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       《紅樓夢(mèng)》 中有不少精彩的場(chǎng)面是由兩個(gè)主要人物構(gòu)成的，與此相聯(lián)系，場(chǎng)面的變化也有不少是通過在場(chǎng)主要人物2+1的變化方式來實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于這種變化，我們不能首先說 是一種什么技巧，因?yàn)榧记勺畛醵疾贿^是一種特定的內(nèi)容使然。也就是說，并不是曹雪芹有意地在場(chǎng)面的構(gòu)成和變化上用哪一種固定的方法，而是出于故事的發(fā)展、 情節(jié)的需要形成了特定的場(chǎng)面構(gòu)成和變化格式。
       本文僅從固有場(chǎng)面變化的角度來粗淺地談一談這種2+1。
       一、中斷式
       第十五回有一個(gè)2+1，那是寶玉、秦鐘等隨王熙鳳為秦可卿出殯到鐵檻寺，因王熙鳳嫌不方便，便帶他們?cè)陴z頭庵下榻。誰(shuí)知饅頭庵的小尼姑智能“看上了秦鐘人物風(fēng)流，那秦鐘也極愛他妍媚”（本文所引《紅樓夢(mèng)》文字，主要依據(jù)人民文學(xué)出版社《紅樓夢(mèng)》 1982年版，后不再一一注明。），于是二人晚間在一處作好事。“正在得趣，只見一人進(jìn)來，將他二人按住，也不則聲。二人不知是誰(shuí)，唬的不敢動(dòng)一動(dòng)。”原 來是寶玉進(jìn)來了。本來，秦鐘是寶玉相見恨晚的好友，況且二人的關(guān)系頗有些特殊。此次和寶玉一同出來，確實(shí)是難得的機(jī)會(huì)。所以，可以肯定地說，秦鐘此次前 來，應(yīng)該是難逃寶玉的視野的。秦鐘畢竟是情種，他還有他的選擇和追求。但對(duì)于整部小說來說，甚至對(duì)這一回來說，秦鐘和智能的關(guān)系都不是主要的或者說不是重 要的。所以，從塑造人物、豐富生活來說，應(yīng)該寫這一節(jié)，但從輕重來講，從美學(xué)效果來講，這一節(jié)就沒必要寫得太多太全。所以二人正在得趣，出來一個(gè)寶玉中 斷，既符合情節(jié)的需要，又符合美學(xué)的要求。寶玉這個(gè)1出現(xiàn)得可謂適得其時(shí)。所以庚辰本脂批曰：“若歷寫完，則不是《石頭記》文字了。”（本文所引脂批，主 要依據(jù)朱一玄《紅樓夢(mèng)資料匯編》，南開大學(xué)出版社2001年版，后不再一一注明。）
       無獨(dú)有偶，在第十九回中，寶玉的小廝茗煙和萬(wàn)兒 “干那警幻所訓(xùn)之事”，也是寶玉“一腳踹進(jìn)門去”予以中斷。這種既讓特定的場(chǎng)面出現(xiàn)，又不允許它得到過分的發(fā)展，以免枝蔓過多，確實(shí)是經(jīng)過一番考慮的。當(dāng) 然，從內(nèi)容的角度來講，這樣增加了小說所涉及的生活范圍，更重要的是，賈寶玉的這種有意無意的出現(xiàn)和中斷也體現(xiàn)了他憐香惜玉的性格特征。
       在 第二十一回這種2+1的場(chǎng)面變化緊接著發(fā)生了兩次。因?yàn)橘Z璉之女大姐患天花，賈璉“搬出外書房來齋戒”，難得的機(jī)會(huì)，賈璉和多渾蟲之妻多姑娘勾搭在一起。 不幾日大姐“毒盡癍回”，十二天后，賈璉“復(fù)搬進(jìn)臥室”。“次日早起，鳳姐往上屋去后，平兒收拾賈璉在外的衣服鋪蓋，不承望枕套中抖出一綹青絲來。”這可 是男女表情的信物。正在賈璉、平兒二人斗嘴之際，“只聽鳳姐聲音進(jìn)來”，二人只得中斷說話。這是第一次2+1。鳳姐找了樣子走后，賈璉先是哄騙，后是搶 奪，再后是求歡不成。于是一個(gè)窗外，一個(gè)窗內(nèi)，一個(gè)是求歡心切，一個(gè)是內(nèi)有隱情。正在這時(shí)，“鳳姐走進(jìn)院來”，二人只得又一次中斷交流?？梢哉f是第二次 2+1。這種中斷頗有些欲斷不能斷，欲不斷而不得不斷的味道。平兒的身份和地位決定了她既不能惹賈璉，又不能惹鳳姐，既要服從賈璉，又要服從鳳姐。鳳姐不 在場(chǎng)，她可以和賈璉說話、調(diào)笑，鳳姐在場(chǎng)，她就必須偽裝，要和鳳姐一個(gè)鼻孔出氣。生活對(duì)于平兒來說，確實(shí)是無奈得很，平兒的“屋里一個(gè)人沒有，我在他跟前 作什么？”，既是表白，更是內(nèi)心不平的自然流露。
       還是第十九回，意綿綿靜日玉生香，“黛玉自在床上歇午”，寶玉“去黛玉房中來探視 ”，這可是寶玉、黛玉二人無所顧忌的第一次親密接觸，兩小無猜，睡在一個(gè)床上，說話，講故事，好不親熱。誰(shuí)知寶玉講故事得罪了黛玉，黛玉又是擰，又是罵 的。正在這時(shí)，寶釵來了，于是又是一個(gè)2+1。二十回，寶玉和黛玉又鬧別扭，一個(gè)是刻意找茬，一個(gè)是百般分辯，終于說到一塊兒了，黛玉說：“我為的是我的 心。”寶玉也說：“我也為的是我的心。”正在情緒軟化、互表關(guān)切之際，來了一個(gè)咬舌子史湘云：“二哥哥，林姐姐，你們天天一處頑，我好容易來了，也不理我 一理兒。”場(chǎng)面發(fā)生了變化。
       三十回也有一個(gè)經(jīng)典式的2+1。寶玉、寶釵、黛玉一同和賈母等到清虛觀打醮，張道士先是給寶玉提親，得 罪了寶玉；后又將道人們的法器獻(xiàn)上三五十件。賈母“看見有個(gè)赤金點(diǎn)翠的麒麟”，也是寶玉多事，又引發(fā)黛玉關(guān)于“這些人帶的東西”的敏感。于是寶黛二人第二 天都不去了。好事多磨吧，在這種情況下，寶玉“不時(shí)來問”黛玉的病情，終于引發(fā)了寶、黛之間的一場(chǎng)大戰(zhàn)，頂嘴、發(fā)誓、詛咒、砸玉、嘔吐、下淚、鉸穗，真正 “不是冤家不聚頭”。畢竟是知音，畢竟是孩子，先是寶玉上門賠罪，后是黛玉半推半就地和好。似乎是沒有什么發(fā)展了，“一句沒說完，只聽喊道：‘好了！’寶 林二人不防，都唬了一跳，回頭看時(shí)，只見鳳姐兒跳了進(jìn)來”，原有場(chǎng)面立即終止，新的場(chǎng)面產(chǎn)生了。
       二、發(fā)展式
       整部《紅樓夢(mèng)》 中比較早的2+1是在第八回，其時(shí)黛釵二人剛到賈府，不論從故事的發(fā)展，還是從小說的構(gòu)造，都屬于起始階段，至于人物的性格，更是連大致的輪廓還沒有。對(duì) 于賈寶玉來說，剛冒出個(gè)林妹妹，又來了個(gè)寶姐姐，對(duì)二人的親疏還沒有確定。這日，賈寶玉“因想起近日薛寶釵在家養(yǎng)病，未去親候，意欲去望他一望。”于是賈 寶玉親去探視。這一探視不要緊，先是寶玉、寶釵比通靈和金項(xiàng)，后是寶玉要吃冷香丸。正在這時(shí)，林黛玉也來探視薛寶釵。“話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進(jìn) 來，一見了寶玉，便笑道：‘噯喲，我來的不巧了！’”其后，她先是和寶姐姐較量：“寶釵因笑道：‘這話怎么說？’黛玉笑道：‘早知他來，我就不來了。’寶 釵道：‘我更不解這意。’黛玉笑道：‘要來一群都來，要不來一個(gè)也不來；今兒他來了，明兒我再來，如此間錯(cuò)開了來著，豈不天天有人來了？也不至于太冷落， 也不至于太熱鬧了。姐姐如何反不解這意思？’”接著是奚落寶玉：“可巧黛玉的小丫鬟雪雁走來與黛玉送小手爐，黛玉因含笑問他：‘誰(shuí)叫你送來的？難為他費(fèi) 心，那里就冷死了我！’雪雁道：‘紫鵑姐姐怕姑娘冷，使我送來的。’黛玉一面接了，抱在懷中，笑道：‘也虧你倒聽他的話。我平日和你說的，全當(dāng)耳旁風(fēng)；怎 么他說你就依，比圣旨還快些！’寶玉聽這話，知是黛玉借此奚落他，也無回復(fù)之詞，只嘻嘻的笑兩陣罷了。”后是和薛姨媽斗嘴：“姨媽不知道。幸虧是姨媽這 里，倘或在別人家，人家豈不惱？好說就看的人家連個(gè)手爐也沒有，巴巴的從家里送個(gè)來。不說丫鬟們小心過余，還只當(dāng)我素日是這等輕狂慣了呢。”再后是給李嬤 嬤顏色看：“我為什么要助他？我也不犯著勸他。你這媽媽太小心了，往常老太太又給他酒吃，如今在姨媽這里多吃一口，料也不妨事。必定姨媽這里是外人，不當(dāng) 在這里的也未可定。”林黛玉的這些話，全都是話里有話，話里套話，她的“比刀子還尖”的嘴展露無遺。
       四十六回《尷尬人難免尷尬事鴛 鴦女誓絕鴛鴦偶》也有2+1。其時(shí)賈赦“看上了老太太的鴛鴦”，內(nèi)有賈赦的邢夫人策劃，外有鴛鴦的兄嫂周旋，但鴛鴦卻發(fā)誓不從。鴛鴦為躲這事，獨(dú)自一人到 園中逛逛。“不想正遇見平兒”，這兩個(gè)人地位相仿，命運(yùn)相似，于是鴛鴦將自己的真心托出。正說著話，“只聽山石背后哈哈的笑道：‘好個(gè)沒臉的丫頭，虧你不 怕牙磣。’二人聽了不免吃了一驚，忙起身向山石背后找尋，不是別個(gè)，卻是襲人笑著走了出來問：‘什么事情？告訴我。’”這種2+1，一方面是場(chǎng)面發(fā)生了變 化，但更重要的是促進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，豐富了表現(xiàn)人物性格的途徑和手法。通過這三個(gè)人的語(yǔ)言，較好地寫出了鴛鴦的內(nèi)心，也揭示了在那樣一個(gè)環(huán)境下，下層女性 互相關(guān)心、互相愛憐的關(guān)系。
       第七十六回《凸碧堂品笛感凄清凹晶館聯(lián)詩(shī)悲寂寞》中，“只因黛玉見賈府中許多人賞月，賈母猶嘆人少，不 似當(dāng)年熱鬧，又提寶釵姊妹家去母女兄弟自去賞月等語(yǔ)，不覺對(duì)景感懷，自去俯欄垂淚。”湘云是有心人，也是豪爽人，邀黛玉賞月聯(lián)句。于是二人邊說邊來到凹晶 溪館聯(lián)起詩(shī)來，開始主要是對(duì)景之句，漸漸地情緒化了，等到“虛盈輪莫定，晦朔魄空存。壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。”時(shí)，情緒化已到 了極點(diǎn)，幾到不可逆轉(zhuǎn)的地步，連湘云也說：“果然好極！非此不能對(duì)。好個(gè)‘葬花魂’”，“詩(shī)固新奇，只是太頹喪了些。你現(xiàn)病著，不該作此過于清奇詭譎之 語(yǔ)。”誰(shuí)知“一語(yǔ)未了，只見欄外山石后轉(zhuǎn)出一個(gè)人來，笑道：‘好詩(shī)，好詩(shī)，果然太悲涼了。不必再往下聯(lián)，若底下只這樣去，反不顯這兩句了，倒覺得堆砌牽 強(qiáng)。’二人不防，倒唬了一跳。細(xì)看時(shí)，不是別人，卻是妙玉。”確實(shí)是這樣，由于林黛玉的特殊處境和她二人聯(lián)詩(shī)的特殊情景，他們所聯(lián)的詩(shī)從詩(shī)韻上大致已經(jīng)用 完，更重要的是他們的詩(shī)從意義的角度來說也到了一個(gè)絕境了。若再聯(lián)下去，必定是弓折弦斷。因?yàn)閷?duì)于湘云、黛玉這樣的才女來說，作詩(shī)根本不是一種游戲，而是 一種心靈的寫照，性格的流露。妙玉的到來，一開始是將二人從這種絕境中解救出來了，另一方面也可以將一種特定的情景因?yàn)榱硗庖粋€(gè)人的到來發(fā)生某種可能性的 變化。事實(shí)也確實(shí)如此，妙玉明確指出：“我意思想著你二位警句已出，再若續(xù)時(shí)，恐后力不加。我竟要續(xù)貂，又恐有玷。”終于是妙玉續(xù)了十幾句，完成了《中秋 夜大觀園即景聯(lián)句》。所以說，這次2+1，實(shí)際上是一種絕境中的發(fā)展，發(fā)展了情景，發(fā)展了詩(shī)意。如果沒有妙玉這個(gè)1，真不知道下文該如何寫。
       三、理論上的啟示
       按照文學(xué)理論的基本原理，在場(chǎng)主要人物如果有增減，那么場(chǎng)面就發(fā)生了變化。在文學(xué)作品中，一個(gè)主要人物也可以構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面，甚至由于自身特殊的情況而形成關(guān)系和矛盾。在《紅樓夢(mèng)》 中，這種情況也有，如牡丹亭艷曲警芳心一段，從表面上看，在場(chǎng)的主要人物只有林黛玉一人，但隔著一堵墻，梨香院正有十二個(gè)女孩子演習(xí)戲文，此時(shí)正唱著《牡 丹亭》的段子。所以此時(shí)林黛玉構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面，實(shí)際上還有看不見的其他人物在。又如賈瑞起淫心、賈天祥正照風(fēng)月鑒一節(jié)，連著兩個(gè)晚上的苦等，正照風(fēng)月鑒的慘 狀，表面看也是賈瑞一個(gè)人，但實(shí)際上還有賈瑞心中的王熙鳳，風(fēng)月鑒中的王熙鳳。所以說，一個(gè)人構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面需要特殊的條件，或者人物產(chǎn)生了性格分裂，或者 有看不見的其他人物在背后。也就是說，由一個(gè)主要人物構(gòu)成關(guān)系和矛盾畢竟受到諸多限制，如果過多地使用一個(gè)人物構(gòu)成場(chǎng)面，與一般的生活邏輯也不相符合。而 在同樣的時(shí)空條件下如果最少有兩個(gè)主要人物在場(chǎng)，那么就天然地構(gòu)成了關(guān)系和矛盾。因?yàn)楫?dāng)最少有兩個(gè)人物在場(chǎng)時(shí)，由于人物與人物性格、情趣、修養(yǎng)甚至一時(shí)關(guān) 注、喜好等方面的因素，就會(huì)產(chǎn)生關(guān)系或者矛盾。所以說，由兩個(gè)人物構(gòu)成一個(gè)特定的場(chǎng)面在通常情況下是人物數(shù)較少的。
       《紅樓夢(mèng)》 是一部長(zhǎng)篇巨制，從場(chǎng)面的構(gòu)成和變化來說，真是千奇百妙，不一而足。根據(jù)上文的論述，這種2+1的情況，從場(chǎng)面構(gòu)成來說是2，即一個(gè)場(chǎng)面先是由兩個(gè)主要人 物構(gòu)成的，從場(chǎng)面的變化來說，是通過增加一個(gè)主要人物來實(shí)現(xiàn)的。也就是說，場(chǎng)面的構(gòu)成基本上是人物最少的，場(chǎng)面的變化也是通過增加最少的人物來實(shí)現(xiàn)的。這 種情況，一方面比較符合生活的邏輯，另一方面實(shí)際上也是為了更好地控制場(chǎng)面，從而在一定的段落著重刻畫一兩個(gè)人物。當(dāng)然這不是說曹雪芹不具有描寫大場(chǎng)面的 能力，在《紅樓夢(mèng)》中，有不少大場(chǎng)面同樣描寫得生動(dòng)、具體、富有生活氣息。如劉姥姥二進(jìn)榮府，如群芳開夜宴等。這實(shí)際上充分說明了曹雪芹多方式多種類構(gòu)建場(chǎng)面的能力。通過上文的分析可以得出這樣的結(jié)論，《紅樓夢(mèng)》 在場(chǎng)面的構(gòu)成上，確實(shí)在多處使用了主要人物為2的方法；在情節(jié)發(fā)展中，確實(shí)有多處使用了主要人物2+1的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換法。這種狀況就是在已經(jīng)具備了一定的人物 關(guān)系和矛盾沖突（即2，上文已經(jīng)說過，一般情況下，2是形成關(guān)系和矛盾的最少條件）的基礎(chǔ)上再加上新的關(guān)系和矛盾（即1）。從總體看，這種轉(zhuǎn)換法更多地用 在《紅樓夢(mèng)》 的主要群體——賈府的少男少女們身上。這不是偶然的。為了更好地刻畫他們的性格，揭示他們的關(guān)系和矛盾，勢(shì)必要騰開時(shí)空對(duì)他們進(jìn)行集中的描寫。如果不寫 2，那么就不會(huì)單獨(dú)地寫關(guān)系、寫矛盾，在人物關(guān)系中，勢(shì)必缺乏直線式的明確聯(lián)系。如果只寫2而不寫1，就容易變得沒有收束，沒有節(jié)制，也缺少必要的波瀾和 變化。正是通過這種2+1的方式，或者結(jié)束了舊的關(guān)系和矛盾，或者暫時(shí)中斷了舊的關(guān)系和矛盾，或者發(fā)展了舊的關(guān)系和矛盾。不管怎樣，都是通過這種手法構(gòu)成 了場(chǎng)面，變換了場(chǎng)面，從而幫助了小說情節(jié)的發(fā)展。