形式美感來源于生活。

　　我年年走江湖，眾里尋她千百度，尋找的就是形式美感。正同我的感情是鄉(xiāng)村山野培育，忠實(shí)于自己的感受和情思，挖掘出來的形式美感的意境便往往是帶泥土氣息的。

　　二

　　根不著泥土的水仙也開花，那是依靠去年儲(chǔ)備的營(yíng)養(yǎng)，并且翌年也就萎謝了。山桃、野杏離不開 土壤，它們因根著土壤而年年成長(zhǎng)，年年開花，隨著歲月的推移，軀干枝條逐年蒼勁多姿。畫家、作家都愿獲得桃杏那種頑強(qiáng)的生命力吧，我是這樣向往著的！

　　三

　　活躍的思路決不等于藝術(shù)的成熟。

　　藝術(shù)是果，成熟得慢。轉(zhuǎn)石不生苔，作者需要寧?kù)o。踏踏實(shí)實(shí)，不受名利誘惑，忠于自我感受而甘于寂寞耕耘，才能修成人間正果。

　　四

　　藝術(shù)觀察中有個(gè)核心之寶，是一把金鑰匙：錯(cuò)覺。錯(cuò)覺之母是感覺，感覺之母呢？是感情。習(xí)作與創(chuàng)作之分野，往往始于錯(cuò)覺。

　　錯(cuò)覺，于文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)是靈感，是緊隨靈感而來的聯(lián)想、提煉、想象、醇化、升華……

　　五

　　血管里流出來的都是血，作者的作品雖有質(zhì)量的差異，但明眼人都能在任何一件作品中觸摸到作者心臟及脈搏的跳動(dòng)。

　　六

　　美術(shù)美術(shù)，掌握“術(shù)”容易，創(chuàng)造“美”困難。