一、歌詞是左右歌曲創(chuàng)作的魔杖

歌詞創(chuàng)作，是橫跨文學(xué)和音樂兩種藝術(shù)形式的交叉領(lǐng)域，要求歌詞的創(chuàng)作者既要具備文學(xué)知識(shí)，又要對(duì)音樂創(chuàng)作的基本規(guī)律有所了解。

　　利用好原則這把剪刀，作詞的幾項(xiàng)原則：

　1、歌詞與詩(shī)是兩種藝術(shù)載體，歌詞與詩(shī)雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩(shī)，詩(shī)也不是歌詞，兩者表達(dá)方式不同，現(xiàn)代流行歌詞尤其這樣。

　2、歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出現(xiàn)太多事件，太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時(shí)間地點(diǎn)。

　3、歌名，標(biāo)題要有新意，形象且鮮明。

　4、歌詞要有流行句，記憶點(diǎn)。

　5、歌詞語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔，口語(yǔ)化和具有時(shí)尚性，通俗性。

　6、歌詞結(jié)構(gòu)要分明，清晰，歌詞構(gòu)成的基本元素是字，音節(jié)，句式，段落。其樣式是受到一定的曲式結(jié)構(gòu)所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個(gè)結(jié)構(gòu)要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點(diǎn)。因此，一首歌詞應(yīng)有段落，有層次，有高潮，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。

　7、歌詞要注意故事性和情節(jié)性。

二、搭好歌詞結(jié)構(gòu)框架

歌曲與詩(shī)的最大不同，就在于結(jié)構(gòu)形式的規(guī)范不同，這種規(guī)范只能稱作大體規(guī)范。不規(guī)范與規(guī)范是相對(duì)的，初學(xué)寫作必須了解清楚歌曲的基本規(guī)范。

　　我們強(qiáng)調(diào)的是歌曲有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味，也有它優(yōu)美動(dòng)人的語(yǔ)言，如果初學(xué)者忽視歌詞創(chuàng)作必須符合歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，就是最大的錯(cuò)誤。

　　一個(gè)詞人的思維邏輯常常表現(xiàn)在他們結(jié)構(gòu)布局上。

　　即大結(jié)構(gòu)的段落，小結(jié)構(gòu)的層次。

三、結(jié)構(gòu)原則：

1、歌詞結(jié)構(gòu)必須服從所表現(xiàn)的主題思想感情，人物活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫，感情延伸的需要。

　2、歌詞的結(jié)構(gòu)安排，必須符合事物，故事，情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系，要合情合理，合邏輯。

　3、結(jié)構(gòu)安排要層次清楚，連貫，簡(jiǎn)潔。

　4、歌詞結(jié)構(gòu)應(yīng)充分考慮歌曲載體，演出形式等因素，因形式不同而結(jié)構(gòu)不同。

　　一般流行歌曲的結(jié)構(gòu)是以主歌（A），副歌（B），過度句（插句）（C），流行句（記憶點(diǎn)）（D），橋段（序唱，過門，間奏），（E）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。

（一）主歌：

　　主歌是流行歌曲中的主體，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在許多歌中，就是四句左右的分節(jié)歌，不段重復(fù)A1A2A3A4......中間有些小變化。

　　主歌往往在A1，A2中描述有關(guān)人，事，時(shí)間，地點(diǎn)，特定情緒的重要過程，換句話說就是將有血有肉的細(xì)致描寫，具像描繪，情節(jié)敘述都放在主歌內(nèi)完成。

（二）副歌：

　　因?yàn)楦备栌兄貜?fù)，對(duì)比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式結(jié)構(gòu)。這就是A－B的基本曲式形式結(jié)構(gòu)，大部分歌曲的流行句式，記憶點(diǎn)都設(shè)置在副歌部分。

　　寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常采用的寫作步驟，并獲得成功。

　　副歌的功能：

　1、對(duì)比性：在節(jié)奏上，情感上一定要與主歌形成對(duì)比，為曲調(diào)提供較大的對(duì)比變化。

　2、重復(fù)性：在流行句式上獲得重復(fù)或變化重復(fù)，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對(duì)情緒不加以克制。

　　3、發(fā)展與概括性：歌曲的高潮往往設(shè)計(jì)在副歌內(nèi)出現(xiàn)，而高潮的內(nèi)容往往要求概括性。

（三）流行句或記憶點(diǎn)：

　　歌詞中流行句或記憶點(diǎn)的設(shè)置方法：

　1、以歌名為核心的流行句，是設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)的第一種方法。

　2、在主歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)。

　3、在副歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)。

（四）過度句，插句，引導(dǎo)句：

　　可以稱為副歌前的導(dǎo)句，也可稱為A，B間的插句，過度句，一般二句到四句組成，最好不要超過主歌或副歌，否則會(huì)喧賓奪主。

（五）間奏，橋段：

　　橋段，間奏通常出現(xiàn)在歌曲中間2/3處的段落，目的是為了~改變~和扭轉(zhuǎn)歌曲的調(diào)性關(guān)系，讓情緒和氣氛產(chǎn)生對(duì)比和變化，使聽覺有新的沖擊。

　1、演唱式橋段，需要歌詞中給一個(gè)新信號(hào)，新信息，有時(shí)用襯托詞搭橋。

　2、演奏式橋段，這是典型的間奏寫法或用獨(dú)奏SOLO，或用節(jié)奏型，或用齊奏等等，總之，演奏式橋段，即間奏，應(yīng)盡量避開主歌，副歌的主旋律，以發(fā)展新的樂思為好。

四、句式

一個(gè)完整的句子，是整個(gè)曲式的最基本單位，也是主要的語(yǔ)言節(jié)奏單元，一句詞往往由若干音節(jié)組成，由此形成的抑揚(yáng)頓挫，同時(shí)也形成音樂節(jié)奏型。

歌詞的句式基本上是7字句，5字句，字句大體以3字節(jié)到18字節(jié)之間為宜。歌詞的段式有1段式 2段式 3段式和多段式。歌詞段式內(nèi)在的不同，段式句數(shù)的不一，可以帶來不同的節(jié)奏感。

五、玩好文字語(yǔ)言這個(gè)魔方

1、名詞+形容詞，

不要過分修飾 追求真實(shí)的感覺

不要過分夸張 追求大眾 時(shí)尚化語(yǔ)言

不要矯揉造作 追求有趣味的句式

不要牽強(qiáng)附會(huì) 追求自然的美感

2、動(dòng)詞+副詞，

　　動(dòng)詞與副詞的選擇十分重要，要使你的歌詞自然，生動(dòng)，富有魅力，就要正確選擇恰當(dāng)又生動(dòng)的動(dòng)詞，它是歌詞創(chuàng)作的生命線。

　　避免文字的蒼白肯定要學(xué)會(huì)副詞的運(yùn)用，尤其流行歌曲的敘述，如果沒有或缺少副詞的正確連接，就像上樓缺少臺(tái)階一樣，它是極具吸引力和誘惑力的修辭手法。

　　在寫作的實(shí)踐中，開始可以從簡(jiǎn)到繁，加強(qiáng)形容詞與名詞的組合，以及動(dòng)詞與名詞很有新意的搭配，到了寫作后期，又要從繁到簡(jiǎn)，刪去不必要的組合，這就是詞人創(chuàng)作的二次飛躍。

3、遞進(jìn)是情緒的快車

　　在歌詞寫作中，常常采用遞進(jìn)手法，來推進(jìn)人的情緒和情節(jié)的發(fā)展。而遞進(jìn)手法又分平行遞進(jìn)（排比）和順序遞進(jìn)。平行遞進(jìn)說理性強(qiáng)，順序遞進(jìn)敘述性強(qiáng)。一般來說，寫得不露表成才是好詞。

4、襯托是思路的立交橋

　　不描寫形體，描寫它的影子并通過影子來顯出形體，叫取影。也就是襯托，這是指不正面寫人物或故事，卻描寫別的事物來顯出人物或故事。

　　襯托，無(wú)論是陪襯還是反襯，都是歌詞修辭手段。在現(xiàn)代歌詞中不一定的是在開頭使用，有不少襯托是在副歌中出現(xiàn)的，或者在某一句感情之初使用襯墊。

　　以它景它物陪襯此景此物，以它景它物陪襯此情此意，以其影，其環(huán)境襯托人的思想感情。當(dāng)然，陪襯的手法一定要運(yùn)用得當(dāng)，陪襯得好可以煽情，起到推動(dòng)感情發(fā)展的作用，陪襯不好，則會(huì)畫蛇添足，減弱感情發(fā)展。

5、比喻是意象的萬(wàn)花筒

　　暗喻，某種事物被比喻成另一中事物，提及的另一種事物，事實(shí)上就是指被比喻的這種事物。

　　明喻，描述某種事物和另一種不相似的事物的關(guān)系，則用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等詞連接。

　　借喻，是不出現(xiàn)比喻的本體，把喻體直接當(dāng)作本體。

6、形象是思維的翅膀

　　形象思維就是用具體事物，景物的形象來表達(dá)歌詞中抽象的思想感情。故形象思維與邏輯思維一樣，也是詞家的思維方式之一，或許是更重要的思維方式。

　　形象思維有三種表達(dá)方式，一是以寫形象為主，借具象表達(dá)思想感情，二是寫感情，在抒情中含蘊(yùn)著具象，三是既寫形象又寫思想感情，情景相生，情景交融。

7、疊字與連環(huán)句法橫生妙趣

　　在歌詞修飾中，重復(fù)，設(shè)問，比擬，點(diǎn)染，對(duì)偶，比興等都是常用的手法。

自然與平淡

　　自然不是修辭方法，而是歌詞風(fēng)格。對(duì)流行歌詞來說是很重要的風(fēng)格。許多形式，風(fēng)格的作品，語(yǔ)言并非都要有寓意，都要夸張，相反越自然，越單純，越樸素的語(yǔ)言，往往越能打動(dòng)人。

　　自然是相對(duì)做作而說的，指的是不做作，不涂飾，不堆砌，不華而不實(shí)，不嘩眾取寵。

厚積薄發(fā)

　　在學(xué)習(xí)歌詞修辭手法，語(yǔ)言寫作技巧外，特別要注意的是，作為詞人，應(yīng)在實(shí)踐中不斷的積累自己的語(yǔ)言，加強(qiáng)語(yǔ)言語(yǔ)匯的信息量，建立自己語(yǔ)言的信息庫(kù)。

　　多讀散文，報(bào)告文學(xué)，詩(shī)歌以及其他邊緣藝術(shù)，這將會(huì)豐富你的知識(shí)面，拓寬視野。

　　注意多聽音樂，聽經(jīng)典唱片及電臺(tái)的排行榜。

　　注意觀察生活，搜集現(xiàn)代時(shí)尚的生活用語(yǔ)，加強(qiáng)口語(yǔ)化，大眾化，都市語(yǔ)言。

總之，把歌詞當(dāng)作職業(yè)來認(rèn)真對(duì)待，語(yǔ)言是魔方，看你如何旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)的重要基礎(chǔ)是語(yǔ)言的積累，在歌詞創(chuàng)作過程中，任何憑空想象都是徒勞的，只有厚積薄發(fā)才有希望成為職業(yè)詞作家。

六、作詞的兩個(gè)基本途徑：

1、未有曲而先有詞。也就是根據(jù)自己的靈感和對(duì)詞結(jié)構(gòu)的把握，在沒有曲調(diào)的情況下先作詞。然后再讓曲作者根據(jù)詞來譜寫曲子。

  2、依照曲子填詞。這也很明顯，就是根據(jù)別人提供給你的曲子，把握它的情感基礎(chǔ)以及受眾方向，然后填詞。

  3、歌曲的“詞”的特性：

    首先，詞不等于詩(shī)，盡管詞與詩(shī)一樣在結(jié)構(gòu)、格律和情感特征等方面有類似之處，但詩(shī)歌是寫在紙上供人吟讀玩味的，而詞是要根據(jù)曲子的旋律來創(chuàng)作的，語(yǔ)言上也要求口語(yǔ)化、通俗化。詩(shī)歌可以用典，可以寫得很深?yuàn)W，可以通篇感嘆，也可以設(shè)置潛臺(tái)詞讓人意猶未盡，但是歌詞不可以這樣，歌詞要盡量直白通俗，要精練優(yōu)美但不可深?yuàn)W難懂，要有高潮部分的反復(fù)歌唱但又不可一味高調(diào)。因?yàn)槌枋乾F(xiàn)場(chǎng)式的傳情表意，所以更來不得潛臺(tái)詞。

    其次，對(duì)于作詞者來說，歌詞是為歌者寫的詞，而歌者的每首歌都是要表達(dá)特定的感情或場(chǎng)景，所以要求詞曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面來考慮，量體裁衣，作出最適合歌者的詞來。

    再者，初學(xué)作詞者，一定要多和同行交流切磋，不能將自己的作品當(dāng)成寶貝一樣藏著掖著。最是能找到作曲者一起合作。如果沒有交流切磋，那作詞者是很難有進(jìn)步的?？赡苣闶种械淖髌吩谀愕难壑械拇_很，但如果你將它一直塵封在故紙堆中，那樣永遠(yuǎn)也不會(huì)有得到指正的機(jī)會(huì)，你也就無(wú)法得知自己的作品到底在哪里，又差在哪里，就更不用談進(jìn)步了。

    作詞的幾個(gè)要點(diǎn)：

    第一 詞應(yīng)該有一定的情景。（又寫公文了）

    第二 詞的結(jié)構(gòu)應(yīng)該簡(jiǎn)單，有規(guī)律。句子不宜太長(zhǎng)。

    第三 多學(xué)一點(diǎn)曲式分析的基礎(chǔ)知識(shí)，（不懂樂理一樣能學(xué)會(huì)的，不相信試試）你的詞才有意義。

    第四不要人云亦云，認(rèn)為哪個(gè)臺(tái)灣的就是高手，（還不是很多垃圾）就是標(biāo)準(zhǔn)，如果大家都寫成一樣了，還要新人干嘛。堅(jiān)持自己的風(fēng)格，放開雜念才能寫出西。藝術(shù)從來就沒什么絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。

    第五 別指望單靠寫詞就能怎樣怎樣，如果你真心愛這門藝術(shù)，就用真心去投入，名利放一邊吧。

    第六 只想著賺錢的話趁早別寫了。

七、一個(gè)詞者本身如果對(duì)旋律一點(diǎn)都不敏感的話 很難寫出好的流行歌曲 因?yàn)楹芏嗉?xì)膩的感情只有通過旋律才能找到。

填詞人入門手冊(cè)

詞話專欄開設(shè)至今一周年了。本屬業(yè)余“玩票”性質(zhì)的專欄，卻越來越多地收到了來自全國(guó)各地的來信和反饋，這讓我欣喜之余不得不重新審視填詞人這一職業(yè)在當(dāng)今中國(guó)的地位和意義。有很多熱心的讀者，特別是學(xué)生一族，向我咨詢?nèi)绾慰梢猿蔀橐幻餍懈枨奶钤~人。事實(shí)上填詞人絕非一個(gè)簡(jiǎn)單的職業(yè)，亦并不建議將之視之為一個(gè)剛踏入社會(huì)便決心專業(yè)從事的職業(yè)。隨便寫下幾條入門守則吧，有些地方屬于看了太多誤入歧途后的有感而發(fā)，有些地方則純粹博君一笑。

    第一，幾乎所有門外人，第一個(gè)問題往往都是，一首流行歌曲，究竟是先有詞，還是先有曲？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單：都有。先有詞的作詞功夫，和先有曲的填詞功夫，技術(shù)細(xì)節(jié)上相差盛大，然而意圖做一個(gè)優(yōu)秀的填詞人，這兩種方式的基本功是缺一不可的。其中尤以填詞為難，需要勤奮的練習(xí)。

    第二，幾乎是最大的誤區(qū)，便是常有人發(fā)來自己的作品讓我評(píng)價(jià)，當(dāng)我告之這距離好歌詞的標(biāo)準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)時(shí)，便百思不得其解。其理由是，“大家都說我文筆很好，很漂亮”。須知文筆好固然是成為填詞人的重要條件，但這只是最起碼的入門條件之一，但歌詞和文章又有完全不同的地方，不掌握歌詞的標(biāo)準(zhǔn)和方法，而惟求文筆，則必然不能算是入了門。

    第三，我每次看到初學(xué)者學(xué)林夕或者方文山就感到擔(dān)憂。填詞入門，必然有模仿階段，但實(shí)在不建議以上述兩位作為學(xué)習(xí)模仿的對(duì)象。入門模仿，姚若龍和李焯雄等人最適合。具體理由，我會(huì)在（下）里跟你闡明。

    第四，初學(xué)者切忌一開始就渲染華麗的風(fēng)格。一首歌詞的成功與否，其先決條件首先在于其和旋律之配合與互補(bǔ)，其次在于其聽上去是否明白易懂（大多數(shù)聽眾可不會(huì)拿著歌詞本對(duì)著聽歌），再次在于能否引發(fā)聽眾心靈之共鳴。如果惟求華麗，實(shí)在是不建議您寫歌詞，該推薦您去寫聯(lián)歡晚會(huì)串聯(lián)詞。

    第五，網(wǎng)絡(luò)上寫歌詞玩票的里面，自以為是實(shí)則根本連怎樣寫歌詞都不明白的人太多，不要理他們。每天埋頭聽歌，練習(xí)，以專業(yè)填詞人為比較和學(xué)習(xí)的對(duì)象，而不要去參加網(wǎng)上無(wú)謂而無(wú)聊的討論和比賽。

    第六，想做填詞人必不可少的是什么？答案和任何行業(yè)是一樣的：天賦和勤奮。天賦是求不得的，貴在自知。而勤奮的方法，很簡(jiǎn)單，一是學(xué)習(xí)，二是練習(xí)。學(xué)習(xí)則是聽歌，看他人的優(yōu)秀作品，了解別人好在哪里。練習(xí)則在于每天堅(jiān)持不懈地嘗試著作詞和填詞，全中國(guó)全世界那么多流行歌，任何一首都可以拿來去掉原歌詞自己填詞作為練習(xí)。

    最后和最關(guān)鍵的一點(diǎn)，發(fā)表無(wú)門？這是笑話。各大唱片公司都有投稿的專門郵箱，不停投就是了。你以為其他填詞人都是怎么出來的？你知道方文山投了多少年多少篇稿都不中？

    填詞這東西，和其他任何真正的事業(yè)一樣，沒那么多投機(jī)取巧渾水摸魚的歪路。

原載《晶報(bào)》“人間詞話”專欄

   上篇太嚴(yán)肅了，弄得很多愛好者都說不敢填詞了。下篇我們來輕松一下?？偨Y(jié)一下如果你成為一個(gè)填詞人，會(huì)遇到的問題和規(guī)律。行內(nèi)人或能看出甘苦；行外人，請(qǐng)看完后會(huì)心一笑吧。

    原則一，假如你叫林夕，那你盡可以意識(shí)流，怎樣亂寫都是精品，都會(huì)有人從中讀出多少詩(shī)意哲理。假如你并不叫林夕，那么你那詩(shī)意朦朧鏡花水月連林夕老師本人看到了都會(huì)嘆服的東西，千萬(wàn)不要去交稿，因?yàn)槊\(yùn)只有槍斃。不信？真能有機(jī)會(huì)你讓林夕老師自己寫個(gè)歌詞，用你名字頭上去，看看誰(shuí)會(huì)不槍斃你？

    原則二，凡是約稿者說，我們這次的歌詞要有新意，要搞的特別一些，不一樣一點(diǎn)，有個(gè)性一點(diǎn)——卻又說不出具體的方向和樣本。那么切記，就按照最大眾化最沒創(chuàng)意最“土”的方式來寫，否則等待你的不是槍斃就是重寫。

    原則三，如果有人叫你不署名做槍手寫歌詞，千萬(wàn)不要答應(yīng)。這將是一條不歸路，從此以后你會(huì)被貼上“槍手”的標(biāo)簽，并且時(shí)間長(zhǎng)了你自己都會(huì)熱衷于做個(gè)槍手，幾乎沒有能重新出頭的。

    原則四，如果是政府部門或者大型企業(yè)約你寫歌詞，切記一定要寫的通俗易懂到不行，最好不要有超過十劃的字，也不要有譬喻假借影射等等技法。要知道，太有文化的人，可當(dāng)不上領(lǐng)導(dǎo)同志或者大老板。

    原則五，看上去很創(chuàng)作型的歌手和看上去很偶像的長(zhǎng)得比較好看的歌手跟你約稿或者討論歌詞，請(qǐng)記住，一般長(zhǎng)得比較好看的還會(huì)對(duì)歌詞比較懂一些。為什么？我也不知道為什么啊，否則我也做歌手去了。

    原則六，如果你看到一個(gè)歌手的名字經(jīng)常出現(xiàn)在自己的歌的作詞一欄上，且寫得白話口水簡(jiǎn)單無(wú)聊的話，他問你約歌詞，請(qǐng)一定寫得華麗花哨文縐縐，文理不通都沒有關(guān)系。反之，如果他自己寫的歌詞往往華麗空洞的話，請(qǐng)一定寫得平白簡(jiǎn)單一些。為什么？自己會(huì)做的事請(qǐng)人家干嗎要你做？！

    原則七，如果有人跟你說他能教你填詞，或者某某機(jī)構(gòu)可以上填詞課。請(qǐng)將這個(gè)人的號(hào)碼和那些“恭喜您的手機(jī)中獎(jiǎng)了”“大哥，我是小李，那天晚上我們……您不記得我了嗎？”之類的一起歸入你手機(jī)的“騙子”一欄并予以屏蔽。

    原則八，如果你覺得《著作權(quán)法》和《國(guó)際版權(quán)公約》上的每一條都必須堅(jiān)決無(wú)誤地被執(zhí)行，請(qǐng)不要在華語(yǔ)樂壇試圖做一個(gè)填詞人。

原則九，最重要！當(dāng)你覺得自己是一個(gè)填詞人，那么如果見到歌手，不管他/她多有名，請(qǐng)用老師看學(xué)生的眼光看著他。至于什么合影和簽名，在你決定改行之前請(qǐng)一定徹底杜絕這種欲望。呃……否則人家可會(huì)覺得你不夠?qū)I(yè)哦。