在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
　　這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
　　我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來，夢(mèng)見秋的到來，夢(mèng)見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
　　棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。
　　鬼〖目夾〗眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛。
　　哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。
　　我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
　　后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。
　　猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。　
　我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 一九二四年九月十五日。

注：《秋夜》是魯迅散文集《野草》中的一篇散文

賞析：
《秋夜》是魯迅散文集《野草》的第一篇，發(fā)表于1924年12月。當(dāng)時(shí)北京的政治環(huán)境正如魯迅所說：“實(shí)在黑暗的可以！”魯迅在北京與北洋軍閥的黑暗統(tǒng)治及封建勢(shì)力進(jìn)行著韌性的戰(zhàn)斗。他的內(nèi)心是矛盾、痛苦又壓抑的，但是他具有頑強(qiáng)不倦的戰(zhàn)斗精神，決不向黑暗勢(shì)力低頭?！肚镆埂氛亲髡吲c舊社會(huì)抗?fàn)幍降椎氖难浴５苤朴诋?dāng)時(shí)惡劣的環(huán)境，魯迅只能采用一種隱晦的象征主義的表現(xiàn)方法，把自己強(qiáng)烈的思想感情藏匿在景物描寫之中。
作品中“夜的天空，奇怪而高……閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼……將繁霜灑在我的園里的野花草上。”這一段既是秋夜天空自然景色的真實(shí)寫照，又巧妙她通過擬人的手法勾勒出夜空的丑惡神情，暗喻出北洋軍閥統(tǒng)治的黑暗、殘忍、冷酷。作者著意刻畫的小粉紅花是一弱小者的形象。小粉紅花受著繁霜的打擊折磨已經(jīng)瀕于絕境，然而卻還在冷的夜氣中“瑟縮地做夢(mèng)”，夢(mèng)想著溫暖的春天會(huì)到來，夢(mèng)想著“瘦的詩人”會(huì)為它灑下同情的熱淚，并且告訴它“秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春”，它從這一夢(mèng)想中得到了安慰。在極其險(xiǎn)惡的環(huán)境里，小粉紅花就是靠著對(duì)未來的夢(mèng)想支持著自己的生存。作者對(duì)于小粉紅花的描繪，很符合當(dāng)時(shí)許多青年知識(shí)分子的狀況。他們面對(duì)強(qiáng)大的黑暗現(xiàn)實(shí)，既想反抗又缺乏勇氣，既向往未來又感到前途渺茫，受著難忍的苦痛卻又經(jīng)常表現(xiàn)出軟弱和動(dòng)搖。作者對(duì)于小粉紅花一樣的廣大青年是有所批判的，但更多的是同情，是肯定的，是支持。作品中小青蟲的形象，是為追求光明而英勇獻(xiàn)身的正面形象。盡管作者對(duì)它的幼稚、天真、魯莽以及帶來的所謂犧牲，是很不贊成的，但從散文詩的意境和作品的發(fā)展脈絡(luò)來看，作者對(duì)小青蟲總的來說還是贊賞的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)需要的是“不問成敗而要戰(zhàn)斗著的人們”。魯迅對(duì)于小青蟲的描寫十分細(xì)膩，飽含著深情，活著的表示敬意，死了的表示祭奠。他是多么地希望小青蟲們也能象棗樹那樣成熟起來，進(jìn)行更有力的戰(zhàn)斗啊！魯迅對(duì)于小青蟲的態(tài)度同他當(dāng)時(shí)對(duì)待有朝氣的青年們的態(tài)度是一致的。
象征性形象，具有某種不確定性，因此不宜過于指實(shí)，以免牽強(qiáng)附會(huì)，或限止了形象的更廣泛的意義。讀者可在理解形象特征及形象之間的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上，深入體味作者所要表現(xiàn)的思想感情，充分發(fā)揮聯(lián)想，把握作品的意義。

作品對(duì)棗樹的贊美，是全篇的核心。棗樹飽經(jīng)滄桑，它雖然也受著夜空的摧殘，但它毫不動(dòng)搖，它不是靠幻想來支撐自己，而是執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗，“他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋”，但它不管環(huán)境如何變化，只是“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。”，而且“一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛。”這是一個(gè)清醒的戰(zhàn)斗者的形象！作者在贊美棗樹韌戰(zhàn)精神的同時(shí)，在字里行間也流露了某些苦悶的心境，棗樹是孤獨(dú)的，而且?guī)е?#8220;皮傷”，雖然不顧一切地在與夜空搏斗，但對(duì)于前途也看得不甚明白，這正符合1924年前后作者的思想狀況。棗樹的形象，既是作者對(duì)頑強(qiáng)抗擊黑暗、不克厥敵戰(zhàn)則不止的韌性戰(zhàn)斗者的熱情頌歌，也是魯迅自己的人格、精神和戰(zhàn)斗豪情的詩意寫照。
《秋夜》大量運(yùn)用了象征手法，創(chuàng)造了廣闊而深邃的詩的意境。作品中創(chuàng)造了天空、棗樹、小粉紅花、小青蟲等一組具有深刻意蘊(yùn)的象征性形象。這些形象各具鮮明的特點(diǎn)，都具有特定的象征意義，寄寓著作者特定的情思和理想，表達(dá)著作者獨(dú)特的生活感受。這些形象不是干巴巴的自然景物的堆積，而是經(jīng)過了作者主觀的改造，以能夠喚起讀者想象和聯(lián)想的、具體可感的象征體形式體現(xiàn)出來。
《秋夜》巧妙地將哲理隱藏在充滿詩意的抒發(fā)中。魯迅筆下的天空、月亮、星星、惡鳥、棗樹、小粉紅花、小青蟲等都是自然景物，又都不完全是自然界中的景物本身，而是人格化了的，無不閃爍著思想和哲理的光芒，或激起人們的憎惡，或喚起人們的同情，或啟迪人們?nèi)ニ伎肌Ｗ髡邔?duì)這些具有象征意味形象的抒情，創(chuàng)造了一種隱含哲理思索的詩的意境。 《秋夜》在語言運(yùn)用上也比較適應(yīng)象征主義表現(xiàn)手法的需要。為了使語言更加符合人格化了的自然景物的特征，魯迅特意選擇了許多有動(dòng)有靜、有聲有色的語言，能夠構(gòu)成畫面，能夠產(chǎn)生音響。讀后掩卷，那〖目夾〗著冷眼、灑滿繁霜的夜空；那窘得發(fā)白的圓滿的月亮；那默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空的棗樹；那凍得紅慘慘的瑟縮著作夢(mèng)的小粉紅花；那撞在玻璃燈罩上丁咚作響的小青蟲……都還在眼前活動(dòng)著，仿佛觸手可得。