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截至目前，從筆者有限接觸到的書、報、刊物等眾多資料中，絕大多數(shù)人都認 寬容度大能夠記錄更多的影像層次，有更好的信息捕捉和描寫能力， 攝影人對寬容度非?？燎蠛完P注。必須提及的是，寬容度雖然重要但很抽象，雖然時刻相伴，又很難窺其真面目，筆者有接近4 0 年的攝影經(jīng)歷， 用過多種膠片和數(shù)碼相機，從來沒有見過哪家膠片廠商公布過其產(chǎn)品的寬容度，盡管在自己的實驗室里天天研究它、擴展它卻從不公布它，哪怕是一個建議或暗示。究其原因，大概與寬容度的測定和應用解釋相對困難有關。公布自己的寬容度大，要拿出證明，而此地的證明并不一定在彼地能夠驗證；公布自己的寬容度小，等于向攝影師承認落后。此外，寬容度的理解、測定、把握、運用往往取決于攝影師的個人能力。亞當斯一生都在控制寬容度，是公認的大師，同樣的膠片，在別人手里，只有7級寬容度，在亞當斯的顯影盤里，出現(xiàn)了10級寬容度。由于寬容度的這些只能意會不好言傳的特點，它始終罩著一層面紗，使人看不到真面目。
圖1-21所示為與寬容度有關的信息綜合。我們先把與寬容度有關的信息攏在一起，便于對比和梳理概念，重點是膠片區(qū)域系統(tǒng)與數(shù)碼影像的對應數(shù)據(jù)。亞當斯的區(qū)域系統(tǒng)，在實踐和學術上都達到很高的境界，因此，我們借鑒了一部分亞當斯的理念，來說明膠片和數(shù)碼的對應數(shù)據(jù)關系。這張圖一共有6項對比數(shù)據(jù)，以灰階為中心展開。第一行是EV值，這個大家都很熟悉，一個EV值相當于一級曝光量，照相的時候要么變動一級光圈，要么變動一級快門。第二行是區(qū)域，這個區(qū)域就是亞當斯的區(qū)域劃分，從0~Ⅸ。這個區(qū)域跟EV值有關系，一個EV值的變量形成一個區(qū)域的灰階明度。第三行是灰階，隨著EV值和區(qū)域的不同，產(chǎn)生的黑白灰的明度也不同。第四行是數(shù)碼影像使用的明度數(shù)字，黑色為0，白色為255，中灰為128。第五行是印刷黑色的百分比，白色為0%。黑色為100%?，F(xiàn)在，灰階、區(qū)域和EV值是一一對應的，灰階的第五級50%黑色對應RGB的128及區(qū)域系統(tǒng)的V級。那么從黑色到白色，它每增亮一級、每增加一個EV值或增加一個區(qū)域的時候，它的光比就會增加一倍。第六行是每級灰階的光比關系。第一級是1，第二級是2，一級一級往上加，4、8、16、32、64、128等，一直到256，每加一級，數(shù)據(jù)增加一倍，光比增加一級。我們習慣說光比為1∶64，就是指6級光圈，1∶32就是指5級光圈。熟悉了這張圖以后，往下的內(nèi)容更好理解。
圖1-22為數(shù)碼影像曲線對應數(shù)據(jù)。膠片區(qū)域系統(tǒng)是攝影最重要的技術核心之一，反映了寬容度的本質(zhì)，形象、嚴密，并得到普遍認可，幾乎成為金科玉律。數(shù)碼影像是建立在更為嚴密的數(shù)學基礎上的，是亞當斯預言過的“影像主流”。如果它們都是科學的，那么，出自實踐和略帶神秘色彩的區(qū)域系統(tǒng)與飽含理性、以科技創(chuàng)新自詡的數(shù)碼，必定存在某種建立在事物本質(zhì)上的暗合式聯(lián)系，或者是某種支持，否則有一個就是假貨。出于此種興趣，筆者試圖把兩者放在一起對照一下，或許能夠有所斬獲，從而找到寬容度到底哪個大的答案。 這是我們在Photoshop中非常熟悉的曲線。曲線的10個格子有什么意義？與我們熟悉的曝光、光圈有什么關系？我們把亞當斯的10級灰階和曲線放在一起來看。用吸管點擊灰階，我們在色階曲線中看到了相應的位置和數(shù)據(jù)，數(shù)字清楚地顯示了灰階與數(shù)字每一個級別的對應關系，非常準確，一目了然，它告訴我們一個灰階在數(shù)據(jù)上是如何表現(xiàn)的，或者數(shù)據(jù)表現(xiàn)了哪些灰階。Photoshop以界面窗口形式，向我們展示那些熟悉但是不形象、不直觀的曝光、寬容度等概念，使之變得容易理解、便于操作，把抽象高深的區(qū)域曝光直觀地展現(xiàn)給普通攝影者。
數(shù)碼照片的真實畫質(zhì)如圖1-34所示。最后完成的數(shù)碼照片展示出隱藏在灰暗表象下的真實畫質(zhì)。魚鷹羽毛、蓑衣的影調(diào)豐富，魚鷹背部的紫藍的羽毛和翅膀的棕色拉開了層次，具有精細微妙的色彩關系，數(shù)碼寬容度和非線性的優(yōu)勢在實拍畫面中再次得到驗證。
亞當斯把影像分10個區(qū)域，他有一句經(jīng)典的原話：“細節(jié)一般只能從7個區(qū)域范圍內(nèi)捕獲”。7個區(qū)域就是指7檔光圈，這7個區(qū)域也可以左移，從高光到中間暗部的7個區(qū)域；也可以右移，從暗部到不是高光最高部分的7個區(qū)域（圖1-24）。這個區(qū)域條可以右左移動，但無論怎么移動，它只能有7個區(qū)域，這個區(qū)域是定死的，這是膠片的特點。7個區(qū)域是指黑白膠片寬容度，黑白膠片的光比是1∶128，1∶128就正好是7個區(qū)域。現(xiàn)代膠片制造技術的進步，使寬容度有所擴展，彩色負片的寬容度接近黑白膠片，為6～7個區(qū)域，而彩色反轉(zhuǎn)片比彩色負片又少一級，只有5～6個區(qū)域。亞當斯的貢獻就在于通過很多的技術技巧把黑白膠片的7個區(qū)域擴展到10個區(qū)域。但是亞當斯的絕技，多數(shù)人做不到，而數(shù)碼在尋找多數(shù)人會用并且簡單有效的方法，獲得更大寬容度。
彩色底片是不能夠像黑白照片那樣通過多曝光、少顯影、改變顯影配方等方法來改變寬容度？筆者曾經(jīng)在80年代初嘗試過，以失敗告終，原因是彩色照片如果改變顯影條件就會破壞它的色彩平衡，C41或E6都有嚴格的顯影時間限定。彩色底片不能通過改變顯影條件來控制層次和反差，細節(jié)就只能限定在6～7個區(qū)域范圍里了（圖1-25）。黑白底片因為沒有平衡的問題，它通過前期的拍攝和后期的沖洗，可以擴展影調(diào)。區(qū)域系統(tǒng)在彩色膠片中沒有辦法實現(xiàn)，如果想把類似區(qū)域系統(tǒng)或更大范圍控制技法應用于彩色影像，必須另辟蹊徑。 我們再來看數(shù)碼影像。數(shù)碼影像通過優(yōu)良前期拍攝毋須后期調(diào)整就可以獲得10個區(qū)域范圍，但是有個前提，數(shù)碼拍攝時，必須要曝光正確，多項前期設定要做到最佳的組合。嚴格和優(yōu)良的前期拍攝可以做到在Photoshop上直接打開照片，用吸管讀取各數(shù)據(jù)級別，確實能夠達到10級，雖然這樣的情況為數(shù)不多，但是只要有一次，就能說明數(shù)碼的實際能力。隨著數(shù)碼拍攝規(guī)律的逐步掌握，合格照片的比例就會大大增加。和膠片一樣，數(shù)碼影像的曝光要求也是非常嚴格的，絕不可以隨便。以上的情況是指中常反差的正常拍攝，如果遇到高反差，可以使用合并HDR高動態(tài)影像合成（后面有詳細介紹）。通過軟件合成，可以極大地擴展寬容度，可以超過10級，甚至能達到15級以上，這種寬容度級差已經(jīng)遠遠超過了膠片。
照片沒有10級灰度的另一個原因是景物的局限，景物中沒有10級的豐富層次，也就看不到數(shù)碼的寬容度表現(xiàn)。為了驗證這個想法，我留心尋找這種畫面，終于在鳳凰城遇到這樣的場景（圖1-26）。陰天，畫面影調(diào)豐富，這是沒有調(diào)整的原始畫面。與這個畫面在一起的是對照灰階，灰階包括了從第1級到第10級，亮度2~250，光比1024，10級光圈。這個灰階是通過拍攝獲得的：對一張白紙按每差一級曝光拍攝15張，選取中間2~250的10級，白色是250，黑色在2~4之間，每級都有層次。
圖1-27所示為鳳凰城與灰階對應。把畫面上與跟灰階相同的密度點找出來?；译A的10級在畫面的景物中都能找到一一對應點，證明這張照片確實記錄了10級影調(diào)。從這種平常影調(diào)的畫面上看，筆者原以為膠片也可以輕松達到，在多次對比驗證后，發(fā)現(xiàn)膠片在暗部的層次級少于數(shù)碼，只可惜拍這張照片時沒有帶膠片相機，不能對比，只能說明數(shù)碼有10級寬容度，我們可以再看看圖1-19和圖1-20，暗部的差異是明顯的。
圖1-28所示為膠片與數(shù)碼寬容度實拍灰階對比。景物實拍對照容易受各種因素影響，雖然直觀但是不夠準確，拍攝同樣的灰階是最好的對比方法，但是，灰階的白、黑兩級非常難以制作，筆者曾經(jīng)試過白階用背后打燈以提高亮度，黑階用挖洞里面貼黑絲絨的辦法，都不太理想，局限在“一張”拍出來的思路中了，直到想出來一個辦法：分底拍攝，寫在這里，供大家試用參考。 用Macbeth標準白板或白紙，放在穩(wěn)定的白光下，分別用膠片（本例使用KODOK EKTAR25彩色負片，公認寬容度最大的彩色負片之一）和數(shù)碼相機（本例使用12位1Ds MarkⅡ相機）拍攝。確保相同光線條件：三腳架固定相機，固定焦距，對白紙充滿畫面測光，不作補償直接拍攝。然后每增加一級曝光量拍攝一張，拍7張，接著再每減少一級曝光量拍攝一張，也拍7張，一共是15張照片。之后對15張膠片拼在一起，作為一張底片整體掃描，從每張畫面的相同位置裁取大小相同的一條，共15條，依明暗順序拼成白－黑的15級灰階，數(shù)碼也同樣拼出15級面積、位置、大小同樣的灰階。圖1-28中上面的灰階是膠片拍攝的效果，下面的灰階使用12位1Ds MarkⅡ全畫幅數(shù)碼相機（采用JPEG格式）拍攝。在Photoshop中打開，用吸管點擊灰階，找出兩條灰階中高于255和低于0的截止位置。在0～255中間的是能夠記錄層次的有效寬容度，在0～255之外的，沒有記錄能力，處于有效寬容度之外。這樣各自拍攝15張的方法，排除了景物明暗度不同的多因素干擾，只評價其對固定光線下固定反射物的整級曝光記錄能力，條件相同，寬容度比較結(jié)果也一目了然。 以上實驗顯示，膠片（KODOK EKTAR25彩色負片）的寬容度為7級，與過去筆者在樂凱研究所工作時諸多專家的共識一致，與亞當斯的論述也一致。數(shù)碼拍攝的有數(shù)據(jù)的灰階顯示有11級，在高光多出一級，在暗部多出3級。兩者寬容度對比數(shù)據(jù)與實際拍攝的反映相同，請再次看看圖1-20，注意太陽光芒、山坡暗部兩者的差異，與灰階寬容度之差完全吻合。 試驗的結(jié)果與過去所了解的寬容度數(shù)據(jù)基本一致。試驗還證明了數(shù)碼的暗部記錄能力很強的說法，更有價值的是，可以通過按高光曝光、按暗部調(diào)整的思路，相當于把白色基點左移至第1條上，如果方法和技巧到位，你可以在右邊最后的第15條中，仍然能夠找到高于0的數(shù)據(jù)，換句話說，你能得到15級的寬容度。本書3.2.2節(jié)就是這樣的一個例子，太陽周邊的高光亮度和樹干黑度相差15個EV值，數(shù)碼顯示黑區(qū)有層次，而膠片則達不到。 2007年2月，賓得公司發(fā)布賓得645D一體化中畫幅數(shù)碼相機，廠家首次公布其動態(tài)范圍達到12級光圈（摘自《中國攝影報》2007.4.10六版）。 膠片和數(shù)碼的級差數(shù)據(jù)分別如下： 這兩組數(shù)據(jù)很有意思。數(shù)碼在100以下幾乎成倍數(shù)遞增，100以上約以50％遞增，200以上約以15%遞增，越往上，增加的數(shù)量越少，這就是非線性，拉開暗部，壓縮亮部。膠片的亮部也擁有與數(shù)碼一樣的非線性特性，但是膠片的暗部級差太大，且不均勻。暗部非線性與數(shù)碼差距之大，不容忽視。下面再通過膠片和數(shù)碼的拍攝實例，看看本圖示灰階在畫面上的反映。
圖1-29是在漓江江邊拍攝的遠景和一對魚鷹，反轉(zhuǎn)片拍攝。這張照片色彩和整個層次與我們看到的基本一致，反轉(zhuǎn)片拍攝的好處就是一次拍攝就和原物相當接近，色彩鮮艷明快。
我們試試從圖1-28的灰階2～26之間所對應的暗部能找回多少層次。用色階提亮中間調(diào)，把中間調(diào)滑塊左移到與黑塊靠齊的程度時，魚鷹的身上只有大塊的顆粒黑斑，沒有羽毛層次，說明灰階2～26之間的過大級差不能記錄層次，丟失了寶貴的暗部細節(jié)（圖1-30）。事實上，反轉(zhuǎn)片在暗部也有影紋記錄，只是沒有顯影出來，但仍然存在的層次，經(jīng)過定影，永遠消失，再也不會重現(xiàn)了。
圖1-31是我用數(shù)碼相機與宋春光同時拍攝的畫面。數(shù)碼原片色彩沒有反轉(zhuǎn)片鮮艷，清晰度不及反轉(zhuǎn)片。
圖1-33所示為Photoshop CS3 RAW轉(zhuǎn)換窗口，使用它可以使數(shù)碼影像有更好的表現(xiàn)。數(shù)碼照片的畫質(zhì)，有一半得益于軟件的功能。最新的Photoshop CS3的RAW轉(zhuǎn)換，在色彩、層次、影調(diào)等方面，有了突破性進步，運用到位時，可以完成全部的色彩、反差、層次調(diào)整，毋須再多次使用色階、曲線等工具費力修正。特別是在曝光、填充高光等工具的配合下，能夠充分體現(xiàn)暗部層次，使畫面細膩平滑，影調(diào)潤澤，色彩厚重真切。僅僅使用一步Photoshop CS3的RAW轉(zhuǎn)換窗口，照片調(diào)整基本大功告成了。
數(shù)碼照片的真實畫質(zhì)如圖1-34所示。最后完成的數(shù)碼照片展示出隱藏在灰暗表象下的真實畫質(zhì)。魚鷹羽毛、蓑衣的影調(diào)豐富，魚鷹背部的紫藍的羽毛和翅膀的棕色拉開了層次，具有精細微妙的色彩關系，數(shù)碼寬容度和非線性的優(yōu)勢在實拍畫面中再次得到驗證。 |
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