震撼全世界的照片之三(轉(zhuǎn))(2006-05-11 17:52:37)
51、托馬斯1928年(美國)
謀殺和被處死是人類社會中恐怖與殘忍的事件。有謀殺就有“殺人償命”的懲罰。人們不愿看到這樣的事件發(fā)生,而一旦發(fā)生,又都希望看到當(dāng)時的情景。
1928年1月12日,美國婦女羅絲由于謀殺親夫與同謀犯格雷一同被判處上電椅處死?!都~約每日新聞》的執(zhí)行編輯們不滿足于用文字報道死刑的情況,認(rèn)為公眾有權(quán)利看到實際情況的照片。但是,美國同世界各國一樣,許多牽扯政治、軍事、法律的事件,就有一個不約而同的規(guī)定:不許拍照!結(jié)果他們就商量出一個辦法,決定用一架微型照相機,系在記者的腳踝上,這樣可以通過監(jiān)獄看守的搜身。在刑前一個月,《芝加哥論壇報》記者托馬斯被借到紐約,因為當(dāng)?shù)赜浾吆捅O(jiān)獄官都不認(rèn)得他,行動不易被識破。托馬斯住在旅館里,用一架改裝的微型照相機進行練習(xí),一根長長的快門線從褲腿里往上結(jié)在胸前,拍攝時,把褲腳稍稍提起,便可露出鏡頭。
終于等到執(zhí)行死刑的那一天,托馬斯混在記者群里進入到監(jiān)獄。羅絲被帶上電椅,捆上了皮帶,第一次通電,她震動了一下,托馬斯及時拍了下來。第二次、第三次通電,只要電流一通,他都偷偷地?fù)鍎涌扉T。
事后他飛快地趕回報社沖洗。因為曝光時間長,影像有些模糊,但是,正好從中看到人被電擊的恐怖情景。照片被用整版篇幅刊登在《紐約每日新聞版》上,通欄大標(biāo)題是“死亡”!當(dāng)時,這張照片震動了整個美國,全國上下議論紛紛。
做歷史的見證人,不給任何重要事件留下歷史的空白。這是新聞攝影師的使命。這幅照片的拍攝與發(fā)表就是明證。
52、瑪格麗特.懷特(美國)
二次大戰(zhàn)結(jié)束以后,印度的局勢動蕩不安。印度是一個多民族聚居的國家,每個民族都有自己的宗教信仰和習(xí)俗,彼此之間的利害沖突不斷。再加上殖民統(tǒng)治者的挑撥離間,導(dǎo)致血腥的廝殺此伏彼起,人民的生活貧困不堪。
懷特在長達(dá)3年的印巴采訪中,記錄了印度和巴基斯坦分裂斗爭中的流血事件。拍攝了許多百姓忍饑挨餓的苦難生活。
這幅人物特寫鏡頭,可以說是當(dāng)時災(zāi)難深重的印度人民內(nèi)心痛苦的縮影;苦難無邊而又無可奈何。無言的緊閉的嘴唇,逼視的無望的雙眼,都令人感到內(nèi)心的哀怨與走出苦難的企盼。
53、馬克.呂布 1967年(美國)
美國侵越的戰(zhàn)爭,越打越難纏。美國氣急敗壞,決定與南越軍隊聯(lián)合向柬埔寨進攻。面色陰沉的總統(tǒng)尼克松在電視上說:“我們將不允許敵人躲在有利的庇護所里把上千個美國人殺掉。”這種戰(zhàn)爭叫囂在美國大學(xué)校園里的反應(yīng)是意料之中,學(xué)生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學(xué)因抗議活動而罷課。十萬多名學(xué)生直搗華盛頓,把白宮變成了一個武裝兵營。
面對荷槍實彈的武裝士兵,學(xué)生毫不畏懼,他們手捧鮮花,祈求和平,有的學(xué)生還采來一束束鮮花,插進士兵的槍口。戰(zhàn)爭是政治的繼續(xù)。反動的政治家們?yōu)榱俗约杭捌浼瘓F的利益,屢屢惹是生非,使得世界戰(zhàn)亂不斷,不得安寧。血氣方剛的學(xué)生,有知識、有見解、有骨氣、有熱情,在各個國家都是保衛(wèi)和平的中堅力量。
54、亞當(dāng)斯的作品令人感到胸懷博大、心態(tài)平靜、構(gòu)圖工整、結(jié)像清晰。
在靜靜的畫面中,似乎有大自然的天籟之聲在轟響,有詩人渾厚的聲音在低吟高唱。
亞當(dāng)斯是大自然的歌者,是用黑白影調(diào)歌贊大自然的抒情詩人。亞當(dāng)斯自踏入純粹主義攝影的門檻之日起,他就把目光凝聚在物體的光影、色調(diào)、質(zhì)地、肌理上,以大相機、大底片、硬鏡頭、小光圈為主要手段,追求影調(diào)豐富,影紋清晰的畫面表現(xiàn),使攝影從根本上跳出了畫意攝影的困囿。而更為重要的是,亞當(dāng)斯對大自然的熱愛,這種精神的主導(dǎo),使他的作品具有表現(xiàn)情感、表現(xiàn)心靈的巨大魅力。
55、(美國)大衛(wèi).伯內(nèi)特 1984年
在多災(zāi)多難的非洲,埃塞俄比亞是一個山地、高原國家,由于眾多的河流發(fā)源于此,人們又稱這里是“東亞水塔”。然而由于殖民主義的掠奪,國內(nèi)政治動亂不斷,經(jīng)濟十分落后,連最好的水源也受到破壞,使這里連年干旱、顆粒無收。
這幅作品以特寫的鏡頭展示了倍受干旱折磨的生活狀況:一個十歲的男孩干渴到了極點。就像一棵被火太陽暴曬的禾苗,渴求著甘露的降臨,但是沒有甘露。小男孩出于生命本能的需要,跑到曾經(jīng)有過水流的自來水管下去拼命吮吸著。這是他的生命之源,這是他惟一的生命之路。他雙眼緊閉,古銅色的皮膚有如一尊渴望生命的雕像。然而,這里不再有水,結(jié)果會怎樣?不言而喻。作品的強大感染力正在于此。
56、二戰(zhàn)期間,在德國及被占領(lǐng)土地上,納粹建立了幾十座集中營。最令人毛骨悚然的是奧斯維辛死亡營,那里接連幾個月每天用煤氣要殺死1200名受難者。
美國軍隊在1945年4月11日占領(lǐng)了德國東部的布痕瓦爾德集中營,發(fā)現(xiàn)其中有21000名快要餓死的幸存者和幾千具尸體。據(jù)官方統(tǒng)計,德國納粹崩潰前的“最后解決方案”就是屠殺猶太人、斯拉夫人、吉卜賽人等,其中僅猶太人就有600萬人被殺害。德寇撤走時,他們盡可能地把這些集中營銷毀掉。成堆的尸體骨灰,裝滿頭發(fā)的倉庫就是活生生的證據(jù)。美國著名戰(zhàn)地女記者懷特拍攝的集中營堆積如山的尸體的腳,令人觸目驚心。法西斯的罪行通過照片被永遠(yuǎn)釘在歷史的恥辱柱上。
57、我國攝影家張軼拍攝的《初夢人生》清晰范圍很小,從前景數(shù)起只有第三個嬰兒的影像是清晰的,而其余均是虛糊影像,確像是在睡夢中的景物,正好符合了作者創(chuàng)作這幅作品的意圖和所要表達(dá)的情感。如果選擇了長景深,孩子們都是清晰的影像,那將是另一種意境了。
初生嬰兒,均在襁褓之中甜蜜地酣睡著,確是人生初夢,要表現(xiàn)這樣的場景畫面,當(dāng)然是短景深為最佳選擇。現(xiàn)在我們從畫面上看,作者在拍攝時,為求短景深效果,不僅選擇了大光圈,使景深短下來,而且選擇了長焦距鏡頭,因為長焦鏡頭不僅可使景深淺短,同時還可以把遠(yuǎn)處的景物接近,使前后景物距離縮短,具有壓縮空間感的本領(lǐng),畫面上嬰兒與嬰兒緊緊擠靠在一起,就是長焦鏡頭所起的作用。再看畫面表現(xiàn)效果,這幅作品攝距也不會很遠(yuǎn),因為在嬰兒室內(nèi),房間不會很大,畫面只取了嬰兒們的頭部,攝距如果遠(yuǎn)了,畫面場景不會這么小。大光圈+長焦鏡頭+近攝距,決定了《初夢人生》短景深的藝術(shù)表現(xiàn)效果。
58、《沙漠女神》攝/迪杰.帝茲達(dá)
59、安第斯山的孩子.庫斯克(1954年攝于秘魯)
60、人類的千年史,都是靠口傳與文字。自從攝影術(shù)發(fā)明后,人們試圖用圖像來記錄,以直觀、生動的形象告知歷史事件的狀況。
由于小型相機和快速膠片的問世,二戰(zhàn)以來的重大歷史事件都有相應(yīng)照片作為證明。攝影師們說:“要做歷史見證人,不讓歷史留下空白。”
每個事件,大都有許多記者,拍攝了許多照片,而經(jīng)過公眾的認(rèn)可和時間的沖刷,最后只會留下少量的作為歷史的憑證。
1944年6月6日的“諾曼底之戰(zhàn)”是歐洲戰(zhàn)場的一場關(guān)鍵之役,英、法、美三國盟軍聯(lián)合偷襲登陸,逼使德國法西斯從此轉(zhuǎn)攻為守,最后徹底失敗。
卡帕當(dāng)時跟隨先頭部隊前進,在槍林彈雨的情況下,拍攝了戰(zhàn)士武裝泅渡的激戰(zhàn)場面。動蕩虛晃的畫面恰好表現(xiàn)當(dāng)時戰(zhàn)場上激烈的情景。