在湯姆·巴里爾成為當(dāng)代美國最富盛名的攝影美學(xué)藝術(shù)家之前，他已在羅伯特·馬普索普機構(gòu)中以其高超
的印相技藝聞名于世了。
　　巴里爾于1979年開始從事這項工作，當(dāng)時他還是紐約觀賞藝術(shù)學(xué)校的一名學(xué)生，當(dāng)他被馬普索普雇傭后，
異常高興，因為他們對藝術(shù)的感覺驚人地相似。盡管巴里爾的創(chuàng)作主題經(jīng)常與馬普索普的相異，但他們對古典
傳統(tǒng)卻都情有獨鐘?！　?br>　　這種感覺充分體現(xiàn)在巴里爾的作品中。巴里爾曾說過，“我贊賞攝影藝術(shù)的過去，至于它的未來，我卻不敢想象。”他一直住在紐約并仍然在原先的暗房中從事印相工作。提到他的主題風(fēng)格，巴里爾會侃侃而談：“我不愿重復(fù)已經(jīng)做過的事，只想對他們作出評價，而后進行再加工。”他對那種換湯不換藥式的作品深惡痛絕。　　
　　巴里爾的追隨者們似乎對這一點深信不疑：“我發(fā)現(xiàn)即使是最理智的收藏家——那種初始認為他的作品華而不實而拒絕買它們，但最終還是買下它們的人，以及那些僅僅為了附庸風(fēng)雅而搞收藏的人都抵御不了這些作品的誘惑。”攝影藝術(shù)展覽的主辦者戴維·范赫如是說。他在洛杉磯的范赫·克雷恩美術(shù)館出售巴里爾的作品?！　?br>　　巴里爾對古典攝影藝術(shù)的愛好和他精湛的暗房技術(shù)已越來越明顯地體現(xiàn)在他的絕大部分作品中了。使這些作品光彩照人的還是它無與倫比的印相質(zhì)量。“我覺得我需要另外一種相紙，它不同于以往我所用過的冷色的、樸實無華的溴化銀相紙。”巴里爾說。于是他轉(zhuǎn)而青睞已經(jīng)風(fēng)靡了數(shù)十年的柯達·艾克泰拉——一種暖黑色調(diào)的肖像型相紙。“這是真正能使作品主題顯得雍榮華貴的唯一東西，”他說。然而，令人驚異的是，艾克泰拉相紙的應(yīng)用僅僅是個開始，當(dāng)這些照片被浸泡在經(jīng)過反復(fù)實驗而證明效果不錯的硒的調(diào)色劑中后，巴里爾繼續(xù)將它們長時間地浸泡在茶水中——可飲用的那種。“茶增加了作品的曖色效果和顏色的濃度。”他解釋道，“人們有時錯將這種顏色說成銀灰色。”這難道是巴里爾自成一格的獨創(chuàng)亦或是現(xiàn)成的利普頓風(fēng)格？我們不得而知。　　
　　巴里爾的茶色調(diào)攝影作品現(xiàn)在已被編輯成冊，書名為《湯姆·巴里爾》，由照片收藏家艾佛·沃茲－拉塞爾出版。我們相信，隨著這本書的問世，這位攝影家將越來越多地受到公眾的關(guān)注。“任何一本好書都會為藝術(shù)家提供不同的創(chuàng)作舞臺，而這本書是最引人注目的。”戴維·范赫說。是他將巴里爾的作品介紹給沃茲－拉塞爾并幫他將出版計劃完成的?！　?br>
　　讓我們聽聽攝影家本人巴里爾又是如何評說自己的這種創(chuàng)作風(fēng)格呢？

　　●關(guān)于膠卷，當(dāng)我們用針孔相機拍攝時，是不能用與普通相機相同的在磨邊玻璃上排版方法的。于是我開始用4×5的偏振片、55型兼呈正負性的快速膠卷，這樣就能夠準(zhǔn)確地看到我的拍攝對象。既然底片完成得令人滿意，那么我便如法炮制，將它用于洗印照片上。有時在拍攝中，我既用原先的單張膠卷，又用55型兼呈正負性的快速膠卷，而幾乎每次，我最終還是選用了55型底片。因為經(jīng)過并置對比后，后者（即用大印相，我的大部分印相都是20×24英寸的)無論是在價格上，還是在顆粒的均勻分布程度上都很令人滿意。還因為我們立即就能看到底片，沒有浪費掉沖洗底片的機會。我把整個畫面都沖洗出來，包括已起了化學(xué)變化的邊緣部分。我甚至想出了如何使底片曝光過度的方法。我有時將這種方法用在我的花卉照片中?！　?br>
　　●關(guān)于非銀色，我從來沒有嘗試過銀灰色的印刷風(fēng)格，但是自從現(xiàn)在我們能選出很棒的數(shù)字式的30×40英寸的負片后，我就開始考慮這個問題了。這對我來說是很自然的事情，因為對銀色印相的操作是為了嘗試保持肖像顏色上的濃度和增加其華麗的色調(diào)，而那樣我們就留意不到直接的銀色印相效果了。這種情況下，選用那種冷色調(diào)的、樸實無華的溴化銀相紙沒錯——它正是我早期拍攝時常用的。但是，它卻不適用于我現(xiàn)在的工作。此外，我很愿意用照相凹版印刷來出版我的一本代表作，那是由于它的墨也適用于普通的紙張，那樣就比我用相紙時，有更多在顏色和表面上選擇的機會?！　?br>
　　●關(guān)于茶，東歐的攝影家有時用茶來完成他們的印相工序，并且我也聽說中國人用茶來造紙。茶給我一個優(yōu)勢——它能增加印相的曝光效果和濃度。由于茶會使整張相紙都染上顏色，我們不得不在亮部稍印一點兒，它基本上消掉了肖像的所有白色，然而整個畫面的反差仍然令人賞心悅目。茶和任何調(diào)色劑一樣都需要多方面的控制——不僅僅是在浸泡的時間上，甚至它的溫度也影響著照片的顏色和色飽和度。　　

　　●關(guān)于他的書，這本書實際上是對普通照片在質(zhì)量上的再創(chuàng)作。它用一種特殊的照相制版法制成的。它是使不上膠的薄挺如紙的木頭產(chǎn)生華麗效果的最佳方法。
　　我們開始將正片轉(zhuǎn)化成負片時，要對色調(diào)作單獨的“間隔”：即從深色調(diào)、適中色調(diào)到強光效果。膠印的感光板是將每張負片與正片重疊后制成的，從深到淺著墨。但是每個感光板印出來后，墨允許在下次印刷之前干掉。如果一次印刷后效果不理想，我們可以根據(jù)實際情況多次重復(fù)。

　　本書的印刷，就是經(jīng)過四次重復(fù)印刷后才產(chǎn)生了理想效果的，這才使它有了濃厚的著色光澤。大家一定很少見到這樣的書，僅印刷80張照片就花了四個月時間。

　　因此，可以這樣說，這本書基本上是手工制成的?！　　　　?/p>

原 作 者: 徐潔 編譯