你產(chǎn)生過錯(cuò)覺嗎?看眼睛如何欺騙大腦!

　　QUOTE:

　　導(dǎo)讀：

　　一樓：錯(cuò)覺概述

　　二樓：錯(cuò)覺的形成

　　三樓：錯(cuò)覺的原理

　　四樓：帶你進(jìn)入錯(cuò)覺世界

　　QUOTE:

　　一、錯(cuò)覺概述

　　我們所看到的東西，真是那樣的東西嗎？你一定會(huì)認(rèn)為，那當(dāng)然了，但是當(dāng)進(jìn)入錯(cuò)覺世界，你的自信就漸漸地動(dòng)搖起來。

　　視覺過程對我們來說習(xí)以為常，我們毫不費(fèi)勁的用眼睛觀察世界。但是，對圖像，色彩和運(yùn)動(dòng)的觀察是一個(gè)非常復(fù)雜的過程。錯(cuò)覺圖片利用物理、生理和心理因素影響這個(gè)過程，使我們產(chǎn)生錯(cuò)覺。讓我們看看下面的圖片:

　　



　　A方塊和B方塊的顏色是一樣的。環(huán)境影響了你的感知，讓你產(chǎn)生了錯(cuò)覺。不信的話，你可以用photoshop提取顏色。

　　此圖屬于“側(cè)抑制”的應(yīng)用。

　　



　　看看上面的圖，眼睛環(huán)視它，交叉點(diǎn)是不是放出火花？

　　



　　看清楚了嗎？

　　



　　一個(gè)大個(gè)子正在追趕一個(gè)小個(gè)子，對不對？

　　



　　很奇怪吧！

　　QUOTE:

　　二、錯(cuò)覺的形成

　　什么叫視錯(cuò)覺？

　　視錯(cuò)覺就是當(dāng)人或動(dòng)物觀察物體時(shí)，基于經(jīng)驗(yàn)主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e(cuò)誤的判斷和感知。我們?nèi)粘Ｉ钪?，所遇到的視錯(cuò)覺的例子有很多：

　　



　　上圖A與B是同樣大小的，下圖中間的圓圈也是同樣大的，但看到的卻是一大一小，這是不真的事實(shí)。

　　比如法國國旗紅：白：蘭三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因?yàn)榘咨o人以擴(kuò)張的感覺，而蘭色則有收縮的感覺。再比如把兩個(gè)有蓋的桶裝上沙子，一個(gè)小桶裝滿了沙，另一個(gè)大桶裝的沙和小桶的一樣多。當(dāng)人們不知道里面的沙子有多少時(shí)，大多數(shù)人拎起兩個(gè)桶時(shí)都會(huì)說小桶重得多。他們之所以判斷錯(cuò)誤，是看見小桶較小，想來該輕一些，誰知一拎起來竟那么重，于是過高估計(jì)了它的重量。這就是視錯(cuò)覺。

　　視覺的形成

　　



　　圖為人的視覺成像經(jīng)過。當(dāng)外界物體反射來的光線帶著物體表面的信息經(jīng)過角膜、房水，由瞳孔進(jìn)入眼球內(nèi)部，經(jīng)聚焦在視網(wǎng)膜上形成物象（圖一）。物象刺激了視網(wǎng)膜上的感光細(xì)胞，這些感光細(xì)胞產(chǎn)生的神經(jīng)沖動(dòng)，沿著視神經(jīng)傳入到大腦皮層的視覺中樞，即大腦皮層的枕葉部位，在這里把神經(jīng)沖動(dòng)轉(zhuǎn)換成大腦中認(rèn)識的景象（圖二）。這些景象的生成已經(jīng)經(jīng)過了加工，是“角度感”、“形象感”、“立體感”等協(xié)同工作，并把圖像根據(jù)攝入的信息在大腦虛擬空間中還原，還原等于把圖像往外又投了出去（圖三）。虛擬位置能大致與原實(shí)物位置對準(zhǔn)，這才是我們所見到的景物（圖四）。

　　當(dāng)我們看某個(gè)物體時(shí)，大腦究竟是如何工作的呢？

　　盡管我們現(xiàn)有的關(guān)于視覺系統(tǒng)的知識量很龐大，已經(jīng)有了視覺心理學(xué)、視覺生理學(xué)和視覺分子及細(xì)胞生物學(xué)等學(xué)科，但對如何看東西我們確實(shí)還沒有清楚的想法，對視覺過程仍然缺乏清晰、科學(xué)的了解。

　　你可能對自己如何看東西有了一個(gè)粗略的想法。比如認(rèn)為每只眼睛就像一部微型電視攝像機(jī)，把外界景象聚焦到眼后一個(gè)特殊的視網(wǎng)膜屏幕上，每個(gè)視網(wǎng)膜有無數(shù)的光感受器，對進(jìn)入眼睛的光子進(jìn)行響應(yīng)。然后，把由雙眼進(jìn)入大腦的圖象整合到一起，這樣就可以看東西了。但實(shí)際上，這把如何看東西想得太簡單了，甚至在許多情況下完全錯(cuò)了。

　　為了研究“看”這個(gè)問題，我們必須了解看所涉及的任務(wù)及頭腦內(nèi)完成該任務(wù)的生物裝置。

　　動(dòng)物需要視覺系統(tǒng)去尋覓食物、躲避天敵和其他危險(xiǎn)，交配、撫養(yǎng)后代等等也離不開視覺系統(tǒng)。進(jìn)入眼睛的光子僅能告訴我們視野中某個(gè)部分的亮度和某些波長信息，但我們需要知道的是那里有什么東西，它正在做什么和可能去做什么。換句話說，我們需要看物體、物體的運(yùn)動(dòng)和它們的“含義”。但僅僅是這些還不夠的，我們還必須做到“實(shí)時(shí)”，在這些信息過時(shí)之前，足夠迅速地采取行動(dòng)。所以，必須盡快地提取生動(dòng)的信息。因此，眼和大腦必須分析進(jìn)入眼睛的光信息，以便獲得所有這些重要的信息。

　　三、錯(cuò)覺的原理

　　一、繆勒萊耶錯(cuò)覺

　　



　　看看帶箭頭的兩條直線，猜猜看哪條更長？

　　其實(shí)它們一樣長。

　　這就是有名的“繆勒萊耶錯(cuò)覺”，也叫箭形錯(cuò)覺。

　　對于這種錯(cuò)覺有一種理論，叫神經(jīng)抑制作用理論，它認(rèn)為當(dāng)兩個(gè)輪廓彼此貼近時(shí)，視網(wǎng)膜上相鄰的神經(jīng)團(tuán)會(huì)相互抑制，結(jié)果輪廓發(fā)生了位移，產(chǎn)生錯(cuò)覺。

　　這種理論與側(cè)抑制相似。

　　但我們認(rèn)為，箭頭起到了一定的透視作用，這種錯(cuò)覺應(yīng)當(dāng)從屬于“大小恒常錯(cuò)覺”。

　　



　　更有意思的是：

　　如果將兩條線錯(cuò)開，不讓它們對齊，那么錯(cuò)覺效果會(huì)更明顯。

　　那是因?yàn)?，在兩條線錯(cuò)開的情況下，眼睛沒有了參照和對比。

　　二、深度錯(cuò)覺

　　看看下邊的圖形，黑色表面是朝上還是朝下？

　　你稍微注視這個(gè)圖形，你將會(huì)感受到深度的倒轉(zhuǎn)。這個(gè)圖形也許是所有深度不明確的圖形中最具代表性的，這種深度不明確的圖形還有很多。

　　這就是深度錯(cuò)覺。

　　



　　為什么會(huì)這樣？

　　現(xiàn)實(shí)的立體物體，是以平面的形式反映在視網(wǎng)膜上。視覺系統(tǒng)強(qiáng)迫地將一個(gè)平面的圖形在感知為一個(gè)立體的圖形。

　　然而，在視網(wǎng)膜上，不同的立體物體可能會(huì)有相同的平面圖像。這時(shí)，視覺系統(tǒng)就將平面圖形感知為其中一個(gè)立體圖形，但也可能會(huì)感知為另一個(gè)。

　　同時(shí)，你的大腦在某個(gè)時(shí)間只能感覺到一種圖像，而不可能同時(shí)感覺到兩種圖像。這一點(diǎn)跟“知覺模糊”類似。

　　



　　視覺心理學(xué)家RichardGregory指出：

　　當(dāng)你注視一個(gè)用金屬絲做成立方體時(shí)，你很難自發(fā)產(chǎn)生深度知覺的翻轉(zhuǎn)。

　　這是因?yàn)槟阌脙芍谎劬?，能夠產(chǎn)生兩眼視差，利用兩眼視差就可以產(chǎn)生比較準(zhǔn)確的深度知覺，而不發(fā)生翻轉(zhuǎn)。如果你閉上一只眼，那么你將失去深度的信息而產(chǎn)生知覺的翻轉(zhuǎn)。

　　三、背景錯(cuò)覺

　　在圖中，你看見了什么？是兩個(gè)頭，還是一個(gè)花瓶的輪廓？

　　這個(gè)圖形在視網(wǎng)膜上是固定不動(dòng)的，但你對它的感覺卻是在兩種可能圖形中動(dòng)搖。

　　同時(shí)感覺到兩種有意義的圖形是很困難的！

　　



　　這是怎么回事？！

　　花瓶/人臉圖形是一個(gè)主體/背景可互換的兩可圖形。它既可以看成是白色背景上兩張對視的黑臉，也可以理解為黑色背景上白色的花瓶。

　　在這幅主體/背景可互換的圖形里，線條有兩種外形。輪廓的外形取決于線條被認(rèn)為圖畫的哪一方面－－背景還是前景。視覺系統(tǒng)依據(jù)物體的輪廓來對其進(jìn)行編碼的。同時(shí)，視覺系統(tǒng)必須能夠?qū)⑽矬w從它的背景中區(qū)分出來。在大多數(shù)的情況下，這是非常容易的。但是在某些時(shí)候，當(dāng)有偽裝存在時(shí)，事情就變得困難了。

　　觀察者的知覺狀態(tài)和個(gè)人偏好也會(huì)有所影響。對輪廓或是外形的偏好會(huì)導(dǎo)致對某一方面的加強(qiáng)。對于同一圖形，一些人偏向于看做花瓶，一些人則更容易將其看成是臉龐。

　　這個(gè)兩可圖形非常重要，它表明了視覺并不是僅僅由視網(wǎng)膜上的圖象決定的。大腦參與了這一過程。它對視覺信息的組織是非常關(guān)鍵的一環(huán)。

　　花瓶/人臉兩可錯(cuò)覺的起源

　　1915年，丹麥心理學(xué)家EdgarRubin使這一花瓶/人臉兩可圖形大揚(yáng)其名，但追溯這一兩可圖形的家譜卻遠(yuǎn)早于1915年。我們可以在18世紀(jì)法國的印刷品中找到例證，那些印刷品中的肖像畫不僅描繪了通常自然狀態(tài)下的花瓶，而且兩個(gè)側(cè)面像是不相同的，每個(gè)側(cè)面像代表了一個(gè)特定的人。

　　四、知覺模糊

　　在這幅圖中，你看見的是一個(gè)老婦人還是一個(gè)年輕的少女？她們都存在在于圖中，但你不可能同時(shí)看見老婦人和少女。

　　



　　這是怎么回事？！

　　大腦對同一靜止圖像賦予了不同的意義。你對每一種圖形的知覺總是保持穩(wěn)定，直到你的注意力轉(zhuǎn)移到了別的區(qū)域或輪廓上去。

　　當(dāng)圖中少女的臉部輪廓變成了老婦人的鼻梁的輪廓時(shí)，臉部的其它部分也就隨之發(fā)生相應(yīng)的改變。鼻梁之下的輪廓線就會(huì)被知覺為嘴巴，之下的輪廓線就會(huì)被知覺為下巴。這些局部的輪廓線的知覺彼此聯(lián)系，組成了一個(gè)穩(wěn)定的知覺形象。對整體和局部的知覺將相應(yīng)的發(fā)生聯(lián)系，最后對圖形產(chǎn)生具有一定意義的知覺形象。

　　視覺系統(tǒng)總是趨向于將類似的或相關(guān)的圖形區(qū)域知覺為一個(gè)整體。在這兩種圖形（少女和老婦人）之間不會(huì)存在任何中間圖形。

　　呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上的影像并沒有變化，但大腦高級神經(jīng)中樞賦予圖像不同的意義，圖形的曖昧程度越高，意義越不穩(wěn)定。這再一次說明大腦對圖像有一個(gè)加工過程。

　　



　　圖例的歷史

　　這張匿名的德國的舊明信片于（本頁面上部）1888年發(fā)行，是目前發(fā)現(xiàn)的最早的此類圖片。

　　左邊這張圖片于1890年發(fā)表，它很明了地表現(xiàn)了它的聯(lián)想線索“妻子與她的母親”。

　　這一圖形后來被許多人改編過，其中包括兩名著名的心理學(xué)家（R.W.Leeper和E.G.Boring）。1930年，他們在“心理旋轉(zhuǎn)”概念中描述這一圖形，并使之聞名世界。

　　五、偽裝錯(cuò)覺

　　



　　這圖畫的是什么？

　　在看到這幅圖時(shí)，開始人們說不出它是什么意思，但經(jīng)過仔細(xì)的觀察或給出提示后，把圖形的細(xì)節(jié)組織起來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一條狗。

　　這是怎么回事？！

　　視覺系統(tǒng)始終是在關(guān)注一個(gè)物體，這種效果稱之為知覺的整體性。偽裝就是利用了這種整體性。人類發(fā)達(dá)的顏色辨認(rèn)能力也是原始人在綠葉中尋找彩色果實(shí)上進(jìn)化而來的，這也是源于反偽裝的作用。

　　我們都是試圖把圖形從背景中分離出來，分離有一些規(guī)則：明暗、對比、線條等。當(dāng)這些規(guī)則不起作用時(shí)，我們在分離圖形和背景時(shí)就會(huì)出現(xiàn)困難。

　　當(dāng)你看這幅圖時(shí)，你會(huì)極力試圖尋找它的意義。開始會(huì)很困難，經(jīng)過一陣努力或給出提示后，視覺系統(tǒng)就有了足夠的線索認(rèn)出它來。大腦在語言的刺激下，主動(dòng)為圖像加上一些明暗、對比、線條。

　　第二個(gè)實(shí)驗(yàn)

　　現(xiàn)在你已經(jīng)看到這只狗了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)再把這幅圖理解成完全無意義的，簡直是難于上青天！對于你，這幅圖變得永遠(yuǎn)有意義了。這與那種雙意義圖形正好相對，雙意義圖形永遠(yuǎn)在兩種意義之間變化，你不能決定那一種更有意義。

　　視網(wǎng)膜上的物象是不會(huì)改變的，但是你的大腦總是試圖給圖象找出一個(gè)合理的解釋，直到找到某種有意義與之對應(yīng)為止。這說明你的大腦對圖象有一個(gè)主動(dòng)加工的過程。

　　六、Fraser螺旋錯(cuò)覺

　　第一幅圖就是Fraser螺旋。黑色的一圈圈的弧看起來是一個(gè)螺旋，其實(shí)它們是由一組同心圓構(gòu)成。

　　



　　這是怎么回事？

　　背景上每一個(gè)帶有方向性的小單元格使之產(chǎn)生螺旋上升的知覺。更重要的是，黑色內(nèi)切的線條，它起到了引導(dǎo)的作用。

　　



　　再看第二幅圖，這種幻覺就不明顯了。比較一下兩者的黑色線條，看看有什么不同。

　　第一幅圖中，每一小段黑線是內(nèi)切螺旋的，但整體卻不是，許多小段的螺旋影響了大腦對整體的判斷，產(chǎn)生了Fraser螺旋錯(cuò)覺。

　　這種錯(cuò)覺在視網(wǎng)膜及視神經(jīng)細(xì)胞上的具體原理和成因尚在研究中。

　　七、側(cè)抑制

　　看看左邊的圖，是不是覺得，左邊的灰色方塊要淺一點(diǎn)，亮一點(diǎn)？

　　其實(shí)，兩個(gè)灰色方塊是完全一樣的。不信？遮住周圍的區(qū)域你再看看。

　　這就是典型的側(cè)抑制過程！

　　



　　這是怎么回事？！

　　物理上，這兩個(gè)灰色方塊的明暗程度是一樣的，但它們鄰近的區(qū)域是不同的，被更亮的區(qū)域包圍的方塊顯得暗些，而被暗一些的區(qū)域包圍的方塊顯得亮些。

　　生理學(xué)上的解釋

　　視網(wǎng)膜由許多小的光敏神經(jīng)細(xì)胞組成。許多科學(xué)家都認(rèn)為，激活單獨(dú)一個(gè)細(xì)胞是不可能的，某個(gè)細(xì)胞的激活總會(huì)影響鄰近的細(xì)胞。他們發(fā)現(xiàn)，刺激某個(gè)細(xì)胞得到較大反應(yīng)時(shí)，再刺激它鄰近細(xì)胞，反應(yīng)會(huì)減弱。也就是說，周圍的細(xì)胞抑制了它的反應(yīng)。這種現(xiàn)象被稱之為“側(cè)抑制”，它發(fā)生在視網(wǎng)膜上一種叫做側(cè)細(xì)胞叢的結(jié)構(gòu)上。

　　魔術(shù)師都用這種對比效應(yīng)來隱藏道具。比如，想隱藏黑色的支持物時(shí)，魔術(shù)師就在周圍使用明亮的物體，金屬物或白布等等，這樣黑色背景下的道具顯得更暗。

　　Hermann柵格

　　



　　看到交叉處的灰點(diǎn)了嗎？仔細(xì)看看，它并不存在。這是一種更有意思的側(cè)抑制現(xiàn)象。

　　交叉處四周都是明亮的白條，而白條的周圍只有兩處黑色區(qū)域。所以，注視交叉處的視網(wǎng)膜區(qū)域比注視白條的區(qū)域受到更多的抑制，這樣交叉處顯得比其它區(qū)域暗一些。在交叉處就能看到灰點(diǎn)。

　　這種效果在視野周圍更顯著一些，因?yàn)閭?cè)抑制在更遠(yuǎn)的距離上發(fā)生作用。

　　八、不可能的三角形

　　這個(gè)三角形任何一個(gè)角看起來都是合情合理的，但是當(dāng)你從整體來看，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)自相矛盾的地方。

　　



　　三角形的三條邊兩兩垂直。但是，不知何故，它們組成了一個(gè)不可能的結(jié)構(gòu)！我們很難設(shè)想它是怎么構(gòu)成一個(gè)看似非常真實(shí)的三維物體的！

　　這是怎么回事？！

　　其實(shí)，造成“不可能圖形”的并不是圖形本身，而是你對圖形的三維知覺系統(tǒng)，這一系統(tǒng)在你知覺圖形的立體心理模型時(shí)強(qiáng)制作用。在把二維平面圖形知覺為你三維立體心理圖形時(shí)，執(zhí)行這一過程的機(jī)制會(huì)極大地影響你的視覺系統(tǒng)。

　　正是在這一強(qiáng)制執(zhí)行的機(jī)制的影響下，你的視覺系統(tǒng)對圖形中的每一個(gè)點(diǎn)都賦予了深度。換句話說，一幅圖像的某些二維結(jié)構(gòu)元素和你三維知覺解釋系統(tǒng)的某些結(jié)構(gòu)元素相對應(yīng)。二維直線被解釋成三維直線。二維的平面被解釋為三維的平面。在透視圖像中，銳角和鈍角都被解釋為90°角。外面的線段被看作是外形輪廓的分界線。這一外形分界線在你定義整個(gè)心理圖像的外形輪廓時(shí)起著及其重要的作用。這說明，在沒有相反信息的影響下，你的視覺系統(tǒng)總是假定你從一個(gè)主要視角觀看事物。

　　三角形的每一個(gè)頂角都產(chǎn)生透視，三個(gè)90°的角，而且，每條邊的距離變化不同。把三個(gè)頂角合成一個(gè)整體，就產(chǎn)生了一個(gè)空間不可能圖形。

　　



　　不可能的三角形的現(xiàn)實(shí)模型

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，我們可以構(gòu)造出這個(gè)不可能三角形的物理模型，但這個(gè)模型只能從某一個(gè)角度看才是不可能的。看一看左邊的這個(gè)例子！其中，在鏡子中顯示的才是真實(shí)的結(jié)構(gòu)！

　　九、不可能的三叉戟

　　



　　在所有不可能圖形中，最著名也是最有意思的當(dāng)數(shù)“不可能的三叉戟”。

　　圖形的上半部分，是兩根方形的柱子。而圖形的下半部分，是三根圓形的柱子。

　　把這兩部分分開看時(shí)，對于它們的形狀就出現(xiàn)了不同的解釋。把這兩部分結(jié)合在一起時(shí)，上半部分的物體成分漸變成了下半部分的背景。圖形也就違反了物體成分與背景間關(guān)系的基本特性。

　　這是怎么回事？！

　　當(dāng)你看這個(gè)圖形時(shí)，你首先考慮的是它的輪廓或是等高線，你會(huì)去注意它的邊界。由此你的視覺系統(tǒng)發(fā)生了混亂，因?yàn)閳D形的輪廓線間的關(guān)系是不明確的（被紅線標(biāo)出的）。同一條線，兩種解釋都符合。

　　這種幻覺正是建立在這樣的事實(shí)上：每兩條線在一端形成一個(gè)圓柱，而每三條卻在另一端形成矩形框的基礎(chǔ)上的。

　　這種不明確還違背了另一種基本特性，即在平面與曲面之間平面被扭動(dòng)成曲面。兩個(gè)突出的邊緣也可以解釋成是三個(gè)直角面的邊緣或者說是圓柱表面的無滑動(dòng)邊緣。

　　



　　“不可能的三叉戟”的歷史

　　這幅圖形是藝術(shù)家NormanMingo在1965年三月的MAD雜志上摘錄的。它還有另外的名稱：“魔鬼的餐叉”、“三個(gè)U形棍”、“不可能的圓柱”等等。

　　沒有人知道誰最先設(shè)計(jì)了這種圖形，盡管它最開始是在1964年5月和7月同時(shí)出現(xiàn)在幾個(gè)很流行的工程學(xué)，航空學(xué)和科幻小說類出版物上的。同年，D.H.Schuster在《美國心理雜志》發(fā)表了一篇文章，第一次提出了不可能圖形在心理學(xué)界的重要性。早在五十年代中期，一位MIT工程師就率先提出了這一觀點(diǎn)，只是當(dāng)時(shí)沒有能夠得到證實(shí)。

　　十、不可能的樓梯

　　在這個(gè)樓梯中，哪一個(gè)是最高的臺階？最低的呢？

　　順時(shí)針走的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么呢？逆時(shí)針，情況會(huì)怎么樣呢？

　　這個(gè)樓梯在概念上是不可能，但看上去卻很真實(shí)。

　　



　　這是怎么回事？！

　　其實(shí)，只是看的角度特殊而已。實(shí)際上每一級臺階都有輕微的傾斜。

　　



　　M.C.Escher、Lionel和RogerPenrose使這個(gè)不可能樓梯圖形很有名，但是它是多年前瑞典的藝術(shù)家OscarReutersvard獨(dú)立發(fā)現(xiàn)的。不過Penroses和Escher并不知道他的發(fā)現(xiàn)。

　　在20世紀(jì)60年代，斯坦福大學(xué)心理系家RogerShepard制作了一個(gè)關(guān)于這個(gè)不可能樓梯的聽覺版本。

　　

　　四樓：帶你進(jìn)入錯(cuò)覺世界

　　

　　一、奇怪的房間

　　



　　房間中是一個(gè)巨人和一個(gè)小矮人嗎？不！其實(shí)他們是一般大的，只是一個(gè)近，一個(gè)遠(yuǎn)。

　　在“大小恒常錯(cuò)覺”的解釋中我們知道，圖畫的背景提供了深度的尺度。那么，錯(cuò)誤的背景就會(huì)提供錯(cuò)誤的尺度，使人產(chǎn)生錯(cuò)覺。

　　二、瘋狂的螺帽

　　



　　直鋼棒是怎樣神奇地穿過這兩個(gè)看似成直角的螺帽孔的嗎？

　　兩個(gè)螺帽實(shí)際是中空的，雖然看起來是凸面的，所以兩個(gè)螺帽并不互相垂直。螺帽被下方光源照到（一般光線應(yīng)來自上方），給人們判斷真實(shí)三維形狀提供了錯(cuò)誤信息。

　　美國魔術(shù)師里·安德魯斯創(chuàng)造了這個(gè)精彩的幻覺作品。

　　此圖屬于深度錯(cuò)覺。

　　三、那個(gè)女人是真實(shí)的還是拼圖里的？

　　



　　兩中情況都說得通，就看你怎么去看！

　　此圖屬于“知覺模糊”。

　　四、亂碼中的秘密

　　



　　亂碼？什么意思？退后兩米看！

　　此圖屬于“偽裝錯(cuò)覺”。

　　五、螺旋？同心圓？

　　



　　你看到了螺旋，還是同心圓？

　　乍一看，圖中是一個(gè)螺旋，實(shí)際上它是同心圓。

　　此圖屬于“Fraser螺旋錯(cuò)覺”。

　　六、其實(shí)線是直的

　　



　　這些線條看上去是彎曲的，實(shí)際上線是直的。交錯(cuò)排列的格子讓你產(chǎn)生錯(cuò)覺。

　　此圖屬于咖啡墻錯(cuò)覺的變體。

　　這中錯(cuò)覺的原理尚在研究中

　　七、瑪麗蓮·夢露

　　



　　注視圖形中央30秒，然后閉上眼睛，再張開看天花板?？吹绞裁戳?？

　　看不清的話，眨幾下眼睛。

　　此圖屬于“視覺后像”。

　　八、圖中有幾種顏色？

　　



　　實(shí)際上，只有3種：白、綠、紅。

　　其中一條紅的，周圍是綠色的格子，所以看上去紅一些。

　　此圖屬于側(cè)抑制。

　　九、不可能的盒子

　　



　　埃斯切爾的不可能的盒子：比利時(shí)藝術(shù)家馬瑟·黑梅克，從荷蘭平面造型藝術(shù)家M.C.的一幅畫中吸取靈感，創(chuàng)造了一個(gè)不可能存在的盒子的實(shí)物模型。

　　十、諾布的不可能的架子

　　



　　中間到底是凹進(jìn)去的，還是凸出來的？

　　此圖屬于“不可能的三叉戟”。

　　十一、旋轉(zhuǎn)

　　



　　這些圓都在旋轉(zhuǎn)嗎？其實(shí)它們都沒有動(dòng)。

　　我們的眼睛在觀察時(shí)，視覺系統(tǒng)為了防止視覺疲勞，眼球會(huì)以一定的頻率快速移動(dòng)。（詳見填充錯(cuò)覺）

　　因此，在這幅圖中，我們就會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺。

　　當(dāng)你使勁盯著某一點(diǎn)看時(shí)，這種錯(cuò)覺會(huì)消失或減弱。這是因?yàn)槲覀儚?qiáng)制眼球的快速移動(dòng)停止或減弱。

　　此錯(cuò)覺的具體原理尚在研究中。

　　十二、love

　　



　　愛，有時(shí)并不需要說出來！

　　此圖屬于“偽裝錯(cuò)覺”。

　　十三、柱子是圓的還是方的？

　　



　　十四、獅子在哪里？

　　



　　十五、到底有幾張臉？

　　



　　據(jù)說能看見9張臉的智商有一百八十！我來揭秘九張臉吧。

　　#1最大的臉---老人頭

　　#2老人頭上戴帽子的老人臉

　　#3老人頭上抱孩子的女人臉

　　#4老人頭上的嬰兒臉

　　#5拱門右邊弧形與大柱子連接處的女人右側(cè)臉（由拱門右墻上矗立的半個(gè)短立柱裝飾勾勒出側(cè)面輪廓）

　　#6拱門左邊弧形與大柱子連接處與#5位置對稱的左側(cè)臉

　　#7以站著只鳥的立柱為對稱軸，與#6對稱的右側(cè)臉（同理，以鳥下面的短立柱勾出側(cè)面輪廓）

　　#8從#7往左看空白天空中的一張正面臉（沒有輪廓，只有雙眼和嘴唇）

　　#9最容易被忽略的臉---鳥昂起的頭頸右邊有另一只在遠(yuǎn)處飛翔的鳥的影像，那是#9----左側(cè)面臉---的眼睛；鳥腳與下方的短立柱頂端的小圓球構(gòu)成的三角形是#9的鼻子；短立柱右側(cè)從頂端圓球到葫蘆形鼓起的部分勾勒出#9的嘴唇與下巴的輪廓。#9位于#6上方，#6與#9的側(cè)影在同一線條上。

　　十六、如圖所示!

　　



　　十七、請專注中間那個(gè)黑點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)了什么？

　　



　　十八、十二個(gè)人還是十三個(gè)人？

　　



　　十九、有幾個(gè)黑點(diǎn)？

　　



　　二十、看著黑點(diǎn)身體前后移動(dòng)

　　



　　二十一、是靜的還是動(dòng)的