快雪時(shí)晴帖  　　王羲之 行書(shū) 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。  　　《快雪時(shí)晴帖》縱23cm；橫14.8cm ，行書(shū)四行，二十八字。其內(nèi)容是王羲之寫(xiě)他在大雪初晴時(shí)的愉快心情及對(duì)親人的問(wèn)候。此帖以“羲之頓首”四字行草開(kāi)頭，以“山陰張候”行楷結(jié)尾，此帖筆法雍容古雅，圓渾妍媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流。無(wú)一筆掉以輕心，無(wú)一字不表現(xiàn)出意致的流利秀美。

    不少人認(rèn)為王羲之的《快雪時(shí)晴帖》僅次于他所書(shū)的“天下第一行書(shū)”《蘭亭序》的又一件行書(shū)代表作。 趙孟頫、劉賡、護(hù)都沓兒、劉承禧、王稚登、文震亨、吳廷、梁詩(shī)正等人的跋語(yǔ)中都表示驚羨和贊嘆。乾隆一生酷愛(ài)書(shū)法，刻意搜求歷代書(shū)法名品，綜百氏而集其成，追二王而得其粹。他對(duì)《快雪時(shí)晴帖》極為珍愛(ài)，他在帖前寫(xiě)了“天下無(wú)雙，古今鮮對(duì)”八個(gè)小字，“神乎其技”四個(gè)大字。又說(shuō)：“龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣”。全書(shū)二十八字，字字珠璣，譽(yù)為“二十八驪珠”，他把此帖和王珣《伯遠(yuǎn)帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》的晉人三帖，并藏于養(yǎng)心殿西暖閣內(nèi)，乾隆御書(shū)匾 

　　額“三希堂”，視為稀世瑰寶。乾隆十二年又精選內(nèi)府所藏魏晉唐宋元明書(shū)家134家真跡，包括三希在內(nèi)，摹勒上石，命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“閱古樓”，把上述刻石嵌在樓內(nèi)墻上，拓本流傳以示臨池之模范。三希原件仍藏在養(yǎng)心殿三希堂 

　　根據(jù)此帖附頁(yè)的諸多題跋款識(shí)、收藏印章以及有關(guān)書(shū)籍錄載， 《快雪時(shí)晴帖》曾經(jīng)宋宣和內(nèi)府，宋時(shí)入米芾“寶晉齋”，元代又入御府，上有趙孟頫題跋。明時(shí)為朱成國(guó)、王稚登，清馮銓所有，于清康熙十八年（公元1679年）入內(nèi)府。1949年，國(guó)民黨軍隊(duì)在內(nèi)戰(zhàn)中敗北，退踞臺(tái)灣時(shí)除帶走了大量黃金以外，還有2972箱南遷文物中的精品。這部分卻是故宮博物院文物中的精品，如精美絕倫的工藝品，翠玉白菜、玉香爐、玉荷葉形筆洗等，其中包括王羲之的《快雪時(shí)晴帖》。

寒食帖  　　宋 蘇軾 卷 紙本 縱34.2公分，橫18 公分。 　  　　釋文：自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。 中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年（子點(diǎn)去），病起須已白。  　　春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。（雨點(diǎn)去）小屋如漁舟，蒙蒙水云 ?？这抑蠛?，破 燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。 右黃州寒食詩(shī)帖二首。     蘇軾（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，號(hào)東坡，曾被控以文字訕謗君上，被貶黃州。東坡一生，宦海浮沈，命運(yùn)偃蹇，於文學(xué)藝術(shù)卻有不朽之地。  　　《黃州寒食詩(shī)》作於1082年，書(shū)當(dāng)在此後。詩(shī)是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字里行間也就隨著文詞不同的情緒波動(dòng)，有所節(jié)奏變化。就行草書(shū)言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體“短長(zhǎng)肥脊各有態(tài)”，在這卷書(shū)法 字體的大小組合，揖讓進(jìn)退，乃至於如“年、中、葦、紙”諸字，最後一筆直下成一長(zhǎng)豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書(shū)為宋代“尚意”書(shū)風(fēng)的代表人物之一。黃庭堅(jiān)（1045－1105）於1100年陰歷九月前為此卷作跋，黃庭堅(jiān)作跋，字形體之大，超過(guò)東坡本文寒食詩(shī)，雖自謙無(wú)佛處稱尊，然實(shí)百代爭(zhēng)勝，雙美并具。

溪山行旅圖  　　北宋 范寬  　　絹本墨筆 縱206.3厘米，橫103.3厘米  　　米芾對(duì)范寬的繪畫(huà)風(fēng)格曾作過(guò)這樣的描述：“范寬山水叢叢如恒岱，遠(yuǎn)山多正面，折落有勢(shì)。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無(wú)人出其右。晚年用墨太多，勢(shì)雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分?！蔽覀儼堰@段話用來(lái)與本圖勘校，就會(huì)感到很是妥貼。所以歷來(lái)鑒藏家和美術(shù)史家們均堅(jiān)信此圖為范寬真跡。近年對(duì)畫(huà)幅樹(shù)下草業(yè)間“范寬”二字款 的發(fā)現(xiàn)更證實(shí)了這點(diǎn)。  　　此畫(huà)單從構(gòu)圖方面說(shuō)，應(yīng)屬于平易之境，但它卻產(chǎn)生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。此圖經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠實(shí)笈初編》著錄。

書(shū)麗人行卷  　　李公麟（1049－1106），字伯時(shí)，舒城人。北宋畫(huà)家，擅繪人物鞍馬及歷史故事畫(huà)，為王安石、蘇軾、米芾所推崇。本卷以杜甫樂(lè)府詩(shī)《麗人行》訂名，描繪了楊貴妃姊姊虢國(guó)夫人等初春出游的情景。夫人體態(tài)豐盈，臉潤(rùn)衣鮮。女侍、女倌怡然放羈，馬匹高大俊健?！袄C羅衣裳照暮春”的手法產(chǎn)生了耐人尋味的藝術(shù)效果。