1 、 《破碎的擁抱》與阿莫多瓦

　1999年阿莫多瓦的《關(guān)于我的母親》獲得葛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)等幾十個(gè)大獎(jiǎng)。此后，阿莫多瓦拍攝了，《對(duì)她說》等多部?jī)?yōu)秀影片。他也曾攜帶作品多次來到葛納，除了2006年憑《回歸》獲得最佳劇本和集體影后兩項(xiàng)大獎(jiǎng)之外，金棕櫚和阿莫多瓦總是缺少緣分。

   今年《破碎的擁抱》是阿莫多瓦帶來的新作。

  在阿莫多瓦的作品中，女性是他一貫關(guān)注的焦點(diǎn)，這一點(diǎn)日本導(dǎo)演今村昌平與其類似?！独χ?困著我》、《情迷高跟鞋》和《蕩女Kika》以及《關(guān)于我媽媽的一切》等影片，無一不是以女性為題，似乎有意要將天下女人論盡。人們喜歡討論阿莫多瓦的下一部影片中會(huì)有什么樣的女性。其形象卻從來沒什么懸念。早期卡門.瑪拉是阿莫多瓦的銀幕女神，直到《回歸》時(shí)期，她依然出演了亡靈母親這一角色。中后期直到目前，阿莫多瓦的女神一直是佩特羅。這次的《破碎的擁抱》依舊由佩特羅出任女主角。

 另外特別引人注意的是，阿莫多瓦創(chuàng)造了一條平行主線。男主角導(dǎo)演馬泰歐。馬泰歐從破碎的舊日走出，但又必須生活在舊日之上才能創(chuàng)造新生活。他的存在和心理變遷有多種解讀的渠道。但更深層的來自于阿莫多瓦自身。

  與此同時(shí)，全片依舊充滿西班牙幽默的意味。觀眾只能隨著奇異情節(jié)的展開逐步了解故事的內(nèi)核。最后的瞠目結(jié)舌是難以避免的。這是阿莫多瓦的結(jié)尾方式。在情節(jié)推進(jìn)的過程中他是那樣的難以琢磨，盡管我一再提醒自己多加注意，但沒過多久就被他的節(jié)奏和演員的表演所左右了。佩特羅在片中的表演極富光彩。一些普通的情節(jié)使她煥發(fā)了西班牙女星的獨(dú)特魅力，比如作為制片人情人她依然懷抱做女演員的夢(mèng)想，比如和導(dǎo)演馬泰歐的情不自禁，比如遭遇報(bào)復(fù)的第一反應(yīng)......佩特羅略有些神經(jīng)質(zhì)的表情讓人印象深刻?？梢哉f這部影片使在好萊塢迷失自己的佩特羅進(jìn)一步找回了自己，阿莫多瓦也表示這部片子使他心中的西班牙女神佩特羅擁有問鼎葛納影后的可能。

就《破碎的擁抱》本身而言，不少影評(píng)者認(rèn)為它沒有以往的阿系片令人動(dòng)容，中間也看不出過多的技巧，阿莫多瓦本人認(rèn)為這些根本不重要，重要的是怎么生活。

2 《野草》雷乃 
 
       1922年出生的阿倫·雷乃是法國(guó)新浪潮代表人物之一，也是本屆戛納電影節(jié)最年長(zhǎng)的導(dǎo)演。另外，他曾經(jīng)六次入圍戛納主競(jìng)賽單元，但屢次與金棕櫚擦肩。1980年《我的美國(guó)舅舅》為雷乃獲得了當(dāng)年戛納電影節(jié)的國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

根據(jù)杜拉斯小說改編的電影《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》是雷乃最為人所知的作品。

作為新浪潮左岸派的代表，雷乃在電影史上的位置不遜于戈達(dá)爾。1943年，雷乃考入法國(guó)高等電影學(xué)院，但一年半之后他選擇退學(xué)，其理由是他認(rèn)為在昂利·朗瓦的法國(guó)電影資料館看經(jīng)典電影比在學(xué)校里收益更大。之后，雷乃搬到了左岸，開始拍片。1948年他的作品《梵高》重拍版，贏得了威尼斯影展兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以及1949年的奧斯卡短片金像獎(jiǎng)。

1955年，雷乃拍攝了另一部經(jīng)典短片《夜與霧》。

而著名的《廣島之戀》以散文式的銀幕語(yǔ)言再現(xiàn)了杜拉斯的文本作品；《穆里愛》《遠(yuǎn)離越南》《天意》都與《廣島之戀》一樣涉及戰(zhàn)爭(zhēng)題材，《活在戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘》成為60年代重要的電影，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然完結(jié)，打斗依然繼續(xù)。是那個(gè)年代的名句。

 除了戰(zhàn)爭(zhēng)體裁，《去年在馬里昂巴德》等作品是探討個(gè)人的成功之作。

擁有長(zhǎng)篇?dú)v史的雷乃出現(xiàn)在今年的葛納小城。他的新作《野草》講述了瑪格麗特偶然遭遇搶劫之后與拾遺者產(chǎn)生的浪漫邂逅。這是一段平凡，又有些無奈的際遇。在鏡頭轉(zhuǎn)換和色彩切換之間，可以看到雷乃少年時(shí)代對(duì)漫畫這一表現(xiàn)形式的喜愛。與此同時(shí)，也能聽到一個(gè)八旬老人對(duì)人生和愛的感悟。

 對(duì)一部電影來說，這就已經(jīng)足夠好。如果一定要傳達(dá)什么理念，那么反而受制于理念。雷乃的作品是自由浪漫的，讓人充分感受生活的美麗和無奈。這些美麗和無奈像野草一樣無處不在，充滿生機(jī)。

3 《預(yù)言者》阿德亞斯

《預(yù)言者》是法國(guó)導(dǎo)演雅克 阿德亞斯第二次進(jìn)入戛納競(jìng)賽單元的作品，1994年他攜作品角逐Section parallèle單元導(dǎo)演獎(jiǎng)，1996年他再度入圍了競(jìng)賽單元，最終贏得了最佳劇本獎(jiǎng)。

 雅克 阿德亞斯令我印象深刻的作品是2005年的《我心遺忘的節(jié)奏》。在本土院線中阿德亞斯擁有一批忠實(shí)的影迷。他的新作也得到了大家的期待。

《預(yù)言者》講述了一個(gè)寓言般的故事，明顯和雷乃是兩種風(fēng)格。阿德亞斯甚至很明確地表示他要借影片來表達(dá)隱喻。

主人公年輕的阿拉伯男人吉貝納在監(jiān)獄里從被欺負(fù)的角色逐步成為主導(dǎo)黑勢(shì)力的頭目。這一過程充滿張力，而且具有一定的節(jié)奏感。

緊湊、張力、節(jié)奏使阿德亞斯獲得了葛納的贊譽(yù)。17日，法國(guó)《銀幕》雜志62屆戛納國(guó)際電影節(jié)特刊刊登的得分榜顯示，法國(guó)本土影片《預(yù)言者》在影片排行榜上力拔頭籌。截止今天該片的評(píng)分依舊領(lǐng)先于所有參賽作品。從某種意義上說，阿德亞斯已經(jīng)取得了巨大的成功，至于獎(jiǎng)項(xiàng)只是錦上添花的事。