說(shuō)到中國(guó)20世紀(jì)30年代的都市文化，自然離不開上海摩登女郎的“紅”色裝扮。紅色的口唇，紅色的衣服和帶紅的腮幫子就是那一時(shí)期最為典型的流行潮流，刮起的旋風(fēng)在各個(gè)角落滲透并延續(xù)下來(lái)。而引領(lǐng)這一時(shí)尚并一直處在風(fēng)口浪尖位置的是一位女明星，她不但很會(huì)演戲，更是寫劇本的高手，因此被人譽(yù)為“作家明星”。這位才女是怎樣一步步實(shí)現(xiàn)自己愿望的呢，她又是怎樣從一個(gè)普通的女招待成為家喻戶曉的明星人物，今天筆者就一一為你揭謎。

　　以今天的眼光來(lái)看，她也許不是美人，但確有其獨(dú)特的氣質(zhì)。30年代初，湖南長(zhǎng)沙出了一位才女，她不但長(zhǎng)得嬌美秀麗，還是個(gè)才華橫溢的學(xué)生。當(dāng)她在長(zhǎng)沙女中讀書時(shí)，為了謀求獨(dú)立，就半工半讀，將辛苦賺來(lái)的錢付學(xué)費(fèi)、過(guò)日子。同時(shí)，將積蓄下來(lái)的錢，買票看戲。她叫胡萍，從小就對(duì)表演有著濃厚興趣的她，為著心中的夢(mèng)想付出了常人沒有的辛苦。
　　學(xué)校畢業(yè)后，出于對(duì)戲劇的愛好，胡萍一直想當(dāng)一名演員?？墒钱?dāng)時(shí)長(zhǎng)沙并無(wú)劇團(tuán)，她只好先在此找了份咖啡館的女招待活兒維持生計(jì)。一心想在舞臺(tái)上有所發(fā)展的胡萍，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)中遇見了老鄉(xiāng)田漢，于是就向他毛遂自薦。“湖南真乃藏龍臥虎之地，長(zhǎng)沙這個(gè)小水塘，哪里留得住一個(gè)想到‘海’上弄潮的咖啡館女招待！田漢在長(zhǎng)沙時(shí)不也說(shuō)過(guò)：‘我不做塘里的魚了，我得到江里去海里去！那里才是我活躍的地方呀。’”聽到這樣一席話，慧眼識(shí)珠的田漢當(dāng)即答應(yīng)帶她到上海，進(jìn)入他創(chuàng)辦的南國(guó)劇社。正是胡萍在咖啡館的這份不起眼工作，改變了日后她的人生軌跡。

　　因?yàn)闆]有表演的底子，她先是加入上海“大道劇社”，參加演出了《街頭人》、《亂鐘》等舞臺(tái)劇，被認(rèn)為是一位很有前途的女演員。功夫不負(fù)有心人，從未演過(guò)戲、沒受過(guò)基本訓(xùn)練、更無(wú)經(jīng)驗(yàn)的胡萍，憑借她的天賦才氣和刻苦自學(xué)，終于在演出話劇《蘇州夜話》時(shí)一舉成名，同時(shí)受到電影界的注意，正式進(jìn)入明星影片公司。
　　1931年，胡萍進(jìn)入電影界，先后在“友聯(lián)”和“白虹”《海上英雄（1931）》和《綠林艷史》兩部影片。起先，胡萍未被重用，只在一些電影里頭擔(dān)任第二女主角，直到湯杰導(dǎo)演的《滿園春色》時(shí)，才任主角，可惜影片內(nèi)容平庸，胡萍也就不能有突出的表現(xiàn)。在“明星”時(shí)期她最有成就的是自編自演的《姊姊的悲劇》，在該片中她不但發(fā)揮了表演的才能，而且還顯示了文學(xué)稟賦，被人們稱為“作家明星”。緊接著她又加入了左翼戲劇家聯(lián)盟，成為一名進(jìn)步電影工作者。



　　把口紅、腮紅、紅裳與“赤化”放在一起說(shuō)事，似乎顯得過(guò)于突兀，可它們的確都是“上海摩登”——上世紀(jì)30年代出現(xiàn)的新型都市文化。穿紅衣，在革命青年這里已成一種時(shí)髦：既可宣示自己的政治立場(chǎng)，又能讓人“道路以目”。Morden，可譯為“摩登”，也可譯為“現(xiàn)代”，革命是最最現(xiàn)代的意識(shí)，摩登青年怎會(huì)甘于落伍？
　　宋之的在《紅姑娘胡萍》一文中寫道：“在中國(guó)的女明星里，胡萍女士是最有美國(guó)風(fēng)的，你看她那兩條彎彎的眉，你看她那一只扁闊的嘴，不很像美國(guó)的女明星嗎？可惜是畫的，要是真的，那就好了。”連容貌都極富現(xiàn)代感的胡萍，怎能不紅？她還會(huì)跳舞！當(dāng)時(shí)的舞場(chǎng)備有舞女，舞客多為男人，花錢買舞票吃舞女的豆腐，簡(jiǎn)直是天經(jīng)地義。跳舞在正經(jīng)人看來(lái)可不是一件正經(jīng)事，更何況胡萍還是一位左翼文化人，但是她仍然與上海摩登女郎的生活同步進(jìn)行著，快樂而幸福。

　　1933年，田漢介紹胡萍進(jìn)入“藝華”。她一連主演了《烈焰》、《女人》、《黃金時(shí)代》、《桃花村》、《人之初》和《時(shí)勢(shì)英雄》等多部影片，并很快成為“藝華”的臺(tái)柱，奠定自己在電影圈內(nèi)的地位。同時(shí)她還時(shí)常在報(bào)端發(fā)表影評(píng)，文筆犀利潑辣。胡萍也知恩圖報(bào)，日后田漢被逮，軟禁南京，卻仍能演戲，于是邀請(qǐng)上海演員赴寧，“大演其戲”。左翼文藝運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人因怕演出會(huì)被南京政府利用，派人分頭勸阻受邀演員。金焰、王人美夫婦遂以電影公司趕戲?yàn)橛桑窬芰颂餄h的邀請(qǐng)，胡萍卻擔(dān)任了《復(fù)活》一劇的女主角。
　　兩年后，胡萍又轉(zhuǎn)入“新華”，主演了史東山編導(dǎo)的《狂歡之夜》及田漢編劇、史東山導(dǎo)演的《青年進(jìn)行曲》。與周璇等合演的《狂歡之夜》曾轟動(dòng)一時(shí)。《青年進(jìn)行曲》是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后第三天上映的，在當(dāng)時(shí)起到了極大的宣傳作用。后來(lái)，由她主演、徐維邦編導(dǎo)的《夜半歌聲》，更是使其演技得到了充分的發(fā)揮，獲得大眾的一致好評(píng)。
　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，胡萍積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，漸漸淡出了電影銀幕，成為一位具有“紅”色思想的愛國(guó)者。息影后，很少有人知道她的下落，直到文革時(shí)期才發(fā)現(xiàn)她回到了長(zhǎng)沙，過(guò)著普通人家的生活。三十年代的影劇明星胡萍，就是樣樣皆“紅”。不但會(huì)演戲，還會(huì)做文章、編劇本。她主演的最生動(dòng)的影片，其實(shí)不是《夜半歌聲》，而是她以欲望和革命為主題的一生。