2002年5月27號的傍晚，這一天，在首都天橋劇場，熙熙攘攘的，擠滿了觀眾，他們是等著看一場可以說稱得上特殊的演出：特殊之處在于這臺劇目誕生以 后，在40年的時間里常演不衰。而且在那天晚上，在同一部芭蕾舞劇中，老少四代人將同臺出演女主角，她們的年齡差了40多歲，最大的63歲，最小的20 歲。這究竟是怎么回事呢？讓我們把目光投向上個世紀(jì)的60年代。

那是1963年的一個晚上，在北京的一個劇院里，正在演出中芭排演的一部外國芭蕾舞劇，這天，周恩來總理也來到劇場觀看。演出結(jié)束后，周總理對中芭的蔣 祖慧導(dǎo)演說：你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目。聽了周總理的建議，中芭的導(dǎo)演們動起了腦筋，開始構(gòu)思舞劇故事。李承 祥：當(dāng)時我提出搞《紅色娘子軍》，因為《紅色娘子軍》在電影演出以后非常受歡迎，我考慮第一是女兵，芭蕾舞的女子舞蹈是主要的，第二就是《紅色娘子軍》里 幾個人物非常鮮明，再有一個就是海南島非常有色彩?！都t色娘子軍》的創(chuàng)作被提上了議事日程，從內(nèi)容上來說，它算是世界芭蕾史上絕無僅有的舞劇了。當(dāng)年，中 國最優(yōu)秀的芭蕾舞演員白淑湘第一個被選中飾演吳瓊花。但是怎么用芭蕾的形式表現(xiàn)革命題材，就成了舞劇創(chuàng)作中亟需解決的問題。

　　白淑湘：原來跳的天鵝，都是這么軟綿綿的，很抒情的角色動作；現(xiàn)在一下來這個瓊花角色，動作完全截然相反。

導(dǎo)演們決定先試拍一下，聽聽各方面的意見。首次聯(lián)拍這天請到了各方面領(lǐng)導(dǎo)及部隊首長前來觀看。演出結(jié)束后，部隊首長很肯定，但最后就說了一句，他說你們 演得好像有點像娘子，還不太像軍。于是中芭的領(lǐng)導(dǎo)決定，全團(tuán)一百三十多號人一齊到部隊去體驗生活。在兵營訓(xùn)練的日子里，每當(dāng)演員們列隊排練，聽到“向右” 或“向左”看齊的口令時，都會下意識地踮起足尖。部隊?wèi)?zhàn)士即驚訝又羨慕，稱贊說：“比我們做得都好看”就這樣，這個小插曲就被吸收到舞蹈中來了。

當(dāng)時的白淑湘，是中央芭蕾舞團(tuán)的臺柱子，也是跳《天鵝湖》時中國的第一只“白天鵝”。她說《天鵝湖》中柔情蜜意的王子與白天鵝浪漫飄逸的雙人舞時常牽引 著她進(jìn)入如夢如幻的美妙境界。可是到了《紅色娘子軍》中，雙人舞變成了瓊花與老四之間兩個敵對人物的生死較量。導(dǎo)演和演員們，就是在反復(fù)排練中，努力探索 著最好、最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。

瓊花的很多動作，有一些造型都是吸收的民族的東西。像她跟老四的這段雙人舞，對打的時候她用吊腰都是民族舞，芭蕾舞轉(zhuǎn)都是直著轉(zhuǎn)的，沒有這樣彎著腰轉(zhuǎn) 的,還有就是下叉，老四抓住她一摔，下一叉，下叉完了以后兩腿一絞，我們傳統(tǒng)戲曲里叫烏龍絞柱，再接上一個芭蕾的動作。民族的動作和芭蕾融合起來。

經(jīng)過不懈的努力，一部具有中國風(fēng)格、中國氣派的大型芭蕾作品誕生了。1964年9月26日，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在天橋劇場首演獲得成功。當(dāng)時，由白 淑湘扮演吳瓊花，李承祥扮演南霸天。這是發(fā)生在上世紀(jì)三十年代海南島椰林寨的故事：出身窮苦的吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，偷偷地出逃，結(jié)果 被抓住打得昏死過去。這時，化裝偵察的紅軍干部洪常青和通訊員小龐恰巧路過，救了她，并指引她投奔紅軍，成為“紅色娘子軍”連的一名戰(zhàn)士。在一次戰(zhàn)斗中， 她違反了紀(jì)律，打亂了戰(zhàn)斗部署，使南霸天從地洞逃脫。在黨的教育下，她認(rèn)識了錯誤，提高了覺悟，同部隊一齊奮勇作戰(zhàn)，擊斃了南霸天，解放了椰林寨。

細(xì)心的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，在電影版的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，吳瓊?cè)A的扮演者不是白淑湘而是薛菁華，那么在這種轉(zhuǎn)換過程中，發(fā)生了那些事情呢？其實《紅 色娘子軍》在進(jìn)行排練的時候，薛菁華剛剛從舞蹈學(xué)校畢業(yè)，被分配的角色是跳黎族舞，做領(lǐng)舞。因為《紅色娘子軍》一直受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷，所以排練期 間，有一天，周總理來到排練現(xiàn)場?？赐曛螅钢既A，輕聲問導(dǎo)演：她叫什么名字？她能不能演連長？在周總理的建議下，薛菁華就試著排練起連長這個角 色了。

后來，薛菁華回憶說，審查那天，周總理也來了，她緊張得直想上廁所?？梢魳芬豁懢褪裁炊纪?，她忘我地從頭跳了到尾，最后她聽到了肯定的掌聲。正當(dāng)薛菁 華為她的演出成功興奮不已的時候，又接到了讓她演吳瓊花的任務(wù)。為什么讓薛菁華演吳瓊花呢？重要的原因之一就是她的個子高，在舞臺上可以起到突出作用。這 次她真覺得沒有把握，難度太大了。不過既然決定了，她想就給自己一個挑戰(zhàn)吧，做做看。結(jié)果她成功了。而且挑選薛菁華扮演吳瓊花的另一重要原因是，要為拍攝 電影芭蕾舞劇《紅色娘子軍》做準(zhǔn)備。

當(dāng)年的薛菁華清瘦的臉龐和電影里的形象似乎不大一樣，因為在當(dāng)時，要求英雄人物的形象要高大要豐滿，怎么解決這個問題呢？除了化妝，仰拍是很好的解決方 法；如果遇到不能仰拍的鏡頭，導(dǎo)演就會削兩片蘋果，讓薛菁華含在兩腮。所以人們在電影中看到的薛菁華，臉龐就顯得很豐滿。

當(dāng)電影在全國上映后，薛菁華理所當(dāng)然地成了那個時代的明星?！都t色娘子軍》也成了那個時代的紅色經(jīng)典?，F(xiàn)在的薛菁華，全家定居香港，同時也為香港和深圳 兩地培養(yǎng)著未來的芭蕾人才，《紅色娘子軍》已成為她心中永遠(yuǎn)的情結(jié)。今天《紅色娘子軍》已被譽為二十世紀(jì)華人舞蹈的經(jīng)典，回顧中國芭蕾和《紅色娘子軍》的 誕生，我們不能不說這是一個傳奇，要知道同時期西方芭蕾從誕生到發(fā)展已經(jīng)四百多年了，而當(dāng)時芭蕾舞進(jìn)入中國不過十年時間，就是這短短十年的時間，誕生了堪 稱二十世紀(jì)華人舞蹈經(jīng)典的《紅色娘子軍》。十年間，中國芭蕾到底經(jīng)歷了怎樣的傳奇呢？1954年8月,北京舞蹈學(xué)校在北京東郊白家莊成立了, 白淑湘、趙汝衡和其他學(xué)員都來到了這里。那時的中國人對芭蕾藝術(shù)知之甚少，在很多人眼中，芭蕾就是《天鵝湖》。這群充滿舞蹈靈氣的孩子們來校前，很多人連 腳尖鞋都沒有見過。這時的中國的芭蕾，特別需要外來的教師進(jìn)行指導(dǎo)。應(yīng)我國政府邀請，當(dāng)時的蘇聯(lián)向我國派出了以古雪夫為首的六位芭蕾舞專家。

　　趙汝衡：中國的專業(yè)芭蕾和外國的皇家芭蕾的起步是完全兩回事，真的是從土地上開始的，從土坷垃里開始的。

　　白淑湘：可以說不具備學(xué)舞蹈的條件，上課那地都是磚地，有的人穿的鞋鞋跟一下走到縫里就掉進(jìn)去了。

　　訓(xùn)練是殘酷的，學(xué)舞的孩子們，腳鉆心地疼，忍不住了，就開始不停地哭。蘇聯(lián)專家說：哭吧使勁兒哭，哭完了嗎？哭完了，接著練。藝術(shù)在殘酷中慢慢成長了起來。

　　白淑湘：腳指蓋掉了無數(shù)無數(shù)的，晚上睡覺就突然疼醒了，完了就睡不著覺，這是經(jīng)常的事。

　　趙汝衡：我覺得這是跟你的淚水、血、心都融合在一塊的，這就是說，你為它付出了非常非常多。

芭蕾舞是優(yōu)美而高潔的藝術(shù)，但同時更需要有一種內(nèi)在的堅強(qiáng)和遭遇殘酷也不屈不撓的精神。當(dāng)美麗的足尖浪漫地旋轉(zhuǎn)起來的時候，要想到，在它的上面，可是承 受著一個人全身的重量！1958年，也就是建校的第四個年頭，蘇聯(lián)專家古雪夫提出，應(yīng)排演世界芭蕾經(jīng)典名著《天鵝湖》。古雪夫選了六位男生和六位女生，白 淑湘、趙汝衡都在其中。今天的人們從手機(jī)的鈴音上就可以聽到《天鵝湖》的音樂，可那時候大部分的學(xué)生根本沒有聽過外國音樂，這就使得排練過程變得非常艱 辛。

奧吉利亞是《天鵝湖》中魔王的女兒，是只黑天鵝。為了引誘王子，她不僅裝扮得漂亮，而且舞技超群。這是《天鵝湖》中表現(xiàn)黑天鵝時最見功夫的一段舞蹈，要 旋轉(zhuǎn)三十二圈。在整個舞劇中，白淑湘即演白天鵝又演黑天鵝，為了練好這段舞蹈，她擺一圈椅子圍住自己，然后進(jìn)行練習(xí)，傾斜或摔倒都會碰得生疼。練習(xí)的時 候，白淑湘可轉(zhuǎn)了不只三十二圈，恐怕是四十八圈、七十二圈、甚至更多。說來也有趣，雖然專家們在排練中對演員要求非常嚴(yán)格，但有時對演員關(guān)懷得又近似于溺 愛。有一次學(xué)校組織大掃除，白淑湘被分配去擦玻璃，正在擦著，蘇聯(lián)專家跑過來嚷了起來：誰讓她上去擦玻璃的，掉下來怎么辦？我們培養(yǎng)一個演員不容易，她要 掉下來《天鵝湖》還跳不跳了？還好，白淑湘并沒有從窗戶上面掉下來。經(jīng)過四個月的努力，《天鵝湖》排練完成了1958年6月30日，在北京天橋劇場，《天 鵝湖》上演了，中央領(lǐng)導(dǎo)周恩來、陳毅和周揚前來觀看。演出結(jié)束后，他們高興地走上舞臺，向中國自己的白天鵝表示祝賀

　　1963年中蘇關(guān)系破裂，在中國工作了六年的蘇聯(lián)專家們撤走了，可中國學(xué)生們是永遠(yuǎn)不會忘記把他們引領(lǐng)進(jìn)芭蕾藝術(shù)殿堂的老師的。

中國的白天鵝在自己的土地上不斷地成長、飛翔，歲月如梭,近三十年后的1986年，中央芭蕾舞團(tuán)赴俄羅斯演出《天鵝湖》，在飄蕩著陣陣掌聲的劇場中，俄 羅斯觀眾終于看到了由中國藝術(shù)家們演繹的自己家鄉(xiāng)的經(jīng)典名劇。白淑湘也踏上了看望恩師的道路，這條路對她而言，足足走了近三十年。

白淑湘：一見面以后，專家就喊白淑湘 ，我就轟地跑過去了，我一頭就栽在專家懷里，哭得傷心勁兒啊，我也說不出是那種感覺，我就覺得好像到了自己的父親懷抱里，我就感覺到這么長時間好像專家就 像昨天的事情一樣。白淑湘是中國的第一只白天鵝，一直跳到五十歲才離開她心愛的舞臺，她第一場跳得是《天鵝湖》，最后一場跳得還是《天鵝湖》。中芭用了半 個世紀(jì)的時間，使西方芭蕾在中國的土壤上成長起來，通過《天鵝湖》、《紅色娘子軍》使中國人感受到芭蕾的魅力，那么中國的芭蕾能被世界認(rèn)可嗎？

2003年的深秋，團(tuán)長趙汝衡和副團(tuán)長黃民暄，這兩位近60歲的人帶領(lǐng)平均年齡22歲的演員們，踏上了歐洲巡演的路程。這次，他們要把中國芭蕾介紹給歐 洲觀眾。與歐洲相比，中國的芭蕾還非常年輕，那么他們的演出在歐洲會是什么樣的情況呢？這次他們帶去的劇目除了《紅色娘子軍》外，就是《大紅燈籠高高 掛》，這是中國芭蕾人和中國電影人聯(lián)手打造的又一部中國原創(chuàng)芭蕾舞劇。

那還是在1999年，剛執(zhí)導(dǎo)完歌劇《圖蘭朵》的張藝謀看了中芭的演出，見到了趙汝衡團(tuán)長，和她談了自己想導(dǎo)演一部中國舞劇的想法。這與趙團(tuán)長的想法不謀 而合。他們共同探討后，決定把張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》改編成芭蕾舞劇。為此趙團(tuán)長把一切能找到的資金都投在了這部舞劇的創(chuàng)作上。遵循“中西合璧” 的方針，他們很快邀請法國華裔作曲家陳其鋼、在歐洲許多著名芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)作品的德國華裔編舞王新鵬、法國服裝設(shè)計師卡普蘭等參與這部舞劇的創(chuàng)作。在歌劇 《圖蘭朵》中與張藝謀合作過的老搭檔曾力也擔(dān)任了舞美設(shè)計的重任。

舞劇排成后，張藝謀說：“舞劇《大紅燈籠高高掛》是我最好的作品，《英雄》因為是動作片，不可能有這樣的深刻性；而舞劇《大紅燈籠高高掛》表達(dá)了同名電 影無法表達(dá)的藝術(shù)含義。它絕對是芭蕾舞臺上從未出現(xiàn)過的新樣式”。那末把這部舞臺上從未出現(xiàn)過的新式芭蕾介紹到歐洲去，西方人能否接受？中芭歐洲巡演的第 一站是法國首都巴黎。巴黎的夏特萊劇院，一向以上演獨創(chuàng)類、先鋒類舞蹈著稱，但是這個劇院的老板對中芭的演出心里沒底，演出的場次他根本沒敢多簽。

對中芭人來說，成與敗就在此一舉了?！洞蠹t燈籠高高掛》的大幕緩緩地拉開了，一部上世三十年代的東方悲劇展現(xiàn)在法國觀眾面前，在一個幽深大宅院里，一個 年輕的女孩被強(qiáng)行塞進(jìn)花轎，她就是老爺新娶的第三位太太。上轎前，女孩想起青梅竹馬的戀人，戲班子里年輕的小生。于是，喜慶氣氛中悲劇就這樣展開了。大太 太與二太太懷著復(fù)雜的心情迎接這位加入到她們中間的新人。洞房花燭夜，沒有柔情蜜意的親熱，有的只是三太太的拼命抗?fàn)幒蜔o法擺脫的悲劇命運。

唱堂會，打麻將，老爺領(lǐng)著太太們終日消磨著時光。新來的三太太利用短暫的機(jī)會與昔日戀人相會，兩個年輕人的戀情被居心叵測的二太太發(fā)現(xiàn)了。年輕人繼續(xù)偷 偷相愛相會，二太太向老爺告了密，老爺當(dāng)場捉拿了這對大膽越軌的戀人。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛，得到的卻是老爺一記重重的耳光。

　　失落的二太太將滿院的紅燈撕得粉碎。年輕的戀人與二太太同時被帶到行刑現(xiàn)場，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛彼此緊緊擁抱。東方的悲劇故事就這樣結(jié)束了。

　　當(dāng)大幕垂下，燈光亮起的時候，靜得出奇的劇院里，突然爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，巴黎的觀眾被《大紅燈籠》征服了，在此后的５天演出中，劇院老板看著在劇院門口，舉著大小牌子等退票的人群，他后悔不迭。

　　以后的演出中,兩部舞劇猶如一股旋風(fēng),席卷了歐洲大地。在意大利，熱情的觀眾不僅鼓掌歡呼，狂熱的拉丁血統(tǒng)更讓他們用跺腳和吹口哨的形式表達(dá)他們對舞劇超出平常的喜愛。

英國倫敦的觀眾素以“冷漠”著稱，英國皇家芭蕾舞團(tuán)的演出也不能喚起他們多少熱情。但是，在來自中國的《大紅燈籠》的照耀下，英國劇場也同樣沸騰了。首 相布萊爾的夫人也成了中國芭蕾迷，她看完了《大紅燈籠高高掛》還想看《紅色娘子軍》，看完了第一場，還要看第二場，看完了前臺，還要到后臺看演員，在這里 隨團(tuán)的紀(jì)錄片攝像李銳拍下了這些珍貴的鏡頭。提起這次中芭赴歐洲巡演，李銳就感慨萬分。

　　年輕的中芭演員們從沒有承受過這么熱烈的掌聲與贊嘆，在超乎尋常的榮譽面前，他們流淚了，這淚水，是中芭45年來奮斗的結(jié)果，也是對未來最好的預(yù)言。

在故事的最后，我想起了這樣一件事情，有一次我們采訪趙團(tuán)長一個多小時，問她是否時間太長感覺到累時，她說：“不累，在英國她曾被媒體采訪過5個小時 ”。我看過一篇報道是這樣評價中國芭蕾歷史的：《天鵝湖》使中國人知道了芭蕾舞，《紅色娘子軍》使中國人有了自己的芭蕾舞，而《大紅燈籠高高掛》使中國的 芭蕾舞真正走向世界。

責(zé)編：小文 　來源：CCTV.com