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韓國電影女性作者：李廷香
◆ 姓 名：Lee Jeong-hyang
◆ 出生日期：1964年4月13日 ◆ 出 生 地：Korea ◆ 國家地區(qū)：韓國/Korea ◆ 主要身份：Director  ◆ 人物簡介： 李延香1965年出生，畢業(yè)于韓國西江大學佛文系。中學時代開始熱愛電影，她擔任過《霧》片的導演助理，以及《像雨像音樂》、《天才宣言》的副導演。1998年李延香處女作《美術(shù)館旁邊的動物園》成為當年韓國電影票房季軍，使李延香在韓國電影界大受關(guān)注。2002年李延香執(zhí)導了她的第二部作品《愛．回家》，該片起用兩位非職業(yè)演員沒有一位明星，但《愛．回家》的表現(xiàn)再次讓人大跌眼鏡，竟然成為當年韓國電影票房亞軍。 李延香的作品基本上都以極不商業(yè)的形式出現(xiàn)，但卻獲得了極其成功的商業(yè)成績，這是韓國電影中相當值得研究的一個特例。
《美術(shù)館旁邊的動物園》一片取材于導演自己的感情經(jīng)歷，《愛．回家》也難以抹掉導演自己對外婆回憶的影子，可以說李延香作品傾注了十分濃烈的個人情感，其敏感、細膩和溫情獲得了許多觀眾的強烈共鳴。李延香的作品具有典型的女性導演關(guān)注細節(jié)和情感的特點，她的兩部作品情節(jié)和人物都十分簡單，主要就是兩個人之間的情感交流，這點與她被媒體采訪時表示，自己只能適應(yīng)兩到三人的私密氛圍的特點十分接近。李延香從處女作《美術(shù)館旁邊的動物園》開始就表現(xiàn)出比較成熟的控制手法，她自己說這是因為她是個女人，而且想做導演的人太多了，所以第一次是致命的關(guān)鍵，只有這一次機會。幸運的是，她成功了。
作品特點
1、作品總是從普通人的情感狀態(tài)出發(fā)，無論是愛情還是親情，都是人們生活中最普遍擁有的。
2、導演善于抓住生活中的細節(jié)，以女性特有的敏銳賦予影片極其實質(zhì)并且豐滿的情感流動。
3、影片基本都是兩位主人公在一個共同的空間里展開對話交流，從一開始的不理解發(fā)展到相互理解包容，這代表了導演本身認可的一種交流方式。
部分作品年表
1998 《美術(shù)館旁邊的動物園》
2002 《愛-回家》
韓國的巖井俊二：許秦豪 ◆ 姓 名：Heo Jin-ho
◆ 出生日期：1963年8月8日 ◆ 出 生 地：Korea ◆ 國家地區(qū)：韓國/Korea ◆ 主要身份：Director  ◆ 人物簡介： 許秦豪1963年8月8日生于全州，1989年畢業(yè)于延世大學哲學系。92年進入韓國電影學校學習，處女作《八月照相館》即獲得關(guān)注和好評。2002年許秦豪攜新作《春逝》參加上海電影節(jié)，作品清新、細膩的風格深受國內(nèi)觀眾歡迎。 許秦豪至今為止的兩部作品始終彌漫著一股淡淡喜悅同時哀惋的情緒，都表達出導演對人生中必將逝去之物的傷感態(tài)度，比如生命、比如感情。許秦豪作品具有濃重的個人風格，不過他的兩部電影在商業(yè)上都取得了比較成功的成績，反映出韓國電影市場的成熟和多元化。
從《八月照相館》到《春逝》，許秦豪所訴說的主題沒有改變，但其中蘊涵著一個延伸的狀態(tài)。《八月照相館》的男主人公被絕癥阻攔，未曾真正踏入愛情的大門；而《春逝》是一個男孩經(jīng)由愛情成長為男人的經(jīng)歷，其實兩者都面臨著愛情終將失去的心情，但《春逝》中的尚優(yōu)至少是親身經(jīng)歷傷害之后，靜靜地回望最初的愛情?！洞菏拧吩诩毠?jié)上比《八月照相館》更加精心細致，比如畫面和聲效的處理，影片的唯美風格更進一層，但在影片整體的把握上，仍然是《八月照相館》的傷感情緒從始至終渾然天成，給人留下更為深刻的印象。
作品特點
1、作品風格極其細膩、唯美，但傷感而不做作，情緒流露十分自然。
2、與許多韓國導演著眼于政治題材不同，許秦豪更加關(guān)注人的情感和生活的狀態(tài)。
3、如何面對轉(zhuǎn)瞬即逝的生命和愛情，這是學哲學的許秦豪追問不止的主題。
部分作品年表：
1998 《八月照相館》
2001 《春逝》
2005 《外出》
還原個人情緒:郭景澤 ◆ 姓 名：KWAK Kyung-taek
◆ 出生日期：1963年1月1日 ◆ 國家地區(qū)：韓國/Korea ◆ 主要身份：Director  ◆ 人物簡介： 郭景澤可謂是韓國繼姜帝圭之后再造票房神話的導演，2002年的一部《朋友》不僅以對青少年限制級的身份創(chuàng)下當時票房的紀錄、更將韓國電影質(zhì)素在全亞洲提升到了一個新高度。他本人更憑其影片獨有的個人風格從原本二三流導演地位晉升為韓國先驅(qū)導演之列。
郭景澤1966年5月23日生于韓國釜山，曾就讀醫(yī)科大學，后放棄醫(yī)學學業(yè)去紐約視覺藝術(shù)學院學習(1991年)，然后又到紐約大學攻讀電影。
從1992年到1994年，先后拍攝了《Oh! Boy》、《Self Portrait》、《零星生產(chǎn)》三部短片。1995年，終于以畢業(yè)作品《永昌的故事》登上韓國電影舞臺。1997年，《億壽浴場》使他進入韓國主流導演行列，但奠定其導演基礎(chǔ)的則是《K醫(yī)生》，當然這部偏離現(xiàn)實、充滿靈異風格的影片現(xiàn)在看來是最不具“郭景澤風格”的。因為其后不管是賣座的《朋友》，傳記式的《冠軍》還是小品風格的《笨狗》，郭景澤都給自己的電影貼上了寫實標簽。那種縈繞在影片通篇的質(zhì)樸、滲透生活真實氣質(zhì)成了郭景澤的標志，也是他自己所向往的風格。而影片大多選在出生地釜山拍攝則是他思鄉(xiāng)情緒及對少時懷戀的體現(xiàn)，也是他賦予各色影片的獨特血脈。
郭景澤的電影題材多來自個人經(jīng)歷：釜山出身拍攝了以釜山大田生活為原型的《億壽浴場》；醫(yī)學院的經(jīng)歷拍攝了《K醫(yī)生》；帶著個人年少經(jīng)歷及釜山七星幫故事原型的《朋友》更是充滿著個人情懷；十七歲時電視上看到拳王金得九倒地的瞬間讓他發(fā)誓要以此拍部電影，因此有了《冠軍》；智障人士給他的觸動拍攝了《笨狗》——郭景澤是個以生活為原石，情感漸進縱橫的電影導演。他的影片脫離不了生活，因此，可以說他是韓國電影進入文藝復興時代后最具樸實文人氣質(zhì)的電影導演。
作品特點
1、作品多為韓國寫實派電影典范。
2、故事質(zhì)樸、生活化，帶著濃重的個人色彩，其電影的韻味由平淡中滲出。
3、透過簡單的生活化，著力人物關(guān)系的細致描寫，人情味、血肉感是人之主題。
部分作品年表：
2001 《朋友》
2003 《冠軍》
2003 《笨狗》
2004 《臺風》
假如愛有天意： 郭在容 ◆ 姓 名：Kwak Jae-yong
◆ 出生日期：1959年6月27日 ◆ 國家地區(qū)：韓國/Korea ◆ 主要身份：Director  ◆ 人物簡介： 這就是開創(chuàng)亞洲“緣分愛情”和“女性野蠻之風”的那位導演。郭在容貌不驚人，私下是個樸素、客氣的人。在他身上看不出“野蠻女友”式的激烈或“古典情人”式的風情，但他卻真真實實地以電影的名義給觀眾、也給自己營造了一個烏托邦式的愛情鏡像。
郭在容1959年5月22日生于京畿道水原市，五年級時偶爾看到關(guān)于影像成型的圖解便迷上了這門藝術(shù)，自此改變了他一生的志向。大學期間他參與拍攝短篇電影，1985年完成的16mm作品《教師敘事》，獲得1985年青少年電影節(jié)優(yōu)秀獎。1986年大學畢業(yè)后，郭在容以電影《明日未知》副導演身份正式進入電影界。
1989年以執(zhí)導溫煦風格的《雨后的水彩畫》初次登上電影舞臺?！队旰蟮乃十嫛返纳嫌常砸缑懒魈曙L格為賣點掀起了“青春電影熱潮”，郭在容也因此獲得了第14屆攝影獎導演獎。但緊接而來好萊塢影片占領(lǐng)市場，韓國電影隨之進入低潮，在其后的幾年中郭在容只拍了兩部低成本的《秋天的旅行》及《雨后的水彩畫2》，這段時期他堅持寫劇本。去年上映的《古典情人》便是他在這段最辛苦時期寫好的劇本，劇本充滿這對美好愛情的向往和敢于追求的勇氣，其實正反透著他當時對電影堅持不懈的決心的寫照。隨后的《我的野蠻女友》的成功在亞洲引發(fā)了一場“電影韓流”，并創(chuàng)造了全智賢、車太弦兩位全亞洲偶像。該片還被好萊塢看重，成為第一部被好萊塢電影公司買下重拍權(quán)的韓國電影。
作品特點
1、影像干凈利落，畫面唯美清新。
2、擅長青春情感故事的詮釋，情節(jié)簡單卻不失感動，擅長抓住年輕觀眾的心理。與巖井俊二的青春恰恰相反，郭景澤構(gòu)思的青春是屬于“浪漫青春”流派的風格，帶著積極向上的感動與溫馨。
3、影片介于文藝愛情與喜劇小品之間，節(jié)奏舒緩得當。
部分作品年表：
1989 《雨后的水彩畫》
1991 《秋天的旅行》
1993 《雨后的彩虹畫2》
2001 《我的野蠻女友》
2003 《假如愛有天意》（又叫古典情人）
2004 《介紹我女朋友給你》
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