亮度平衡的方法
    進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，避開高亮度的光源——門、窗。這樣使畫面內(nèi)明暗的亮度間距大幅度地縮小，達(dá)到畫面的亮度平衡。
    利用人工光進(jìn)行輔助照明來(lái)進(jìn)行亮度平衡，這是一種有效的亮度平衡方法。通過(guò)人工光照明，局部或普遍提高景物暗部的亮度，從而縮小明暗的亮部間距，達(dá)到畫面上的亮度平衡。
    對(duì)高亮度的景物進(jìn)行遮擋，使它的亮度面積減少，或減少白的局部高亮度，使之在畫面上不起到主要的作用，從而縮小畫面的亮度間距達(dá)到亮度平衡。
    有的情況下亮部或暗部作為“簡(jiǎn)化”處理，即它們不需要詳細(xì)地表現(xiàn)，只要簡(jiǎn)化就可以，這樣就通過(guò)曝光控制讓亮部曝光過(guò)度、讓暗部曝光不足，畫面出現(xiàn)“白”和“黑”，而其它部分影調(diào)、亮度得到平衡。這是簡(jiǎn)化處理的方法。

⑤室內(nèi)人工光的處理

　　●再現(xiàn)自然光的照明效果
    什么是再現(xiàn)。攝影藝術(shù)的特征之一是具紀(jì)實(shí)的功能。這是由于感光膠片能真實(shí)地記錄物質(zhì)世界的色彩。攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭能使現(xiàn)實(shí)世界中的物像反映到膠片中。這樣似乎就做到了紀(jì)實(shí)了。嚴(yán)格地說(shuō)來(lái)，這不能稱紀(jì)實(shí)，只能說(shuō)是藝術(shù)地再現(xiàn)物質(zhì)世界。視覺中的物質(zhì)世界和在畫面表現(xiàn)的物質(zhì)世界是具有很多、很大的差異。例如人的眼睛能看到明暗亮度間距大的物質(zhì)世界，但膠片就不能記錄人的眼睛所能看到的明暗亮度間距， 它所反映的最大亮度范圍只能是 1:128。景物的亮度間距再大，膠片就不能表達(dá)出來(lái)了。又例如， 人的眼睛看到的物質(zhì)世界是立體的、具有空間縱深的，而在攝影作品中表現(xiàn)的空間感、立體感是在畫面的兩度空間中展示的，是通過(guò)線條透視、空間透視、重疊等手法來(lái)表現(xiàn)的。真實(shí)的三度空間和畫面中再現(xiàn)的三度空間也是有差別的。如此等等。因此，攝影的紀(jì)實(shí)性是相對(duì)的，不是絕對(duì)的，而“再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)的說(shuō)法比較巾切。
    所謂“再現(xiàn)”是攝影師運(yùn)用攝影器材和感光材料，經(jīng)過(guò)技術(shù)和藝術(shù)的處理將生活形象在畫面中體現(xiàn)出來(lái)。這種再現(xiàn)的形象與現(xiàn)實(shí)的形象已不完全相同了。
    人工光照明的首要任務(wù)是再現(xiàn)自然光照明的效果，我們?cè)谇懊嬉逊治隽诉@樣做的原因。這種“再現(xiàn)”既有紀(jì)實(shí)的一面，又有非紀(jì)實(shí)的一面。紀(jì)實(shí)的一面是包括照明的照明、照明的高度以及照明的明暗關(guān)系等。不完全紀(jì)實(shí)的方面包括照明強(qiáng)度、明暗的絕對(duì)亮度等等。產(chǎn)生這種情況的原因是受到三個(gè)方面的影響：第一，器材和感光材料的影響；第二，技術(shù)的處理，包括曝光控制、洗印控制等；第三，攝影師的影響，即他的創(chuàng)作意圖、技巧處理、個(gè)人愛好等等。因此，人工光光線處理的任務(wù)是再現(xiàn)自然光照明的效果，如果做得好的話，使人感到逼真、統(tǒng)一、整體的光線造型效果。
人工光再現(xiàn)自然光的內(nèi)容。那么人工光再現(xiàn)自然光照明效果的內(nèi)容有哪些呢？主要有兩個(gè)方面。
    照明效果的逼真性，即人工光照明效果逼真自然光照明效果。人工光照明要逼真地再現(xiàn)被照明的被攝體的外形特征和外形的美；要逼真地再現(xiàn)光的照明性質(zhì)，或是直射光或是散射光；要逼真地再現(xiàn)物體的受光面、背光面、投影效果；要逼真地再現(xiàn)光的效果的統(tǒng)一、簡(jiǎn)練效果；要逼真地再現(xiàn)物體的色彩和色彩關(guān)系等。這些都是光的照明外部形態(tài)。
    再現(xiàn)自然光照明的各種氣氛。我們?cè)谑覂?nèi)用人工光照明不是簡(jiǎn)單地照明被攝體，而是要像自然光那樣要對(duì)被攝體進(jìn)行生動(dòng)的造型，并根據(jù)創(chuàng)作的意圖，逼真地創(chuàng)造出各種氣氛，如明亮的氣氛、沉靜的氣氛等等。
    通過(guò)被攝體外部形態(tài)和造型氣氛的逼真再現(xiàn)，在畫面　再現(xiàn)出逼真的藝術(shù)形象。
   簡(jiǎn)化再現(xiàn)。用人工光再現(xiàn)自然光照明效果并不是機(jī)械地照搬。我們是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不能也不必面面俱到地進(jìn)行，恰恰相反要進(jìn)行簡(jiǎn)化處理。人工光在再現(xiàn)自然光照明效果時(shí)，也要遵照藝術(shù)簡(jiǎn)化處理的原則。通過(guò)簡(jiǎn)化處理，突出了重點(diǎn)，隱藏不必表現(xiàn)的東西。也就是說(shuō)對(duì)畫面中視覺注意中心的景物，要用光進(jìn)行細(xì)致的刻畫，而對(duì)畫面中次要的景物，不一定詳盡地展現(xiàn)，對(duì)一些瑣碎的、不必表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，就不必用光去表現(xiàn)，可以通過(guò)光的省略處理——簡(jiǎn)化處理，從而使畫面光的處理效果獲得藝術(shù)的再現(xiàn)及藝術(shù)的真實(shí)效果。作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要光的處理簡(jiǎn)化。“在很多時(shí)候，細(xì)節(jié)的忠實(shí)描寫，不僅不會(huì)增加真實(shí)感，反而會(huì)使之看上去虛假。”再說(shuō)從技術(shù)上講，現(xiàn)代感光材料也不可能記錄自然光的明暗懸殊的亮度間距，所以人工光在再現(xiàn)自然光巨大的亮度間距時(shí)也必須要簡(jiǎn)化，使畫面中再現(xiàn)的亮度間距在效果上逼真自然光的效果。這種逼真效果獲得是通過(guò)光的明暗對(duì)比手法再現(xiàn)的。
    室內(nèi)人工光再現(xiàn)自然光照明效果的原理。自然光的照明效果如景物的受光面和背光面的亮度關(guān)系是亮度的絕對(duì)值關(guān)系，而被反映到畫面中后，畫面中景物的受光面和背光面的亮度關(guān)系是相對(duì)亮度的關(guān)系。我們知道，人對(duì)物體亮度的知覺是對(duì)比中形成的。我們無(wú)法在攝影畫面中表現(xiàn)自然界中一些景物的絕對(duì)亮度，如太陽(yáng)光、反光率極高的白雪等等，攝影師只有通過(guò)對(duì)比的手法，使人在觀賞畫面時(shí)感受到太陽(yáng)和白雪的亮。在晚上馬路上的路燈往往是最明亮的，因?yàn)樗闹車幵诎档那闆r，對(duì)比之下，路燈顯得十分明亮。同樣的路燈光在白天中，絲毫顯示不出它的亮度，因?yàn)榘滋熘协h(huán)境的亮度超過(guò)路燈光的亮度，明暗對(duì)比度白天小于晚間的。
    人工光再現(xiàn)自然光的造型效果的原理是明暗對(duì)比度的關(guān)系。例如在自然光中某一景物的受光面和背光面的明暗亮度值分別為12和9（LUNASX3型測(cè)光表），它們之間的光比為8:1。那么用人工光進(jìn)行照明處理后， 同一景物的受光面和背光面的亮度值分別為8和5，它們之間的光比也為8;1。 雖然自然光照明和人工光照明的絕對(duì)亮度值差異很大，但這種照明效果在畫面中所表現(xiàn)的造型效果是一樣的（如果曝光和洗印條件正常）。這是因?yàn)槿斯す庹彰骱蟮木拔锏拿靼祵?duì)比度和自然光下景物的明暗對(duì)比度相一致的結(jié)果。人們可以根據(jù)這一原理，用人工光就可以再現(xiàn)自然光的照明效果。
　　用人工光摹擬自然光的照明效果，再現(xiàn)自然光的照明效果的過(guò)程(王禹)，參與了人的因素，即攝影師的能動(dòng)性的作用。在室內(nèi)人工光摹擬自然光照明再現(xiàn)自然光照明效果中攝影師要參與兩個(gè)主要方面創(chuàng)造。第一是“摹擬”。即他要根據(jù)他對(duì)自然照明效果的理解和認(rèn)識(shí)，在室內(nèi)，運(yùn)用不同的燈種、在不同的方向上對(duì)被攝體進(jìn)行造型照明，使被攝體的形、體、色、質(zhì)等外部特征很好地被反映出來(lái)，使觀眾在畫面中對(duì)被攝體有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。這里飲食了攝影師兩方面的能動(dòng)性：對(duì)自然光的照明效果的認(rèn)識(shí)和對(duì)人工光的掌握能力。如果攝影師在這兩個(gè)方面都有較好地把握，那么他就能成功地摹擬自然光的照明效果，使被攝體獲得一個(gè)理想的造型效果。如果攝影師在這兩方面缺乏其中之一或都不能掌握，那么他就不能用人工光摹擬出自然光的造型效果來(lái)，成功的“摹擬”是第一次再現(xiàn)。第二是“再現(xiàn)”。我們認(rèn)為攝影師對(duì)被攝體進(jìn)行光線處理是藝術(shù)創(chuàng)造，他塑造的是藝術(shù)形象。他要調(diào)動(dòng)自己的情感傾注在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程之中，他要使他創(chuàng)造的藝術(shù)形象能表達(dá)出豐富的情感，以此來(lái)感染觀眾。因此，他要調(diào)動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)達(dá)到他的目的，例如，他在審美知覺中選擇美的形、線；他要通過(guò)構(gòu)圖對(duì)視覺的諸元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)，使之形成一個(gè)新的統(tǒng)一的和諧的藝術(shù)整體；他要通過(guò)影調(diào)和色調(diào)的配置，傳達(dá)到一定的睛感；同樣，他也要通過(guò)光線的處理，表現(xiàn)好被攝體外形特征和美，創(chuàng)造出畫面中應(yīng)有的氣氛和表現(xiàn)好作品的情感，使被攝體在畫面中成為生動(dòng)的、具有較高審美價(jià)值的藝術(shù)形象。這一藝術(shù)形象是經(jīng)過(guò)了攝影師的情感爐火的燒煉，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。那時(shí)，“手中之竹”和“眼中之竹”相比，已有很大的不同了。這個(gè)不同之處，主要是“神”，即藝術(shù)形象要比生活形象更美，更富有審美價(jià)值，正像毛澤東同志所說(shuō)的那樣它要比現(xiàn)實(shí)生活“更高、更強(qiáng)烈、更在集中性、更典型、更理想，因此就更帶有普遍性。”這是攝影師的情感參與。攝影師要根據(jù)將要?jiǎng)?chuàng)作的作品內(nèi)容的要求和他對(duì)未來(lái)作品的理解，運(yùn)用選擇光線處理的全部技巧，在完成“摹擬”自然光照明效果的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步創(chuàng)造好被攝體的“神”、表達(dá)出應(yīng)有的氣氛、瀉染好情感。這時(shí)“手中之竹”，不僅“形似”，而且“神似”。這是第二再現(xiàn)，是“神”的再現(xiàn)，是藝術(shù)的再現(xiàn)。
　　因此說(shuō)，攝影師在室內(nèi)用人工光摹擬自然光照明效果，并再現(xiàn)自然光照明效果，不是機(jī)械地復(fù)制生活，而是藝術(shù)地再現(xiàn)生活。因?yàn)閿z影師在“再現(xiàn)”過(guò)程中，他不但有技巧、技術(shù)的因素參加創(chuàng)作，更為重要的是的情感也參與了創(chuàng)作。

●利用影調(diào)對(duì)比手法

　　對(duì)比是攝影師往常應(yīng)用的一種表現(xiàn)技巧。所謂對(duì)比，在攝影藝術(shù)中指把兩種不同形態(tài)、色調(diào)（影調(diào)）、線條等造型無(wú)素互相比較，使畫面中主體形象或影調(diào)傾向得到空出和強(qiáng)化。我們知道影調(diào)、色調(diào)和光的照明有密切的關(guān)系。創(chuàng)造畫面中的氣氛，是攝影光線處理的重要內(nèi)容。利用影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比是創(chuàng)造氣氛的主要技巧。它主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：
    主光和輔助光的明暗反差控制。主光照明的亮度往往在很大程度上影響著被攝體的亮度（被攝體的反射率也是重要的因素之一）。在主光照明亮度不變的情況下，改變輔助光的亮度，就會(huì)形成不同的造型效果，構(gòu)成不同的氣氛。一般地講，主光與輔助光的明暗反差大，往往會(huì)使人感到凝重、沉重、肅穆的氣氛。主光和輔助光的明暗反差小，往往會(huì)使人感到平靜、舒暢、愉悅等氣氛。
    被攝主體（或主體群）和背景的明暗反差控制。在主體的亮度不變的情況下，改變背景的亮度，會(huì)形成不同的造型效果。當(dāng)主體亮度和背景亮度之間反差很大時(shí)即背景較暗的情況下，往往也會(huì)形成肅穆、沉靜的氣氛。當(dāng)這兩者之間的亮度間距接近時(shí)，往往會(huì)有一種平和、輕松、順暢的氣氛。當(dāng)背景的亮度高于主體的亮度時(shí)，在畫面中形成明亮的影調(diào)和色調(diào)，這時(shí)往往給人的視覺感受是明亮、輕快、愉悅的氣氛。
    各種被攝體之間明暗亮度反差。主體與陪體、陪體與陪體之間以及被攝體中這一部分與那一部分之間的明暗反差都將會(huì)從各個(gè)方面關(guān)系到畫面中對(duì)氣氛的表達(dá)。同上面所說(shuō)的道理一樣，它們之間的明暗反差大汴將會(huì)在畫面形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)將給人以不同的氣氛感受。
   以光線處理來(lái)控制畫面氣氛，主要從以上三個(gè)方面進(jìn)行有效的控制。

　　●掌握光線平衡（或亮度平衡）
    進(jìn)行光線平衡的因素。人工光照明和自然光照明之間差別之一是以多光源、從不同的方向、不同的距離完成再現(xiàn)自然光照明效果。由于是多光源、多方位照明，照明的結(jié)果使景物的亮度范圍都能納入到膠片的寬容度之中，使景物的明暗亮度關(guān)系在畫面中得到正確的反映。因此，攝影師通過(guò)工具——測(cè)光表來(lái)控制光的照度或景物表面的亮度，使之達(dá)到平衡。進(jìn)行光線平衡的另一個(gè)因素是攝影師進(jìn)行氣氛創(chuàng)造和造型效果的要求。攝影師將通過(guò)對(duì)光的明暗亮度控制、明暗面積的控制、以明暗關(guān)系配置的各個(gè)方面的控制，創(chuàng)造出作品內(nèi)容所要求的各種氣氛和造型。這種控制就體現(xiàn)在對(duì)被攝體的光線平衡之中。
    進(jìn)行光線平衡基準(zhǔn)亮度的確定。所謂基準(zhǔn)亮度就是進(jìn)行曝光組合的被攝體的亮度，也就按基準(zhǔn)亮度進(jìn)行曝光控制，使畫面的亮度處理比較和諧。而物體的亮度是由物體表面反光率和光的投射強(qiáng)度決定的。攝影師在室內(nèi)進(jìn)行光線處理，一方面是對(duì)被攝體進(jìn)行造型處理；另一方面是進(jìn)行光線平衡，當(dāng)然光線平衡的目的要服從于畫面的光的造型處理要求和藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的要求。那么，應(yīng)按什么來(lái)作為光線平衡的基準(zhǔn)亮度呢？一般地講來(lái)應(yīng)在以下兩個(gè)方面進(jìn)行考慮：
    在有人物的情況下，應(yīng)將人物的臉部亮度作為基準(zhǔn)亮度，并按此亮度進(jìn)行光線平衡。攝影師在進(jìn)行布光時(shí)，要根據(jù)創(chuàng)作的意圖、根據(jù)人物的亮度（一般往往是主光）來(lái)處理光的平衡關(guān)系：
    人物主光亮度與背景的亮度關(guān)系；
    人物主光亮度與人物其它部分亮度關(guān)系；
    人物主光亮度與人物輔助光的亮度關(guān)系；
    人物主光與其它被攝體之間的亮度關(guān)系。
    通過(guò)以上的光線篩后，使被攝體的各種亮度都能納入到感光膠片的有效寬容度之內(nèi)，并達(dá)到攝影師的創(chuàng)作意圖。
    在拍攝非人物的別的被攝體時(shí)，應(yīng)確定主體的亮度作為基準(zhǔn)亮度，并以此亮度進(jìn)行光線平衡的處理：
    主體亮度與陪體亮度之間關(guān)系；
    主體宙度與背景亮度之間關(guān)系；
    主體的主光亮度與輔助光亮度之間關(guān)系等。
    同樣，通過(guò)對(duì)被攝體的光線平衡處理，使畫面中被攝體的亮度都被控制在感光膠片的有效寬容度范圍之內(nèi)，并使畫面中的被攝體有豐富的影調(diào)層次和很好地反映被攝體的質(zhì)感，同樣也使畫面有較好的影調(diào)結(jié)構(gòu)，具有審美價(jià)值和渲染一定的情感。
    根據(jù)使用的膠片的特性，按基準(zhǔn)亮度進(jìn)行光線平衡處理，使攝影師在室內(nèi)人工光的光線處理中處于主動(dòng)的地位，即他可以按創(chuàng)作的意圖，嚴(yán)格地控制各被攝體的亮度或控制被攝體各部分的亮度，從而創(chuàng)作出滿意的作品來(lái)。
　　⑥室內(nèi)人工光的布光
    ●什么是布光
    布光是用人工光對(duì)被攝體進(jìn)行有秩序的、有創(chuàng)作意圖的布置照明。
    “布置照明”絕非普通的照明，而是“有秩序的、有創(chuàng)作意圖的”。“有秩序”是指攝影師運(yùn)用不同的燈種在不同的方向有先有后、有主有次地布置照明，使一個(gè)光位的光起到它應(yīng)有的作用，并更為重要的使它們的照明效果形成整體的造型效果和藝術(shù)表現(xiàn)效果，完成藝術(shù)形象的塑造。“有創(chuàng)作意圖”是指攝影師要運(yùn)用各種燈種完成造型任務(wù)，即要很好地表現(xiàn)被攝體的外部形態(tài)特征、外部形態(tài)的美；要根據(jù)創(chuàng)作意圖，營(yíng)造畫面的總體氣氛、影調(diào)和色調(diào)結(jié)構(gòu)，并構(gòu)成基調(diào)；從而使畫面中的視覺元素構(gòu)成一個(gè)整體的視覺形象，并能較好地傳達(dá)出作品的情感和創(chuàng)作主體的情感。因此，布光不僅僅是完成技術(shù)上的照明任務(wù)，布光更為重要的是進(jìn)行一項(xiàng)攝影語(yǔ)言的表達(dá)任務(wù)，是一項(xiàng)帶有創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。
    布光，沒有一種固定的模式。每個(gè)攝影師根據(jù)創(chuàng)作意圖、審美意識(shí)、工作習(xí)慣對(duì)布光技巧進(jìn)行掌握。但也有些基本規(guī)律可循。

●布光的要求
    因?yàn)椴脊饧仁且豁?xiàng)對(duì)光的技術(shù)掌握的過(guò)程，雙是用光進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，因此，無(wú)論從技術(shù)還是藝術(shù)上都會(huì)對(duì)布光有要求，以最終達(dá)到創(chuàng)作的意圖。布光的要求大致有以下幾個(gè)方面。
    明確。在室內(nèi)用人工光進(jìn)行攝影創(chuàng)作，無(wú)論拍攝人像、廣告還是靜物或別的，事先必須明確光線處理的目的和要求。攝影師在拍攝之前要對(duì)光線處理的目的要進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，并根據(jù)構(gòu)思對(duì)光線處理作出布光的實(shí)施方案，這樣才有可能對(duì)布光提出明確的要求，這要求一般包括這樣的一些內(nèi)容：第一，要明確造型基調(diào)是什么。你準(zhǔn)備拍攝的是高調(diào)還是低調(diào)，是中間調(diào)還是中間調(diào)偏亮或偏暗。只有明確了將來(lái)作品的造型基調(diào)，你才能正確地選擇不同的燈種在準(zhǔn)確的方位上進(jìn)行照明，并能自學(xué)控制它們的照明效果。第二，要明確用光進(jìn)行階調(diào)造型的要求，即你用平調(diào)效果還是明暗階調(diào)對(duì)比的效果。不同的階調(diào)的造型就選擇不同的燈種和不同的方向?qū)Ρ粩z體進(jìn)行照明，以形成不同的階調(diào)。
    真實(shí)感。通過(guò)布光達(dá)到真實(shí)的照明效果。攝影畫面是以二維的平面中表現(xiàn)出有三維感受的立體窨。通過(guò)布光，使形象具有真實(shí)的立體空間感，使人的視覺對(duì)它有真實(shí)的感受。因此，攝影師在布光中要很好篩被攝體的明暗關(guān)系，不僅要處理好主體與陪體的明暗關(guān)系，也要處理好主體與背景的明暗關(guān)系。通過(guò)較好地處理被攝體中各種明暗關(guān)系，使所有被攝體的立體窨關(guān)系得到較真實(shí)的表現(xiàn)。這是布光要求真實(shí)感的第一方面。第二方面是照明效果的真實(shí)感。我們說(shuō)人工光照明是摹擬自然光照明效果。因此，布光中應(yīng)注意解決好摹擬自然光的照明效果。例如，如何處理受光面、背光面和影子的關(guān)系。人們從生活中已經(jīng)經(jīng)驗(yàn)到，在趲太陽(yáng)光下景物只有一個(gè)影子，不會(huì)有兩個(gè)影子。人們也知道在散射光照明下幾乎沒有影子。我們?cè)谑覂?nèi)用人工光布光時(shí)，必須要考慮到人們對(duì)光的照明效果最基本的認(rèn)識(shí)。因此，在布光時(shí)，必須避免眾多光影在畫面上出現(xiàn)，必須處理好受光面和背光面之間的亮度關(guān)系，必須正確掌握光的照明性質(zhì)等等。使人工光的照明效果產(chǎn)生真實(shí)光線效果。
    布光要有重點(diǎn)，分清主次。攝影師在布光前，要清楚地知道什么是拍攝主體、重點(diǎn)。有重點(diǎn)、有產(chǎn)次就有區(qū)別，沒有重點(diǎn)就沒有區(qū)別。因此，攝影師在布光時(shí)應(yīng)將筆墨更多地化在重點(diǎn)和最主要的表現(xiàn)對(duì)象上，主體是畫面中的視覺中心、主體是體現(xiàn)作品思想的主要方面。但并不是說(shuō)別的被攝體不重要，對(duì)別的被攝體也要進(jìn)行恰如其分的照明，即這一照明處理以不影響對(duì)主體的表現(xiàn)，不喧賓奪主。從而在畫面中構(gòu)成視覺注意有主有次，形成和諧統(tǒng)一的照明效果。

　　●布光的方法
    在明確布光的目的和要求之后，就要拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行具體的布光。
    布光的方案。布光之前攝影師應(yīng)有布光的方案，布光的方案就是用光造型的計(jì)劃。它應(yīng)包括作品所要表達(dá)的內(nèi)容和思想；根據(jù)將來(lái)作品需表達(dá)的內(nèi)容確定造型基調(diào)；被攝體中主體的照明亮度以及它與其它被攝體亮度關(guān)系，及進(jìn)行光線平衡的設(shè)計(jì)；主體的主光與輔助光的亮度比；影調(diào)結(jié)構(gòu)；氣氛的要求等。布光的過(guò)程是光線篩的實(shí)施過(guò)程，是把設(shè)想變?yōu)橐曈X形象的過(guò)程。
    布光的順序。室內(nèi)人工光照明特點(diǎn)是多光源、多方位同時(shí)照明某一被攝體。布光的順序就是先布什么光后布什么邊往往可以分成兩種情況。
    人物的中近景、近景布光。在這種情況下，人物是畫面中主要成分，占有畫面中絕大部分的面積，是畫面中的主體和重點(diǎn)。而背景和別的被攝體是次要的，在畫面中占有極少部分的面積。在拍攝這樣的作品時(shí)，攝影師應(yīng)充分地認(rèn)識(shí)到重點(diǎn)是人物。所以在布光時(shí)先布人物的光，然后再布環(huán)境的光。
    在拍攝人像全景、中景時(shí)，環(huán)境也成為重要的表現(xiàn)對(duì)象，而且往往在畫面中還占有一定的面積。在這種情況下，可以根據(jù)布光方案中對(duì)亮度的設(shè)計(jì)安排，可先遠(yuǎn)后近的方法，首先布好背景光，特別是背景光有特殊氣氛表現(xiàn)的情況下，應(yīng)按要求仔細(xì)地布光，然后再布人物光。但要注意的是此時(shí)人物光不應(yīng)影響到已布好的環(huán)境光。這是一種方法，但也可以先近后遠(yuǎn)。即按布光方案的亮度計(jì)劃，先布人物光，后布環(huán)境光，這時(shí)，布環(huán)境光時(shí)可以利用人物光對(duì)環(huán)境的部分照明效果，再專布環(huán)境光，使環(huán)境光造型和諧。
    除了拍攝人像作品之外，別的如廣告作品、靜物作品等，在布光程序上可以參照上述的順序進(jìn)行布光。
    布光的亮度依據(jù)。在室內(nèi)人工光照明下，光的照明現(xiàn)象多樣而復(fù)雜，它的強(qiáng)度又受照度規(guī)律的影響，這就要求我們尋找一個(gè)基準(zhǔn)亮度來(lái)作為布光的亮度依據(jù)。在拍攝人像或帶有人物的作品中，往往以人臉亮度為基準(zhǔn)，對(duì)所有被攝體進(jìn)行亮度控制。這樣做的好處是：第一，人的臉部是攝影作品中主要表現(xiàn)的部分，以人臉亮度作為基準(zhǔn)亮度進(jìn)行曝光控制，使人物的臉部的外型美及人物的情感得到較理相的表現(xiàn)。第二，人臉的反光率在20％～30％之間（有的會(huì)偏高些或偏低些）。生活中很多物體的反光率接近于人臉的反光率，即使有的景物的反光率稍高于或稍低于人臉反光率，也能被膠片的寬容度所容納。在攝影曝光控制中，將人臉亮度作為基準(zhǔn)亮度為曝光依據(jù)，除了基準(zhǔn)亮度范圍內(nèi)的景物能得到最豐富的影調(diào)層次外，還能在一定亮度范圍內(nèi)別的景物的影調(diào)層次也會(huì)得到較好的傳達(dá)。攝影師可以控制人工光的照度來(lái)控制被攝體的亮度，使被攝體的反光亮度控制在一定亮度范圍之內(nèi)，使被攝體的亮度都納入到膠片的有效寬容度范圍之內(nèi)。因此，攝影師在布光時(shí)，完全可以主動(dòng)地、得心應(yīng)手地進(jìn)行光線處理。

　　布光后的檢查
    全面地看光。先用眼睛目測(cè)，從整體上的照明效果進(jìn)行觀察，看整體照明效果是否達(dá)到創(chuàng)作意圖的要求。然后再?gòu)恼w到局部、從后景到前景，從人物到背景進(jìn)行檢查。檢查什么呢？造型美不美、氣氛好不好、各被攝體亮度關(guān)系、影調(diào)結(jié)構(gòu)合適不合適、有無(wú)多余的　光、主體及主要表現(xiàn)對(duì)象是否突出等等。對(duì)眼睛目測(cè)所發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行調(diào)整及修飾，直到光的效果比較滿意為止。這是布光必不可少的方面。
    認(rèn)真地測(cè)光。在經(jīng)過(guò)目測(cè)和調(diào)整修飾之后，感到照明效果比較滿意了，在拍攝前再用測(cè)光表對(duì)光進(jìn)行測(cè)量。測(cè)光的目的是嚴(yán)格控制各被攝體或被攝體各部分的亮度以及它們之間的亮度關(guān)系。測(cè)光的另一個(gè)目的進(jìn)一步對(duì)光的造型效果進(jìn)行修飾，使光的整體造型達(dá)到和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)效果。