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中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)、線、面，其造型的表現(xiàn)形式多樣，如人物畫(huà)的衣紋組織就有“十八描”之稱。是前人在表現(xiàn)各種衣服質(zhì)料的實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的；皴法用筆，在山水畫(huà)方面的形態(tài)名目也很多，也是畫(huà)家們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活的大自然中創(chuàng)造而成的藝術(shù)筆跡形態(tài)，用來(lái)表現(xiàn)出水畫(huà)中的山石、樹(shù)木等自然物象的陰陽(yáng)、向背、形態(tài)和質(zhì)感；再如筆墨形態(tài)的擢點(diǎn)形式，也謂“點(diǎn)苔”、“點(diǎn)葉法”，也達(dá)二十八種，是歷代畫(huà)家根據(jù)自然界各種植物葉子的形態(tài)特征，遠(yuǎn)瞧夜觀簡(jiǎn)略外形而運(yùn)筆創(chuàng)造的表現(xiàn)形式。其它如飛禽走獸、鱗界，勾花、拓葉，畫(huà)桿寫(xiě)藤等植物軀干，都是從畫(huà)人物和山水畫(huà)的基本功演變而來(lái)，都有一定的筆法形態(tài)法則。概括以上筆墨形態(tài)的點(diǎn)、畫(huà)形式，無(wú)非是運(yùn)筆點(diǎn)畫(huà)時(shí)制造出長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、輕重等諸矛盾，即對(duì)立又統(tǒng)一化為千姿百態(tài)。而這些筆墨形態(tài)藝術(shù)是畫(huà)家“立萬(wàn)像于胸懷”（姚最語(yǔ)），從客觀事物中獲得的藝術(shù)素材，根據(jù)主體的審美判斷，進(jìn)而分析研究，在其思想情感的熔爐中加工改造，“外師造化，中得心源”（張zao語(yǔ)）的結(jié)果，“皆非畫(huà)家憑空杜撰，乃各代畫(huà)家在寫(xiě)生中，了解物狀與性質(zhì)所得”（黃賓虹語(yǔ)）。各種筆墨形態(tài)的創(chuàng)造，是畫(huà)家對(duì)客觀物象的高度概括能力，也是苦心鉆研實(shí)踐所積累的豐富經(jīng)驗(yàn)所形成的一整套運(yùn)筆法則。如運(yùn)筆作畫(huà)主張筆鋒藏而不露，“無(wú)往不復(fù)”，“無(wú)垂不宿”，“一波三折”，這樣線條才能沉而不浮，“力透紙背”。黃賓虹是用筆能手，他總結(jié)出“平、圓、留、重、變”，“五筆”說(shuō)。另外“筆斷意不斷”即“意到筆不到”之解，也是前人運(yùn)筆之經(jīng)驗(yàn)。
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