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風(fēng)格人像（續(xù)） 道具的運用
一塊綢巾既增加了畫面色彩，同時又帶來了構(gòu)圖平衡，一般應(yīng)多拍一些，以獲得表情自然的畫面。
奇特的道具使畫面故事感很強，風(fēng)格獨特，令人過目不忘。
眼鏡，在這里成了安排模特姿勢的一個道具。
人像特寫
只要把照相機位置移近被攝體，將注意力集中在面容和表情上，你就能拍攝到人像特寫。由于從畫面中剔除了一部分細(xì)節(jié)，故倘若模特兒選擇得當(dāng)，影象會具有引人注目的效果。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時，你也許不得不靠近被攝體，才能使模特兒的頭部和肩部充滿取景框。另外，你可能采用焦距較長的鏡頭拍攝?；蛘咴谟∠鄷r放大畫面的中心部分。對人像特寫來說，正確的照明十分重要。柔和的光線，比如來自窗戶的透視光或漫射閃光，遠(yuǎn)比刺目的直射光討人喜歡，因為直射光易使每一條細(xì)線或每一根凌亂的頭發(fā)都表現(xiàn)得惹人注目。
人像特寫的照明
一只廣角式閃光燈打在天花板上，然后形成反射光照明。在攝影師右邊，柔光箱閃光燈的位置下調(diào)，同時其角度略向上調(diào)，目的是增加模特兒臉部的光線。
頭飾
帽子會在模特兒的臉部形成投影，或遮掩模特兒的眼睛，從而造成照明困難。為了克服這一點，應(yīng)該對臉部進行單獨的照明。 雙人側(cè)面像
如果對兩位模特兒拍攝。應(yīng)該調(diào)整好她們的位置，以便每一位模特兒都以最佳側(cè)面面對照相機。
實景中的人像
當(dāng)你想在被攝人物的家里或工場里拍攝人像時，也許你不得不去克服某些困難。此時，你會對照明強度和照明方向失去控制，而且由于家具什物隨意地布置，空間也狹窄、擁擠、但是，被攝人的在自己的環(huán)境里會顯得非常輕松、自在，你就有機會拍攝他在生活中的方方面面，這是在其他場合往往無法表現(xiàn)的。 照明潛力
就照明而言，你應(yīng)該對任何情況都有所準(zhǔn)備，從大窗戶透射過來的直射陽光，到用高感光度拍攝也需要配以大光圈和低速快門的各種暗弱光?？扇〉姆椒ㄊ鞘孪热嵉乜疾煲环?，看看是否需要閃光燈或其他輔助設(shè)備。然后你就能決定使用何種照相機，一天中何時光線最適宜。
輔助閃光
為了在工作室里拍攝雕塑家格林·威廉姆斯，需要柔和直射光照明，以便抓取石像微妙的質(zhì)感紋理。低照度的自然日光要求使用閃光照明，而淺色墻壁和天花板為反射光線提供了理想的反射面。 被攝主體布景
在這幅畫面布局中，雕塑家就是被攝主體，而精心石像分別標(biāo)示了畫面的前景、中景和背景。
人物與環(huán)境密不可分。
框取被攝體
尋找最佳方法，框取被攝主體。在這幅照片中，雕塑在其創(chuàng)作者兩側(cè)形成了鮮明的輪廓形狀。
精心構(gòu)圖，展示模特最美的角度。
模擬日光
在工作環(huán)境中拍攝人像，最好是利用自然光，表達一種環(huán)境氣氛。如果使用自然光無法照明內(nèi)景，你可以布置閃光，模擬日光。透過窗戶射入房間的光線具有定向作用，它在照亮近處部分被攝體的同時，向遠(yuǎn)處的角落投射陰影。在拍攝人像時，你也許需要使用輔助照明燈或反光板，減弱這一反差，但是，高反差是照明卻能形成不受外界干擾、氣氛自然的場景。
不良自然光
低照度的自然光會產(chǎn)生照明問題，因此需用漫射閃光均勻地照亮處在陰暗內(nèi)景中的雕塑家，同時把一只帶反光板的閃光燈放在適當(dāng)?shù)奈恢茫糜诒粩z臉部的照明。盡管如此，背景中的墻壁仍然陰暗。
自然光
把雕塑放在天空光直接照射到的位置，于是產(chǎn)生了這種高反差的照明效果。
柔和的自然光下，孩子的頑皮表情被巧妙捕捉，真實自然。
強烈自然光下的老人，更顯滄桑。 模擬日光 漫射閃光常用于補充暗弱的天空光。雖然這種光線的方向和質(zhì)量類似于自然光，但必須保證被攝者臉部的陰影區(qū)不是很暗。
專家忠告：
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