中國古代人物畫

金川集團公司第一高級中學分部

體藝組 王卉737100

一、教材分析

本節(jié)課內容較多，應采用“以點帶面”的教學形式，著重從《韓熙載夜宴圖》這幅畫入手，深入挖掘其主要的藝術特色、表現(xiàn)形式及思想內涵，并將中國古代人物畫的歷史沿革貫穿其中。通過對典型畫家的代表作品的講授，使學生對中國古代人物畫有一個既較為深刻，又較為全面的認識。本節(jié)課課堂節(jié)奏應由“松”漸“緊”，再由“緊”入“松”，環(huán)環(huán)相扣。在講授的過程中，應注意從學生興趣入手，大膽設疑，不斷激發(fā)學生的主動參與意識，充分發(fā)揮其主體作用。賞析一些優(yōu)秀作品，分析其藝術特色，以提高學生的審美能力，同時進行愛國主義教育。
二、教學目標

1、感受中國古代人物畫的藝術特色。

2、提高對中國畫的鑒賞能力。

3、激發(fā)熱愛祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱情。

三、教學重點及難點

1、以形寫神，形神兼?zhèn)?，突出人物內心世界是中國古代人物畫的主要特點。

2、以點帶面，著重欣賞分析《韓熙載夜宴圖》講授中國古代人物畫的藝術特色，并將審美教育與思想教育融為一體。

四、教學方法
    講述法、引導法、啟發(fā)法、互動探討法相結合
五、學生情況分析
      欣賞是一種能力，是欣賞者對作品內涵意義及其價值的認識，但不是每個人都能夠在較高層次上欣賞藝術作品，欣賞是需要一定的知識和修養(yǎng)的。同時，欣賞允許欣賞者對作品有某種主觀態(tài)度，需要情感和借助想象。而這些對于一個高二學生來說，還顯得較有難度。如何引導學生學會正確地去欣賞作品，讀懂、理解特定歷史時期作品地內涵實則也是重點。這樣，也才能漸漸提高學生感受美、鑒賞美地能力，達到啟迪智慧、開闊視野，促進身心健康、全面發(fā)展的目的。
六、教學設計：

（一）創(chuàng)設問題

提問：同學們對于中國畫了解多少呢？

講授：中國古代繪畫具有悠久的歷史和獨特的藝術傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的中國畫在世界畫壇上獨樹一幟，自成體系。由于以描寫人物活動為主的人物畫成熟的最早所以先上古代人物畫，而山水畫，花鳥畫是后來從人物畫中分離出來形成今天的獨立畫科。
中國畫的分類：

1)按表現(xiàn)內容可分為：山水畫、人物畫、花鳥畫

媒體映示作品，山水畫《溪山行旅圖》、人物畫《潑墨仙人圖》、花鳥畫《桃竹錦雞圖》等，配以文字解釋什么是山水畫，什么是人物畫，什么是花鳥畫。

2）按表現(xiàn)形式又可分為 ：工筆、寫意

媒體映示作品，工筆畫《張卿子像》，寫意畫《李白行吟圖》，配以文字解釋什么是工筆畫，什么是寫意畫。
（二）探討交流

提問：哪位同學了解中國古代人物畫的發(fā)展？

講授：一)、古代人物畫發(fā)展階段：

1、人物畫的早期發(fā)展階段——戰(zhàn)國

                《人物龍鳳圖》《人物御龍帛》這是我國現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)最早的繪畫了。體現(xiàn)出墨筆線條是我國古代繪畫的主要造型手段。

                 1949年在湖南長沙楚墓中出土的我國戰(zhàn)國時期的帛畫《人物龍鳳圖》《人物御龍帛》，是我國現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)最早的繪畫，帛畫是畫在絲織物上的畫。據考證，此帛畫是當時的一種葬具，它的作用是引導死者的“靈魂”升天。畫中寬袖長裙，雙手合十，體態(tài)婀娜的女子是死者的象征。在婦女上方的龍和風，據說是引導死者“靈魂”升天的一種神奇力量。這當然是當時迷信思想的反映。

            從藝術表現(xiàn)手法上，可以看出墨筆線條是我國古代繪畫的主要造型手段。那婦女苗條的體態(tài)反映了當時“楚王愛細腰，宮中多餓死”的審美時尚。

             2、人物畫的進一步提高階段——魏晉南北朝

如果說戰(zhàn)國時期的線描還只是表現(xiàn)了物象的輪廓，那么到了魏晉南北朝時，隨著文人畫家的出現(xiàn)，其線描在體現(xiàn)造型功能的同時，還具備了更大的表現(xiàn)性，并滲透出畫家自身的審美追求。如東晉畫家顧愷之的《女史箴卷》。

（與學生共同回憶顧愷之其人）簡介顧愷之，晉代杰出畫家，他在我國繪畫史上第一個提出了“以形寫神”這一繪畫理論。（出示幻燈片《女史箴卷》）

《女史箴卷》那細勁、圓潤如“行云流水”般的高古游絲描，以及他對于人物畫所提出的“以形寫神”的藝術主張。

3、人物畫的成熟階段——唐朝

        提問：同學們知道的中國唐朝人物畫有哪些？

講授：唐朝的人物畫又有了新的發(fā)展，更注重對象心理和精神狀態(tài)的刻畫，其線描能根據不同物體的質感，變化力度與速度，風格趨于穩(wěn)練堅實，用線工細勁健，設色富麗勻凈，多用石青、朱砂等礦物質顏料，濃麗而不俗艷，工整而不繁瑣。代表作品《簪花仕女圖》《歷代帝王圖》

4、人物畫的承前啟后階段——五代（重點欣賞）

在這一時期人物畫取得了一定成就，涌現(xiàn)出一批著名的畫家和一些流芳百世的名作，如《韓熙載夜宴圖》。

二）重點作品賞析

提問：同學們誰了解《韓熙載夜宴圖》這幅畫？（包括年代、作者）

講授：《韓熙載夜宴圖》      五代      顧閎中

A. 介紹作者：五代時期南唐的杰出畫家，他擅長人物畫、故事畫。

B. 簡述此畫背景：南唐后主李煜想用韓熙載為相，但又對他不太信任，于是派畫家顧閎中，周文矩夜至其家，窺看他與門生、賓客夜宴的情景。

C. 欣賞分析

提問：《韓熙載夜宴圖》可以分為哪幾個場面？

此畫分成五個獨立畫面：聽樂、觀舞、歇息、清聽、散宴。

（引導學生學會欣賞中國古代人物畫的藝術表現(xiàn)手法——“以形寫神，形神兼?zhèn)?/span>”。）

a.      第一段聽樂：（映示畫面）

提問：在這幅畫面中，我們看這些人都在做什么？（師生互動）

作者緊抓一個“聽”字，把握不同聽眾的情緒反應，不論轉身注視著彈琵琶歌伎的賓客，還是半掩在屏風后面探頭傾聽的女子，都統(tǒng)一到聽樂這個中心，在場的每個人都被迷人的音樂陶醉。

b.     第二段，觀舞（映示畫面）

提問：在這幅畫面中，我們看這些人又都在做什么？（分6人一個小組進行討論，每組派代表來講述他們所討論的結果）

畫面局部放大韓熙載為助興站起親自擊鼓，舞伎翩翩起舞，眾人也站立，擊掌，打板，合著節(jié)拍。

c. 第三段，歇息（映示畫面）（老師講述此片斷）
夜宴中休息的場面，此段情節(jié)輕松，使《夜宴圖》有張有弛，富有節(jié)奏變化，是整個宴會情節(jié)上的一個間歇。

c.     第四段：清吹（映示畫面）（老師引導學生對此畫面進行欣賞）
描寫韓熙載欣賞樂伎演奏的場面，休息后的韓熙載更換了衣服，袒胸露腹，盤腿而坐，右手揮扇欣賞管樂。故作不拘小節(jié)，疏狂自放的姿態(tài)。

（教師引導學生說） 學生討論、分析人物心理，從而得出畫的主題思想（師生互動）
e. 第五段：散宴（映示畫面）

提問：在這幅畫面中，我們看這些人都在做什么？

這段收尾用一對男女隔著屏風對話的情節(jié)，自然過渡到最后一段送別。

講授：老師對《韓熙載夜宴圖》進行綜合講授，深入挖掘其主要的藝術特色，總結欣賞中國人物畫的方法。

七、課堂練習

學生獨立賞析作品

1） 閻立本 《步攆圖 》《歷代帝王圖》

2）、張萱  《搗練圖》《虢國夫人游春圖》

課件展示 
 先一個學生講，然后可再請2－3個持有不同觀點的學生進行補充。
學生討論或“七嘴八舌”的發(fā)言， 分組討論允許“自說自話”
 （課件展示）學生欣賞在教師的引導下展開
 （教師引導學生說） 學生討論、分析人物心理，從而得出畫的主題思想（師生互動）
八、課后評析

人物畫的發(fā)展過程進行了簡單的概述，接著對五代人物畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》進行了重點分析，把長卷分為五段聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴，并分別進行詳細介紹，把重要人物都用圖像軟件進行局部處理，拉近，放大，比原畫更清晰，使人有身臨其境之感，把學生的思維不由自主地帶進充滿遐想的繪畫藝術境界中。最后點出中國古代人物畫的特點：以形寫神，形神兼?zhèn)洹?span lang=EN-US>

通過這節(jié)課的欣賞，同學們也許積累了一些審美經驗，也看得出同學們從先前不會欣賞到能自己理解作品的內涵，這就是審美能力的提高，當然。這不是說就一節(jié)課同學們的審美能力就可以提高多少，但至少體現(xiàn)了一個過程，這就是審美的過程。學生暢所欲言，發(fā)表觀點，展開了激烈的討論，學生總結回顧欣賞過程， 感受作品的時代特征，從而找到一種正確地欣賞方法。 
    同學們的觀點肯定是眾說紛紜，但不一定就能說得正確。對這幅看似簡單卻有著深刻內涵的作品。體現(xiàn)學生的主體性。這是在教師的講述過程中使學生理解作品內涵，因為學生的審美能力雖是建立在一定的理性經驗基礎上的，但這種理性經驗在高中美術欣賞教學中還有賴于教師的講述，從而使學生把握作品的內涵。通過層層理解作品內涵，激發(fā)學生愛國主義情感，鼓勵學生大膽想象，及時肯定學生的回答。通過這一過程，無形中增強了學生對優(yōu)秀藝術作品的理解和感受
 了解學生學習效果，及時鞏固學生所學知識。