2009-01-03 08:13:09

　　

　　卡拉OK演唱有屏幕前的演唱和卡拉OK磁帶伴奏演唱兩種?？ɡ璒K錄像帶、影碟和磁帶，絕大部分是錄制的流行歌曲，因此，演唱卡拉OK也就是演唱流行歌曲?？ɡ璒K的演唱技巧屬于流行歌曲的演唱技巧，只要學(xué)好了流行歌曲的演唱技巧，也就能很好地演唱卡拉OK。

　　選擇適合自己的OK帶及曲目

　　首先，要在音域上適合自己。每首歌都有它的音域，最高到什么音，最低到什么音，在選取的時候應(yīng)該弄清楚。愛好者往往忽略這個問題，選擇了在音域上不適合自己演唱的歌曲，因而得不到好的效果，因此，一定要本著在音域上適合自己這一原則，選用適合于自己演唱的OK帶和曲目。如果你還不大了解自己的音域，就要進(jìn)行測定。在鍵盤上以“A”調(diào)為基準(zhǔn)，向下唱，看自己最低能唱到哪個音，向上唱，看自己最高能唱到哪個音。記清楚自己的音域，記清楚自己最佳的音區(qū)，在選OK帶曲目的時候，看這首歌的最高和最低音在哪里，用自己的音域去衡量，看是否合適。如不適合，即使自己很喜歡，也不宜選唱。

　　其次，要在音色和演唱風(fēng)格上適合自己。人的喉頭、聲帶和喉、咽、口、鼻等腔體的大小，都會導(dǎo)致發(fā)音音色上的區(qū)別。作為唱歌，大致有高音音色、中音音色、低音音色之分，從演唱方法的類型來說，又有美聲演唱的音色、民族演唱音色和流行演唱的音色之分。

　　音色和風(fēng)格有著一定聯(lián)系。那么你的音色是怎樣的呢？是抒情的還是粗獷的，是明亮的還是暗啞的，是適合于唱民間風(fēng)格的歌曲，還是適合于唱舞廳風(fēng)格的歌曲，是適合唱鄧麗君的歌曲還是適合唱潘美辰的歌曲，是適合唱齊秦、王杰的歌曲，還是適合唱童安格、譚詠麟的歌曲。總之，自己的嗓子的特點是什么，在風(fēng)格上*近哪個歌星，就選用哪個歌星的OK帶。

　　因此，在選擇OK帶的時候，除了音域上一定要適合自己，在音色上和演唱風(fēng)格上也要適合自己。

　　學(xué)唱流行歌曲是從模仿入手的。但是模仿不是生吞活剝，或照葫蘆畫瓢，而應(yīng)該學(xué)人之長，發(fā)揮自己的長處和特點。歌星的演唱風(fēng)格幾乎沒有一個是相同的。他們最大的長處就是充分發(fā)揮了自己嗓音條件的優(yōu)勢，在自身嗓音條件的基礎(chǔ)上去創(chuàng)造最出色的演唱。他們都是你唱你的優(yōu)勢，我唱我的優(yōu)勢，各走各的路、各過各的橋，絕不跟在別人后面跑。對于初學(xué)者來說，從模仿入手，是一個現(xiàn)實的辦法，只有自己發(fā)掘?qū)儆谧约旱奶攸c，才有希望唱出來。

　　掌握好音準(zhǔn)和節(jié)奏

　　卡拉OK演唱，節(jié)奏是第一位的。卡拉OK帶不像樂隊伴奏，演唱者必須以卡拉OK帶為中心。演唱要和OK帶伴奏的節(jié)奏吻合。如果要自由發(fā)揮一點，也不能脫離它的節(jié)奏搞自由，否則就會亂套。怎樣才能做到與OK帶的節(jié)奏吻合呢？第一，要熟歌。歌不熟，淡不上在節(jié)奏上與OK帶吻合的問題。第二，熟歌之后，再關(guān)掉OK帶歌的那個聲道，用帶子的音樂伴奏。節(jié)奏唱不準(zhǔn)，可打著拍子跟著歌唱，直到唱得跟歌的節(jié)奏完全一樣為止。音唱不準(zhǔn)怎么辦？一般在鍵盤樂器上聽音階、音程。自己彈或請人彈，跟著唱。用心聽，不準(zhǔn)就及時糾正。除了聽音階、音程外，還需要彈歌曲，開始彈一些簡單的歌曲，用心聽，跟著琴唱。在音不準(zhǔn)的地方，反復(fù)彈，反復(fù)唱，直到唱對為止。

　　唱出韻味

　　詩有詩韻，歌有歌韻。沒有韻味，如飲白開水，就失去了藝術(shù)價值和欣賞價值。情，是韻味的基礎(chǔ)，風(fēng)格是韻味的特點，語言與旋律結(jié)合的聲腔的韻律是韻味的主要表現(xiàn)，感覺是演唱韻味的關(guān)鍵。音樂的本質(zhì)是感情。歌曲的旋律、節(jié)奏、唱詞都是人的感情表現(xiàn)的一種方式。呼吸方法和發(fā)聲方法、唱法，都不過是表達(dá)歌曲的外在因素，而不是靈魂。方法再好，技巧再高，但演唱情緒“蒼白”，那么，這種演唱，則是沒有生命力的演唱。沒有韻味，也不可能打動人。因此，演唱者在自己的演唱中必須注入感情，注入生命力，讓自己感情的脈搏跳動起來，讓自己的心靈之火燃燒起來，去感染聽眾，激動人心，演唱才有意義。

　　許多歌星很注重情感的渲泄?！段蚁胗袀€家》是大家熟悉的歌曲，這是臺灣歌星潘美辰之作。她在演唱這首歌的時候是很動情的。有一次她在進(jìn)錄音室錄這首歌的時候，她要求把錄音室的燈熄滅掉，而當(dāng)她走出錄音室的時候，眼眶都是紅紅的，說明她在演唱時流下了激動的淚水。由此，有人還以為她沒有溫暖的家。其實，她有爸爸、媽媽、哥哥，他們都很愛她，她有一個溫暖的家。這說明，她在演唱時很“投入”，很動情地表達(dá)了歌曲。

　　動情的歌來自動人的生活，動情的演唱出自于動情的歌。臺灣有一對相愛的青年男女，兩人都把對對方的愛深藏心底。有一天，當(dāng)男友離開故土去美國求學(xué)的時候，女友仍然沉默著?？墒钱?dāng)男友登上飛機即將離去的一剎那，她才忍不住狂奔而至。童安格聽了這段故事以后，被這種深深的情感所動，于是揮筆寫下了《其實你不懂我的心》這首名曲。當(dāng)童安格含情唱到“你說要遠(yuǎn)行，暗地里傷心，不讓你看到哭泣的——眼睛”時，聲音沙啞凄厲，聽了以后使人頓感一陣酸楚。這種聲音的沙啞凄厲，正是演唱韻味的表現(xiàn)，充分表達(dá)了人世的生活之情。

　　要唱出韻味，還要注意掌握歌曲的風(fēng)格。正因為歌曲各有風(fēng)格特點，才有藝術(shù)和欣賞價值，才會給人們帶來藝術(shù)享受。演唱者要善于區(qū)分和辨析歌曲的各種不同的風(fēng)格。歌曲的風(fēng)格及其演唱一般都具有地方性、民族性、時代性的特點，流行歌曲也不例外。地方性受地理環(huán)境特點、民間風(fēng)情習(xí)俗、文化傳統(tǒng)及方言等的影響。時代性也是影響歌曲風(fēng)格的重要因素。30年代我國只有黎錦輝式流行歌曲，80年代初，我國才開始流行鄧麗君的歌曲。由于時代的變遷，我國內(nèi)陸才有了流行歌曲的品種。直到80年代末，我國才誕生了中國自己的搖滾樂，從此給某些流行歌曲注入了新的風(fēng)格特點。

　　運用好話筒

　　卡拉OK演唱、流行歌曲演唱都離不開話筒。話筒的靈敏度很高，哪怕是輕微的演唱、輕微的氣息，通過話筒都能聽得很清楚，因此，要求演唱者有控制聲音的本領(lǐng)。做到自然而又有控制的演唱，遇到很強勁的聲音，應(yīng)該將話筒適當(dāng)拉開。卡拉OK演唱，聲音的感覺和控制需要通過話筒來練習(xí)和調(diào)整。因此，想演唱好，最好不要離開話筒練習(xí)，離開話筒演唱將又是一種感覺?？ɡ璒K演唱持話筒的姿勢要自然而美觀。應(yīng)將手握在話筒的中部，太*頭太*尾都不好看。以大拇指能按到話筒開關(guān)為宜。話筒要成為整個演唱表演的一部分，使話筒不僅成為唱的工具，而且成為演的工具，使演唱者形象更為生動活潑。

　　我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達(dá)十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”。

　　⒈吸氣

　　想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進(jìn)行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。

　　⒉呼氣

　　呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4---6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。

　　⒊怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量

　　橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。

　　傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有；

　　⒈數(shù)數(shù)字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。

　　⒉吹灰；深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。

　　⒊多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。

　　1.顫音

　　顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不??；齊秦愛用小顫；鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見長；而日本歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。

　　⒉氣聲

　　在發(fā)生時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

　　⒊哭腔

　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖Γ膊豢捎玫奶珵E。

　　⒋挑音

　　挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個幅度很大的挑音。

　　⒌噎音

　　噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。360經(jīng)驗口袋布袋先生

　　高音是所有學(xué)習(xí)聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學(xué)習(xí)來掌握一定的方法,除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。

　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學(xué)聲樂時教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。360經(jīng)驗口袋布袋先生

　　練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學(xué)過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當(dāng)真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達(dá)一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。

　　

　　高音區(qū)的練習(xí)

　　高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當(dāng)然這個狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個難點，在不斷實踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。360經(jīng)驗口袋布袋先生

　　第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

　　第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點位置。