一、編排設計的基本形式

1、上下分割
　平面設計中較為常見的形式，是將版面橫直分成上下兩個部分，其中一部分配置圖片，別一部分配置方案。橫向分割較為安靜平靜，略顯呆板，故圖片應盡量生動活潑，富有動感。方案部分的文字亦應稍微多一些，調節(jié)版面，今其產生濃厚的情感色彩。

2、左右分割
　同上下分割相反，垂直分割為左右兩部分，給人以崇高肅穆之感。由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側，右側配置小圖片或方案。如果兩側明暗上對比強烈，效果則更加明顯。

3、斜向分割
　將圖片傾斜放置或將畫面斜向分割，較之上下分割更為生動活潑，因為斜線可以產生動感，對于汽車等以速度見長的商品或較為呆板冷漠的商品傾斜配置，效果會更生動。

4、螺旋形編排
　將圖片由大漸小，由外向內有規(guī)律的漸變配置，形成螺旋形，使人視覺移動軌跡，由外向內彎曲旋動，最終落到中心點，形成一定的動感。這種編排，使多幅圖片形成有機的整體，并主次明確，中心突出。運用這種方式構成畫面，會使人的視線立刻集中到中心點，而這一點就是廣告的重要圖片的放置點。

5、以中心為重點的編排
　人的視線往往會集中在中心部位，產品圖片或需重點突出的景物配置在中心，會起到強調作用。如果由中心向四周放射，可以起到統(tǒng)一的效果，并形成主次之分。

6、L型的編排構圖
　以一幅大圖片為主，配置在上下左右任何一隅，兩邊出血，另兩邊留出L型空白。有圖片處較沉偏墜，故留白的地方應巧妙編排，一來活躍變化版面，二來重量上加以均衡，否則會給人一頭沉的感覺。

7、U型編排構圖
　把圖片配置于版面中央的上方或下方，并在一方出血，產生U型空白，這種編排有強烈的穩(wěn)定感，具有強烈的感染力?？瞻滋幍木幣乓脑O計，否則會過于呆板。

8、三角形編排
　正三角形編排是最富有穩(wěn)定感的金字塔型，逆三角形則富有極強的動感。所以，用正三角形編排時應注意避免呆板，而用逆三角形時則應注意保持版面的平衡。任意三角形則沒有以上兩個三角形的弊端，因它既有很強的動感，又不失平穩(wěn)安定。

9、強調上、下（左、右）編排
　將圖或文字配置在左右（上下）兩端時，會產生一種穩(wěn)定的水平作用力，并相互呼應，這是最為簡單的設計形式，但又極具有高格調的形式，真正能掌握運用，需要相當的功力。

10、N型編排構圖
　在版面上將圖片流線型的編排，使視覺由上向下反復移動，形成即有上下左右相呼應，又有均衡的穩(wěn)定感。多圖編排時，N型配置是最佳方案。

11、重復編排
　把內容相同或有著內在聯(lián)系的圖片重復，會使人產生冷靜的暢快感與調和感。尤其對較為繁雜的事物，通過比較和反復聯(lián)系，使復雜的過程變得簡單明了。重復還有強調的作用，使得主體更加突出。畫面的反復出現，會有流動的韻律感出現。
　同一商品在重復出現的情況下，表現角度不同的兩幅照片自然融合為一體，所產生的調和感，能引起讀者的共鳴。若將這樣的照片以大小或強弱對比處理，產生立體感，意趣橫生。

12、并置編排
　將同一類內容的圖片，以大小相同的面積并置在一起，會加重份量，突出重點。圖片并置的畫面，富有冷靜和暢快與調和感，容易讓讀者比較比較對象物，如同在相同的條件下比較分析實驗結果。在畫面構成上，圖片的反復出現能夠產生冷靜的節(jié)奏，使對比更鮮明，產生新的視野。

13、圍起來
　用圖案或圖形將四周圍起來，使畫面產生喧鬧熱烈的氣氛，從而加深主題，起到烘托作用。圍起來使空間有了約束，限定了范圍，同時也強調了保護作用，增加了穩(wěn)定感。

二、編排設計的基本原則

14、大與小的對比
　大與小是相對而言的，就造型藝術布景言，運用大小對比會產生奇妙的視覺效果。大小差別小，給人的感覺是溫和沉穩(wěn)；大小之間差別大，給人的感覺則鮮明、強烈、有力。廣告編排設計上經常運用，配圖、文字都適用。
在一幅畫面中同時有幾幅圖片出現時，視線的第一眼必然落在其中最大的一幀圖片上，然后才會逐一瀏覽小圖片。因此，圖片的配置，采取由大到小的依次排列，即單純又明快。

15、明暗的對比
　黑與白、陰與陽、正與反，都可形成對比。畫面上，黑的部分與白的部分形成對比，會產生時差感的空間。在黑的背景下放置亮的物體的對比,也可以黑里有白，白里有再有黑的反復進行對比，產生出奇妙的光與影視覺效果。

16、曲與直的對比
　一幅畫上如都是曲線，或都是直線將十分的呆板音調，缺少變化。同樣，畫面上都是圓形或都是方型也令人乏味。所以，將曲與直、圓與方對比運用則會產生強烈的情感和深刻的印象。在許多圓中放一個方型，方會顯得尤為突出。曲線的周圍的直線，則曲線給人印象強烈。編排設計中的巧妙運用，會收到事半功倍的效果。

17、動與靜的對比
　自然界中動與靜是相互對比而言的，如正運行的汽車和停止不動的汽車，正在飛翔的大雁與棲息在枝頭的大雁。那么在編排設計上，我們把富有擴散感或具有流動形態(tài)的形狀和物體稱為“靜”，把兩者配置于相對之外，以“動”的部分為主體，占據較大面積，“靜”部分占小面積，周圍適量的留白強調其獨立性，雖然面積小，卻起到了強烈的畫龍點晴的效果。

18、疏與密的對比
　在廣告設計編排時，疏則表示空白，密則表示圖或文字。在大量空白中，有一段稠密的文字或圖，一定會格外突出，而在密布的文字或圖面中留有一塊空白，則這塊空白十分醒目。疏密對比，會使整個畫面更加生動、新穎。

19、垂直與水平的對比
　垂直線有動感，有向上的伸展活動力，使畫面冷靜鮮明。水平線具有穩(wěn)定平和感，沉著理智感。將兩者進行對比處理，不但使畫面產生緊湊感，還能避免冷漠呆板的效果。

20、虛與實的對比
　將次要的附助的景物隱去，使主體表現物更加突出。這種手法經常在攝影中體現。編排設計時，運用此方法，可以取得相同的效果。

21、濃與淡的對比
　濃與淡一般指色彩與明暗度而言?？梢栽诘谋尘暗鬃酉拢渲蒙蕽饬业膱D片，會起到相互烘托的效果，反之亦然。也有由上到下、由左到右的逐漸由濃變淡或由淡變濃的對比。

22、起與受的呼應
　版面上各種造形因素由于各自所處的位置，而相互產生力的關系，造成一種動態(tài)的一方、互相呼應、互相配合，使空間變化更為生動。在運用的時候，起點和受點之間要注意均衡，必順有強弱變化為好，若一方軟弱無力就不能起到呼應和共鳴的作用。

23、網地對比
　運用現有的圖案作為網地，可以達到意想不到的效果。網地的制作可以用電腦，亦可用出售的印刷底紋，但要注意底紋圖案一定要配合畫面和廣告宣傳的主體。

24、主次的關系
　版面設計同舞臺設計和小說創(chuàng)作一樣，主角和配角的關系明確，情節(jié)合理，是基本創(chuàng)作原則。版面編排設計中，明確主次關系，會讓人產生安全感，并對其主旨會一目了然，所以，主體的東西要該意強調，次要的東西要減弱和省略，做到次要的服從主要的、主要的支配次要的，相互烘托，相互影響，相互作用。

25、均衡的作用
　四平八穩(wěn)的均衡呆板單調，毫無生趣。不講究均衡，則會產生不穩(wěn)定、不可靠、不安全的印象。只有在有動態(tài)的情況下，在有變化中談均衡，才生動有趣。如何在變化的動態(tài)中取得均衡呢？就是在偏重一方的另一側去進行調節(jié)，如同在傾斜向一側的天平的另一方加碼一樣。

26、對稱
　對稱的編排會顯出高格調、風格化的意向，但運用不好則會呆調無聊，毫無情趣可言。只有在刻意強調莊重、嚴肅和非同一般的時候，才能運用。

27、強調
　在同一格調的版面中，在不影響整體風格的前提下，加以變化，就會產生強調的效果。強調打破了版面的單調感，就如同一顆石子丟進平靜的水面，產生漣漪一樣。
強調可以在圖片中運用，也可在文字中運用。強調可以使畫面緊湊起來，強調會使圖片方案都生動起來。

28、韻律感
　將不同的音符聯(lián)系起來就會產生韻律，將不同形狀，反復排列，同樣會在視覺上產生韻律感。三次、四次反復出現，不僅印象強烈，而且韻律感優(yōu)美。韻律感運用得當會產生心情輕松穩(wěn)定的感覺。

29、重心
　在同一形狀的畫面上，左下角畫一圓點，與右下角畫一圓點給人的感覺截然不同。圖向左下方偏墜，人的視覺上下會感到不適，而圖向右下方偏附，則會產生不安。
人們習慣由右上到左下方向流動的視覺，這種左右兩方不同的平穩(wěn)感，可能是因為習慣用右手的緣故。

30、視覺導向
　編排設計的目的是利用繪畫手段來引導人們的視線和注意力，利用畫面人物的視線作導向，是最簡單易行的方法。如果把需要引起人們注意的部分放在畫面人物視線相反的方向，那么就會一團糟。

31、圖片的運用
　圖片的圖片之間的聯(lián)系是多種多樣的，其中重疊處理手法，會產生較為生動熱烈的效果，使整個畫面陡增意想不到的氣氛?？梢詫⒁环D片的重疊在另一幅大圖片，也可以部分的重疊，無論哪一種重疊都要格外注意主次關系，以免喧賓奪主。

32、呼應
　圖片中人物之間的感情交流，會使讀者在心靈上得以溝通，產生共鳴。從而使畫面內的呼應延伸到畫面以外，使人感到親切，縮短了與之的距離。有人稱現代廣告為感情廣告，即在心靈和感情上的溝通，所以畫面人物之間的關系所反映的內含，就顯得尤為重要。

33、高調子畫面
　高調子的畫面具有積極、活潑、清爽、明朗的感覺，適合表現輕快、明朗、親切、華麗等效果。如在高調子中，包含少許中、低調色度，可使畫面堅實、有力。

34、低調子畫面
　低調子畫面具有深沉、鈍重、神秘的感覺，適合表現陰沉、憂郁、莊重的效果。如在低調子中，適當配上中、高調色彩，可造成對比的效果，更有助于主題的體現。

35、身體語言
　人的身姿體態(tài)可以表達某種意念，同時會使人產生各種聯(lián)想，這就是身體語言。猶如舞蹈語匯通過動作傳達意念一樣，在廣告中利用圖片中的身體語言，來補充文字所無法表達的一些意向和理念，從而使廣告達到更高境地。

36、圖解性圖片
　對于一些技術性能較為復雜的高科技產品或商品，單用外觀圖片不足以說明其特性時，可借助于圖解方式來表達。圖解形式可用照片，也可繪制，彩色圖片較適合于說明書和雜志廣告，手繪的單色圖表之類較適合新聞廣告。

37、夸張與詼諧
　夸張，是把某種特點夸大，使其更加突出，今人產生深刻印象。詼諧則是使奇異的聯(lián)想，將不相干的事物聯(lián)系在一起，使人感到妙趣橫生，加深印象。這兩種手法性質不同，效果一致，都能使人感到輕松愉快，合乎現代人口味。
夸張與詼諧的形式可以是圖片，亦可以是漫畫，也可以兩種結合使用。

38、圖片的數理多
　注重垂直和水平的對比，圖片雖然多，但不顯得雜亂。

39、圖片的數量少
　圖片的數量少，可使版面呈現穩(wěn)定感，給人以穩(wěn)重、文靜的印象。圖片數量少時，應注意文字、標題字及其它附助手段的編排，否則會出現呆板和單調。
　還有一個問題，亦十分重要，就是空白量。即使同一張照片，也會因空白量的多寡而產生不同的效果。留白量大，文字細小，圖片醒目，格調高雅。留白量小則喧鬧，富有現代感。

三、文字的編排設計

40、字體的運用
　由于采用了先進的計算機排版系統(tǒng)，漢字字體的變化趨于多樣化，除較常用的黑體、宋體外，還有準圓、書宋、空心、立體、琥珀、行草等等。雖然可供選擇的字體很多，但在同一版面上，使用幾種字體尚需精心設計和考慮。一般來講，同一版面上使用的字體種類越少，越容易設計，也最易流于一般。字休用的少、同的恰到好處，往往會形成高雅的格調。字體種類用的多，會給人熱鬧、快樂、活潑的印象。

41、文字的編排
·左右均齊的編排
　每行字數目相同，頭尾相齊、工工整整形成一個面。在版面設計時，應作為一個灰調子的造型因素同其它因素一起考慮，才能達到整體的效果。文字較少時則可把它作為一條線來處理。
·齊左的編排
　由于英文的語言特點，一個單詞不能將字母斷開，所以很適合齊左的編排。此種編排較之齊頭齊尾的編排更加活潑，富有現代氣息。中文在用此法編排時，通常以一個完整的句子或段落做為分區(qū)。
·中間對位
　這種文字編排，左右對稱，兩側形成不規(guī)則形狀，產生一種特殊的韻味。此種編排適合于文字較少的設計。事先應計算好每一行的字數，以便確定開頭位置。
·立文編排
　由于立文閱讀起來十分不便，所以國內除報刊雜志還少量使用豎文排版外，已很少應用。但港臺的出版物還始終沿用。立文編排給人以典雅、古樸的印象。
·沿圖形的排編
　此種編排的先決條件是圖片物景要挖空去背景，或將圖片剪成特定形狀，以便文字沿著不規(guī)則外輪廓互相嵌合起一起。此種編排方式給人以自由、活潑、輕巧的感覺。設計時要事先算好字數，并按圖形需要決定每行字數和文字排列的起點、終點。

42、標題字的編排
　標題字是版面中較重要的部分，設計編排得好，可以起到畫龍點睛的效果。許多設計者都千方百計地在標題字編排上做大膽嘗試，出現了不少好的創(chuàng)意范例。標題編排的最終目的深化主題，突出信息，給人以深刻的印象。

43、線的運用
　線可以是垂直線，也可以是水平線，無論哪種線都可以使版面產生穩(wěn)定和有條理，無論是粗線或細線均有分隔作用。一般較為常用的是細線，因細線隱在整體之中，粗線則會突出于整體，當然用粗線來起強調作用再好不過了。