卡拉OK作為KTV的主要經(jīng)營內(nèi)容，它所營造的音響效果已經(jīng)和KTV包房環(huán)境、服務(wù)、酒水等成為一個(gè)產(chǎn)品，成為KTV經(jīng)營者和KTV音響設(shè)備生產(chǎn)工廠、銷售商、工程商和DJ們關(guān)注的焦點(diǎn)。所以談到產(chǎn)品是因?yàn)镵TV音響效果從個(gè)性趨向共性發(fā)展，我們知道音響效果是用特點(diǎn)來形容的，不能簡單用好或不好來概論，KTV音響和舞臺(tái)音響、家用音響、發(fā)燒音響有著很大的區(qū)別：一個(gè)指定地域的KTV音響要得到目標(biāo)消費(fèi)群體的最大認(rèn)同，要形成一種符合地域文化、符合某個(gè)消費(fèi)群體的消費(fèi)習(xí)慣，需要KTV音響設(shè)計(jì)者和投資者做出理性的決策，不能完全照搬所謂成功經(jīng)驗(yàn)。

KTV音響效果設(shè)計(jì)包含音響設(shè)備配置、包房裝修配合、包房家俱選擇、音響設(shè)備安裝、音響設(shè)備參數(shù)設(shè)置等幾個(gè)方面的內(nèi)容。

KTV音響設(shè)備種類繁多，配置組合方案也很多，從眾多設(shè)備中挑選最佳搭配是一項(xiàng)工程，目前所知，錢柜KTV是這方面做的最到位的，普通KTV經(jīng)營者很難有機(jī)會(huì)做到，我個(gè)人認(rèn)為挑選有經(jīng)驗(yàn)的KTV專業(yè)工程商比較容易達(dá)到目標(biāo)。KTV專業(yè)工程商是指專門針對(duì)KTV項(xiàng)目的組織，也可能是一些有長期從業(yè)經(jīng)歷的個(gè)中高手，他們對(duì)KTV音響有獨(dú)到的見解，甚至以做最好的KTV音響為己任，潛心研究，以致廢寢忘食通宵達(dá)旦。本人在此向這些前輩致敬，佩服他們的敬業(yè)精神和對(duì)KTV音響作出的努力和貢獻(xiàn)。廢話少說，KTV音響設(shè)備配置的大方向講究八個(gè)字：唱者舒服、聽者舒服，或說，唱著舒服、聽著舒服。可謂八字真言。我們就從這八個(gè)字中來分析KTV音響配置。

傳統(tǒng)的卡拉OK合并式功放機(jī)講究的是性能價(jià)格比，功能全，價(jià)格適中，包含卡拉OK演唱需要的全部設(shè)施：音視頻切換、音樂升降調(diào)、音樂消原唱、音樂音調(diào)、多路話筒混合放大、話筒音調(diào)、話筒回聲效果控制、效果音量控制、話筒總音量控制、音樂總音量控制、紅外遙控控制、功率放大器等等，由于機(jī)器功能和機(jī)器體形的局限，理論功率都在180W以內(nèi)，當(dāng)然實(shí)用功率最佳為80W～150W之間。這類卡拉OK功放的經(jīng)典當(dāng)推PioneerSA-V210，俗稱先鋒210，被個(gè)中高手奉為無法超越的杰作，有專家分析，先鋒210無法被復(fù)制并被超越的原因主要是元器件，八十年代的晶體管和集成電路生產(chǎn)技術(shù)特征造就先鋒210的柔美特性?？芍^一句話點(diǎn)透音響訣竅：音響設(shè)備玩兒音質(zhì)玩兒音色全靠元器件。這句話也給KTV卡拉OK功放的獨(dú)特性做了一個(gè)注解，KTV卡拉OK功放是介于專業(yè)和發(fā)燒之間的中間態(tài)。

KTV音響的另外一個(gè)重要部分是音箱，俗稱卡包音箱，就是卡拉OK包房音箱。卡包音箱從卡拉OK出現(xiàn)到現(xiàn)在基本形式都沒有怎么變化，按照卡拉OK的發(fā)展沿革可以分為BMB、PRODIO、YAMAHA品牌的幾種經(jīng)典款型，我不認(rèn)為BOSE301型是卡拉OK箱，可以唱卡拉OK，并非專門設(shè)計(jì)。BMBCS-450V堪稱卡拉OK音箱經(jīng)典，目前仍未見到超越它的作品，它的設(shè)計(jì)最為簡單，全靠幾只喇叭的本色出力，沒有復(fù)雜的分頻器。卡拉OK音箱玩兒的是人聲的表現(xiàn)力和音樂的最佳結(jié)合，在大動(dòng)態(tài)的音樂中人聲仍然能夠脫穎而出就是BMBCS-450V的實(shí)力了。YAMAHA的卡拉OK音箱就是大家熟知的錢柜款型，在臺(tái)灣高手的重新詮釋下，向卡拉OK音響界提出一種全新KTV音響理念。結(jié)合錢柜的包房裝修設(shè)計(jì)和包房家具設(shè)計(jì)相得益彰，造就一段KTV音響神話。錢柜的音響有它獨(dú)立的特征，包含著錢柜的經(jīng)營理念，不管你喜歡不喜歡，錢柜就是錢柜，不乏客人埋單。

不提錢柜，YAMAHA的這款卡拉OK音箱融合了諸多音響理念，多角度的高音投射帶來小空間范圍更多真實(shí)的自然混響，非?？扇。羯磉_(dá)完全取向人聲的細(xì)膩與真實(shí)，可圈不可點(diǎn)，音樂表現(xiàn)力乏善可陳。而且，YAMAHA這款音箱適應(yīng)性較差，完全需要裝修設(shè)計(jì)以及專業(yè)周邊擴(kuò)聲器材的配合，更需要較高的技術(shù)管理水平，在錢柜之外的應(yīng)用一直有點(diǎn)水土不服的迷惑。PRODIO很早提出高音的投射角度概念，也許是受了BOSE的啟發(fā)也未知，但它顯示了中國人的靈活，它的高音不但有角度更可以隨意轉(zhuǎn)動(dòng)，佩服佩服。不知道是因?yàn)闆]有個(gè)性還是市場(chǎng)推廣不力，PRODIO始終沒能造就輝煌市場(chǎng)。
KTV音響配置中話筒的選擇非常重要，早期的工程商喜歡用SHURE等舞臺(tái)專業(yè)話筒，直到最近才意識(shí)到卡拉OK話筒的專業(yè)屬性，卡拉OK話筒要求網(wǎng)頭經(jīng)久耐摔、握把抗磨損、開關(guān)耐久、引線堅(jiān)韌，這是最基本的要求，最重要的是卡拉OK話筒必須不那么容易回授嘯叫（飛嘜），而且要對(duì)人聲特別進(jìn)行優(yōu)化增強(qiáng)，衰減對(duì)人聲多余的低頻和超高頻，使人聲的中高頻更加凸顯，所謂容易出聲。錢柜很早把這個(gè)概念帶到業(yè)內(nèi)，通過嘉樂廠定制適合錢柜包房音響效果的話筒音頭，并不斷的升級(jí)更新，以求完美。能夠針對(duì)自己的音響設(shè)備配置來定制話筒的KTV除了錢柜，估計(jì)絕無僅有了。一把好的KTV話筒實(shí)際上并不是話筒音頭廠商主導(dǎo)開發(fā)的，也許是因?yàn)楣S的開發(fā)人員很難理解這種音色的需求，在某個(gè)偶然的測(cè)試中，有一些話筒音頭碰巧被一些高手所賞識(shí)，可謂伯樂相馬。可惜，這些音頭的技術(shù)如同喇叭一樣難于復(fù)制，就變成了高手的神秘武器，對(duì)外決不表露中間情狀。

講述經(jīng)典是為了解KTV音響的發(fā)展。KTV音響設(shè)備配置要把握的功放、音箱、話筒這三個(gè)要素，前面也都提到，無論配置形式上如何變化，也都在范圍之內(nèi)。

KTV功放的選擇。KTV功放分為合并式卡拉OK功放以及前后級(jí)分開的組合，按照話筒效果類型分為傳統(tǒng)ECHO和DSP。其實(shí)傳統(tǒng)的ECHO也是早期的DSP處理器，限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)需求及成本控制，性能不高，應(yīng)用范圍受到較大局限。早期設(shè)計(jì)的合并式卡拉OK功放功率一般都比較小，配套的音箱都是靈敏度較高的小功率音箱，最容易出現(xiàn)的問題是回授嘯叫（飛嘜），原因是大音量工作時(shí)功率儲(chǔ)備不足，造成嚴(yán)重信號(hào)失真，再加上高靈敏度的音箱失真回饋，失真被循環(huán)放大，導(dǎo)致回授嘯叫（飛嘜）。原則上，回授嘯叫（飛嘜）的主要誘因是失真，減少失真就可以減少回授嘯叫（飛嘜）的幾率，但不能說絕對(duì)不會(huì)回授嘯叫（飛嘜），只能說在可用增益范圍內(nèi)，當(dāng)增益足夠大的時(shí)候也會(huì)導(dǎo)致回授嘯叫（飛嘜）。也就是說，KTV的卡拉OK功放要盡量選擇大功率的。但是，功放的功率越大，音色感覺越硬，通過實(shí)際經(jīng)驗(yàn)每通道8Ω300W以內(nèi)的都可以選擇。選擇功放與音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、靈敏度和功率都會(huì)影響到功放的選擇，一般原則是靈敏度高的音箱功率相應(yīng)配小一點(diǎn)，功放功率2倍于音箱功率即可，靈敏度低的音箱功率相應(yīng)配大一點(diǎn)，功放功率2.5～3倍于音箱功率即可，這樣配置相對(duì)比較穩(wěn)定。功放的音色最難鑒定，不是文字能夠表達(dá)的，這也是最難的部分，也是讓眾多廠商能夠生存的道理，音響世界很難有絕對(duì)王者，全在于個(gè)人的理解和選擇。小于18平米的房間基本上一臺(tái)設(shè)計(jì)優(yōu)良的傳統(tǒng)ECHO效果卡拉OK功放足以勝任。但是，出于經(jīng)營管理需求，當(dāng)你把音響效果看成一項(xiàng)產(chǎn)品來對(duì)待，傳統(tǒng)ECHO會(huì)造成音響效果的不確定性，每個(gè)客人的效果調(diào)試要求可能讓管理者永遠(yuǎn)無法把效果確定在統(tǒng)一的位置上，也會(huì)讓DJ疲于奔命。

使用帶有DSP處理器功放的第二個(gè)理由是，傳統(tǒng)的ECHO效果處理芯片頻響范圍窄（小于8KHz），采樣頻率低，在要求大功率輸出的環(huán)境下就顯得混濁無力，不能打遠(yuǎn)，穿透力不夠。而DSP高達(dá)48K的取樣頻率和20Hz～23KHz的寬頻響范圍帶來更清晰的音質(zhì)和更好的中高頻穿透力。使用帶有DSP處理器功放的第三個(gè)理由是，DSP效果處理器可以存儲(chǔ)多個(gè)效果數(shù)據(jù)，更帶來真正可用的Reverb－“混響”效果，給消費(fèi)者更多唱K體驗(yàn)，真正實(shí)現(xiàn)消費(fèi)者自助式K歌，也大大減少了DJ的服務(wù)需求，加上VOD系統(tǒng)的效果自動(dòng)初始化功能，包房的音響效果也能達(dá)到始終一致的水平。公正的講，在18平米以下的包房內(nèi)如果單純?cè)u(píng)價(jià)音色，一臺(tái)設(shè)計(jì)良好的傳統(tǒng)ECHO效果并不輸于DSP效果，反而顯得渾厚柔順，DSP則有點(diǎn)數(shù)字味太濃，不夠柔，如果把DSP的LPF調(diào)到8Khz的地方兩者對(duì)比更加明顯，主要區(qū)別在低頻厚度部分。合并式卡拉OK功放與前后級(jí)分體搭配的選擇主要看應(yīng)用房型的實(shí)際需求，18平米以內(nèi)的房型建議選擇200W左右的DSP合并式卡拉OK功放；18平米以上到25平米左右的房型可以選擇三通道200W的DSP卡拉OK功放來增加中置音箱作中高音人聲補(bǔ)音；超過25平米以上的包房就要考慮使用前后級(jí)分體搭配，根據(jù)房型的實(shí)際體形具體分析，主要考慮聲壓級(jí)、聲場(chǎng)均勻度、混響聲場(chǎng)建立等因素，主要音箱的后級(jí)功放配合音箱的特性來選擇合適的功率，輔助小功率音箱可以使用多通道小功率后級(jí)功放來降低成本。
KTV包房音箱的選擇分為主要音箱和輔助音箱，包房音箱的主要評(píng)價(jià)是人聲的表現(xiàn)力要突出，聲音相位要對(duì)（聽聽看能不能把人聲送出來，有的音箱會(huì)感覺人聲在箱體后面），音樂頻響要寬，動(dòng)態(tài)夠，不妨找一對(duì)BMB450來對(duì)照選擇，最接近的入選就不會(huì)錯(cuò)。包房音箱的選擇還要根據(jù)目標(biāo)消費(fèi)客戶群的消費(fèi)方式來決定，大城市的卡拉OK消費(fèi)者消費(fèi)理念比較成熟，而且娛樂場(chǎng)所分類較細(xì)，基本上可以不考慮或少考慮K個(gè)和HI的兼容，看投資者的市場(chǎng)定位，純K的主要考慮人聲的表現(xiàn)力，8”低音單元音箱的人聲表現(xiàn)力最佳，10”低音單元的音箱音樂性會(huì)好很多，人聲稍差。二三級(jí)城市的大眾娛樂市場(chǎng)啟動(dòng)較晚，消費(fèi)者的卡拉OK消費(fèi)理念模糊，基本認(rèn)為KTV就是放松精神的地方，需要唱歌也需要DISCO，更有的還需要HI，各地情況不盡相同。對(duì)這種兼容式的需求，以10”低音單元音箱為主，最好使用低靈敏度的，這樣設(shè)計(jì)比較能夠經(jīng)受考驗(yàn)。超過45平米的大房，一般需要使用12”以上低音單元的音箱，這樣性能價(jià)格比較高，當(dāng)然安裝多對(duì)8”或10”音箱再加上輔助低頻音箱也可以，各有特點(diǎn)，主要看投資和目標(biāo)需求。多對(duì)8”或10”音箱所表達(dá)出來的效果，人聲會(huì)比較柔，音樂的包圍感較好，但是聲壓級(jí)不夠，動(dòng)態(tài)也不夠，對(duì)于純K設(shè)計(jì)是可以接受的。12”或15”音箱一般都是號(hào)角高音，聲壓級(jí)大，射程遠(yuǎn)，動(dòng)態(tài)也大，缺點(diǎn)是人聲硬朗，當(dāng)然專門為KTV設(shè)計(jì)的12”或15”音箱也會(huì)有不俗的表現(xiàn)。使用12”或15”音箱作主要音箱一般還需要配置輔助音箱，輔助音箱不超過8”為宜，最好增加分頻線路來配合主音箱音色。

KTV包房的話筒選擇方法是眾里挑一，有可能的話多準(zhǔn)備一些話筒備選，不同面積和裝修風(fēng)格的包房會(huì)用到不同類型的話筒，如前文所述，最好選用KTV專業(yè)設(shè)計(jì)的話筒。試音要找各個(gè)年齡層的男女歌手來測(cè)試評(píng)價(jià)。對(duì)于不同的音箱功放搭配也會(huì)有不同的話筒搭配，主要以現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試為主。
不同性質(zhì)演出的調(diào)音技巧   
   演出第一重要任務(wù)就必須值守音響設(shè)備，即使吃飯也不能離開機(jī)器；并且要檢查設(shè)備，如果插接板、電源插頭、音源輸入周邊設(shè)備的輸出、輸入插接線稍有接觸不良，就會(huì)產(chǎn)生事故，對(duì)演出造成重大影響。所以這種演出要格外注意、倍加重視，具體操作步驟分以下幾點(diǎn)。

1．聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)

音箱的擺放位置要以元首或首長的位置為兩側(cè)音箱的交匯點(diǎn)，使首長的位置成為音響效果最佳區(qū)域。后排的音響效果的考慮次之。

2．音量

要以元首或首長位置的響度合適為準(zhǔn)則。對(duì)調(diào)音臺(tái)的輸出電平調(diào)整，經(jīng)過調(diào)試后還應(yīng)請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演試聽，選擇最為適宜的響度為準(zhǔn)。

3．傳聲器不允許出現(xiàn)啞音

在演出當(dāng)中，一般會(huì)有不同風(fēng)格的文藝節(jié)目，使用很多支傳聲器。所以演出中要求不能漏開任何傳聲器，以免丟掉聲部，影響整體演出的音響效果。

4．不允許發(fā)生聲反饋

在整個(gè)文藝演出過程當(dāng)中，絕對(duì)允許發(fā)生聲反饋而引起嘯叫。如果產(chǎn)生嘯叫可能被認(rèn)為是政治事故，所以音響師的精神一定要高度集中，監(jiān)控每一時(shí)刻的擴(kuò)聲狀態(tài)。

5．不允許有因連接線、插接頭接觸不良而產(chǎn)生的“咔咔”聲

在整個(gè)演出過程中，不允許演員在音響設(shè)備附近觀看舞臺(tái)上的表演，不允許任何人觸動(dòng)音響設(shè)備和各各連接線、插接頭、以免造成插接線接觸不良的現(xiàn)象發(fā)生。 藝術(shù)性演出

文藝性演出主要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，所以音響師要調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)細(xì)胞與藝術(shù)感覺。音響師是以保證音色質(zhì)量為第一重要任務(wù)，所以這類演出的調(diào)音技巧需要調(diào)動(dòng)音響師對(duì)音樂的全部理解和感受。藝術(shù)性演出調(diào)音水平的高低代表了一個(gè)音響師的“真功夫”具體操作從以下幾方面入手。

1．音色的調(diào)節(jié)

具體調(diào)節(jié)步驟分為4步：

（1）低音區(qū)：在20—200Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有豐滿、渾厚的音色感覺。

（2）中低音區(qū)：在200--600Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)勁的音色感覺。

（3）中高音區(qū)：在600Hz—6kHz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有明亮、清晰、透明的感覺。

（4）高音區(qū)：這個(gè)音區(qū)是音色結(jié)構(gòu)當(dāng)中高頻泛音的音區(qū)，也是音色結(jié)構(gòu)很重的音區(qū)，因此是音色表現(xiàn)力的音區(qū)，是個(gè)具有個(gè)性的音區(qū)。高音區(qū)在6--16kHz（或20kHz）范圍之內(nèi)，能夠使音色具有鋒利、“金光四濺”的感覺效果。

2．聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)

主要為調(diào)整聲場(chǎng)聲均衡器頻率特性曲線。一般藝術(shù)性文藝演出多在正規(guī)的劇場(chǎng)中進(jìn)行。劇場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)都有良好的聲學(xué)設(shè)計(jì)系數(shù)。例如舞臺(tái)上方的斜頂、舞臺(tái)兩面三刀側(cè)的墻裙和屋頂?shù)姆瓷涿?，以及呈斜坡形式的觀眾席等。這些科學(xué)合理的建筑結(jié)構(gòu)對(duì)聲波具有良好的傳播作用，使得觀眾在任何位置都能獲得良好的聽音效果。這樣，在劇場(chǎng)實(shí)際演出過程中，不用太大的功率就可以使觀眾聽到足夠的響度。音響師只要通過2*31段均衡器，將聲場(chǎng)的頻率特生曲線調(diào)整得比較平滑就可以了。

3．混響效果的調(diào)節(jié)

混響效果的處理要得當(dāng)，不要太強(qiáng)的混響聲效果。因?yàn)橐话愕膶I(yè)歌手都經(jīng)過好的發(fā)聲訓(xùn)練，因此歌手的發(fā)聲、吐字、共鳴等都在比較高水平狀態(tài)，這時(shí)的混響效果要調(diào)節(jié)得似有似無的感覺，以保持歌手本人特有的音色風(fēng)格。

關(guān)于藝術(shù)性演出中各種不同風(fēng)格文藝節(jié)目的調(diào)音細(xì)節(jié)以后可以單獨(dú)討論。
娛樂性演出

歌舞廳、夜總會(huì)、聯(lián)歡會(huì)等都屬于這種娛樂性演出。在這類演出的調(diào)音過程中，音響師可以對(duì)音色的音質(zhì)進(jìn)行夸張手法，對(duì)音色進(jìn)行修飾處理，使音色達(dá)到大幅度的夸張效果。

1．頻率特性的修飾

進(jìn)行頻率特性的修飾時(shí)，音色風(fēng)格可能根據(jù)音響師對(duì)音色結(jié)構(gòu)的理解，進(jìn)行夸張?zhí)幚?。具體操作時(shí)對(duì)不同頻率的提升或衰減幅度允許夸大一些處理，使音色更具個(gè)性，這樣，可以使音色的色彩豐富，增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力。

2．混響時(shí)間可以適當(dāng)加長

人們?cè)谛蕾p音樂時(shí)，對(duì)音色的情感有一種想象空間，使人們的聯(lián)想更加豐富于變幻，從而造成音色的浪漫、色彩絢麗。通過調(diào)節(jié)混響效果進(jìn)行處理可以增加音色的美感。如人聲經(jīng)過混響處理后可以使音色變得渾厚，有廷伸感，并且使泛音也產(chǎn)生豐富感，從而增加了音色的表現(xiàn)力。

3．混響效果處理聲和人聲的比例可以加大

這種操作方式可以使人們明顯地感覺到電聲處理的美感，豐富了音色的泛音表現(xiàn)力，增強(qiáng)了感情的深度表達(dá)。

4．可以進(jìn)行多種模式的混響效果處理

可以進(jìn)行不同模式的混響效果的選擇以達(dá)到多種不同音色的感受，使音色的變幻豐富多彩，可以使人們獲得各種不同聲場(chǎng)的音色感覺體驗(yàn)。具體混響效果的處理模式包括：廳堂模式、金屬板模式、隧道模式和房間模式。

當(dāng)選定一種混響模式以后，可采用混響加延時(shí)的處理手段，再根據(jù)聲場(chǎng)的環(huán)境，選擇具體的數(shù)值，使歌聲獲得明顯的混響聲感覺?；祉懧曈幸欢ǖ难訒r(shí)，在聽覺上會(huì)感覺到混響聲更加強(qiáng)烈，歌手演唱起來會(huì)感到更加輕松，覺得很省力。

5．混響聲頻率的修飾

在歌舞廳對(duì)音響效果進(jìn)行處理時(shí)，混響聲的處理幅度一般都比較大，所以在頻率上也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)男捭M。如在低頻范圍內(nèi)可以進(jìn)行適量的衰減，使混響聲不致混濁而影響歌聲的清晰度和明高度，即避免影響音色的表現(xiàn)力。這樣，就是一位普通歌手的演唱也會(huì)被修鉓得有明星韻味。

另外，娛樂性演出的調(diào)音準(zhǔn)則除可以選用夸張的藝術(shù)處理手法之外還有以下幾個(gè)特點(diǎn):

靈活性：歌手不僅可以在舞臺(tái)的表演區(qū)進(jìn)行激情演唱，還可以在臺(tái)上、臺(tái)下這兩種不同場(chǎng)合進(jìn)行演唱，這樣可以拉近演員與觀眾的距離，使演員與觀眾的感覺更加接近、融洽。

多樣性：演員可以邀請(qǐng)觀眾共同進(jìn)行演唱，有時(shí)一些熱情的老觀眾還會(huì)邀請(qǐng)間歇音響師出臺(tái)，所以音響師也要了解演員的感受，這對(duì)調(diào)音技巧也不無小補(bǔ)，所謂“學(xué)詩功夫在功外”。

公益性文藝演出（或露天文藝演出）

對(duì)于露天文藝演出來說，它的聲場(chǎng)處理難度很大。因?yàn)槁短煳乃囇莩龅奈枧_(tái)前面沒有頂棚、斜頂、墻裙和側(cè)壁。造成聲源的聲音發(fā)出以后一去不復(fù)返，因此聲功能損耗極大，這樣，就需要有強(qiáng)大的功率和具有良好指向性的號(hào)角式揚(yáng)聲器，才能將聲音送至遠(yuǎn)處而鋪滿聲揚(yáng)。故而露天文藝演出在技術(shù)上具有以下幾方面的操作要求。

1．音響設(shè)備要有足夠強(qiáng)大的額定功率

露天的舞臺(tái)聲場(chǎng)沒有反射聲，聲波的能量損耗極大。所以功率放大器的和音箱和中高音號(hào)筒要有足夠強(qiáng)大的功率，才能滿足室外文藝演出的技術(shù)要求。一般露天文藝演出使用的額定功率是劇場(chǎng)文藝演出額定功率的3—10倍，如此才能達(dá)到室外文藝演出聲場(chǎng)的基本要求。

2．音響設(shè)備要有足夠強(qiáng)大的穿透力

露天文藝演出一般以演唱和音樂為主要的節(jié)目內(nèi)容，所以中音區(qū)、中高音區(qū)和高音區(qū)的音域范圍的音質(zhì)表現(xiàn)非常重要。這樣就要求配備對(duì)于中音區(qū)域表現(xiàn)良好的中音號(hào)筒或者是對(duì)中音表現(xiàn)良好的音箱。還要有對(duì)高音區(qū)表現(xiàn)極佳的高音號(hào)角，或者是有良好高音號(hào)角的音箱。這此設(shè)備的穿透力很強(qiáng)，聲波輻射距離很遠(yuǎn)，能夠達(dá)到后場(chǎng)觀眾席的位置，滿足整場(chǎng)聲壓級(jí)的要求，使整場(chǎng)觀眾位置都能達(dá)到足夠的響度，這樣后排觀眾也能欣賞到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱藝術(shù)。

3．的安吊裝或高架揚(yáng)聲器或號(hào)角

露天文藝演出的音箱如果全部都擺放在舞臺(tái)的臺(tái)口兩側(cè)是不盡合理的。因?yàn)橐粝涞囊粼次恢幂^低，聲波的傳播要經(jīng)過觀眾席才能傳播到整場(chǎng)的后排，那么經(jīng)過眾多的人群時(shí)，眾多的人體、衣服、頭發(fā)等都是強(qiáng)聲吸聲的物體，人們會(huì)將聲波能量的很大部分吸引掉，等聲波傳遞到后場(chǎng)時(shí)，聲波的能量受到極大的損耗。這種現(xiàn)象被稱之為“掠射吸聲”，即指聲波的能量被觀眾席的人體等物體俘掠了。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，音響師要將中音揚(yáng)聲器和高音揚(yáng)聲器吊裝或高架在有一定高度的位置，這樣聲源會(huì)通過空間直接送八到露天聲場(chǎng)的后部爭區(qū)域，從而減少了聲功能的損耗。如此只要調(diào)整好音箱和號(hào)角的輻射角度，就會(huì)將聲場(chǎng)覆蓋面積鋪得比較均勻，使觀眾度的前排和后排均能過到理想的響度，觀眾都能聽到滿意的音響效果。

4．音響系統(tǒng)線路的保護(hù)

露天文藝演出大多數(shù)都是臨時(shí)搭建舞臺(tái)，因此音響系統(tǒng)的傳聲器信號(hào)線、信號(hào)傳輸線和音箱線由于場(chǎng)地大、線路長，在過道處要加裝蓋板保護(hù)，以免被趟絆、踩踏；同時(shí)在其它位置的信號(hào)線也要使用膠條、膠布貼好，做好固定的安全處理，避免被人們踢踏損壞而產(chǎn)生線路故障，從而保障信號(hào)的傳導(dǎo)暢通。

5．電源的安全保護(hù)

露天文藝演出過程中，電源要有足夠的安全保障，不能在文藝演出是發(fā)生斷電、停電現(xiàn)象而造成臺(tái)下觀眾的騷動(dòng)、混亂現(xiàn)象。因此，音響師要和當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)場(chǎng)值班電工隨時(shí)保持聯(lián)系，一旦發(fā)生電源掉閘、斷電、停電等情況，能夠迅速與電工聯(lián)絡(luò)，及時(shí)進(jìn)行處理。在設(shè)有柴油發(fā)電機(jī)備用電源情況下，也要與管理發(fā)電車的司機(jī)隨時(shí)保持聯(lián)系，一旦供電電源發(fā)生故障時(shí)，可以隨時(shí)啟動(dòng)柴油發(fā)電機(jī)及時(shí)供電，保證文藝演出的順利進(jìn)行。

6．與相關(guān)各面隨時(shí)保持聯(lián)系