越劇唱腔屬于板式變化體音樂(lè)。越劇唱詞最見(jiàn)的句式有七字句、帶冠七字句、十字句；常用的主要腔調(diào)是[四工調(diào)]、[尺調(diào)]、[弦下調(diào)]；唱腔的基本板式是[中板]，常用的還有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板] 、[散板]、[連板]、[囂板]、[清板]等。

　　一、七字句： 七字句的排列格式有兩種。一種按照“二、二、三”順序排列。如“我家有個(gè)小九妹，聰明伶俐人敬佩， 描龍繡鳳稱能手，琴棋書(shū)畫(huà)件件會(huì)。”另一種是按照“三、二、二”順序排列的。如“碧波潭微波蕩漾，桂花金黃影橫窗，空對(duì)此一輪明月，怎奈我百轉(zhuǎn)愁腸。”

　　二、帶冠七字句： 帶冠七字句是劇情需要，在七字句前面加三個(gè)字。如：“想當(dāng)年，疏籬斜陽(yáng)碧草萋，與妹妹，慈母膝前笑相嬉”。這種句式一般都混合在七字句中，單獨(dú)成一唱段不多見(jiàn)。

　　三、十字句： 十字句的排列格式也有兩種。一種是按照“三 四 三”順序排列的。這與帶冠七字句相似。如：“該講些仕途經(jīng)濟(jì)好學(xué)問(wèn)”；“學(xué)會(huì)些處世做人真本領(lǐng)”；“正應(yīng)該百尺竿頭求上進(jìn)”；“何必與優(yōu)伶為伍擲光陰”。另一種格式是“繞綠堤，拂柳絲，穿過(guò)花徑”；“聽(tīng)何處，哀怨笛，風(fēng)送聲聲？”；“人說(shuō)道，大觀園，四季如春” ；“我眼中，卻只是，一座空城”。 唱詞是為內(nèi)容服務(wù)的。當(dāng)原有的句式不能充分反映劇情時(shí)，越劇的唱句還采用六字句、九字句甚至更自由、更靈活的句式。同時(shí)，越劇唱句節(jié)奏感鮮明，唱起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)很有味道，比較講究韻律。所謂韻律，就是上下句的下句要押韻。在一段唱詞中，偶句的末一個(gè)字以同一韻腳貫穿。在一段唱詞中，偶句的末一個(gè)字以同一韻腳貫穿。如《送鳳冠》里的陸氏勸李秀英媳婦的唱段，就是以“肉”、“和”、“婆”、“錯(cuò)”、“火”、“做”、“果”等字押韻。

　　四、曲調(diào)和板式： 現(xiàn)在常用的越劇曲調(diào)主要有三大類。

    第一類是[四工腔]（也稱[四工調(diào)]）。通常，它是F調(diào)，胡琴定弦6-3，與京劇中[西皮]的定弦相同。它的特點(diǎn)是單純、明快，有跳躍性，聽(tīng)起來(lái)如潺潺流水在山澗流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]雖然 用得不多，但仍有著重要的地位，如《西廂記》中的“鬧簡(jiǎn)”和“賴簡(jiǎn)”兩場(chǎng)，[盤(pán)夫]中的一些唱段等。

    第二類是[尺調(diào)腔]。它是在[四工腔]的基礎(chǔ)上，吸收了京劇[二黃]的過(guò)門(mén)創(chuàng)造的。通常，它是G調(diào)，胡琴定弦5 -2。它的特點(diǎn)是：旋律下行，節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細(xì)膩、柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合于表達(dá) 復(fù)雜。的內(nèi)心活動(dòng)和悲傷、纏綿、沉思、憂慮的情緒，因而在塑造人物音樂(lè)形象時(shí)有多種功能，更有戲劇性。[尺調(diào)腔]的板式主要有以下幾種

　　一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，顯得格外委婉、細(xì)膩、優(yōu)美，長(zhǎng)于抒發(fā)深沉、哀傷的感情。如《樓臺(tái)會(huì)》中的“十相思”唱段，用的就是尺調(diào)慢板。

　　二是[中板]。這是[尺調(diào)腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和敘事。樂(lè)段結(jié)束時(shí)，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越劇中運(yùn)用最多。如《祥林嫂》中賀老六成親時(shí)唱的一段，就是尺調(diào)中板。

　　三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之間，多用于表演思索和郁悶的情懷。如《柳毅傳書(shū)》中的“湖邊惜別”，用的就是這一板式。

　　四是[快中板]。它的速度較[中板]略快，唱腔和“過(guò)門(mén)”的旋律相應(yīng)地簡(jiǎn)化，多用于表演激烈、緊迫氣氛的情緒。如《打金枝》中“今日是汾陽(yáng)王壽誕期”，用的就是[快中板]。

　　五是[連板]。速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律簡(jiǎn)單，節(jié)奏緊湊，多用于表達(dá)緊張、焦急的情緒。如《玉蜻蜓》中“認(rèn)子”，唱的就是連板。

　　六是[快板]。速度最快，用一拍子，又稱一字板。旋律更單純，接近自然口語(yǔ)，換氣用半拍休止，多用于斥責(zé) 、辯論的場(chǎng)合。

　　七是[囂板]。它類似京劇中的[搖板]，緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節(jié)奏比較自由，適合于表演奔放的 感情、強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)和呼號(hào)。它常與[快板]一起使用。

　　八是[散板]。它[囂板]相似，也是速度、節(jié)奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是緊拉散唱，而是散拉散唱。

　　九是[流水板]。它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落、塊塊方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒。

　　十是[二凡]。它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由，風(fēng)格古樸，常用悠揚(yáng)的拖腔。

　　第三類是[弦下腔]。它在[尺調(diào)腔]的基礎(chǔ)上，借鑒京劇[反二黃]手法，吸收越劇早期[六字調(diào)]的因素發(fā)展而來(lái) 。屬于D調(diào)，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺調(diào)腔]的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時(shí)往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的“山伯臨終”，《祥林嫂》中“風(fēng)滿天、雪滿地”，《紅樓夢(mèng)》中的“寶玉哭靈”等。[弦下腔]的板式與[尺調(diào)腔]一樣齊全，表演能力非常強(qiáng)。

　　除上述三類調(diào)腔之外，越劇里還有[C調(diào)腔]。屬于C調(diào)，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反調(diào)，在[六字調(diào)]的基礎(chǔ)上吸收京劇[反西皮]的因素發(fā)展而來(lái)。它在男女合演中，男演員演唱的比較多。