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在中國傳統(tǒng)的圖案藝術中，蓮花紋、蓮瓣紋是古代陶瓷裝飾的典型紋樣之一。我國最早的辭書《爾雅·釋草》釋：“荷，芙蕖……其實蓮。”蓮本指荷實，后世蓮荷混用，故荷花亦稱蓮花，荷花紋亦即蓮花紋。以蓮花作為圖案造型，歷代畫家、藝人、工匠應用于建筑裝飾、雕塑藝術與陶瓷等日常生活器皿的裝飾上，歷史也極其悠久。在不少出土文物中發(fā)現(xiàn)一些稀世珍品，如１９２２年在河南新鄭出土的春秋初期的青銅蓮鶴方壺，便是其中之一。魏晉以后，歷經(jīng)南北朝，直至隋唐，蓮花在佛教中，成為圣潔之象征，不僅普遍用于佛座造型，而且發(fā)展成為各種建筑藝術和日用器皿等裝飾題材。南北朝
 時期的青瓷以蓮花作為裝飾花紋的非常普遍，如上世紀五、六十年代分別在湖北武昌、南京南朝梁代大墓和河北景縣北朝墓出土的以蓮花為主題紋飾的青瓷蓮花尊是當時青瓷的代表作。隋朝青瓷碗和高足盤、盞、缽罐的外壁均有刻劃圖案化的蓮瓣紋。唐代長沙窯雙耳罐上有褐綠彩水濤蓮花畫面，風格趨于寫實。宋代佛教世俗化，文人墨客追求蓮花的高潔、典雅、美好的特有品質，蓮花紋大量出現(xiàn)，普遍使用于各類瓷器上。宋代定窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯，多在盤、碗、瓶、罐、枕上分別用刻劃、模印、彩繪等手法，表現(xiàn)優(yōu)美、清雅的蓮花圖案。上世紀九十年代中期，江蘇省寶應縣城發(fā)現(xiàn)了一處北宋時期的墓群，在出土的十余件青瓷器中，蓮瓣紋碗就有四件，圖案設計獨特，蓮花紋飾華美，雕刻技藝精湛，充分體現(xiàn)了出水芙蓉的優(yōu)美風姿。 青瓷刻花四層十三瓣蓮紋碗：口徑１４．８厘米，底徑５．８厘米，高６．７厘米，敞口，圓唇，弧腹，矮足，灰薄胎，滿施青綠色釉，外壁釉下刻四層十三瓣仰蓮紋，中間兩層瓣葉肥大，葉上部呈圓弧形，底層瓣葉略小，上層瓣葉隱約在下層大瓣葉之中，這樣從碗壁的底足向上至碗口，四層瓣紋呈重疊錯落排列，不但顯示出花瓣的豐富層次，也體現(xiàn)出較強的立體感，使整器宛若一朵正在盛開的嬌艷柔美的蓮花。 青瓷刻花三層十二瓣蓮紋碗：口徑１３．４厘米，底徑５．８厘米，高７厘米，敞口，圓唇，淺弧腹，灰薄胎，施青綠色釉，外口沿一圈刻淺弦紋一道，外壁圈足向上至碗口弦紋之間刻三層十二瓣蓮紋，中間一層瓣葉較長，上下層瓣葉較小。瓣葉輪廓由兩條斜直的弧線構成，葉上部均呈尖狀，顯得清瘦秀麗。 青瓷刻花三層十瓣蓮紋碗：口徑１４．８厘米，底徑４．９厘米，高６．３厘米。 青瓷刻花三層八瓣蓮紋碗：口徑１３．７厘米，底徑５．８厘米，高７．１厘米。 這兩件器物均為敞口，圓唇，深弧腹，均滿施綠色釉，色深沉，外口沿飾深弦紋一道，足部向上至口部弦紋之間刻蓮瓣紋，分別為三層十瓣和三層八瓣。與上器相比，這兩件蓮瓣紋瓣葉更加渾圓，豐滿肥壯，體現(xiàn)瓣紋的另一特色。 四件青瓷蓮瓣紋碗外壁雕刻的均為仰蓮瓣紋，瓣葉的形狀有尖頭蓮瓣和圓頭蓮瓣兩種。尖頭蓮瓣線條挺拔，瓣葉俏麗秀美。圓頭蓮瓣線條柔韌，瓣紋雍容飽滿。蓮瓣的層次從三層到四層，環(huán)其外壁的瓣葉從八瓣、十瓣、十二瓣到十三瓣，較多的瓣層，豐碩的瓣葉，由淺入深的刻紋，恰似蓮花綻放，絢麗多姿。瓣葉的寬窄、長短、大小、多少以及葉瓣輪廓線弧度的斜直變化，使蓮花造型姿態(tài)各異，并給人以一種“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的美妙意境。 宋代耀州窯青瓷刻花裝飾最具特色，不但刀鋒犀利，且線條流暢，變化多端，為宋代同類裝飾之冠。這批具有耀州窯風  格的青瓷蓮瓣紋碗，體現(xiàn)了該窯刻花工藝的較高水平。作者在日常用品圓形器的碗壁上，利用口大、足小、弧腹的特有造型，設計出蓮花盛開的生動圖案。雕刻的技法也很講究，有“豎刀”和“偏刀”之分，“豎刀”使瓣紋線條刀痕垂直而深，“偏刀”在胎體上是由淺而深，兩者相互結合運用，給整體蓮花產(chǎn)生淺浮雕的藝術效果，使日常生活中的碗成為一件淳樸莊重、素雅脫俗、精美絕倫、極具觀賞價值的工藝美術品。“出污泥而不染，濯清漣而不妖。”這是宋人周敦頤給人們留下贊美荷花品格的傳世名句。中國是蓮的原產(chǎn)地，自古以來，我國人民對蓮花具有特殊的感情，將她視為美好、純潔的象征。在我國傳統(tǒng)文化意識中，蓮花圖案的廣泛運用，有很多的寓意和豐富的內(nèi)涵。如“連?蓮?年有余”，有吉祥、幸福之意；“并蒂蓮”象征純潔的愛情；“蓮籽”，寓意“連生貴子”；“連枝藕”，表示合家團圓，子孫滿堂等等。寶應出土的青瓷器上那優(yōu)美、清雅的蓮花圖案，不僅再現(xiàn)了蓮花優(yōu)美的風姿，也使我們領略了蓮花純潔高貴的品質，從而也感受到了內(nèi)涵豐富的荷文化。 |
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