徐悲鴻

　　（1895.7—1953.9）。 男，漢族，江蘇宜興人。自幼隨父親徐達(dá)章讀書(shū)學(xué)畫(huà)。十三歲時(shí)家鄉(xiāng)遭水災(zāi)，隨父流浪江湖賣(mài)畫(huà)為生，繪畫(huà)以“神州少年”題款。1915年去上海，謀事不遂返回鄉(xiāng)里。第二年又去上海，以典當(dāng)度日，后投畫(huà)上海審美館館長(zhǎng)高劍文、高奇峰兄弟，得以出版銷(xiāo)售。同年考入震旦大學(xué)法文系。后明智大學(xué)征求倉(cāng)頡畫(huà)像，投畫(huà)中選，因之結(jié)識(shí)康有為、王國(guó)維諸人，得機(jī)會(huì)包覽金石書(shū)畫(huà)名作，開(kāi)始嘗試結(jié)合西洋畫(huà)的明暗透視表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的空間體積，創(chuàng)作大量的國(guó)畫(huà)作品。1917年去日本，傾囊購(gòu)畫(huà)，半年后回上海，后去北京，被聘為北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師。1919年由羅癭公、蔡元培推薦去法國(guó)留學(xué)，考入法國(guó)高等美術(shù)學(xué)校，以校長(zhǎng)弗拉孟為師，結(jié)識(shí)名畫(huà)家達(dá)仰，得益良多。1923年所作油畫(huà)入選法國(guó)全國(guó)美術(shù)作品展覽，獲得好評(píng)。1925起創(chuàng)作日趨成熟，有油畫(huà)《蕭聲》、《蜜月》、《原聞》、《悵望》、《撫貓人家》等相繼完成，優(yōu)以《蕭聲》、《遠(yuǎn)聞》為人稱(chēng)頌。1927年去瑞士，意大利，在歐期間觀(guān)摹了大批古今繪畫(huà)名作和雕塑藝術(shù)珍品，視野大開(kāi)。1927年4月回國(guó)任田漢籌辦的南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任，不久又任中央大學(xué)教授，教學(xué)之余創(chuàng)作完成具幅油畫(huà)《田橫五百士》。1929年由蔡元培推薦，任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，大力提倡國(guó)畫(huà)革新，反對(duì)因襲守舊。后因聘齊白石為教授遭人攻訐，辭職回南京，又任教于中央大學(xué)藝術(shù)系。1933年完成具幅油畫(huà)《徯我后》，并先后去法國(guó)、意大利、蘇聯(lián)等國(guó)舉辦中國(guó)近代繪畫(huà)展覽，去比利時(shí)、德國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展。1934年秋回國(guó)。1935年去廣西寫(xiě)生，創(chuàng)作了《風(fēng)雨思君子》、《晨曲》、《古柏》等中國(guó)畫(huà)。1937年后仍任教于中央大學(xué)，在重慶創(chuàng)作了《負(fù)簣巴婦》、《巴人汲水》、《自寫(xiě)》等中國(guó)畫(huà)。1940年春應(yīng)泰戈?duì)栔ビ《戎v學(xué)，為泰戈?duì)枴⒏实禺?huà)像，并舉辦個(gè)人畫(huà)展。后赴印度大吉嶺，創(chuàng)作有中國(guó)畫(huà)《愚公移山》《喜馬拉雅山》等，油畫(huà)《喜馬拉雅山的晨霧》。1940年底去新加坡日夜作畫(huà)，第二年在吉隆坡、檳榔嶼等城市舉辦籌賑畫(huà)展。1942年夏抵重慶，先后在貴陽(yáng)、重慶、成都等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。在國(guó)內(nèi)外舉辦多次畫(huà)展之所得全部賑濟(jì)國(guó)難災(zāi)民。1946年任北平藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，并任北平美術(shù)工作者協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1949年去布拉格出席世界和平大會(huì)，同年被任命為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，并當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作堅(jiān)持師法造化的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，吸取外來(lái)的藝術(shù)技巧來(lái)豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法，能融會(huì)中西、貫通古今，達(dá)到精湛的藝術(shù)技巧和濃厚的民族特色的高度結(jié)合。作品內(nèi)容豐富，題材廣泛，山水、人物、鳥(niǎo)獸、花卉無(wú)不落筆有神，刻劃盡致。尤擅畫(huà)馬，所畫(huà)奔馬，意蘊(yùn)深刻，神形兼?zhèn)?，稱(chēng)譽(yù)海內(nèi)外。從事美術(shù)教育工作數(shù)十年，重人愛(ài)才，獎(jiǎng)掖后生 ，幫助同人，當(dāng)代有成就的藝術(shù)家出其門(mén)下或受其指導(dǎo)者甚多，一生對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　

　　1、奔馬圖

　　1941年，紙本水墨

　　130×76厘米

　　徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬(wàn)古凡馬空"，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。

　　從這幅畫(huà)的題跋上看，此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱(chēng)臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在馬來(lái)西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽(tīng)聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫(huà)出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂(yōu)急之情。

　　在此幅畫(huà)中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線(xiàn)細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線(xiàn)很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫(huà)面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫(huà)面。

　　徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意，顯出"躑躅回顧，蕭然寡儔"之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺(jué)醒的民族精神的象征。而建國(guó)后，他的馬又變"山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平"的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。

　　2、愚公移山圖

　　1940年，紙本設(shè)色

　　1.43×4.24米

　　徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　此幅《愚公移山圖》極具現(xiàn)實(shí)意義。它作于1940年，正值中國(guó)人民抗日的危急時(shí)刻，畫(huà)家意在以形象生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭(zhēng)取最后的勝利?？箲?zhàn)中南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢(shì)緊張，物資匱乏，徐悲鴻奔走于香港、新加坡等地，舉辦畫(huà)展募集資金捐給祖國(guó)以賑濟(jì)災(zāi)民。1939至1940年，應(yīng)印度大詩(shī)人泰戈?duì)栔毂櫢坝《扰e辦畫(huà)展宣傳抗日，這期間他創(chuàng)作了不少油畫(huà)寫(xiě)生，但最重要的成果卻是這幅《愚公移山圖》》國(guó)畫(huà)。其故事取材于《列子·湯問(wèn)》中的一個(gè)神話(huà)傳說(shuō)：愚公因太行、王屋兩山阻礙出入，想把山鏟平。有人因此取笑他，他說(shuō)："雖我之死，有子存焉。子又生孫，孫又生子；子又有子，子又有孫：'子子孫孫，無(wú)窮匱也；而山不加增，何苦而不平？'"結(jié)果終于感動(dòng)上天，兩座山被天神搬走了。

　　畫(huà)家在處理這個(gè)故事時(shí)，著重以宏大的氣勢(shì)，震人心魄的力度來(lái)傳達(dá)一個(gè)古老民族的決心與毅力。就空間布局，他作了數(shù)十幅小稿反復(fù)修改，最終以從右至左，從前往后的格局展開(kāi)畫(huà)面。畫(huà)面右端有幾個(gè)高大健壯、魁梧結(jié)實(shí)的壯年男子，手持釘耙?jiàn)^力砸向黑土。其姿勢(shì)表情不一，或膛目，或吶喊，或蹲地，或挺腹，然動(dòng)態(tài)均呈蓄力待發(fā)之狀，有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)。這群呈弧形分布的人物占據(jù)畫(huà)面大部分空間，人物頂天立地，有撐破畫(huà)面之感。根據(jù)構(gòu)圖需要，左側(cè)畫(huà)面的人物排列較為松散，人物或高或低，樹(shù)叢小景置于其間。一挑筐大漢和倚鋤老者背對(duì)觀(guān)眾以加強(qiáng)空間縱深感，拉開(kāi)與右半段緊張勞作者之間的距離，造成右半部是前線(xiàn)而左半部是后方的感覺(jué)。老翁似乎正在語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)下一代人敘述自己的愿望和信心，描繪著未來(lái)的美好景象。這組人物顯得神情自然逼真，姿態(tài)生動(dòng)自如。背景青山橫臥，高天淡遠(yuǎn)，翠葉修篁。

　　在繪畫(huà)筆法和色彩方面，這幅畫(huà)充分體現(xiàn)了作者在中國(guó)傳統(tǒng)技法和西方傳統(tǒng)技法方面所具有的深厚功底。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的白描勾勒手法被運(yùn)用于人物外形輪廓、衣紋處理和樹(shù)草等植物的表現(xiàn)上，而西方傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的透視關(guān)系、解剖比例、明暗關(guān)系等，在構(gòu)圖、人物動(dòng)態(tài)、肌肉表現(xiàn)方面發(fā)揮得淋漓盡致，在人物造型方面，作者借用了不少印度男模特形象，并直接用全裸體人物進(jìn)行中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，這是徐悲鴻的首創(chuàng)，也是這幅作品另一頗為獨(dú)特之處?？梢哉f(shuō)，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)地融會(huì)貫通成一體，獨(dú)創(chuàng)了自己"中西合璧"的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。

　　3、田橫五百士

　　1930年

　　布面油畫(huà)

　　197×349cm

　　徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作。故事出自《史記·田儋列傳》。田橫是秦末齊國(guó)舊王族，繼田儋之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個(gè)海島上。劉邦聽(tīng)說(shuō)田橫深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來(lái)?！妒酚?#183;田儋列傳》原文這樣記載："……乃復(fù)使使持節(jié)具告以詔商狀，曰：'田橫來(lái)，大者王，小者乃侯耳；不來(lái)，且舉兵加誅焉。'田橫乃與其客二人乘傳詣洛陽(yáng)。……未至三十里，至尸鄉(xiāng)廄置，橫謝使者曰：'人臣見(jiàn)天子當(dāng)洗沐。'止留，謂其客曰：'橫始與漢王俱南面稱(chēng)孤，今漢王為天子，而橫乃為亡虜而北面事之，其恥固已甚矣。……'遂自剄。……五百人在海中，使使召之。至則聞田橫死，亦皆自殺，于是乃知田橫兄弟能得士也。"文末司馬遷感慨地寫(xiě)道："田橫之高節(jié)，賓客慕義而從橫死，豈非至賢。余因而列焉。不無(wú)善畫(huà)者，莫能圖，何哉！"可見(jiàn)徐悲鴻作此畫(huà)是受太史公的感召。

　　正是有感于田橫等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)"，畫(huà)家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫(huà)滲透著一種悲壯的氣慨，撼人心魄。畫(huà)中把穿緋紅衣袍的田橫置于右邊作拱手訣別狀，他昂首挺胸，表情嚴(yán)肅，眼望蒼天，似乎對(duì)茫茫天地發(fā)出詰問(wèn)，橫貫畫(huà)幅三分之二的人物組群，則以密集的陣形傳達(dá)出群眾的合力。

　　人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神滿(mǎn)含哀婉凄涼，其雕塑般的體積，金字塔般的構(gòu)架無(wú)疑使我們想起普桑、大衛(wèi)的繪畫(huà)。普桑喜用的紅、黃、藍(lán)三原亦在徐的畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，突出了田橫與青年壯士之間的對(duì)答交流。背影襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺(jué)。"高貴的單純，靜穆的偉大"正是德國(guó)古典病態(tài)學(xué)家溫克爾曼所提倡的藝術(shù)格調(diào)。

　　欣賞徐悲鴻的畫(huà)時(shí)，會(huì)發(fā)覺(jué)畫(huà)中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長(zhǎng)劍構(gòu)成了一種畫(huà)面節(jié)奏，寓動(dòng)于靜，透出一種英雄主義氣慨。在當(dāng)時(shí)流行現(xiàn)代主義藝術(shù)之風(fēng)的中國(guó)，徐悲鴻堅(jiān)持關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，借歷史畫(huà)來(lái)表達(dá)他對(duì)社會(huì)正義的呼喚，這些猶如黑夜中的閃電劃亮天際，透出黎明的曙光。

　　4、牛

　　立軸 設(shè)色紙本

　　辛未（1931年）

　　鈐?。罕?br>
　　題識(shí)：芳草得來(lái)且自飽，更須向計(jì)慰平生。乙黎賢兄雅教。辛未春悲鴻。

　　乙黎即錢(qián)昌照先生。錢(qián)昌照生于1899年，父親錢(qián)荃琛，興辦實(shí)業(yè)，母親為清代名臣龔自珍的后代。錢(qián)先生自英國(guó)留學(xué)歸來(lái)，即在國(guó)民黨政府、外交部及資源委員會(huì)任要職。新中國(guó)成立后，歷任全國(guó)政協(xié)副主席等職。

　　

　　5、梅花

　　立軸 設(shè)色紙本

　　壬申（1932年）作

　　鈐印：東海王孫

　　題識(shí)：春如短夢(mèng)初離影，人在東風(fēng)正倚欄。壬申春盡寫(xiě)奉性元夫人雅賞。悲鴻。

　　性元夫人乃錢(qián)昌照先生的夫人。

　　

　　6、春之歌

　　立軸 設(shè)色紙本

　　乙亥（1935年）作

　　鈐?。罕?br>
　　題識(shí)：春之歌。大千道兄教正。乙亥悲鴻。

　　徐悲鴻畫(huà)馬名聞天下，他的馬之所以能在上千年來(lái)無(wú)數(shù)畫(huà)馬的作品中凸現(xiàn)出來(lái)，主要是他成功地將西畫(huà)的技法和精神溶入了國(guó)畫(huà)中，注重比例、造型準(zhǔn)確，以形傳神。牛也是徐悲鴻特別鐘愛(ài)的題材，他所畫(huà)的牛猶如他的馬一樣意韻生動(dòng)、神氣十足。此圖中體形龐大的牛，與小巧靈動(dòng)的兒童，以及泛著新綠的垂柳，構(gòu)成了充滿(mǎn)希望的春之歌。

　　

　　7、落花人獨(dú)立

　　立軸 設(shè)色絹本

　　1944年作

　　鈐印：徐、悲鴻

　　題識(shí)：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。卅三年元日悲鴻磐溪齋中。

　　徐悲鴻的人物畫(huà)最能體現(xiàn)其"惟妙惟肖"的藝術(shù)主張。無(wú)論是在講究素描結(jié)構(gòu)，光線(xiàn)明暗的肖像中，還是在純以傳統(tǒng)筆墨線(xiàn)條造型的人物畫(huà)中，徐悲鴻都追求惟肖及神似。此幅仕女圖，既以細(xì)筆線(xiàn)描的傳統(tǒng)工藝方法為主，又頗具現(xiàn)代感和時(shí)代氣息，別有一番意韻。

　　

　　8、松

　　立軸 設(shè)色紙本

　　鈐?。罕?br>
　　題識(shí)：虬枝歷與雷霆斗，士脈微枝春氣醒，一代淫威誰(shuí)敢赭，天荒地變獨(dú)青青。壽石工集散原老人句。漢侖先生雅教。悲鴻。

　　

　　9、草書(shū)四言對(duì)聯(lián)

　　立軸 水墨紙本

　　鈐?。罕?br>
　　題識(shí)：永松仁弟?chē)冢櫋?br>
　　

　　10、獅吼

　　1922年

　　素描

　　42×62.5厘米

　　

　　11、簫聲

　　1926年

　　布面油畫(huà)

　　80×39厘米

　　

　　12、睡

　　1926年

　　布面油畫(huà)

　　40×51厘米

　　

　　13、陳散原像

　　1929年

　　布面油畫(huà)

　　60×73厘米

　　

　　14、九方皋

　　1931年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　139×351厘米

　　

　　15、傒我后

　　1933年

　　布面油畫(huà)

　　230×318厘米

　　

　　16、桂林風(fēng)景

　　1934年

　　布面油畫(huà)

　　56×74

　　

　　17、黃山

　　1935年

　　布面油畫(huà)

　　67×81厘米

　　

　　18、雪

　　1936年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　131×78厘米

　　

　　19、逆風(fēng)

　　1936年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　101×83厘米

　　

　　20、巴人汲水

　　1937年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　294×63厘米

　　

　　21、漓江春雨

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　74×114厘米

　　

　　22、巴之貧婦

　　1937年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　102×63厘米

　　

　　23、風(fēng)雨雞鳴

　　1937年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　132×76厘米

　　

　　24、月夜

　　1937年

　　布面油畫(huà)

　　90×97厘米

　　

　　25、女人像

　　1938年

　　布面油畫(huà)

　　132×107厘米

　　

　　26、牛浴

　　1938年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　130×75厘米

　　

　　27、負(fù)傷之獅

　　1938年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　110×109厘米

　　

　　28、大樹(shù)雙馬

　　1938年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　131×77厘米

　　

　　29、印度牛

　　1929年

　　布面油畫(huà)

　　66×68厘米

　　

　　30、群奔

　　1939年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　95×181厘米

　　

　　31、少婦像

　　1940年

　　布面油畫(huà)

　　82×54厘米

　　

　　32、泰戈?duì)栂?br>
　　1940年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　51×50厘米

　　

　　33、喜瑪拉雅山

　　1940年

　　紙本水墨 國(guó)畫(huà)

　　34×52厘米

　　

　　34、群馬

　　1940年

　　紙本水墨 國(guó)畫(huà)

　　110×122厘米

　　

　　35、木棉

　　1940年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　96×45厘米

　　

　　36、喜瑪拉雅山之晨

　　1940年

　　布面油畫(huà)

　　95×59厘米

　　

　　37、喜瑪拉雅山之林

　　1940年

　　布面油畫(huà)

　　58×68厘米

　　

　　38、鵝鬧

　　1942年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　92×61厘米

　　

　　39、庭院

　　1942年

　　布面油畫(huà)

　　64×78厘米

　　

　　40、月色

　　1942年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　65×54厘米

　　

　　41、靈鷲

　　1942年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　121×92厘米

　　

　　42、孔子講學(xué)

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　109×113厘米

　　

　　43、李印泉像

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　76×43厘米

　　

　　44、銀杏樹(shù)

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　101×88厘米

　　

　　45、讀

　　1943年

　　布面油畫(huà)

　　101×61厘米

　　

　　46、玉簪花

　　1943年

　　布面油畫(huà)

　　66×48厘米

　　

　　47、山鬼

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　111×63厘米

　　

　　48、群獅

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　113×217厘米

　　

　　49、少陵詩(shī)意

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　150×55厘米

　　

　　50、國(guó)殤

　　1943年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　107×62厘米

　　

　　51、梅花通景

　　1944年

　　紙本設(shè)色 國(guó)畫(huà)

　　110×125厘米

　　

　　52、徐夫人像

　　1943年

　　布面油畫(huà)

　　62×48厘米

　　

　　53、騎兵英雄

　　1950年

　　布面油畫(huà)

　　88×63厘米

　　

　　54、農(nóng)民任繼東像

　　1950年

　　素描

　　31×25厘米

　　

　　55、神鷹圖

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間

　　紙本水墨 國(guó)畫(huà)

　　32．5×26厘米

　　

　　56、雞竹圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 147.5×52.5cm

　　創(chuàng)作時(shí)間: 癸未(1943年)作

　　

　　57、四喜圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 108*56cm

　　特征: 鏡心

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1946

　　

　　58、雙駿

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 53*65.5cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1942

　　

　　59、三友圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 127*62cm

　　特征: 鏡片

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1946

　　

　　60、馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 水墨紙本

　　尺幅: 100*61cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1944

　　

　　61、雙馬圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 111*72.5cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1947

　　

　　62、秋風(fēng)立馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 107.5*53cm

　　特征: 立軸

　　

　　63、馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 131*78.5cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1936

　　

　　64、馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 99.2*52.7cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1935

　　

　　65、柏馬圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 109.9*54cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1935

　　

　　66、馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 104*54.5cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1934

　　

　　67、群馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 110cm*122cm

　　類(lèi)別: 國(guó)畫(huà)

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1940

　　現(xiàn)收藏者: 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　

　　68、六駿圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 50×93cm

　　類(lèi)別: 國(guó)畫(huà)

　　現(xiàn)收藏者: 徐悲鴻紀(jì)念館

　　

　　69、馳騁圖

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 90×55cm

　　現(xiàn)收藏者: 徐悲鴻紀(jì)念館

　　

　　70、奔馬

　　作者: 徐悲鴻

　　媒材: 設(shè)色紙本

　　尺幅: 105×74cm

　　特征: 立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 卅年二月在吉隆坡作

　　

　　71、群奔

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 95*181厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本橫幅

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1939年作

　　

　　72、 立馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 92*61cm

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 43年作

　　

　　73、立馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 92*61厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1943年作　

　　

　　74、奔馬　

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 52*78厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1938年作

　　

　　75、大樹(shù)雙馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 131*77厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1938年作

　　

　　76、群馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 110*112cm

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1940年作

　　

　　77、飲馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 90*57厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1941年作　

　　

　　78、立馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 89*57厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1943年作

　　

　　79、回頭馬

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 88*57厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本立軸

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1943年作　

　　

　　80、九方皋

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 139*351厘米

　　特征: 水墨設(shè)色紙本橫幅

　　創(chuàng)作時(shí)間: 1931年作　

　　作品簡(jiǎn)析: 《九方皋》，這是取材于《列子》中的故事：春秋時(shí)代，有個(gè)姓九方，名字叫皋的人，很有識(shí)馬的本領(lǐng)。有一天，秦穆公對(duì)以相馬聞名的伯樂(lè)說(shuō)：“你的年紀(jì)已經(jīng)很老了，兒孫中有沒(méi)有可以繼承你的本領(lǐng)繁榮人？”伯樂(lè)嘆息道：“我的子孫中有能識(shí)馬的，但沒(méi)有能是識(shí)千里馬。我有一個(gè)朋友，名叫九方皋，他雖是個(gè)挑柴賣(mài)菜的苦力，但識(shí)馬的本領(lǐng)，不在我之下，”秦穆公聽(tīng)了，非常高興，便叫九方皋為他物色一匹千里馬。九方皋在各地跑了三個(gè)月，看了無(wú)數(shù)的馬，最后，才找到他所中意的一匹黑色雄馬。他回來(lái)見(jiàn)秦穆公，穆公問(wèn)道：“你找的嗎是什么顏色的呀？”九方皋回答道：“黃色”穆公又問(wèn)：“是雌的還是雄的？”九方皋答道：“雌的”穆公叫人牽馬來(lái)看，卻是一匹黑色的雄馬，不僅大失所望，便對(duì)伯樂(lè)說(shuō)：“九方皋連馬的的雌雄顏色都不能辨認(rèn)，如何能識(shí)別馬的的好壞呢？”伯樂(lè)喟然嘆息說(shuō)：“大王呀，您不知道：九方皋在觀(guān)察馬時(shí)，是見(jiàn)其精望其粗，在其內(nèi)而望其外，見(jiàn)其所見(jiàn)，不見(jiàn)其所不見(jiàn)呀！”意思是說(shuō)九方皋注重的不是馬的皮毛外貌，而是馬內(nèi)在的精神、品質(zhì)。秦穆公聽(tīng)了，令人騎上這匹黑色的雄馬實(shí)驗(yàn)，果然是天下最好的馬。

　　徐悲鴻有感于這個(gè)動(dòng)人的故事，正是由于他親眼看到了在當(dāng)時(shí)的政府統(tǒng)治下，大量人才被壓抑、被埋沒(méi)的現(xiàn)狀；也是由于他親身感受到要提攜、培養(yǎng)一個(gè)有才華的人是何等的艱難；同時(shí)，他永遠(yuǎn)也望不了自己為生活所迫幾乎投江自盡的悲慘經(jīng)歷。。。。。。所有這一切，都強(qiáng)烈激發(fā)著徐悲鴻的創(chuàng)作欲望。他要籍《九方皋》傾吐內(nèi)心的抑郁，抒發(fā)渴望發(fā)掘人材的美好意愿。這幅寬三百五十一厘米、高一百三十八厘米的中國(guó)畫(huà)，栩栩如生地塑造了一位樸實(shí)的勞動(dòng)者——九方皋的形象。他正在聚精會(huì)神地察看面前的那些馬，而那匹黑色的雄馬仿佛突然見(jiàn)到了知音，它發(fā)出快樂(lè)的嘶鳴，揚(yáng)起鋼鐵般的蹄子，躍躍欲試。

　　徐悲鴻筆下的馬都是奔放不羈的野馬，從來(lái)不戴韁轡，畫(huà)中黑色的雄馬卻例外戴著韁轡。有人問(wèn)徐悲鴻：“這是為什么？”徐悲鴻笑答：“馬也和人一樣，愿為知己者用，不愿為昏庸者制。”

　　

　　81、《春山十駿圖》

　　作者: 徐悲鴻

　　尺幅: 33.8×179cm

　　類(lèi)別: 國(guó)畫(huà)

　　創(chuàng)作背景: 此畫(huà)上款是：“曼士二哥”，徐悲鴻與黃曼士情誼深厚，徐將其視為“平生第一知己”，尊稱(chēng)曼士為二哥”，同時(shí)也有文獻(xiàn)記載畫(huà)是贈(zèng)與新加坡南洋兄弟煙草公司分公司總經(jīng)理黃曼士的。黃曼士(1889-1963)，祖籍福建南安，出身名門(mén)，交游及廣。1925年徐悲鴻在法國(guó)讀書(shū)時(shí)境遇窘迫，經(jīng)黃曼士大哥黃孟圭引見(jiàn).到新加坡為南洋僑領(lǐng)畫(huà)像，與黃曼士昆仲結(jié)下深厚情誼，視為“平生第一知己”,尊稱(chēng)曼士為二哥.從1925年到1942年間,徐悲鴻曾多次到新加坡，都是住在黃家的江夏堂，為黃曼士畫(huà)了百余幅畫(huà)作。當(dāng)時(shí)，悲鴻先生畫(huà)的最多的是馬，以詠志抒懷，時(shí)有“萬(wàn)馬奔騰江夏堂”之稱(chēng)。1946年，黃孟圭還為此《十駿圖》題詩(shī)一首，徐悲鴻并復(fù)信表示感謝，亦成佳話(huà)。

　　資訊: 在2003中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上為421號(hào)拍品，估價(jià)：RMB 300-400萬(wàn)元，以200萬(wàn)元底價(jià)起拍，經(jīng)過(guò)數(shù)十輪競(jìng)爭(zhēng)，最終以627萬(wàn)元成交，創(chuàng)徐悲鴻中國(guó)書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)世界紀(jì)錄。

　　作品簡(jiǎn)析: 此幅作品系徐悲鴻一生可數(shù)力作之一，可謂三絕：一是存世僅見(jiàn)的十匹馬，徐悲鴻畫(huà)三馬、五馬雖也不多，但還是偶然可以見(jiàn)到，畫(huà)十駿至今所知僅此一件；二是十駿形態(tài)各異，奔跑、跳躍、翻滾、飲水，善畫(huà)馬的徐悲鴻將馬的形神表現(xiàn)得淋漓盡致；三是背景豐富，畫(huà)春日山坡，綠以意盎然，一派生機(jī)。