隆慶、萬(wàn)歷年間至崇禎年間是明代書(shū)法發(fā)展的第三階段。邢侗、張瑞圖、董其昌、朱萬(wàn)鐘、徐渭、趙宦光都是當(dāng)時(shí)成就卓著者。其中最著名，影響力最大的要推董其昌。他的存世作品之多，為明代書(shū)家之冠，他曾說(shuō)過(guò)：“吾書(shū)無(wú)所不臨仿，最得意在小楷，而懶于拈筆，但以行草行世。”所以他的作品以行草最多，以楷書(shū)為貴。徐渭在明代是很特殊的一位書(shū)家，袁宏道稱(chēng)其為“八法之散圣，字林之俠客也”，“不倫書(shū)法，而倫書(shū)神”。他擅行草，以狂草最見(jiàn)本色。他曾說(shuō)：“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四”，可見(jiàn)其對(duì)己書(shū)之重視。明末的最后二位齊名的書(shū)家是黃道周和倪元璐，他們貼近碑書(shū)風(fēng)格，有意識(shí)地把帖學(xué)書(shū)法變?yōu)殛?yáng)剛之美的形態(tài)。

　　綜觀明代書(shū)法，可知已將宋元帖學(xué)書(shū)法演為繁盛之勢(shì)，表現(xiàn)出時(shí)代性與個(gè)性的統(tǒng)一，產(chǎn)生了一大批集大成者。同時(shí)又有一股股潛在的藝術(shù)生命力，暗示著帖學(xué)書(shū)法盛極而衰的趨勢(shì)。