng)，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫(huà)法，也顯見(jiàn)他水墨寫(xiě)意的嫻

熟功力。



竹爐山房圖   

　　沈貞 立軸 紙本 設(shè)色   縱115.5厘米 橫35厘米   

　　沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫(huà)家。一名貞吉，號(hào)南齊、陶然道人，長(zhǎng)洲(今

江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫(huà)山峰

聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹(shù)、山房、水榭、庭院錯(cuò)落其間，竹房?jī)?nèi)有人

對(duì)坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長(zhǎng)，山水精妙，直逼宋人。此圖

筆墨工整縝密、清新秀逸。



人物故事圖   

　　仇英 冊(cè)頁(yè)絹本重設(shè)色   縱41.1厘米 橫33.8厘米   

　　《竹林品古》寫(xiě)文人雅士聚于竹庭之中，品評(píng)古玩字畫(huà)，以細(xì)膩的筆觸將情態(tài)一一表出

，格調(diào)清逸。此圖冊(cè)用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見(jiàn)其

嫻熟、高超的畫(huà)藝。



菊竹圖   

　　徐渭 立軸 紙本 墨筆   縱90.4厘米橫44.4厘米   

　　圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。

旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉

草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。



竹石圖   

　　徐渭 立軸 紙本 墨筆    縱122厘米 橫38厘米   

　　此圖畫(huà)雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上

，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě)，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染

面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。



仿蘇軾壽星竹圖   

　　項(xiàng)元汴 絹本設(shè)色   縱56.8厘米 橫29.2厘米   

　　圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤(rùn)瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨

點(diǎn)綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。



雪竹圖   

　　陳栝 立軸紙本墨筆    縱59.5厘米 橫30厘米     

　　此圖寫(xiě)雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫(xiě)出，點(diǎn)筆寫(xiě)出灌木，雪是用枯筆隨

意點(diǎn)垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見(jiàn)生趣。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹(shù)一幟。



殊竹圖   

　　孫克弘 立軸紙本設(shè)色   縱61.7厘米 橫29.9厘米   

　　歷代以朱砂寫(xiě)竹的并不多見(jiàn)，孫克弘這幅殊竹，在色彩對(duì)比和構(gòu)圖上都可說(shuō)

匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對(duì)照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化

，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫(huà)面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。



風(fēng)竹圖

　　  歸昌世 立軸紙本水墨   縱146.2厘米 橫44.7厘米   

　　歸昌世(1574—1645)，字文休，號(hào)假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征

，不應(yīng)。工詩(shī)詞、古文辭，擅書(shū)畫(huà)篆刻。擅寫(xiě)蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢

，在青藤白陽(yáng)間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。

歸昌世畫(huà)竹，《無(wú)聲詩(shī)史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。”

此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)

竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此

畫(huà)為其晚年之作。



竹雀圖   

　　呂瑞俊 立軸絹本墨筆   縱153.2厘米 橫84厘米   

　　呂端俊，無(wú)生平記述。圖中畫(huà)湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭

，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動(dòng)于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫(huà)

法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。



竹石萱草圖

　　   陳洪綬 立軸絹本設(shè)色   縱113.3厘米 橫48厘米   

　　陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號(hào)老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱

悔遲、弗遲、云門(mén)僧、九品蓮臺(tái)主者，浙江諸暨人。書(shū)法遒逸，擅山水，尤工人

物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫(huà)人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，

兼有李公麟、趙孟煩之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之

上，間作花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，無(wú)不精妙。傳世花鳥(niǎo)作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《

籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫(huà)法繪出湖石、萱草及秀竹。畫(huà)家以

枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫(xiě)意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫(xiě)，設(shè)色妍麗，勾

線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫(xiě)出，線條流暢，圓潤(rùn)飽滿，刻畫(huà)入微，盡顯

挺拔之姿。三種畫(huà)法相輔相成，天衣無(wú)縫，可見(jiàn)畫(huà)家深厚的功力。



筍竹圖   

　　原濟(jì) 立軸紙本 墨筆   縱51.9厘米 橫32.4厘米  

　　此畫(huà)寫(xiě)二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開(kāi)始枝葉叢生。原濟(jì)作畫(huà)擅用墨法

，此畫(huà)之中枯濕濃淡兼施并用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠

葉、細(xì)枝刻畫(huà)得十分傳神，寫(xiě)意手法高妙。



竹石菊?qǐng)D   

　　原濟(jì) 立軸紙本墨筆   縱114.3厘米 橫46.8厘米   

　　此畫(huà)寫(xiě)奇石、秀菊、細(xì)竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點(diǎn)，

卻以變化的線條勾畫(huà)紋理，形成獨(dú)特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫(xiě)出

，酣暢流利，運(yùn)筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。



瀟湘風(fēng)竹圖   

　　李方膺 立軸紙本水墨   縱168.3厘米 橫67.7厘米   

　　李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒(méi)有具體的形象，

頗難以表現(xiàn)出來(lái)的。此畫(huà)中畫(huà)家大膽創(chuàng)造，寫(xiě)竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。

禿筆直掃，畫(huà)竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪

技法上顯得“因難見(jiàn)巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅(jiān)

貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正象是抒發(fā)畫(huà)家胸中的怒氣。李方膺由于仕途

生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫(huà)可說(shuō)是他心境的折射。















荊棘叢蘭圖   

　　鄭燮 長(zhǎng)卷紙本 墨筆   縱31.5厘米 橫508厘米     

　　此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫(huà)法豪縱，以草書(shū)中豎長(zhǎng)撇之筆繪寫(xiě)蘭叢，

高低側(cè)欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤(rùn)秀，神韻俱全。畫(huà)卷末是

一叢生長(zhǎng)于荊棘之中的蘭花，開(kāi)花遠(yuǎn)盛于 平常蘭叢，正中作者自題之中所說(shuō)“無(wú)

小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意，反映了畫(huà)家卓立不群、堅(jiān)貞高潔

的品格。



竹圖   

　　孫楷 扇面 紙本墨筆 設(shè)色   縱17.5厘米 橫52.3厘米   

　　孫楷，生平不詳，清代中后期畫(huà)家。此扇面以淡墨寫(xiě)竹竿、山石，濃墨撇葉，

雖寥寥幾筆，清韻之風(fēng)卻已滿紙。畫(huà)面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意。只可惜

此扇面有部分缺損。





竹林聽(tīng)泉圖

　　沈宗騫 立軸 紙本 設(shè)色    縱90.6厘米 橫35.1厘米  

　　沈宗騫，生卒年不詳，清代畫(huà)家。字熙遠(yuǎn)、號(hào)芥舟，又號(hào)研灣老圃，烏程(今浙

江湖州)人。工書(shū)，善畫(huà)山水、人物。筆法精妙，人物生動(dòng)傳神?；顒?dòng)于乾隆至嘉慶

時(shí)期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥郁。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突

起，高瀑曲折奔流直下，使寧?kù)o山居帶來(lái)悅耳之聲。屋內(nèi)有人臨窗側(cè)首，似在聽(tīng)泉。

畫(huà)風(fēng)受“四王”一脈影響，山石用披麻皴，密集苔點(diǎn)，蒼茫秀潤(rùn)。筆墨滋潤(rùn)，氣韻清新。



竹石圖   

　　羅聘 立軸 紙本 墨筆   縱121.8厘米 橫58.8厘米   

　　羅聘(1733—1799)，清代畫(huà)家。字遁夫，號(hào)兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽

歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州。金農(nóng)弟子。擅畫(huà)人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸

，思致淵雅， 自成風(fēng)格。為揚(yáng)州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》

《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。此畫(huà)中以濃淡二墨寫(xiě)竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，

以濃淡枯潤(rùn)的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫(huà)意空靈濕潤(rùn)。小溪之畔

，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重，富有體積感。此畫(huà)反映了作者駕御筆

墨的高超水平，是不可多得的一幅寫(xiě)竹佳作。



蓮塘納涼圖   

　　金廷標(biāo) 軸絹本設(shè)色   縱56.9厘米 橫65.1厘米   

　　此圖寫(xiě)唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩(shī)意。

原詩(shī)中有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景

物與詩(shī)意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法

，筆勢(shì)流暢；布景簡(jiǎn)潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，

別具一格。



雙鉤竹石圖   

　　趙之琛 立軸 紙本設(shè)色   縱128.2厘米 橫61.5厘米      

　　趙之琛(1781—1860)字次閑，號(hào)獻(xiàn)父，錢(qián)塘(今杭州)人，工書(shū)，擅畫(huà)山水、

花卉，喜寫(xiě)佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹?；ɑ苡霉P瀟灑

，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。此圖寫(xiě)

坡上修篁三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁。敷色

清雅，布置奇險(xiǎn)。是晚年用意之作。自識(shí)：“心培三兄屬寫(xiě)于補(bǔ)羅迦室，時(shí)為癸

卯十月之朔。次閑。”



蘭竹石圖

　　  羅清 立軸絹本水墨    縱132厘米 橫66.5厘米   

　　羅清(182l—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫(huà)，晚年時(shí)雙眼失明，仍能指

頭畫(huà)蘭竹。作指畫(huà)常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，無(wú)異于毛筆作畫(huà)。其作品筆墨

變化，濃淡交融，別有意趣。 此圖以指畫(huà)作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁

直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫(huà)的蘭花，東西開(kāi)放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫(huà)一般多

以簡(jiǎn)見(jiàn)勝，而此畫(huà)卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運(yùn)墨

揮動(dòng)自如，無(wú)板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識(shí)。



春枝棲禽   

　　張大千 1937年紙本設(shè)色    107cmx 46cm   

　　張大千(1899一l985)，原名權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，齋名大風(fēng)堂。生

于四川內(nèi)江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學(xué)日本，在京都學(xué)染織。1919年

回國(guó)后從曾熙、李瑞清學(xué)書(shū)畫(huà)。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫(huà)。1949年赴香港暫居。

1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會(huì)晤畢加索，

1958年作品《秋海棠》被美國(guó)紐約“國(guó)際藝術(shù)學(xué)會(huì)”贈(zèng)予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?/span>1968年臺(tái)北中

國(guó)文化大學(xué)授贈(zèng)榮譽(yù)博士學(xué)位。l977年返臺(tái)籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺(tái)北。

　　從1950年以來(lái)，在世界各國(guó)舉辦個(gè)人展覽60余次，出版有《張大千書(shū)畫(huà)集》等多

種選集和著述。張大干畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宋之富麗”的境

地。他集文人畫(huà)與作家畫(huà)，宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，達(dá)到了雅俗共賞，勁健飄逸

，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)釆的藝術(shù)高度?！洞褐荨分械闹Ω?，蒼老挺拔，皴擦利落，

與之相伴的一青翠風(fēng)竹，細(xì)勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長(zhǎng)尾鳥(niǎo)傲立枝頭，不畏

風(fēng)霜，獨(dú)行獨(dú)往，英姿奕奕，頗見(jiàn)傳神?？梢?jiàn)畫(huà)家舉凡人物山水、花鳥(niǎo)、工筆、寫(xiě)意

，無(wú)一不能，無(wú)一不精。